一、引言

在2010年5月8日舉行的第17屆北京大學(xué)生電影節(jié)上，《風(fēng)聲》得到大學(xué)生們的青睞并獲最佳影片?！讹L(fēng)聲》導(dǎo)演之一高群書(shū)在接受新浪網(wǎng)采訪(fǎng)時(shí)曾說(shuō)：“《風(fēng)聲》里李冰冰和周迅曾有一場(chǎng)13分鐘的對(duì)手戲”，“全是說(shuō)話(huà)，這是整個(gè)影片的高潮。一個(gè)核心點(diǎn)，就是背叛，你為什么背叛？欺騙，你為什么欺騙？”這13分鐘在兩個(gè)場(chǎng)面上進(jìn)行切換，一個(gè)是李冰冰飾演的李寧玉（偽軍軍機(jī)處譯電科科長(zhǎng)）與周迅飾演的顧曉夢(mèng)（偽軍軍機(jī)處譯電科科員）的對(duì)演場(chǎng)面，一個(gè)是張涵予飾演的吳志國(guó)（偽軍軍事參謀部部長(zhǎng)）的刑訊場(chǎng)面。這13分鐘，特別是顧曉夢(mèng)與李寧玉的表演體現(xiàn)了整個(gè)影片的精神所在、價(jià)值所在，是整個(gè)影片的影核。

二、《風(fēng)聲》的真理與愛(ài)

誰(shuí)的背叛？為什么背叛？誰(shuí)的欺騙？為什么欺騙？誰(shuí)的大我？誰(shuí)的小我？誰(shuí)準(zhǔn)備為真理而獻(xiàn)身？誰(shuí)在尋找愛(ài)與生命的真諦？這里都有答案。

美艷玲瓏、灑脫嬌縱的顧曉夢(mèng)是中共地下黨員，由于中了敵人的套，將假消息發(fā)了出去，使黨組織面臨被嚴(yán)重破壞的危險(xiǎn)。為此，她必須在當(dāng)晚就要把實(shí)情傳出去，抱了必死之決心，并將摩斯碼縫在了自己的衣服上；當(dāng)然她也必須盡快把吳志國(guó)救出去，以保證消息最終到位。這種內(nèi)心的堅(jiān)強(qiáng)，要為所從事的事業(yè)獻(xiàn)身的決心，使她在對(duì)話(huà)中鎮(zhèn)定自若，與當(dāng)前影片的緊張形成對(duì)比，也與李冰冰的張力表演形成對(duì)比。語(yǔ)氣輕緩，如即將入海的大河，寬闊而平靜，雖即將“入?！苯邮芨鞣N刑訊，但由于這種內(nèi)心的堅(jiān)決，使她表現(xiàn)鎮(zhèn)定自若。而李寧玉則恰好相反，由于自己求生的本能和李寧玉的整個(gè)價(jià)值觀，她僅想好好地活下去，“情報(bào)比你的命還重要嗎？”她追求的生命意義就是好好地活著，找一個(gè)自己愛(ài)的人好好地過(guò)日子。由于無(wú)意被牽連進(jìn)來(lái)，就有些不甘心。內(nèi)心的虛空與錯(cuò)失只能在外表與語(yǔ)言中表達(dá)和展現(xiàn)，因此她要用有張力的語(yǔ)言，而李冰冰的表演也確是如此，這正好與周迅的表演形成鮮明的對(duì)比，一個(gè)人內(nèi)心堅(jiān)決，表現(xiàn)就平靜，一個(gè)人內(nèi)心產(chǎn)生了矛盾，就得用有力度的表現(xiàn)來(lái)平息內(nèi)心的矛盾。顧曉夢(mèng)為真理而準(zhǔn)備獻(xiàn)身，為了把日本人趕出中國(guó)，實(shí)現(xiàn)全國(guó)解放的民族事業(yè)，而不得不進(jìn)行各種各樣的欺騙與背叛，這里也包括了李寧玉的男友劉林宗，為著獲取各種情報(bào)不得不欺騙，不得不以背叛身邊愛(ài)人與親人來(lái)掩飾自己。而這種欺騙與背叛是以大我為基礎(chǔ)的，即為著民族的事業(yè)，為了民族的解放，為著真理而背叛小我、犧牲小我。當(dāng)在精神上犧牲了小我，當(dāng)他們?cè)诿鎸?duì)犧牲肉體上的小我時(shí)，也就變得不那么困難了，這有一種靈魂與肉體的內(nèi)在與外在的統(tǒng)一。而在李寧玉身上，她只想能活著出去，并且今后要好好地活著，其中有著對(duì)生命最深沉的愛(ài)，為著生命不放棄任何機(jī)會(huì)，生命的意義只有以生命的存在為前提。同時(shí)也表現(xiàn)在她對(duì)男友執(zhí)著的愛(ài)，她發(fā)現(xiàn)自己被利用、被背叛、被欺騙，但她深信劉林宗是愛(ài)著自己的，但她內(nèi)心充滿(mǎn)了疑問(wèn)，這種疑問(wèn)使她不能鎮(zhèn)定，表現(xiàn)出來(lái)要么頹靡，要么有力度，這里明顯是后者?！坝幸环N超乎一切之上的動(dòng)力，就是愛(ài)?！盵1]這種愛(ài)使他不顧一切的困難也要活著出去，去問(wèn)為什么并繼續(xù)愛(ài)下去，甚至不顧與顧曉夢(mèng)的友情去質(zhì)問(wèn)她是不是“老鬼”。這種愛(ài)在面對(duì)大我、面對(duì)真理時(shí)，她的內(nèi)心是多么不能接受、多么矛盾。正是這種多方面沖突，既有面對(duì)生命即將消亡的從容，也有面對(duì)愛(ài)無(wú)法解開(kāi)的心結(jié)，一張一弛，一放一收，把觀者的內(nèi)心緊緊地吸引過(guò)來(lái)，使觀者沉浸在這種情節(jié)、語(yǔ)言所營(yíng)造的境況中，這是由環(huán)境的各種張力所決定的。

再來(lái)看二人的語(yǔ)言表現(xiàn)。顧曉夢(mèng)此刻完全放松下來(lái)，以很釋?xiě)训男那橄蚶顚幱裾f(shuō)出了實(shí)情，這是人最稱(chēng)心的時(shí)候，因?yàn)樗畔铝藟毫Γ憩F(xiàn)的就很真。她正需要李寧玉來(lái)完成自己最后的使命，需要李寧玉來(lái)揭發(fā)自己，而這時(shí)正好李寧玉來(lái)試自己，顧曉夢(mèng)也就將計(jì)而行，表現(xiàn)了“假的真”。李寧玉由于對(duì)生命的愛(ài)，她最大的心愿就是活著從這里出去，而對(duì)顧曉夢(mèng)進(jìn)行試探，沒(méi)想正中顧曉夢(mèng)的下懷，表現(xiàn)了李寧玉“真的假”。正是這真真假假的較量，從而揭開(kāi)了影片的最終謎底。隨后的局面也就自然成形，這是影片最大的張力所在，也就是影片的高潮與影核，是整個(gè)影片自我生命力的終極表現(xiàn)。

影片在這13分鐘內(nèi)的另一個(gè)場(chǎng)面是吳志國(guó)刑訊場(chǎng)面，既表現(xiàn)著實(shí)現(xiàn)民族解放這一真理之大我，又有為保護(hù)同志而犧牲小我的愛(ài)，同時(shí)也有著真與假的力量沖突。因?yàn)檫@時(shí)謎底已經(jīng)解開(kāi)，生的希望就減輕了觀眾的殘酷感受度。

三、“13分鐘”是如何形成的

影片在前面一系列的心理較量后，到了必須把信息傳出去的時(shí)候了，也到了此次所設(shè)的局是否能成功的時(shí)候。一是王志文飾演的王田香整死白小年等已經(jīng)得罪了司令，今后的日子不會(huì)好過(guò)，二是黃曉明飾演的武田（日本特務(wù)科機(jī)關(guān)長(zhǎng)）面臨被遣返回國(guó)的處境，特別是在沒(méi)有得到授權(quán)的情況下私自下手，若不盡快揪出“老鬼”、“老槍”等一系列人物，他也將遭受懲罰，并且懷揣的洗去先輩恥辱、重振家族聲望的打算也將成為泡影。因此敵我雙方人員都面臨極大的心理壓力，每個(gè)人的神經(jīng)已緊繃到極限，但這種緊繃是有區(qū)別的：敵方人員這時(shí)并無(wú)性命之憂(yōu)，有的僅是今后的日子不好過(guò)而已；而我方人員面臨的則是生存還是死亡的問(wèn)題，不放棄自己的生命傳出消息，那么黨組織就面臨被剿滅的可能，在這種情況下別無(wú)他法，只能將自己獻(xiàn)出去而使情報(bào)傳出。在這種心理的較量中，誰(shuí)先把自己放下了，誰(shuí)就有成功的可能。影片中顧曉夢(mèng)放下的最徹底，她心里已經(jīng)沒(méi)有矛盾了，只要把規(guī)劃好的事情做好即可。而別的人則不同，有的為了愛(ài)與生命，如李寧玉；有的為了自己的任務(wù)與前途，如武田與王田香；有的則為了替別人而受刑，希望自己可以挺過(guò)去，如吳志國(guó)。高度緊張的心理與殘酷的選擇使他們?cè)谛睦砩吓c肉體上都面對(duì)空前的壓力，這種壓力使他們想盡一切辦法來(lái)達(dá)到自己的目的。這使他們常態(tài)心理上的外衣完全被扯開(kāi)，完全呈現(xiàn)人的本性。本真的表演緊緊地扣住了觀眾的內(nèi)心。藝術(shù)以思考、感召、聯(lián)想的手法，以同觀眾共同創(chuàng)造為目的，人的學(xué)習(xí)，必須依靠現(xiàn)實(shí)和真實(shí)才能完成，這樣的影片無(wú)疑極大地滿(mǎn)足了人的這種需求，從而深深地抓住了觀眾的內(nèi)心，使觀眾生活在影片的情節(jié)之中，感受真實(shí)。“我們既在藝術(shù)之內(nèi)，也在藝術(shù)之外?！庇^者既在影片之中，也在影片之外，體驗(yàn)著自己不可能過(guò)活的一種生活方式。

這13分鐘所呈現(xiàn)的精彩對(duì)手戲，也是與幾位實(shí)力派演員的出色演出分不開(kāi)的，正如王志文所說(shuō)，“冰冰和小周前半生的演技都交給了這短短的13分鐘”。《風(fēng)聲》中李冰冰、周迅、張涵予、王志文、蘇有朋等的演技發(fā)揮得淋漓盡致，李冰冰與王志文的演出最為出色，正如陳國(guó)富所言：“如果《風(fēng)聲》是一場(chǎng)風(fēng)暴，李冰冰便是這場(chǎng)風(fēng)暴的眼睛，王志文則是船的錨?！痹谶@13分鐘中李冰冰與周迅的對(duì)手戲堪稱(chēng)精品中的精品，是絕對(duì)的影核?！皢问沁@13分鐘，就值2億票房?！崩畋鶆t憑她出色的演出，如愿獲得第四十六屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳女主角。

正是由于劇情的精彩與演員的出色演出才使這13分鐘扣人心弦、精彩紛呈，成為整個(gè)影片的風(fēng)暴之眼。使這部以心理較量為主題的影片在激烈的票房爭(zhēng)奪戰(zhàn)中占有一席之地。電影藝術(shù)就是要把內(nèi)在的合理性講明白，甚至是“把謊話(huà)說(shuō)得圓”來(lái)實(shí)現(xiàn)自身的目的，《風(fēng)聲》這13分鐘就是這個(gè)“圓”。

四、《風(fēng)聲》的時(shí)代之愛(ài)

《風(fēng)聲》作為新中國(guó)成立60周年的獻(xiàn)禮影片，以民族解放主題作為整個(gè)影片的背景，與《建國(guó)大業(yè)》交相輝映，成為一部以諜戰(zhàn)片而成功的巨制。

俄國(guó)導(dǎo)演安德烈?塔爾科夫斯基曾把電影視為“情感現(xiàn)實(shí)”，允許觀眾體驗(yàn)的“第二現(xiàn)實(shí)”[2]，《風(fēng)聲》就為觀者還原這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)，使觀眾沉浸并感受“現(xiàn)實(shí)”?！讹L(fēng)聲》展示了地下工作人員與敵方的心理周旋，也展示了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中仁人志士為民族的解放不惜犧牲一切的大無(wú)畏精神，這是一種大愛(ài)，為真理、為民族的最終解放而獻(xiàn)身的大愛(ài)，為使中華兒女不再受外敵的繼續(xù)凌辱，為的是一種民族的風(fēng)骨與精神氣節(jié)，這是時(shí)代的任務(wù)，必須由時(shí)代的人來(lái)完成。現(xiàn)時(shí)代每個(gè)人尋求的真理就是國(guó)家社會(huì)的發(fā)展，就是追求新的知識(shí)，追求新的科技進(jìn)步。民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，那時(shí)的真理便是為了民族解放、人民的解放而赴湯蹈火。生命這時(shí)可能成為或只能成為實(shí)現(xiàn)這一偉大使命的一種工具，生命與真理相比，生命就變得如此的奢侈，是大愛(ài)背景中小我的愛(ài)。大愛(ài)肩負(fù)著民族解放事業(yè)的真理，小愛(ài)表達(dá)著對(duì)個(gè)體生命的追求。好好活著是國(guó)家的希望，勇敢地面對(duì)死亡也是為了希望，不同的人不同的選擇，卻為著相同的目的。

時(shí)代塑造人，時(shí)代也成就人，正如培根所說(shuō)：“真理是時(shí)間的女兒”[3]，時(shí)代造就了真理。人類(lèi)之小愛(ài)是塵世間永恒存在的主題，是作為小我、作為世間生命永恒不變的追求，真理之路也是為了實(shí)現(xiàn)小愛(ài)，保證小愛(ài)更完美。對(duì)大愛(ài)的努力與貢獻(xiàn)，就是對(duì)小愛(ài)的執(zhí)著。有的人走向了真理，為了愛(ài)，如周迅飾演的顧曉夢(mèng)；有的人走向愛(ài)，為了真理，如李冰冰飾演的李寧玉。血與火的年代只能有血與火的真理與血與火的愛(ài)，大愛(ài)為小愛(ài)服務(wù)，小愛(ài)滋生著大愛(ài)。

五、結(jié)語(yǔ)

“如何成功融入優(yōu)秀民族文化因素，講好故事，塑造好人物，才是重中之重?！盵4]《風(fēng)聲》在扣人心弦的暗黑背景中呈現(xiàn)出人的大愛(ài)與小愛(ài)，也正是這種黑暗更彰顯了這愛(ài)的珍貴與難得，增強(qiáng)了戲劇的感染力。在“吶喊”中貢獻(xiàn)才是真理，于無(wú)聲處驚雷才是藝術(shù)，“藝術(shù)沖動(dòng)的有些最高的表現(xiàn)方式來(lái)自社會(huì)最原始的那部分”[5]，在《風(fēng)聲》中追求真實(shí)的自我、原始的自我、追求愛(ài)的李冰冰在為時(shí)代叩響了未來(lái)的滴答時(shí)鐘。

[1]丹納.藝術(shù)哲學(xué)[M].傅雷譯.天津:天津社會(huì)科學(xué)院出版社,2007 :283

[2]奧利弗?格勞.虛擬藝術(shù)[M].陳玲譯.清華大學(xué)出版社，2007年2月：113

[3]全增嘏.西方哲學(xué)史（上冊(cè)）[M].上海：上海人民出版社，2005年1月：461

[4]李建強(qiáng).動(dòng)畫(huà)技術(shù)與藝術(shù)的辯證[J].電影文學(xué),2010,508(7):44-46

[5]王令中.視覺(jué)藝術(shù)心理[M].人民美術(shù)出版社,2007年03月:165