由英國(guó)著名導(dǎo)演丹尼?博伊爾執(zhí)導(dǎo)的影片《貧民窟的百萬(wàn)富翁》延續(xù)了其在影像和思想方面一貫的鋒銳和透徹。不過(guò)，與以往不同的是，雖然丹尼?博伊爾在這部影片中也表現(xiàn)了人性在陰暗環(huán)境下的掙扎，揭露了印度社會(huì)黑暗與殘酷的一面，但他在這部影片中對(duì)整個(gè)社會(huì)、各色人等傾注了更多的希望和寬容，側(cè)重表現(xiàn)的是自己對(duì)印度社會(huì)底層人士的溫情關(guān)注。可以這樣說(shuō)，《貧民窟的百萬(wàn)富翁》體現(xiàn)了丹尼?博伊爾悲天憫人的博大胸懷，而影片中的音樂(lè)，正是這種悲憫情懷的溫婉表述——每一個(gè)音符的流動(dòng)，都能讓你在絕望中看到希望，在冷漠中觸摸到溫暖，并讓你相信，不管環(huán)境如何惡劣，不管人生如何艱辛，只要你像主人公一樣用頑固的執(zhí)著來(lái)守護(hù)內(nèi)心的堅(jiān)持，做到不拋棄、不放棄，你就能順利闖過(guò)千難萬(wàn)險(xiǎn)，最終獲得心之所向，贏得幸福生活。

影片的配樂(lè)以歌曲為主，所有歌曲都是具有現(xiàn)代音樂(lè)氣息且始終保持了印度風(fēng)格的歌曲。享有世界聲譽(yù)的著名印度電影音樂(lè)作曲家Rahman大膽地將世界性的流行元素融入到古老的印度節(jié)奏中，每首歌曲都以一條主要的旋律為基礎(chǔ)，在此之上充分運(yùn)用印度音樂(lè)富于裝飾的手法，用印度的本土語(yǔ)言和古典音樂(lè)的一些創(chuàng)作手法唱(奏)出婉轉(zhuǎn)的旋律，同時(shí)運(yùn)用摹擬西方和聲的印度樂(lè)器和歐洲樂(lè)器的混合樂(lè)隊(duì)，引入了現(xiàn)代的音樂(lè)技術(shù)手段比如電聲樂(lè)隊(duì)及電子合成器的音響效果。

影片音樂(lè)的配置格局與影片的敘事策略相呼應(yīng)。影片在敘事策略上采用了“三十六種戲劇模式”中的第11種之B（1）模式——釋謎[1]，即必須解釋謎語(yǔ)，否則遭禍。故事中的“迷”是“貧民窟長(zhǎng)大的孩子為什么知道所有問(wèn)題的答案”，于是，整個(gè)故事分為三條敘事線緊緊圍繞著“答案”鋪展開(kāi)來(lái)，并且也因?yàn)椤按鸢浮倍袡C(jī)組織在一起。影片的第一條敘事線是警察在警署對(duì)杰瑪進(jìn)行嚴(yán)刑拷問(wèn)以尋求所謂真相。這個(gè)敘事空間內(nèi)的音樂(lè)節(jié)奏短促，結(jié)合弦樂(lè)在高音區(qū)的顫音營(yíng)造出緊張不安的場(chǎng)景氛圍，表現(xiàn)出時(shí)間的緊迫性和杰瑪面臨的巨大困境。第二條敘事線是節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)（包括在警署放映的電視節(jié)目錄像），杰瑪在主持人咄咄逼人的提問(wèn)中說(shuō)出一個(gè)個(gè)正確答案。這個(gè)敘事空間內(nèi)的音樂(lè)加入了更多的電聲樂(lè)隊(duì)及電子合成器音響，主要表現(xiàn)功能是營(yíng)造出競(jìng)猜類(lèi)節(jié)目特有的現(xiàn)場(chǎng)氛圍。第三條敘事線是杰瑪向警察講述的自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷——貧民窟的童年生活、乞丐蛇頭的誘拐、逃離魔掌之后的公路冒險(xiǎn)、泰姬陵的導(dǎo)游經(jīng)歷、回孟買(mǎi)尋拉提卡時(shí)的歷險(xiǎn)等，通過(guò)杰瑪?shù)闹v述，影片的“謎底”逐漸浮出水面，在交待事實(shí)真相的同事也講述了每一個(gè)答案后面隱藏的人生艱辛，同時(shí)也交待了杰瑪參加這個(gè)節(jié)目的真正目的——找到失散多年的戀人拉提卡。第三條敘事線是影片的核心敘事線，這個(gè)敘事時(shí)空的音樂(lè)旋律性強(qiáng)，層次豐富，主題音樂(lè)與場(chǎng)景音樂(lè)的交錯(cuò)出現(xiàn)為影片營(yíng)造出深邃的四維空間，升華了影片主題。本文重點(diǎn)分析這一敘事時(shí)空的音樂(lè)。

一、幽美哀婉、情思綿長(zhǎng)的主題音樂(lè)

影片設(shè)置了兩個(gè)主題音樂(lè)，一個(gè)是愛(ài)情主題，一個(gè)是命運(yùn)主題。兩段主題音樂(lè)都貫穿杰瑪成長(zhǎng)的每一個(gè)時(shí)空——少兒時(shí)空、少年時(shí)空和成年時(shí)空。其中，愛(ài)情主題總是在主人公杰瑪面對(duì)或想起心上人拉提卡時(shí)出現(xiàn)，是其內(nèi)心純凈無(wú)瑕的情感的自然流露，表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)身處惡劣環(huán)境卻從不放棄美好情感的社會(huì)邊緣人士的同情與憐惜，同時(shí)也傳達(dá)出人類(lèi)共有的對(duì)純美情感的真誠(chéng)祝福與祈禱。命運(yùn)主題亦可稱(chēng)之為“命運(yùn)變奏曲”，包含兩個(gè)層面的含義，一是指這首主題音樂(lè)是貝多芬《命運(yùn)交響曲》的電子變奏曲，二是指這段主題音樂(lè)總是在主人公的命運(yùn)轉(zhuǎn)折點(diǎn)處出現(xiàn)，總是與“奔逃”相關(guān)，表現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)主人公即將面臨的厄運(yùn)的擔(dān)憂和溫情關(guān)注。

（一）愛(ài)情主題

愛(ài)情主題是一首由女聲哼唱的抒情歌曲，幽美哀婉，在隱約可聞的坦布拉琴聲引領(lǐng)下，女聲哼唱輕輕響起，旋律在五個(gè)音階之間級(jí)進(jìn)、回旋，淺吟低唱中帶出幽幽情思。在女聲第一遍哼唱結(jié)束時(shí)西塔爾琴的伴奏輕輕響起，輕快的塔布拉鼓為整個(gè)吟唱鋪上了溫暖的底色，為后面情緒稍漲略顯熱情的哼唱注入了一股鮮活的動(dòng)力，靈動(dòng)而不張揚(yáng)，猶如一股暖流在內(nèi)心深處?kù)o靜流淌。

愛(ài)情主題音樂(lè)在影片中一共出現(xiàn)了四次。第一次只出現(xiàn)了女聲哼唱，而且僅有一個(gè)樂(lè)句。少兒時(shí)期的“三個(gè)火槍手”不幸落入乞丐團(tuán)伙頭目的手中，在逃離魔窟的過(guò)程中，率先爬上火車(chē)的哥哥沙利姆不顧杰瑪?shù)乃缓?，故意松開(kāi)了正在攀爬火車(chē)的拉提卡的手。這時(shí)急促的音樂(lè)及所有的環(huán)境音響全部停止，愛(ài)情主題輕輕響起，站臺(tái)上的拉提卡驚慌失措地回頭看正在追來(lái)的頭目，然后無(wú)助地望向火車(chē)開(kāi)去的地方，望向聲嘶力竭呼喊自己的拉提卡，杰瑪只能眼睜睜地看著心上人被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在地平線的另一頭，舒緩哀怨的音樂(lè)帶出無(wú)盡的憂傷，似在為柔弱孩子的不幸遭遇輕聲哀嘆。愛(ài)情主題在這里僅出現(xiàn)一個(gè)樂(lè)句，預(yù)示著兩人的緣分還未真正結(jié)束。

愛(ài)情主題第二次出現(xiàn)在少年時(shí)空的杰瑪決定回孟買(mǎi)找尋拉提卡的段落。流浪在泰姬陵做非法導(dǎo)游但擁有不錯(cuò)收入的杰瑪無(wú)意中聽(tīng)到一場(chǎng)歌頌忠貞愛(ài)情的歌劇，勾起了其對(duì)拉提卡的無(wú)限思念之情，于是，他決定放棄現(xiàn)在的工作回到孟買(mǎi)尋找兒時(shí)的戀人。音樂(lè)伴隨杰瑪和哥哥回程的身影輕輕響起，陪伴兩個(gè)瘦小身影走遍孟買(mǎi)的大街小巷，在這一執(zhí)著的尋找過(guò)程中，音樂(lè)既然表現(xiàn)了杰瑪內(nèi)心對(duì)拉提卡的思念，也似在慰籍他疲憊、失落的心靈。

愛(ài)情主題第三次出現(xiàn)在成年時(shí)空杰瑪歷盡千辛萬(wàn)苦終于見(jiàn)到拉提卡的段落。與哥哥失散多年的杰瑪無(wú)意中尋得哥哥沙利姆，并尾隨沙利姆找到了拉提卡的居所，當(dāng)他靈機(jī)一動(dòng)以廚師身份見(jiàn)到拉提卡時(shí)，愛(ài)情主題輕輕響起，似在為這對(duì)苦命戀人久別后的第一次重逢興嘆、感慨。

愛(ài)情主題第四次是以完整的形式出現(xiàn)在影片末尾處。贏得了兩千萬(wàn)盧比的杰瑪獨(dú)自一人默默守候在火車(chē)站站臺(tái)，當(dāng)他左顧右盼終于看到心上人拉提卡的身影時(shí)，車(chē)站嘈雜的聲音全部淡出，愛(ài)情主題音樂(lè)輕輕響起，在杰瑪奔向戀人的過(guò)程中，曾經(jīng)的苦難經(jīng)歷一一閃現(xiàn)，兩人歷盡千難萬(wàn)險(xiǎn)終于相對(duì)而立時(shí)，杰瑪輕輕說(shuō)出：“我知道我們會(huì)永遠(yuǎn)在一起的”，拉提卡輕輕回應(yīng)：“我們會(huì)永遠(yuǎn)在一起，直到死亡將我們分離”。苦命戀人深情對(duì)白之后愛(ài)情主題由西塔爾琴奏出，這時(shí)杰瑪看到了拉提卡臉上的刀疤，頭腦里閃現(xiàn)他倆第一次車(chē)站相見(jiàn)時(shí)被隔離的場(chǎng)景，杰瑪輕輕吻了吻這個(gè)刀疤。在他感慨萬(wàn)千地說(shuō)完“這是我們的命運(yùn)”并與拉提卡深情相擁時(shí)，女聲哼唱在西塔爾琴的引領(lǐng)下輕輕響起，為這對(duì)苦命戀人終于贏得圓滿愛(ài)情鋪上一層暖暖的情愫，在平穩(wěn)但極富張力的歌聲中將整部影片的情緒推向高潮。

（二）命運(yùn)主題

命運(yùn)主題音樂(lè)節(jié)奏感強(qiáng)，動(dòng)感十足，塔布拉鼓與電聲樂(lè)器一起奏出搖擺節(jié)奏，緊張急促的銅管樂(lè)合奏時(shí)不時(shí)穿插其中，營(yíng)造出一種緊張急促的不安感，表現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)主人公即將面臨的厄運(yùn)的擔(dān)憂。隨后高聲部逐漸增加人聲哼唱，電聲樂(lè)器逐漸退出，在塔布拉鼓平穩(wěn)節(jié)奏的伴奏下，音樂(lè)漸趨舒緩平和并在弱音處結(jié)束。命運(yùn)主題表現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)主人公命運(yùn)的擔(dān)憂和深切同情，同時(shí)也寄寓了導(dǎo)演對(duì)主人公必然走過(guò)厄運(yùn)的一種期許。

命運(yùn)主題第一次出現(xiàn)在主人公的少兒時(shí)空，杰瑪所居住的區(qū)域發(fā)生宗教沖突，已經(jīng)成為孤兒的杰瑪邀約同樣是孤兒的拉提卡一起避雨時(shí)，命運(yùn)音樂(lè)的引子部分輕輕響起，坦布拉琴和西塔爾琴協(xié)奏預(yù)示著這兩位主人公的命運(yùn)從此便連結(jié)在一起了。命運(yùn)主題第二次出現(xiàn)在少兒時(shí)空，杰瑪和拉提卡在哥哥帶領(lǐng)下逃離乞丐團(tuán)伙頭目的魔爪段落。在乞丐團(tuán)伙頭目準(zhǔn)備弄瞎杰瑪眼睛的關(guān)鍵時(shí)刻，哥哥沙利姆將藥水潑向這些壞人，并提醒杰瑪快跑，這時(shí)命運(yùn)主題響起，正在旁邊偷聽(tīng)杰瑪唱歌的拉提卡跟隨奔逃，在慌亂的追逐過(guò)程中，杰瑪與哥哥先奔爬上正在行進(jìn)的火車(chē)，阿提卡緊隨其后追趕著火車(chē)，但在拉提卡好不容易追上來(lái)握住哥哥沙利姆的手時(shí)，沙利姆故意松開(kāi)了自己的手，這時(shí)候命運(yùn)主題戛然而止，預(yù)示著拉提卡和杰瑪命運(yùn)的不同走向。命運(yùn)主題第三次出現(xiàn)在杰瑪成年時(shí)空，被困在當(dāng)?shù)亓髅ゾ铀睦峥ㄔ陉?yáng)臺(tái)上看見(jiàn)杰瑪時(shí)，命運(yùn)主題的引子部分輕輕響起，預(yù)示著兩人命運(yùn)的再次交接。命運(yùn)主題第四次出現(xiàn)在成年時(shí)空，拉提卡第一次來(lái)火車(chē)站赴杰瑪之約被沙利姆抓回時(shí)。音樂(lè)對(duì)這對(duì)戀人無(wú)緣牽手時(shí)的掙扎和無(wú)助進(jìn)行了形象的描述。

二、活潑俏皮、寓意深刻的場(chǎng)景音樂(lè)

影片在追溯杰瑪充滿苦難的成長(zhǎng)經(jīng)歷時(shí)，總是用輕松歡快的印度民族歌曲為其殘酷的生存場(chǎng)景伴奏，讓歌曲內(nèi)容、情緒與畫(huà)面內(nèi)容、情緒形成強(qiáng)烈的對(duì)比，刻意拉開(kāi)觀眾與劇中人物的心理距離，形成“間離”效果，讓觀眾去審視社會(huì)現(xiàn)實(shí)，去反思每個(gè)人生存價(jià)值，從而領(lǐng)悟影片的深層所指，如對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注、對(duì)邊緣人士的同情等。比如影片開(kāi)篇處的音樂(lè)O Saya,是在兒時(shí)杰瑪與小伙伴們?cè)谒饺藦V場(chǎng)游玩被警察無(wú)情驅(qū)逐時(shí)使用的，這是一首純印度風(fēng)格的音樂(lè)，節(jié)奏歡快，以打擊樂(lè)為主，男聲演唱，中間穿插女聲說(shuō)唱，音樂(lè)極富舞蹈性，與杰瑪及其小伙伴們狹小擠壓的生存空間形成強(qiáng)烈的對(duì)比。又如杰瑪和哥哥沙利姆在火車(chē)上為獲取食物差點(diǎn)失去生命時(shí)所用的音樂(lè)Paper Planes，這是首兼有歐美說(shuō)唱樂(lè)風(fēng)格的印度歌曲，由女聲演唱，活潑俏皮，與兩個(gè)小孩兒艱難的求生之路形成強(qiáng)烈的反差，更加凸顯了其生存的艱辛。影片中類(lèi)似這樣的音樂(lè)運(yùn)用手法還有多處，還必須一提的是杰瑪為燙瞎眼的小伙伴演唱的歌曲Darshan Do Ghanshyam。這首歌曲意境深遠(yuǎn)，優(yōu)美動(dòng)人，但卻最終成為杰瑪小伙伴被燙瞎雙眼后進(jìn)行乞討的工具，這首歌曲所帶出的人生悲喜躍然紙上，影片深層所指便也得到了較為明確的展現(xiàn)。

另外，影片片尾處的歌曲Jaiho也為影片增色不少。這是一首極具印度風(fēng)味的歌曲，旋律多裝飾音，節(jié)奏歡快，借用了西方管弦樂(lè)隊(duì)編曲手法。歌曲中間穿插多段作為高音區(qū)和聲聲部使用的女聲哼唱，這一哼唱的聲部安排與導(dǎo)演的“上帝視點(diǎn)”相呼應(yīng)，表現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)男女主角終于贏得美好生活而歡欣鼓舞之情。 整首歌曲結(jié)束于一段弦樂(lè)合奏，旋律優(yōu)美、舒展、平穩(wěn)，為滲透到影片每一個(gè)細(xì)節(jié)的悲憫情懷增添了別樣的光彩。這是導(dǎo)演借用音樂(lè)直抒胸臆的一個(gè)段落，相對(duì)直接地表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)底層人士終于獲得理想生活狀態(tài)的贊譽(yù)之情，更進(jìn)一步深化、升華了本片主題。

[1]汪流.電影編劇學(xué)[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社.2009.