美國(guó)管理學(xué)大師杜拉克曾預(yù)言說(shuō)：“現(xiàn)今時(shí)代的轉(zhuǎn)變，正好符合女性的特質(zhì)?！?[1]世界上越來(lái)越多的領(lǐng)域在向女性敞開(kāi)大門(mén)，并且，那些曾備受忽略甚至詬病的女性特質(zhì)似乎在一夜之間占據(jù)了人們的視線?！皽厝?、良善、有耐心、能堅(jiān)持、忠誠(chéng)度高，還擅于溝通。”[2]和平年代的今天，我們?cè)诎l(fā)展的主題下，很容易就發(fā)現(xiàn)這些相對(duì)于男性特質(zhì)而言更為“軟”的力量，凸顯著一種帶有韌性的本質(zhì)。

在這個(gè)女性時(shí)代到來(lái)之前，女性節(jié)目主持人就已經(jīng)在不斷的與傳媒時(shí)代共同進(jìn)步中，逐漸明晰出一條獨(dú)特的發(fā)展之路。而當(dāng)大環(huán)境下女性特質(zhì)的優(yōu)勢(shì)得到認(rèn)可之時(shí)，這些承擔(dān)了觀眾與傳媒最本質(zhì)聯(lián)接的女主持人們，應(yīng)該如何進(jìn)一步去拓展自己的職業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力？

不管是什么類(lèi)型的節(jié)目，當(dāng)觀眾打開(kāi)電視機(jī)，第一個(gè)躍入眼簾的信息注定是對(duì)這個(gè)主持人性別的判斷。在社會(huì)身份上，女性和男性當(dāng)然有截然不同的區(qū)分標(biāo)志。例如：聲音平均音域的不同，男性的偏低，顯現(xiàn)出深沉的狀態(tài)，女性的偏高，相對(duì)而言更輕淺一些。再例如：大體來(lái)看，女性節(jié)目主持人的五官更柔和一些，男性的則更多些棱角。而這些外形上的差別給我們帶來(lái)的女性特質(zhì)實(shí)質(zhì)上在電視傳媒的領(lǐng)域中，帶來(lái)比男性特質(zhì)更令人放松的感受。

“女性特質(zhì)之所以讓男人感到高興，是因?yàn)橥ㄟ^(guò)對(duì)比可以是他們顯得更有陽(yáng)剛之氣。實(shí)際上，這給了男人們不應(yīng)該得到的更多的性別差異，給了他們不受挑戰(zhàn)的空間，可以讓他們自由呼吸并感覺(jué)到比女性更強(qiáng)壯、聰明和有能力?！盵3]如果說(shuō)這些作為女性節(jié)目主持人的優(yōu)勢(shì)給了電視機(jī)前的男性觀眾坐在電視機(jī)前觀看的理由，那么，對(duì)于女性觀眾的吸引就更容易被理解了——一種寬松、平等的觀演關(guān)系接受起來(lái)當(dāng)然十分舒適。

一、女性節(jié)目主持人的從業(yè)優(yōu)勢(shì)

當(dāng)我們看清了這個(gè)與現(xiàn)今時(shí)代呼應(yīng)甚好的女性特質(zhì)的優(yōu)勢(shì)后，僅僅停留在外形給觀眾帶來(lái)的特征，顯然沒(méi)有做足文章。觀眾對(duì)于形象的審美，在這個(gè)視覺(jué)信息更新頻率如此之快的時(shí)代，往往非?？炀瓦M(jìn)入疲勞期和厭倦期。

那些各類(lèi)節(jié)目中，手執(zhí)話筒長(zhǎng)久立于不敗的女主持人們，往往在利用語(yǔ)體的優(yōu)勢(shì)繼續(xù)發(fā)展?！芭郧楦械奶攸c(diǎn)在于感傷、感情投入以及承認(rèn)自己弱小”[4]對(duì)于現(xiàn)今時(shí)代的觀眾來(lái)說(shuō)，往往在觀看電視的時(shí)候，在單純信息的需求外更有對(duì)情感和安全的需要。女性情感在社會(huì)活動(dòng)中形成的這一特點(diǎn)剛好契合了他們對(duì)此的需求——女性的同情心、感同身受讓來(lái)賓和觀眾釋放了自己的情感，女性看似并不強(qiáng)悍的形象讓對(duì)方感到安全。當(dāng)電視媒體中的個(gè)性語(yǔ)體比重大大提高之時(shí)，我們又驚喜的發(fā)現(xiàn)了女性在這一領(lǐng)域的優(yōu)勢(shì)：“從某種意義上來(lái)說(shuō)，語(yǔ)體永遠(yuǎn)是情感化的”[5]易于動(dòng)情的女人們，毋庸置疑的獲得了先進(jìn)入語(yǔ)體大門(mén)的金鑰匙，或許不是每一個(gè)女主持人都可以仿佛天生的能力一般擁有獨(dú)特而吸引人的個(gè)性化語(yǔ)體，但是她們或許更容易找到其中屬于自己的那一部分規(guī)律。

沙爾先生的《語(yǔ)言與生命》中有這樣一段：“語(yǔ)段有可能承受感情化的評(píng)說(shuō)，凸現(xiàn)重要詞語(yǔ)的變音和重音、語(yǔ)流的輕重緩急、重復(fù)甚至沉默等等都可以讓這種感情化的評(píng)說(shuō)延續(xù)下去。感情可以從言說(shuō)者的面部表情、動(dòng)作、態(tài)度等等流露出來(lái)”[6]這些描述，似乎就是為女性情感而設(shè)置的。女主持人們的煽情也罷、動(dòng)容也罷，總能獲得觀眾更多的認(rèn)同，喚起觀眾更多的共鳴。因此我們可以相信，在鏡頭前，女性特質(zhì)的個(gè)人言語(yǔ)體系將成為女主持人們的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

二、大眾傳播與人際傳播——魚(yú)和熊掌可以兼得

眾多的傳媒書(shū)籍告訴我們，主持人作為傳媒領(lǐng)域中的一個(gè)重要的職業(yè)，當(dāng)然不僅僅是以個(gè)人的身份出現(xiàn)在電視屏幕上。“主持人節(jié)目把‘面對(duì)面’的‘人際傳播’特色引入了大眾傳播”“現(xiàn)場(chǎng)的多種參與，是在人際傳播的內(nèi)容同時(shí)進(jìn)入了以公開(kāi)性和廣泛性為特點(diǎn)的大眾傳播”[7]主持人身上肩負(fù)的大眾傳播的使命和人際傳播的特色，往往是相互融合后以一個(gè)整體出現(xiàn)在大眾面前的。因此我們很難找界定：作為帶有鮮明個(gè)人特點(diǎn)的節(jié)目中的主持人語(yǔ)體，是應(yīng)該承載大眾傳播的使命更多，還是應(yīng)該完成人際傳播的任務(wù)更多？

讓我們按照目前幾大類(lèi)主要的節(jié)目類(lèi)型來(lái)分析。新聞性節(jié)目的信息傳播方式人們都非常熟悉，不論語(yǔ)體如何變化，在傳遞的信息本身時(shí)，純粹個(gè)人的情感傾向不應(yīng)該過(guò)多的參與進(jìn)來(lái)，簡(jiǎn)而言之，就是“應(yīng)該有態(tài)度、不該有灌輸”。女性特質(zhì)中的同情、感傷結(jié)合了節(jié)目的要求后，通常用一種柔性而不張揚(yáng)的力量來(lái)表現(xiàn)。

新聞性節(jié)目的女性主持人，通常不會(huì)有繁雜的發(fā)型和服飾，簡(jiǎn)潔干練是她們的主要風(fēng)格，這種風(fēng)格也在語(yǔ)體上充分體現(xiàn)。從性別特點(diǎn)而言，這是一種有意回避了表面化的女性特質(zhì)的語(yǔ)體樣式，因?yàn)檎莆樟耸裁词且谎劬湍鼙蛔R(shí)別的女性特質(zhì)外在特征，所以刻意回避，呈現(xiàn)出女性的理解、堅(jiān)韌和深層關(guān)愛(ài)。當(dāng)然，性別始終還是社會(huì)活動(dòng)中用以識(shí)別身份的一個(gè)顯著標(biāo)志，所以成功的女主持人們?cè)谛蜗笊媳苊饩戆l(fā)長(zhǎng)發(fā)等強(qiáng)調(diào)女性與男性對(duì)立的特征裝扮；在表達(dá)過(guò)程中避免那些顯示自己猶豫態(tài)度、反復(fù)思量的談話雙方中弱者才會(huì)流露出的停頓，一般都語(yǔ)言流暢用詞準(zhǔn)確，與男性的主持人以及被訪對(duì)象保持同樣的思維敏捷。

同樣我們可以看到體育類(lèi)節(jié)目中女主持人的語(yǔ)體也帶有干練的風(fēng)格，特別在針對(duì)足球、籃球這些從全球范圍內(nèi)看起來(lái)都是男性世界內(nèi)發(fā)展的更生動(dòng)蓬勃的體育運(yùn)動(dòng)的節(jié)目中，女主持人更要對(duì)比賽規(guī)則了如指掌，對(duì)參賽球星如數(shù)家珍。在這類(lèi)節(jié)目中，女性特色的動(dòng)作、神態(tài)類(lèi)似對(duì)進(jìn)球嬌聲驚呼等等，都會(huì)被一種帶有中性氣質(zhì)的此類(lèi)行為替代，用以讓女主持可以與電視機(jī)內(nèi)外的兩種性別的觀眾順暢溝通——特別是面對(duì)一類(lèi)分明是屬于男性的比賽的時(shí)候，觀眾們往往只需要這個(gè)女主持在語(yǔ)體中體現(xiàn)女性獨(dú)道的判斷和思維角度，而并不需要她帶著弱小的情感力量來(lái)表述對(duì)失敗者感傷的情懷。

社教類(lèi)節(jié)目相對(duì)而言會(huì)呈現(xiàn)更多元化的形式，特別是生活訊息類(lèi)節(jié)目在這幾年異軍突起以后，五花八門(mén)的呈現(xiàn)方式讓人們一下子不知道該怎么去評(píng)價(jià)女主持們?cè)谶@其中的表現(xiàn)。其實(shí)，在這個(gè)多元化帶來(lái)的較大的個(gè)性表現(xiàn)空間內(nèi)，主持人其實(shí)仍然在完成一篇命題文章。時(shí)尚流行的、家務(wù)廚房的、旅行愛(ài)好的等等，都有一個(gè)可以發(fā)揮的既定范圍，信息搭載在主持人的個(gè)性語(yǔ)體平臺(tái)上向觀眾傳遞，是否能夠準(zhǔn)確傳遞仍是第一要?jiǎng)?wù)。許多主持人的失敗，就是錯(cuò)將此當(dāng)做自己個(gè)性魅力的展示之地，將造作當(dāng)個(gè)性、將隨便當(dāng)隨意，最終招致觀眾的反感。

訪談?lì)惞?jié)目，這幾年來(lái)一直是女性節(jié)目主持人“英雄輩出”之地，也是女性語(yǔ)體嶄露頭角的重鎮(zhèn)。讓嘉賓說(shuō)出觀眾想聽(tīng)而又無(wú)處可聽(tīng)的話，是此類(lèi)節(jié)目的每期任務(wù)，但是無(wú)論是受訪經(jīng)驗(yàn)豐富的來(lái)賓，或者是性格內(nèi)向的新手，都很難完全按照導(dǎo)演制片的指示來(lái)“到位”的回答問(wèn)題說(shuō)出秘密。是什么可以真正的撬開(kāi)來(lái)賓的嘴呢？

讓我們先來(lái)看一段《魯豫有約》中魯豫采訪韓寒的片段。

魯豫（后稱(chēng)魯）：你的球踢得不錯(cuò)呀，我覺(jué)得。（帶著稱(chēng)贊的口吻）

韓寒（后稱(chēng)韓）：可以，還可以。（略顯靦腆）

魯：你是踢什么位置？

韓：各種各樣的位置。我以前在學(xué)校里面的時(shí)候，在初中的時(shí)候，我們的班級(jí)聯(lián)賽我踢門(mén)將。

魯：噢。（答應(yīng)了一下）

韓：但是因?yàn)槲?，我也不知道為什么他們?huì)讓我去當(dāng)門(mén)將，雖然我們學(xué)校我們班級(jí)拿了第一，我還是最佳門(mén)將?？墒俏移鋵?shí)特別想踢別的，所以我也不好好守門(mén)。經(jīng)?？梢钥吹浇庹f(shuō)里面說(shuō)：哎（突然語(yǔ)調(diào)高起來(lái)，模仿現(xiàn)場(chǎng)的場(chǎng)景）那個(gè)對(duì)方門(mén)將越位了。

魯：（掩口大笑）哈哈哈哈……

韓：然后經(jīng)常會(huì)有這種事發(fā)生。

魯：（帶著笑說(shuō)）那你就跑出去了哈？

韓：（笑著）恩。

魯：（帶著探詢的表情）你長(zhǎng)跑還特別好，你是跑多少米的？

韓：我跑（思考了一下）800以上都行。800、1500、3000、8000米，更長(zhǎng)。

魯：（發(fā)出被驚嘆后的聲音，聲音較粗）?。∥揖吞貏e不明白跑長(zhǎng)跑的人，（臉上露出疑惑）就是跑的時(shí)候你在想什么?。?/p>

韓：（看到她的表情，帶點(diǎn)得意的笑了）構(gòu)思！小說(shuō)就這么想出來(lái)的。

魯：（感嘆的）多累啊?。ㄕZ(yǔ)調(diào)略略拉長(zhǎng)，表現(xiàn)出一種同情心疼的心理）

韓：還可以。

在這段采訪開(kāi)頭，魯豫與韓寒分別坐在節(jié)目組設(shè)置上的一組略有相對(duì)的沙發(fā)上，魯豫的身體比較放松，將兩腿交疊，身體前傾，呈現(xiàn)出一個(gè)準(zhǔn)備著傾聽(tīng)的身體姿態(tài)。針對(duì)韓寒這個(gè)將大部分表達(dá)的熱情放置于文字而不是言語(yǔ)的人，魯豫選擇了主動(dòng)的談話方式，用自己的方式激起他的談話興趣和談話熱情。自然語(yǔ)體的積極性特征在這里充分發(fā)揮了作用。“一方面，言語(yǔ)有時(shí)可以退縮，可以放棄——我們善待對(duì)話者，我們避讓他的進(jìn)攻，我們?cè)噲D投其所好。”[8]

第一個(gè)問(wèn)題問(wèn)的很隨意，魯豫故意顯露出自己對(duì)韓寒球技的稱(chēng)贊情緒，并顯得自己有點(diǎn)吃驚到語(yǔ)無(wú)倫次的地步——違反文法將語(yǔ)句倒裝了。這種帶有女性特質(zhì)的情緒流露很顯然激發(fā)了韓寒描述這一段記憶的熱情，他的語(yǔ)調(diào)馬上熱情起來(lái)，雖然嘴上說(shuō)“還可以”，但是情緒的表現(xiàn)明顯是認(rèn)同了魯豫的贊揚(yáng)。這段訪問(wèn)中，魯豫的話是逐漸變少的，到了后來(lái)只是配合韓寒的講述有一些順應(yīng)的語(yǔ)氣詞或者放聲大笑。但是這絲毫不能影響韓寒已經(jīng)被調(diào)動(dòng)起來(lái)的積極性，他開(kāi)始滔滔不絕的講述中學(xué)時(shí)代的足球經(jīng)歷。

在繼續(xù)推進(jìn)問(wèn)題的過(guò)程里，魯豫感嘆韓寒長(zhǎng)跑出色的句子中，特意安排了一個(gè)音調(diào)偏低的“啊”，聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)被震到而犯傻的樣子。果然韓寒就著道了，非常得意的笑了，把最真實(shí)的、觀眾最想聽(tīng)的那個(gè)答案——“構(gòu)思！小說(shuō)就這么想出來(lái)的”說(shuō)了出來(lái)。魯豫乘勝追擊，沒(méi)有站在崇拜者角度感嘆這與眾不同的做法，而是站在一個(gè)朋友的角度，完全流露出女性同情心的表示了心疼之意，說(shuō)“多累啊”，還用了一種女性獨(dú)有的語(yǔ)言表達(dá)手段——每個(gè)字拉長(zhǎng)。這短短的一段對(duì)話只是節(jié)目的節(jié)選，魯豫還將繼續(xù)對(duì)韓寒進(jìn)行采訪與提問(wèn)，所以處處她都借用自己的女性語(yǔ)體消除對(duì)方的心理防御，拉近二者的關(guān)系，從而爭(zhēng)取獲得更進(jìn)一步的精彩回答。

不論是鳳凰衛(wèi)視的《魯豫有約》，還是陽(yáng)光衛(wèi)視的《楊瀾訪談》，再或者其他的一些女性節(jié)目主持人當(dāng)家的訪談?lì)惞?jié)目，往往是帶有明顯的女性色彩而又充滿智慧，無(wú)處不在的對(duì)嘉賓的關(guān)愛(ài)和妥當(dāng)?shù)轿坏亩Y貌從頭到尾貫穿始終，而這些信息需要藉由語(yǔ)體的表現(xiàn)手段來(lái)呈現(xiàn)?？梢赃@樣說(shuō)，女性節(jié)目主持人的個(gè)人語(yǔ)體風(fēng)格，成就了一檔經(jīng)久不衰的訪談節(jié)目的風(fēng)格。

最后來(lái)看綜藝娛樂(lè)和游戲類(lèi)節(jié)目中女性節(jié)目主持人的表現(xiàn)。湖南衛(wèi)視的《快樂(lè)大本營(yíng)》中，主持人謝娜一直是備受關(guān)注的一位女性節(jié)目主持人，她有表演學(xué)習(xí)的科班經(jīng)歷，也在流行歌曲等其他方面從不停歇。在這檔節(jié)目中她的搞怪風(fēng)格讓觀眾立場(chǎng)鮮明的分為了兩派：喜歡，和不喜歡?？v觀她的表現(xiàn)，我們?nèi)匀豢梢詮呐蕴刭|(zhì)的語(yǔ)體風(fēng)格和表現(xiàn)手段中將她看得更清楚。

2009年12月5日的《快樂(lè)大本營(yíng)》中，有這樣一段主持人間的對(duì)話。

何炅（后稱(chēng)何）：娜娜你呢？覺(jué)得表白的時(shí)候？

謝娜（后稱(chēng)謝）：（開(kāi)始從剛才的很興奮的狀態(tài)，明顯的進(jìn)入到羞澀狀）那我其實(shí)是一個(gè)很靦腆（故意把腆念錯(cuò)成dian）的人。

何：（馬上很不客氣的拉過(guò)謝來(lái)糾正）靦腆！

謝：（很無(wú)所謂的樣子）哎呀呀，就是聽(tīng)著吧?。ㄩ_(kāi)始用右手在自己面前揮動(dòng)）其實(shí)你們不了解我，就是看到屏幕上的我，和私下的我真的不一樣。就是私下的我，如果我要表白的話，我就會(huì)唱一首比較靦腆的歌。（開(kāi)始進(jìn)入到假作正經(jīng)的階段，此時(shí)現(xiàn)場(chǎng)觀眾起哄）大家安靜！我通常唱歌的時(shí)候要找一下調(diào)的。（一副經(jīng)歷過(guò)大世面的樣子）如果你們一鬧我就找不著了?。。ㄓ^眾大笑）

何（笑）：不要把自己找不著調(diào)歸罪于觀眾。

謝：（繼續(xù)，如入無(wú)我之境，語(yǔ)調(diào)情緒沒(méi)有絲毫變化）如果我看到我自己，就是心儀的人，我會(huì)唱一首很含蓄的歌（在一瞬間突然變化成唱歌狀態(tài)，閉上眼睛，身體傾斜，用很大的力氣唱出來(lái)）“你到底愛(ài)不愛(ài)我”（唱到“我”字就握拳）

眾主持：（很大聲）愛(ài)！

謝：（繼續(xù)沉迷的演唱）愛(ài)不愛(ài)我！

眾主持：（更大聲）愛(ài)！

謝：（非常投入）我不知道該說(shuō)些什么，你到底愛(ài)不愛(ài)我！

眾主持：（起勁的帶著全場(chǎng)觀眾）愛(ài)！

謝：（換了個(gè)姿態(tài)吸好一口氣準(zhǔn)備繼續(xù)唱，突然小聲的說(shuō)）忘了……（全場(chǎng)大笑）

精明的氣質(zhì)縱然是許多女性在生活中追求的目標(biāo)，但是在綜藝娛樂(lè)節(jié)目中，這樣的風(fēng)格與氣質(zhì)未免太不具備娛樂(lè)精神，很難做到獨(dú)特而吸引人。謝娜對(duì)于女性特質(zhì)語(yǔ)體的掌握，使得她更好的樹(shù)立了自己的風(fēng)格。

在這段開(kāi)場(chǎng)白中，她一上場(chǎng)就給自己定位于一個(gè)直白而修養(yǎng)不夠的女主持人，故意念錯(cuò)一個(gè)字，讓何炅來(lái)糾正，主動(dòng)確立兩個(gè)人在主持團(tuán)隊(duì)中的位置。之后的對(duì)于找不著調(diào)的爭(zhēng)辯，用一種看似自言自語(yǔ)的平淡語(yǔ)調(diào)，打破了普通女性發(fā)現(xiàn)自己不如他人的時(shí)候會(huì)羞澀的常見(jiàn)狀態(tài)，絲毫不覺(jué)得為難的將自己跑調(diào)的責(zé)任推卸給別人。這種旁若無(wú)人的狀態(tài)，大大出乎了觀眾對(duì)于傳統(tǒng)女性節(jié)目主持人的期待，落差造就了現(xiàn)場(chǎng)的娛樂(lè)效果。之后猛的進(jìn)入到唱歌狀態(tài)的這一環(huán)節(jié)，也并不是完全即興，她的一句一句歌詞，都帶著全場(chǎng)的觀眾走向情緒高漲的狀態(tài)，在幾乎要達(dá)到最高峰的時(shí)候，她來(lái)了一句“忘了”，這類(lèi)似于相聲“抖包袱”的環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)。謝娜用自己唱歌時(shí)的激昂情緒和之后一下子松懈的對(duì)比，凸顯了這個(gè)落差帶來(lái)的幽默效果，帶來(lái)哄堂大笑。節(jié)目開(kāi)場(chǎng)時(shí)候的全場(chǎng)氣氛，順利的推到了要求的高度，許多不喜歡謝娜主持風(fēng)格的觀眾，通常認(rèn)為謝娜“瘋瘋癲癲”沒(méi)有個(gè)女主持該有的樣子；而喜歡她的人，則認(rèn)為這是一種真率的表現(xiàn)。當(dāng)我們從語(yǔ)體的角度來(lái)分析謝娜的表現(xiàn)時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)：語(yǔ)體是由自然語(yǔ)言組成的，有區(qū)別于被書(shū)寫(xiě)下來(lái)的文字系統(tǒng)，言說(shuō)過(guò)程是呈現(xiàn)了語(yǔ)言當(dāng)下的狀態(tài)，“言說(shuō)的時(shí)候，人們希望被理解，而且是即時(shí)的理解，因此，有必要順應(yīng)對(duì)于參與談話者而言最易于理解的語(yǔ)言”[9]在現(xiàn)場(chǎng)的觀眾爆發(fā)出大笑，說(shuō)明觀眾理解了謝娜此番表演的意圖，也就是說(shuō)從語(yǔ)體的判定來(lái)說(shuō)，謝娜的語(yǔ)體表現(xiàn)手段不僅合格，而且出色。

《快樂(lè)大本營(yíng)》錄制過(guò)程里帶有很多現(xiàn)場(chǎng)觀眾，演播室也很大，這種情況下，如果不能夠用語(yǔ)言和表現(xiàn)來(lái)營(yíng)造獨(dú)特的效果，那么節(jié)目勢(shì)必會(huì)因?yàn)槔鋱?chǎng)而失敗。謝娜并沒(méi)有為了制造這種效果而使用模仿男性的手段，“真性情”的流露也好，對(duì)忘詞的坦然承認(rèn)也好，都表現(xiàn)著她對(duì)于生活和快樂(lè)的理解，體現(xiàn)了女性特質(zhì)中的情感特征。

活躍在電視熒屏前的女性主持人，向來(lái)是觀眾羨慕和關(guān)注的對(duì)象，媒體賦予她們的光環(huán)，使得她們理應(yīng)是以一種成功者的姿態(tài)出現(xiàn)的。而這個(gè)社會(huì)認(rèn)可的是什么樣的成功女性呢？“女性心理學(xué)家Pipher指出，在目前這個(gè)男性中心的社會(huì)中，一個(gè)成功的女性通常是女性化的，但同時(shí)能夠堅(jiān)持自己的主張，自信、堅(jiān)韌并且獨(dú)立。也就是說(shuō)，善于利用女性氣質(zhì)的外表，但內(nèi)心有著男性氣質(zhì)的女性更加能夠取勝?！盵10]這個(gè)狀況下，實(shí)際給了女主持人很大的語(yǔ)體手段使用范圍，可正可諧，可淑女可頑皮，可以將自信與堅(jiān)韌用直白表達(dá)的方式融于新聞性節(jié)目中，可以結(jié)合了女性化的語(yǔ)言處理方式融于社教類(lèi)節(jié)目，可以拿出男性氣質(zhì)來(lái)平等掌控體育類(lèi)節(jié)目，可以抓住“善用”二字巧妙地處理訪談?lì)惞?jié)目，更可以用貌似毫不在意大大咧咧，實(shí)際上精心布局巧妙設(shè)計(jì)的方式，贏得一檔出彩的綜藝娛樂(lè)節(jié)目。女性節(jié)目主持人在之前很長(zhǎng)的一個(gè)發(fā)展階段中，總在用形象和外在包裝吸引觀眾，總有人認(rèn)為只要漂亮，女主持必然會(huì)受到歡迎。而信息時(shí)代的發(fā)展總在不斷的給人們驚喜，當(dāng)一個(gè)個(gè)性化的時(shí)代來(lái)臨時(shí)，已經(jīng)成長(zhǎng)起來(lái)的觀眾們顯然早就對(duì)僅有美麗外表的女主持不夠滿意，而渴望著受到其內(nèi)在魅力的吸引。內(nèi)在魅力的展示通道，在電視節(jié)目中就應(yīng)當(dāng)是個(gè)性化語(yǔ)體了。

注釋

[1]《健康之友》雜志2010年4月刊 P24

[2]《健康之友》雜志2010年4月刊 P24

[3][美]蘇珊?布朗米勒《女性特質(zhì)》序P5

[4][美]蘇珊?布朗米勒《女性特質(zhì)》P214

[5][法]沙爾?巴依《語(yǔ)言與生命》P8

[6][法]沙爾?巴依《語(yǔ)言與生命》P103

[7]吳郁 著《主持人語(yǔ)言表達(dá)技巧》P5

[8][法]沙爾?巴依《語(yǔ)言與生命》P10

[9][法]沙爾?巴依《語(yǔ)言與生命》P91

[10]唐浩 主編《大話超女》P153 選自《中國(guó)青年報(bào)》王曦影

[1][法]沙爾?巴依《語(yǔ)言與生命》 南京大學(xué)出版社2006年10月第一版

[2][美]蘇珊?布朗米勒《女性特質(zhì)》江蘇人民出版社 2006年4月第一版

[3]楊鳳《當(dāng)代中國(guó)女性發(fā)展研究》 人民出版社 2007年8月第一版

[4][美]瑪麗?克勞福德 羅達(dá)?昂格爾《婦女與性別——一本女性主義心理學(xué)著作》 中華書(shū)局2009年12月第一版

[5]楊瀾等《楊瀾訪談錄》第10輯 遼寧人民出版社 2002年10月第一版

[6]《魯豫有約?歲月與回響》 （一）遼寧人民出版社 2003年1月第一版

[7]唐浩 主編《大話超女》 北京出版社 2005年9月第一版

[8]吳郁《主持人語(yǔ)言表達(dá)技巧》 中國(guó)廣播電視出版社 2002年1月第一版