2010年12期
刊物介紹
本刊定位是學(xué)術(shù)類(lèi)核心期刊，以平等、民主、自由的學(xué)術(shù)態(tài)度，為所有從事影視研究的朋友提供交流思想、展示才華的園地。為影視研究提供學(xué)術(shù)科研的陣地。讀者對(duì)象是高等院校的師生、影視研究機(jī)構(gòu)的科研人員及廣大文藝?yán)碚摴ぷ髡摺?/p>
電影評(píng)介
影視評(píng)論
- 力與美的統(tǒng)一：北京奧運(yùn)紀(jì)錄片美學(xué)分析
- 新中國(guó)60年紀(jì)錄片美學(xué)形態(tài)之流變（之三）轉(zhuǎn)折期(1979-1989)：紀(jì)錄片美學(xué)形態(tài)及特征
- 合力完成的“罪行”——從電影文本淺析“意象形態(tài)”的構(gòu)建
- 我們是飄一代——以賈樟柯電影中的一些溫州元素為例
- 解析音樂(lè)在電影作品中的地位及作用
- 創(chuàng)新價(jià)值符碼 建構(gòu)影像文化
- 電影中的基督教主題
- 民族動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的束縛與超越
- 影視動(dòng)畫(huà)的“影視性”表演與“動(dòng)畫(huà)性”表演
- 淺談動(dòng)畫(huà)片中用“顏色”講故事
- 翻拍劇并不都是吃剩的甘蔗——論翻拍劇如何名利雙收
- 淺析建設(shè)和諧文化與影視傳播的關(guān)系
- 許鞍華的影像敘事——談《半生緣》的改編
- 《孔子》：中國(guó)傳記片創(chuàng)作的啟示
- 一切只為“鬧著玩……”
- 論馮小剛電影《唐山大地震》中的女性形象
- 《暖春》的多層意蘊(yùn)與精神價(jià)值
- 《杜拉拉升職記》：物質(zhì)時(shí)代小眾電影的范例
- 重品歲月的芬芳——淺談電影《茉莉花開(kāi)》
- 電影《唐山大地震》與媒體引導(dǎo)下的“神經(jīng)質(zhì)”觀影現(xiàn)象分析——營(yíng)造良好的觀影導(dǎo)向和觀影環(huán)境的重要性
- 評(píng)《風(fēng)聲》13分鐘的真理與愛(ài)的碰撞
- 庶民的勝利——淺析電影《麥兜響當(dāng)當(dāng)》的精神價(jià)值
- 影片《閃亮的風(fēng)采》與《海上鋼琴師》主題音樂(lè)之比較
- 人類(lèi)生存的追問(wèn)與思索：《阿凡達(dá)》、《幽靈公主》主題探尋
- 悲憫情懷的溫婉表述——電影《貧民窟的百萬(wàn)富翁》中的音樂(lè)評(píng)析
- 詩(shī)與夢(mèng)的交匯——塔爾科夫斯基《伊萬(wàn)的童年》
- 影視作品對(duì)經(jīng)典的毀滅性解構(gòu)——談1996版的《羅密歐+朱麗葉》
- 真實(shí)與虛妄之間——《楚門(mén)的世界》之再次多維解讀
- 釋放心靈之旅——解讀電影《心靈捕手》中的心理咨詢技巧
- 生命中的重要他人——對(duì)韓國(guó)電影《記憶中的風(fēng)琴》的一種教育學(xué)解讀
- 尋夢(mèng)之旅——影片《公主與青蛙》評(píng)析
- 《入殮師》“入殮場(chǎng)景”劇作分析
- 淺析電影《情書(shū)》敘事視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換
- “他”的成功可以復(fù)制——從結(jié)構(gòu)主義視閾重品《阿甘正傳》
- 從《牟氏莊園》女掌門(mén)人看責(zé)任心