演唱特點
- 中國古詩詞歌曲《越人歌》和《青玉案·元夕》的音樂特征與演唱特點研究
音樂特征? 演唱特點? 《越人歌》? 《青玉案·元夕》中圖分類號：J605?文獻標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2023）09-0093－04 中國詩詞能夠展現(xiàn)博大精深的中華文化，將古詩詞和曲調(diào)相融合賦予古詩詞以新的生命力，這種方式是對中華傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)揚，是現(xiàn)代社會中傳統(tǒng)文化的傳播方式?！对饺烁琛肥枪徘惷褡逅囆g(shù)歌曲，采用二部曲式結(jié)構(gòu)，整首曲子婉轉(zhuǎn)優(yōu)美、起伏跌宕，傳遞了豐富的情感，展現(xiàn)了情竇初開的女子內(nèi)心情感變化?！肚嘤癜浮ぴΑ非{(diào)婉轉(zhuǎn)
藝術(shù)評鑒 2023年9期2023-06-05
- 論東北民歌的藝術(shù)創(chuàng)作特征與演唱特點
特征和鮮明的演唱特點。研究東北民歌的創(chuàng)作藝術(shù)特征和演唱特點，既可以做到對東北民歌精髓的傳承，又可以豐富發(fā)展新時代中華民族民歌音樂藝術(shù)。關(guān)鍵詞：東北民歌；藝術(shù)創(chuàng)作特征；演唱特點；欣賞意義中圖分類號：J607? 文獻標(biāo)識碼：A? 文章編號：1673-2596（2023）04-0042-04東北地區(qū)世居的少數(shù)民族群眾與歷史上因為“闖關(guān)東”而流入該區(qū)域的漢族移民，在長期的共同生產(chǎn)生活中，文化傳統(tǒng)與民歌藝術(shù)交流互鑒，形成了獨具特色的東北民歌。這些民歌以其獨特的藝術(shù)創(chuàng)
- 歌劇《木蘭詩篇》中《木蘭花》唱段的特點與演唱處理
蘭花》唱段的演唱特點，以期能為新歌劇藝術(shù)表現(xiàn)和二度創(chuàng)作提供一些借鑒。關(guān)鍵詞：歌劇《木蘭詩篇》;《木蘭花》唱段;演唱特點;情感表達中圖分類號：J617.2 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）13-0-030 引言《木蘭詩篇》是一部由劉麟編劇、關(guān)峽作曲的民族歌劇，它以《木蘭辭》為重要創(chuàng)作素材，整合了各方的創(chuàng)作付出，為廣大觀眾塑造了一個替父從軍的女性形象，并在一個為人熟知的故事主線支持下，宣揚中華民族自強不息的傳統(tǒng)美德，表達中華民族熱愛和平
藝術(shù)科技 2022年13期2022-07-18
- 戲曲演員的演唱特點和發(fā)聲技巧
對戲曲演員的演唱特點、發(fā)聲技巧進行研究，以期為相關(guān)人員提供借鑒。關(guān)鍵詞：演唱特點;戲曲演員;發(fā)聲技巧前言：戲曲作為我國獨立的藝術(shù)種類，結(jié)合了音樂、美術(shù)、文學(xué)、舞蹈等文學(xué)藝術(shù)，是一門較為綜合的藝術(shù)形式。從戲曲表演層次而言，唱腔是其最為重要的組成部分，在傳統(tǒng)戲曲中，唱詞語言不僅僅是一種單純文學(xué)，更是具有生命力的語言文學(xué)，其主要強調(diào)以多元化的藝術(shù)手段，以歌舞形式演繹故事，將戲曲內(nèi)容進行展現(xiàn)。因此，戲曲演唱也可當(dāng)做以形式語言所表達出的思想內(nèi)容。一、戲曲演唱中存在的
錦繡·下旬刊 2021年12期2021-11-03
- 歌劇《彝紅》的音樂及演唱特點研究
;音樂特點;演唱特點一、歌劇《彝紅》的創(chuàng)作背景及基本情況（一）歌劇《彝紅》的創(chuàng)作背景中國民族歌劇發(fā)展到了21世紀(jì)更著重于現(xiàn)實主義題材的選擇與運用。本土性、革命性、現(xiàn)實主義題材的運用，以及民族、民間風(fēng)格音樂的創(chuàng)作，對于中國歌劇創(chuàng)作而言，具有非常重要的意義。由四川省涼山彝族自治州歌舞團和涼山文廣傳媒集團聯(lián)合出品的原創(chuàng)民族歌劇《彝紅》，就是一部以長征中的中國工農(nóng)紅軍與四川大涼山區(qū)的彝族同胞“彝海結(jié)盟”的史實為基礎(chǔ)創(chuàng)作的歌劇。這部創(chuàng)編于21世紀(jì)的大型歌劇，既是對歷
大觀 2021年7期2021-09-12
- 中國古詩詞藝術(shù)歌曲演唱特點及意境探究
詞藝術(shù)歌曲的演唱特點，并探究古詩詞藝術(shù)歌曲的意境，以便人們能夠切身體會到古詩詞藝術(shù)歌曲的獨特魅力，讓人們喜歡上古詩詞藝術(shù)歌曲，從而可使我國的古詩詞能夠得到大范圍宣傳。關(guān)鍵詞：古詩詞;藝術(shù)歌曲;演唱特點;演唱意境注：本文系鄭州鐵路職業(yè)技術(shù)學(xué)院2020年特色校園文化建設(shè)項目立項課題“培育家國情懷——‘中國力量抗疫詩詞誦唱會”（2020XYWH005）研究成果。在所有的歌曲類型之中，藝術(shù)歌曲是較難演唱的一類歌曲。不同于國外的音樂作品，我國的古詩詞歌曲具有獨特的文
大觀 2021年3期2021-08-16
- 淺論侗族大歌的藝術(shù)特色
民間音樂 演唱特點侗鄉(xiāng)聚居地主要集中于貴州黎平、從江，和與廣西三江相毗鄰的六洞、九洞地區(qū)，據(jù)史書記載，這里古屬“內(nèi)古州”，僻處苗嶺南隅、黔桂兩省邊界。侗歌的歷史可以追溯到春秋戰(zhàn)國時期，廣泛盛行于明代。侗族流傳著所謂“飯養(yǎng)身，歌養(yǎng)心”的俗語。節(jié)慶習(xí)俗，歌聲相慶;生活交往，歌唱敘事;男女嫁娶，以歌為媒。侗族以前沒有文字，鄉(xiāng)人以歌代替文字，書寫厚重的千年侗族歷史。經(jīng)過千年的發(fā)展，產(chǎn)生了侗族人在自然、勞動以及生活中形成的思想精華——侗族大歌。在現(xiàn)代侗族人的生活中
參花（上） 2021年8期2021-08-12
- 淺析黃梅戲中花腔小戲與其演唱特點
術(shù)特征以及其演唱特點。關(guān)鍵詞：黃梅戲 ?花腔小戲 ?唱腔 ?演唱特點中圖分類號：J605 ?文獻標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）02-0153-04一、花腔小戲的概述黃梅戲是一種我們常見的曲牌體戲曲題材，起源于民歌和民間歌舞，它包括兩大聲腔體系——平詞體系（或稱為正本大戲）和花腔小戲（此“花腔”是黃梅戲音樂中的一種腔體，與美聲唱法中“花腔女高音”中的“花腔”截然不同），這兩大體系共同組成了黃梅戲的藝術(shù)特性和藝術(shù)內(nèi)在。黃梅戲中，花腔和小戲
藝術(shù)評鑒 2021年2期2021-03-24
- 淺談藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》的創(chuàng)作特征及演唱特點
的創(chuàng)作特征及演唱特點。關(guān)鍵詞：黃自;藝術(shù)歌曲;玫瑰三愿;演唱特點;創(chuàng)作特征創(chuàng)作背景藝術(shù)歌曲最早是產(chǎn)生于18世紀(jì)末到19世紀(jì)初的德奧，由抒情作為情感基調(diào)，將詩歌與音樂結(jié)合起來的有機的一個整體?！睹倒迦浮愤@首藝術(shù)歌曲在黃自的眾多作品中，是樸實與美好的象征，他將中國傳統(tǒng)民族音樂與西方浪漫主義的特點結(jié)合起來，用優(yōu)美動人的歌詞表達著主人公對未來的期待和憧憬。這首作品創(chuàng)作于1932年6月2日，是一首由小提琴、鋼琴伴奏的抒情獨唱曲，詞作者是龍七。當(dāng)時的他在1932年“
錦繡·下旬刊 2021年9期2021-03-15
- 淺析歌劇《蒼原》的創(chuàng)作特點及娜仁高娃詠嘆調(diào)《情歌》的演唱分析
征;詠嘆調(diào);演唱特點一、歌劇《蒼原》的創(chuàng)作特點劇本的創(chuàng)作、選取與創(chuàng)編，都是歌劇作家們首要進行的內(nèi)容。歌劇《蒼原》取材于歷史真實的故事，然后將歷史故事中具有矛盾沖突的劇情進行符合歌劇演出的劇本創(chuàng)作，緊接著則進行獨具歌劇作家創(chuàng)作特點的音樂創(chuàng)作與創(chuàng)編，將歌劇作家獨具特色的音樂創(chuàng)作手段與手法融入其中。最后歷經(jīng)一系列的修改直至最終定稿。（一）歌劇《蒼原》劇情簡介歌劇《蒼原》是依據(jù)土爾扈特東歸這一盛大歷史事件改編的。乾隆三十六年（公元1771年），蒙古族古老部落土爾扈
錦繡·上旬刊 2021年10期2021-03-15
- 舒伯特藝術(shù)歌曲教學(xué)初探
音樂才能 演唱特點【中圖分類號】J616 【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）24-077-04【本文著錄格式】王柏楊 魏津蘭.舒伯特藝術(shù)歌曲教學(xué)初探[J].中國民族博覽，2021，12（24）：77-79，204.一、了解舒伯特舒伯特是奧地利作曲家，自幼學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴，1797年1月31日出生于維也納近郊的里赫田塔爾，像現(xiàn)在的孩子一樣，他5歲開始接受音樂的啟蒙教育，他的音樂啟蒙老師是他的父親！一年后入學(xué)父親所在的學(xué)校。他的哥哥
中國民族博覽 2021年24期2021-03-14
- 五四運動時期中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征及演唱探析
：五四運動;演唱特點;中國藝術(shù)歌曲一、五四運動時期中國藝術(shù)歌曲的產(chǎn)生1. 中國藝術(shù)歌曲的背景（1）中國藝術(shù)歌曲的起源從1840年的“鴉片戰(zhàn)爭”開始到1915年的“新文化運動”，中國的國情由落后的封建社會逐漸轉(zhuǎn)向資本主義社會。當(dāng)時由一些先進的思想家提出國家的政體是以中國倫常經(jīng)史之學(xué)為原本，以西方科技之術(shù)為應(yīng)用的文化思想。民主與科學(xué)成為鼓舞人們前進的動力思想，成為反對封建思想文化的主力，將民主思想灌輸?shù)街袊嗣裢哪X海里。（2）向西方音樂風(fēng)格的借鑒清朝末期中
人物畫報 2021年4期2021-03-09
- 中國歌劇《紅珊瑚》選段《海風(fēng)陣陣愁煞人》的藝術(shù)特征
其創(chuàng)作特點、演唱特點進行分析，以求可以更加深層次地去演繹中國民族歌劇的經(jīng)典選段《海風(fēng)陣陣愁煞人》。關(guān)鍵詞：演唱特點;創(chuàng)作特點;藝術(shù)特征一、中國民族歌劇《紅珊瑚》的創(chuàng)作背景中國民族歌劇《紅珊瑚》是由中國人民解放軍海軍政治部歌劇團集體藝術(shù)工作者所創(chuàng)作的一部歌劇作品。1959年由中國人民解放軍海政歌劇團初演于北京，并獲得成功。歌劇《紅珊瑚》借鑒了板腔體戲曲的板式、旋法、韻白等創(chuàng)作手法，汲取了河南地方性戲曲和民間歌曲的元素，創(chuàng)作出一首具有中國民族特色的藝術(shù)作品，這
雨露風(fēng) 2021年12期2021-02-10
- 視唱練耳主科生如何唱好三種類型的帶伴奏視唱
歌劇詠嘆調(diào)；演唱特點單聲部視唱①、藝術(shù)歌曲、歌劇詠嘆調(diào)都是用人聲再現(xiàn)樂譜的過程，都要求演唱者具備良好的音準(zhǔn)、節(jié)奏、速度、調(diào)式、調(diào)性等技能，并具有一定的音樂表現(xiàn)能力。在視唱練耳教學(xué)中，藝術(shù)歌曲及詠嘆調(diào)對豐富教材內(nèi)容發(fā)揮了重要的作用。由于聲樂作品是所有音樂作品的基礎(chǔ)，其特點是旋律富有歌唱性、適合人聲音域、和大多數(shù)器樂作品相比較容易演唱，②其中有很多音樂片斷可直接或改編后作為視唱練耳訓(xùn)練的素材。尤其在視唱練耳主科教學(xué)中，經(jīng)常選用藝術(shù)歌曲及詠嘆調(diào)用作彈唱訓(xùn)練，以此
音樂世界 2021年6期2021-01-23
- 五四運動時期中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征及演唱探析
：五四運動;演唱特點;中國藝術(shù)歌曲一、五四運動時期中國藝術(shù)歌曲的產(chǎn)生1. 中國藝術(shù)歌曲的背景（1）中國藝術(shù)歌曲的起源從1840年的“鴉片戰(zhàn)爭”開始到1915年的“新文化運動”，中國的國情由落后的封建社會逐漸轉(zhuǎn)向資本主義社會。當(dāng)時由一些先進的思想家提出國家的政體是以中國倫常經(jīng)史之學(xué)為原本，以西方科技之術(shù)為應(yīng)用的文化思想。民主與科學(xué)成為鼓舞人們前進的動力思想，成為反對封建思想文化的主力，將民主思想灌輸?shù)街袊嗣裢哪X海里。（2）向西方音樂風(fēng)格的借鑒清朝末期中
人物畫報 2021年2期2021-01-03
- 戲曲演員的演唱特點和發(fā)聲技巧分析
了戲曲演員的演唱特點和發(fā)聲技巧，僅供參考。關(guān)鍵詞：戲曲演員;演唱特點;發(fā)聲技巧中圖分類號：J812 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）30-0139-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.094在傳統(tǒng)戲曲中，唱詞語言并不是較為單純的一種文學(xué)，而是一種具有生命力的語言。綜合性強調(diào)的就是運用多種藝術(shù)手段，通過以歌舞演故事，將戲曲中的內(nèi)容進行表現(xiàn)，并不是為了突顯出某一藝術(shù)手段。此種特性，不是某位藝
文藝生活·下旬刊 2020年10期2020-11-23
- 淺談歌劇《費加羅的婚禮》中伯爵夫人的詠嘆調(diào)和人物形象分析
夫人羅西娜;演唱特點;音樂分析Key words： Countess Rosina;singing characteristics;music analysis中圖分類號：J614文獻標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）26-00-02一、伯爵夫人羅西娜的人物形象塑造《費加羅的婚禮》中莫扎特筆下的伯爵夫人是絕望悲痛、憤怒無奈的;當(dāng)她知道伯爵對女仆蘇珊娜有所企圖時，她感嘆命運的不公，祈求愛神的憐憫;她又是癡情、善良的，曾回憶起與伯爵美好愛情的點
藝術(shù)大觀 2020年26期2020-11-16
- 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)
：左權(quán)民歌;演唱特點;教學(xué)1左權(quán)民歌的音樂風(fēng)格與演唱特點的研究1.1左權(quán)民歌獨特的音樂風(fēng)格左權(quán)民歌的創(chuàng)作多是即興而發(fā)、歌詞自由隨意貼近生活化，所以它的旋律發(fā)展也相對于自由舒緩一些。歌詞主要的句式是由二句體到四句體的一個過渡，將四句體創(chuàng)作的轉(zhuǎn)合并用，組成二局半或三句體系形式。這一類形式，節(jié)奏鮮明，既保留了開花調(diào)中的so，do，re主要因的特點，la音與mi音出現(xiàn)的很頻繁，豐富了原音的表現(xiàn)力。如《二嬸嬸》這首作品中第一句的四小節(jié)重復(fù)后mi，la音的出現(xiàn)，重復(fù)落
廣告大觀 2020年4期2020-10-20
- 侗族大歌的演唱特點和音樂形態(tài)特征研究
析侗族大歌的演唱特點，進一步從侗族大歌的歌詞音韻、旋律及曲式結(jié)構(gòu)探討其獨有的音樂形態(tài)特征。關(guān)鍵詞：侗族大歌;演唱特點;音樂形態(tài)注：本文系2019年度黔南民族師范學(xué)院校級科研項目“傳承機制下的侗族大歌音樂形態(tài)研究及文化闡釋”（qnsy201942）研究成果。侗族大歌是侗族民間文化的結(jié)晶，是中華民族的藝術(shù)瑰寶，也是人類珍貴的精神文化財富，具有較高的藝術(shù)造詣及社會價值。侗族大歌以多聲部合唱的方式在民間流傳，無論傳承方式發(fā)生怎樣的變化，都不能脫離侗族大歌的演唱特點
大觀 2020年7期2020-10-20
- 陜北民歌改編作品《蘭花花》音樂分析
;音樂特點;演唱特點中圖分類號：J605文獻標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）21-00-02一、改編版《蘭花花》的創(chuàng)作背景二十世紀(jì)八十年代，王志信老師及著名的詞作家劉麟老師一起來到基層進行采風(fēng)，深入了解了我國各地的民俗特點及其風(fēng)格特色，累積了豐富的人生閱歷，同時又從民俗生活開始入手，在保留大量我國民族精華的基礎(chǔ)上進行推陳出新，融入了現(xiàn)代音樂的節(jié)奏和新穎感的新作品。王老師將他思考最多的兩點（發(fā)揮民族音樂歌唱者的長處，歌曲如何能夠打動人心）成
藝術(shù)大觀 2020年21期2020-10-09
- 中國藝術(shù)歌曲的演唱特點分析
國藝術(shù)歌曲的演唱特點，為我國藝術(shù)歌曲演唱發(fā)展指引方向。關(guān)鍵詞：中國藝術(shù)歌曲;發(fā)展歷程;演唱特點;分析中國音樂藝術(shù)文化中最關(guān)鍵的部分就是藝術(shù)歌曲，它擁有強悍的生命力，不受時代更迭變幻的影響，可以汲取民族音樂文化的精華，通過不斷的自我完善、自我創(chuàng)新，最終成為我中華民族的精神瑰寶。下文通過中國藝術(shù)歌曲的發(fā)展時間順序，對藝術(shù)歌曲演唱特點進行了相應(yīng)的分析。一、中國藝術(shù)歌曲的早期發(fā)展五四運動時期，我國藝術(shù)歌曲正式產(chǎn)生了發(fā)展雛形。隨著大批的海外音樂愛好者回歸，西方藝術(shù)歌
黃河之聲 2020年13期2020-09-12
- 陜北民歌《走西口》的演唱特點
《走西口》;演唱特點一、影響陜北民歌形成的因素（一）地理因素陜北地處黃土高原，那里沒有山路十八彎，也沒有一馬平川的大路，而是溝壑縱橫的平原。只有零零星星的幾個小村落，交通也是極其不便利，經(jīng)濟上的收入也是少得可憐，生活貧窮。在這樣的環(huán)境條件下，陜北民歌算不上什么高大上的藝術(shù)，甚至?xí)X得很土，但是情感表達的表達方式更直接，感情更真摯。黃河從陜北流過，因此陜北與黃河文化有著密不可分的關(guān)系。陜北位于黃土高原腹地，由于地殼運動和長期的砍伐，土地表層支離破碎，自然環(huán)境
喜劇世界·中旬刊 2020年8期2020-09-10
- 現(xiàn)代民族歌劇選段《勝利時再聞花兒香》的人物塑造與演唱分析
聞花兒香》的演唱特點?！娟P(guān)鍵詞】民族歌劇;人物塑造;演唱特點;舞臺表演中圖分類號：J605? ? ? 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）22-0053-02《野火春風(fēng)斗古城》是描寫抗日戰(zhàn)爭時期，我黨地下工作者生活和斗爭的紅色題材民族歌劇。其中詠嘆調(diào)《勝利時再聞花兒香》戲劇張力尤為明顯，講述了金環(huán)被捕后，不為日本人所惑，壯烈犧牲的片段，把全劇推向了高潮，刻畫了共產(chǎn)黨人大義凜然的英雄形象和民族氣節(jié)。在演唱中，采用
戲劇之家 2020年22期2020-09-02
- 趙季平創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》的演唱技巧與情感表達解析
行腔、潤腔及演唱特點進行分析研究。希望通過對該作品的演唱技巧進行分析，并深入了解賬掌握歌曲的風(fēng)格與特色之處，在演唱時可以以正確的發(fā)聲技巧表達出準(zhǔn)確的情感。關(guān)鍵詞：趙季平;古詩詞藝術(shù)歌曲;演唱特點一、演唱技巧分析1.潤腔潤腔主要起到對聲音的補充、擴大烘托演唱技巧以及豐富歌曲情感的重要作用。在古詩詞藝術(shù)歌曲中我們常常運用到的潤腔演唱技法有：裝飾音潤腔技法、咬字吐字潤腔技法以及節(jié)奏速度變換潤腔技法等。古詩詞類作品本身具有濃厚的文字魅力及特色，并且在旋律中頻繁使用
文存閱刊 2020年10期2020-08-19
- 試論陜北民歌的演唱特點與演唱技巧
分析陜北民歌演唱特點及演唱技巧的基礎(chǔ)之上，進一步探討如何在演唱實踐當(dāng)中靈活地運用演唱技巧，從而更好地展現(xiàn)陜北民歌的特色。關(guān)鍵詞：陜北民歌;演唱特點;演唱技巧作為地方性歌種，陜北民歌在長期的發(fā)展與演變中，不僅演唱方法日益豐富，演唱體系也逐漸趨于完善。相比于其他民歌，陜北民歌最大的特點在于音域?qū)拸V、旋律變化大，所以，演唱陜北民歌不僅需要運用潤腔技巧，混合真假嗓，同時還要注意發(fā)音、咬字、快慢等。一、陜北民歌演唱特點分析（一）平腔的演唱特點平腔也即直音。由于長年生
黃河之聲 2020年8期2020-07-13
- 京歌《梨花頌》演唱特點分析
象，對歌曲的演唱特點作一些分析?！娟P(guān)鍵詞】京歌;梨花頌;演唱特點【中圖分類號】J631.3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）12-0076-02【本文著錄格式】段藝輝.京歌《梨花頌》演唱特點分析[J].北方音樂，2020，06（12）：76-77.京劇是民族藝術(shù)中的瑰寶，稱得上是傳統(tǒng)文化的集大成者，綜合囊括了音樂、舞蹈、美術(shù)、文學(xué)、歷史、武術(shù)等多
北方音樂 2020年12期2020-07-09
- 淺談戲曲元素在民族歌劇演唱中的體現(xiàn)
;民族歌劇;演唱特點中圖分類號：J605文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）15-0035-02戲曲，是中華民族傳統(tǒng)文化的瑰寶，是中華民族的代表性音樂形式。民族歌劇從誕生之日起，就不斷借鑒中國傳統(tǒng)音樂元素，推動自身創(chuàng)新發(fā)展，戲曲即是其中之一。《野火春風(fēng)斗古城》是一部描寫抗日的民族歌劇作品，創(chuàng)作時充分融入戲曲元素，具有濃郁的戲曲特點，在經(jīng)過演員的二度創(chuàng)作后更是將民族色彩展現(xiàn)得淋漓盡致。作曲家王祖皆在沈陽音樂學(xué)院的
戲劇之家 2020年15期2020-06-11
- 古詩詞藝術(shù)歌曲的審美與演唱分析
;曲目審美;演唱特點【中圖分類號】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）07-0005-02【本文著錄格式】許敏云，沈玉華.古詩詞藝術(shù)歌曲的審美與演唱分析[J].北方音樂，2020，04（07）：5-6.前言根據(jù)目前古詩詞曲目發(fā)展的實際特點來看，在整體具有意境深遠和曲目優(yōu)美等特點，具有的審美特征與內(nèi)涵非常明顯，在進行演奏的過程中也非
北方音樂 2020年7期2020-06-01
- 蘇州評彈音樂之唱腔流派
評彈;流派;演唱特點中圖分類號：J825 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）04-0038-01說起評彈，人們很自然地想起山明水秀的江南水鄉(xiāng)——蘇州。評彈正是起源于蘇州，流行于富饒美麗的長江三角洲地區(qū)：早在400多年前，蘇州一帶就有說書活動。據(jù)《吳縣志》記載：清朝乾隆皇帝微服私訪，路過蘇州時，曾把當(dāng)?shù)匾晃幻型踔苁康恼f書藝人招來，彈唱一段《游龍傳》。王周士晚年創(chuàng)立了評彈歷史上第一個行會組織——光裕會所。光裕會
戲劇之家 2020年4期2020-04-15
- 試析興山民歌的演唱特點
對興山民歌的演唱特點進行簡要分析，以就教方家。關(guān)鍵詞：興山;民歌;演唱特點引言興山縣位于湖北省西部，長江西陵峽北側(cè)，東鄰?？担瞬?，西接巴東，南連秭歸，北靠神農(nóng)架。境內(nèi)群山重疊，山高坡陡，溝深谷幽，交通不便，由于獨特的地理環(huán)境使興山人民與外界交流相對較少，因而在民俗、民風(fēng)、民間文化上保持了興山人相對完整的原生態(tài)特征。特別是民間音樂中的奇葩---興山民歌，更具鮮明的地方特色，值得我們?nèi)ズ芎玫靥骄?、傳承和弘揚。一、興山民歌的音樂特征興山民歌高亢、粗獷、悲苦、古
神州·中旬刊 2020年2期2020-03-16
- 貴州民歌《情姐下河洗衣裳》的演唱特點
下河洗衣裳 演唱特點就貴州銅仁仡佬族的民歌而言，這是該地區(qū)的一種習(xí)俗，也是對文化進行傳承和情感交流以及思想表達的藝術(shù)形式，尤其是在一些特殊節(jié)日的當(dāng)天，當(dāng)?shù)厝藭贸璧倪@種形式來呈現(xiàn)。因此，有很多這一地區(qū)的原生態(tài)歌手生成，很多民間藝人才都在長時間的歌唱實踐中積累了豐富的演唱經(jīng)驗。與此同時，貴州仡佬族的民歌還和花燈戲與川戲進行了結(jié)合，最終形成了一種獨特的演唱風(fēng)格，非常值得分析和研究。本文主要對《情姐下河洗衣裳》這一歌曲的氣息特點和藝術(shù)特征進行研究。一、《情姐下
藝術(shù)研究 2019年5期2019-12-10
- 客家高腔山歌之楊村過山溜研究
、音樂本體、演唱特點及當(dāng)代傳承幾個方面進行研究，闡釋其藝術(shù)特征，進而揭示其史料背后的人文內(nèi)涵?！娟P(guān)鍵詞】楊村過山溜;功用與由來;歌詞;音樂本體;演唱特點;當(dāng)代傳承【中圖分類號】J607 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A贛南客家山歌中有一種藝術(shù)形式稱為“過山溜”，又名“過山邦”，幾百年來口耳相傳于江西省龍南縣南部山區(qū)楊村鎮(zhèn)、九連山自然保護區(qū)、夾湖鄉(xiāng)、武當(dāng)鎮(zhèn)、南亨鄉(xiāng)一帶，其中楊村鎮(zhèn)最具代表性，因此又被稱為楊村過山溜。楊村
北方音樂 2019年20期2019-12-04
- 經(jīng)典歌劇《運河謠》中《秦生啊，你還好嗎》的人物形象塑造及演唱特點
;人物形象;演唱特點【中圖分類號】J617.2? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A我國民族歌劇《運河謠》是著名的作曲家印青老師通過兩年的思索與醞釀、創(chuàng)作加排演，由國家大劇院首發(fā)推出的原創(chuàng)大型民族舞臺歌劇。這個歌劇用民族唱法作為主體，更以京杭運河作為故事的大后臺，描寫歌在運河上產(chǎn)生的跌宕起伏的命運的差別，從而揭示了運河見證的聚散悲歡、存亡惡善、公理使然。這個歌劇的上演，喚起了觀眾對于民族歌劇聲樂成長的深刻思索和探討。一、歌劇《
北方音樂 2019年19期2019-11-29
- 甘南藏族民歌演唱特點探析
南藏族民歌在演唱特點方面還有著一定差異性，本文就以此作為研究重點展開，并對甘南藏區(qū)自然生態(tài)環(huán)境和人文環(huán)境及其對民歌的影響作出概括性的分析，以便進一步促使甘南藏族民歌在全國藏族中甚至在全國區(qū)域中傳唱。關(guān)鍵詞：甘南? ?藏族? ?民歌? ?演唱特點中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）19-0025-02由于藏族在甘南地區(qū)占據(jù)“半壁江山”，因此我
藝術(shù)評鑒 2019年19期2019-11-22
- 歌舞劇《星星之火》演唱特點及其文化意蘊
通過對該作品演唱特點和技巧的分析與闡釋，力圖對人們感受藝術(shù)，欣賞藝術(shù)，體會藝術(shù)和領(lǐng)悟其中的價值意義有所幫助。同時，《星星之火》為中國民族歌舞劇新時代下的發(fā)展做出了重大的貢獻，其匯聚的創(chuàng)新藝術(shù)形式也為其他藝術(shù)作品的創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗，也是一個值得深入研究的文化藝術(shù)現(xiàn)象，本文的探討在這個層面上也具有特定的意義。關(guān)鍵詞：民族歌舞劇;星星之火;演唱特點中圖分類號：J822? 文獻標(biāo)識碼：A? 文章編號：1673-2596（2019）08-0092-03作為新中國
- 兩首意大利民歌演唱風(fēng)格的把握
風(fēng)格把握 演唱特點一、意大利民歌的特點意大利人很熱情，喜歡唱歌。意大利音樂有著悠久的傳統(tǒng)，也是美聲唱法的發(fā)源地，意大利民歌美麗多彩，根據(jù)地區(qū)，它們可以分為南部、北部、中部和撒丁島地區(qū)。南部民歌具有旋律清晰、節(jié)奏自由、曲調(diào)高亢的特點。北部民歌旋律優(yōu)美，調(diào)式為大調(diào)和小調(diào)，通常有加復(fù)調(diào)的合唱團，大多為分節(jié)歌形式。中部地區(qū)的民歌色彩斑斕，富有裝飾性，節(jié)奏自由。撒丁島民歌具有復(fù)雜的多聲部四重唱結(jié)構(gòu)，以領(lǐng)唱開始，嗓音低沉，曲調(diào)華麗，類似于西班牙和阿拉伯風(fēng)格。意大利民
考試與評價 2019年6期2019-10-21
- 廣西原創(chuàng)民歌《阿爸阿媽》的演唱風(fēng)格探究
的曲式結(jié)構(gòu)及演唱特點等進行分析，幫助演唱者精準(zhǔn)表達創(chuàng)作者的思想感情。關(guān)鍵詞：《阿爸阿媽》;作品分析;演唱特點壯族民歌是壯族祖先千百年來流傳下來的精神食糧，隨地域的劃分，體裁、形式、語言、風(fēng)格都大不相同，按歌腔區(qū)分大概有100多種，不同調(diào)子加起來多達1000種以上，廣西創(chuàng)作者深入發(fā)掘地方民歌，運用特有的唱腔、格律、音階來進行創(chuàng)作。《阿爸阿媽》是一首具有民族風(fēng)格的原創(chuàng)歌曲，作曲家在繼承民族音樂文化的基礎(chǔ)上加入了多元化的創(chuàng)作元素，因此對我們廣大聲樂學(xué)習(xí)與工作者在
黃河之聲 2019年11期2019-10-21
- 民族音樂教育的現(xiàn)實意義
析了民族音樂演唱特點，最后探討了民族音樂教育的現(xiàn)實意義。關(guān)鍵詞：民族音樂;演唱特點;現(xiàn)實意義民族音樂是組成我國民族文化的重要部分，其表達的意義會隨著社會發(fā)展逐漸發(fā)生變化。我國民族音樂演唱形式是非常豐富的，且已經(jīng)形成所謂的民族唱法，探討民族音樂教學(xué)可有效促進民族聲樂文化發(fā)展，更有利于對我國傳統(tǒng)民族音樂文化的弘揚和繼承。一、民族音樂教育中存在的問題當(dāng)前，我國民族音樂教學(xué)效率普遍不高，主要在于長期沿用傳統(tǒng)教學(xué)方法，教學(xué)中忽略學(xué)生的主體性，對學(xué)生實際學(xué)習(xí)需求不了解
藝術(shù)大觀 2019年22期2019-10-12
- 關(guān)于演唱軍旅歌曲的情感表達藝術(shù)探析
士根據(jù)歌曲的演唱特點、節(jié)奏旋律、表達方式等將軍旅歌曲進行詳細的劃分，那些經(jīng)歷過歷史的淘洗和時間的沉淀還保存下來的歌曲逐漸成為經(jīng)典，并不斷發(fā)揚光大，在新時代的今天，軍旅歌曲是年輕人了解歷史的一個很好的途徑，弘揚正能量，激發(fā)愛國熱情。盡管軍旅歌曲的歌詞和形式多種多樣，但不同的軍旅歌曲其情感的表達有很多的相通之處。比如，都能夠起振奮人心、鼓舞士氣的作用。此外，軍旅歌曲的歌詞較為樸素、簡單，旋律或輕快悠揚，或高亢悅耳，情感也比較豐富，內(nèi)容涉及戰(zhàn)士的日常生活，吐露軍
藝術(shù)大觀 2019年33期2019-10-12
- 《愛人送我向日葵》演唱分析
音樂特征以及演唱特點進行分析。關(guān)鍵詞：丁善德、藝術(shù)歌曲、創(chuàng)作風(fēng)格、演唱特點一、作者簡介與創(chuàng)作背景丁善德（1911—1995），我國當(dāng)代音樂史上著名的鋼琴家、作曲家、音樂教育家。幼時由于對音樂的熱愛，自學(xué)了多種樂器，1928年考入上海國立音樂院，系統(tǒng)的學(xué)習(xí)音樂知識，在作曲方面和鋼琴演奏都擁有極高的成就。丁善德大學(xué)畢業(yè)后一直從事高校音樂教育工作，后來求學(xué)國外學(xué)習(xí)作曲，學(xué)成歸國后創(chuàng)作了大量作品。丁善德先生創(chuàng)作的作品中因為所處的時代的特殊，把當(dāng)時的民族特色與西方音
教育周報·教育論壇 2019年33期2019-09-10
- 淺析歌曲《陽關(guān)三疊》的演唱特點
作。關(guān)鍵詞：演唱特點;創(chuàng)作特點;二度創(chuàng)作前言對于《陽關(guān)三疊》這首歌曲，古琴、聲樂等方面的專家對其都有過相應(yīng)的研究，也是一首流傳悠久的歷史歌曲，對中國的歌曲就有重要的貢獻。為了更好的演唱表達該歌曲，針對這首歌曲進行分析、了解該歌曲的基本特點，掌握該歌曲的情感。為此，深入、系統(tǒng)的研究《陽關(guān)三疊》，對于歌曲的二度創(chuàng)作具有重要意義。一、歌曲的創(chuàng)作背景《陽關(guān)三疊》又稱《渭城曲》、《陽關(guān)曲》是我國十大古琴曲之一，是根據(jù)唐朝詩人王維的《送元二使安西》譜寫而成的此曲是以地
科學(xué)導(dǎo)報·學(xué)術(shù) 2019年51期2019-09-10
- 歌劇《卡門》中《哈巴涅拉舞曲》的演唱分析
的藝術(shù)風(fēng)格和演唱特點這兩大方面進行歸納與概括，目的是能夠更好地理解和詮釋該作品中主角卡門的性格特點與形象塑造。本文選擇把《哈巴涅拉舞曲》作為研究對象，遵循了這樣的思路——先分析再演唱，并從而分析卡門的形象塑造。【關(guān)鍵詞】比才;歌劇;創(chuàng)作風(fēng)格;演唱特點【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標(biāo)識碼】A一、歌劇《卡門》的背景創(chuàng)作分析（一）曲作者介紹與作品的音樂思想分析喬治·比才法國作曲家，出生于巴黎。歌劇《卡門》是
北方音樂 2019年14期2019-08-30
- 淺析古典主義時期意大利花腔女高音的演唱特點
花腔女高音的演唱特點及作品的特點。關(guān)鍵詞：古典主義時期;意大利花腔女高音;演唱特點中圖分類號：J617.2 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）08-0094-01一、意大利花腔女高音演唱的總體特征歌劇的發(fā)展對于花腔唱法的發(fā)展有著很深遠的影響，隨著巴洛克時期意大利正歌劇深沉嚴(yán)肅的音樂風(fēng)格使得大眾對此失去了往日的追捧，詼諧幽默的喜歌劇便代替了正歌劇從此登上了歷史舞臺，音樂風(fēng)格開始向世俗性轉(zhuǎn)變。18世紀(jì)中期，音樂家進行了歌劇改革，其中格魯克
文藝生活·中旬刊 2019年3期2019-08-06
- 理查·施特勞斯《最后四首歌曲》創(chuàng)作風(fēng)格及演唱特點之初探
;創(chuàng)作風(fēng)格;演唱特點【中圖分類號】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A理查·施特勞斯作為浪漫派晚期德國重要的藝術(shù)歌曲作曲家之一，除了交響詩、歌劇、室內(nèi)樂等，他一生還寫有200多首藝術(shù)歌曲。這些歌曲有鋼琴伴奏也有管弦樂隊伴奏，旋律常常是短小的動機，和聲新穎，強調(diào)歌曲與伴奏的融合。在他眾多歌曲中，《最后四首歌曲》如“天鵝之歌”般完美收官，總結(jié)了這位音樂巨匠全部音樂創(chuàng)作的靈魂所在。這四首歌曲分別是《春天》《九月》《去
北方音樂 2019年1期2019-06-11
- 淺談流行音樂中的即興演唱
;流行音樂;演唱特點一、爵士樂的即興演唱原始的黑人田間的即興演唱與今天的即興演唱在形式上看似相同，但前者直接演變?yōu)锽lues，并加以唱詞將生活中的瑣事表現(xiàn)出來，隨著時間推移其發(fā)展成為后來的主體的流行音樂音樂，而今天的即興演唱有著其官方的界定，根據(jù)《羅夫爵士樂詞典》中的界定，即興演唱英文稱作“Scat Singing”又譯為擬聲唱法，或襯詞唱法，這是一種爵士樂歌唱技巧，這種唱法用擬聲的或無意義的音節(jié)來即興演唱旋律。在音樂里，爵士樂演唱風(fēng)格中用有情感的、擬聲的
青年時代 2019年8期2019-05-16
- 廣西桂林漢族民歌演唱研究
的風(fēng)格特征和演唱特點進行思考和總結(jié)。關(guān)鍵詞：桂林漢族民歌? ?風(fēng)格特征? ?演唱特點? ?發(fā)聲方法中圖分類號：J607? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）02-0025-03廣西是一個多民族的省區(qū)，也是我國民族民間音樂的圣地，素來以“歌海”著稱，而廣西的漢族民歌更是種類繁多，有著鮮明的風(fēng)格和極強的地域特色。桂林以其“山水甲天下”而聞名于世，獨特的自然環(huán)境孕育出了
藝術(shù)評鑒 2019年2期2019-03-21
- 淺談民歌潤腔
握這首歌曲的演唱特點。潤腔是在演唱中行腔的主要藝術(shù)特色，是構(gòu)成韻味、風(fēng)格、流派的決定因素，通過音樂的表現(xiàn)和潤腔的處理，將中國古詩詞藝術(shù)歌曲的內(nèi)涵與魅力展示出來?！娟P(guān)鍵詞】潤腔;《聲聲慢》;演唱特點【中圖分類號】J676? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標(biāo)識碼】A序言民歌是人民的歌，是眾多群眾在生活勞作中，經(jīng)過廣泛的心口相傳逐漸產(chǎn)生和發(fā)育起來的，與群眾生活密切地聯(lián)系著的一門藝術(shù)—歌曲。傳統(tǒng)民歌和人民的勞動生活有著最直接、最緊湊的
北方音樂 2019年23期2019-02-10
- 莫扎特詠嘆調(diào)《偉大的靈魂，高貴的心》演唱特點及情感表達
詞】莫扎特;演唱特點;詠嘆調(diào)【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標(biāo)識碼】A一、莫扎特簡介莫扎特是歐洲古典主義具有代表性的作曲家之一，在家庭氛圍的熏陶和渲染下，六歲那年，他跟隨父親在慕尼黑、維也納、普雷斯堡等城市進行了第一次巡回演出并獲得了初步成功，到了十八世紀(jì)七十年代作品逐漸走向成熟，在此期間，他深受曼海姆音樂學(xué)派的影響，到了八十年代，封建壓迫的社會環(huán)境對他產(chǎn)生了深遠的影響，這一時期成為他創(chuàng)作的重要時期。莫
北方音樂 2019年23期2019-02-10
- 淺析中國古詩詞歌曲的演唱特點
古詩詞歌曲的演唱特點?！娟P(guān)鍵詞】古詩詞;歌曲《長相知》;音樂分析;演唱特點【中圖分類號】J61? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A中國古代的詩詞歌賦是我國燦爛文化的重要組成部分，是我國民族文化的精髓，而古詩詞歌曲也最能體現(xiàn)古代文化的音樂美學(xué)思想。它的思想價值與藝術(shù)價值都是無可取代的，更是旋律與詩歌結(jié)合發(fā)展的成果?！堕L相知》是其中比較經(jīng)典的唱段，本文將對《長相知》的演唱處理進行分析，以術(shù)探索中國古詩詞歌曲的演唱特點與藝
北方音樂 2019年24期2019-02-10
- 中西方女中音歌唱家演唱特點及方法的對比
女中音歌唱家演唱特點及方法的對比，以期望進一步的對西方女中音歌唱家的演唱風(fēng)格、特征進行借鑒，進而促進我國女中音領(lǐng)域更好的發(fā)展。關(guān)鍵詞：中西方? ?女中音? ?演唱特點中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）23-0004-03一、女中音的含義與類型女中音是美聲唱法中介于女低音和女高音的聲部，典型女中音的音域為A3-A5。女中音的高音戲劇張力要比女
藝術(shù)評鑒 2019年23期2019-01-09
- 中國傳統(tǒng)戲曲與當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)的結(jié)合
與戲曲唱腔的演唱特點，并結(jié)合個人演唱體會，探究傳統(tǒng)戲曲演唱技巧對于當(dāng)代民族聲樂的影響。關(guān)鍵詞：戲曲唱腔、民族聲樂、演唱特點京劇是由徽劇逐步發(fā)展演變而來，作為中國五大戲曲劇中之一，獨特純粹的中國式之美代表了數(shù)千年來華夏子孫對美的感受及追求。其唱腔更是細膩婉轉(zhuǎn)，運用科學(xué)的發(fā)聲方法將戲曲唱腔與現(xiàn)代民族唱法結(jié)合，可將二者的優(yōu)點發(fā)揮至最大化。一、現(xiàn)代民族唱法與戲曲唱腔的演唱特點（—）氣息的運用、發(fā)聲方法與用聲1.氣息的運用。我國的戲曲有著悠久的文化歷史，是最原始的藝
魅力中國 2018年28期2018-10-11
- 苗族飛歌的演唱特點及形式美特征
對苗族飛歌的演唱特點和形式美的特征進行分析?！娟P(guān)鍵詞】苗族飛歌；演唱特點；形式美；特征中圖分類號：J642.2 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）18-0056-02苗族是一個善于歌唱的民族，苗族文化雖然豐富，但是沒有文字，所以歌也成為了苗族歷史的傳承，也正是因為這個原因苗族的婚喪嫁娶都離不開苗歌。歌不僅是苗族人戀愛的媒介，同時也是苗族節(jié)日、婚慶以及勞作等多方面的調(diào)節(jié)和裝飾，可以說苗歌是苗族人的精神支柱。特別是苗族飛歌，由于其旋律優(yōu)
戲劇之家 2018年18期2018-09-26
- 歌曲《關(guān)雎》的創(chuàng)作手法與演唱特點分析
的創(chuàng)作手法與演唱特點，希望通過研究，能為我國古詩詞歌曲的創(chuàng)新、創(chuàng)作與發(fā)展提供展望與暢想?！娟P(guān)鍵詞】《關(guān)雎》；創(chuàng)作手法：演唱特點；古詩詞歌曲中圖分類號：J605 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）18-0008-03一、作品的創(chuàng)作手法（一）旋律特點作為中國古典詩詞歌曲的典型代表，《風(fēng)雅十二譜》中的《關(guān)雎》充滿了古典主義的浪漫氣息和沁人心脾的韻味。作品采用了古典雅樂藝術(shù)曲風(fēng)，音律亦富有中國古典特色，是中國古詩詞歌曲創(chuàng)作中不可或缺的藝術(shù)珍
戲劇之家 2018年18期2018-09-26
- 淺論湖南湘西侗族大歌的藝術(shù)特點
對侗族大歌的演唱特點、旋律、語言進行探討。通過這首歌曲的分析，了解侗族大歌的魅力?！娟P(guān)鍵詞】湖南民歌 侗族大歌 演唱特點【中圖分類號】J607 【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089（2018）02-0254-02侗族歷史悠久、是一個能歌善舞的民族，大約有270萬人口，主要居住在湘、黔、桂毗鄰地區(qū)。侗族大歌是侗族音樂文化的精髓，被譽為“天籟之音”。侗語中的“嘎”直譯成漢語就是“歌”，“老”就是“大”的意思，因此狹義的‘侗族大歌也被稱作為‘噶老，廣
課程教育研究·學(xué)法教法研究 2018年2期2018-07-30
- 淺析詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》的音樂風(fēng)格及演唱特點
;音樂風(fēng)格;演唱特點1 詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》的音樂風(fēng)格特征1.1 創(chuàng)作特征旋律簡練，節(jié)奏規(guī)整。三拍子的節(jié)奏型經(jīng)常用于進行曲、圓舞曲中，用于表達行進時鏗鏘有力的步伐或者歡快舞蹈的場景。而作者在創(chuàng)作此曲時一反常規(guī)，也采用三拍子的節(jié)奏，而沒有用別的抒情的節(jié)奏類型，就是想刻畫阿蘇切娜的憤怒大于悲傷。歌曲一開始是兩個小節(jié)的三拍子半分解和弦，預(yù)示著大家已經(jīng)屏住呼吸，準(zhǔn)備就緒要聽阿蘇切娜講故事了，并且音樂也營造出了一種神秘緊張的氣氛。全曲的旋律沒有特別大的跳進，一則表明
藝術(shù)科技 2018年7期2018-07-23
- 淺談東北民歌藝術(shù)風(fēng)格與演唱特點
的藝術(shù)風(fēng)格與演唱特點，從而對東北民歌進行直觀的探究。關(guān)鍵詞：東北民歌;藝術(shù)風(fēng)格;演唱特點; 《回娘家》東北民歌，其不僅展現(xiàn)了地域性這一特點，同時也與當(dāng)?shù)氐娜宋纳钕嗳诤?，在東北地區(qū)深厚的歷史文化底蘊中衍生出的東北民歌別具一格。東北民歌作為東北文化中必不可少的組成部分，它不僅體現(xiàn)了東北的傳統(tǒng)文化，更是與人文環(huán)境有著密不可分的聯(lián)系，它展現(xiàn)了東北人民直率爽朗的性格，同時也反映了東北的社會生活與風(fēng)土人情，這也是東北民歌深受大眾喜愛并得到廣為流傳的重要原因之一，它對
藝術(shù)科技 2018年1期2018-07-23
- 歌劇《運河謠》中的人物形象分析及演唱特點
《運河謠》的演唱特點，分析中國民族歌劇的創(chuàng)作思路，以及弘揚中華民族的民族精神。關(guān)鍵詞：《運河謠》；人物形象；演唱特點作者簡介：周怡（1993-），女，漢族，四川廣安人，四川師范大學(xué)碩士研究生，研究方向：音樂。[中圖分類號]：J8 [文獻標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2018）-12--01一、歌劇《運河謠》的劇情介紹明代萬歷年間，江南書生秦嘯生因上書揭發(fā)官員貪糧，反被貪官污蔑謀反，為逃脫官府的追捕逃到惡霸張水鷂的船上。唱曲賣藝的水紅蓮因不肯
青年文學(xué)家 2018年12期2018-06-23
- 談?wù)劺×┑?span id="syggg00" class="hl">演唱特點
究昆劇六旦的演唱特點為主，首先分析昆劇中六旦的角色由來，然后強調(diào)六旦的演唱特點，希望以此可以提高人們對于昆劇中六旦角色演唱特點的認識?！娟P(guān)鍵詞】昆??；六旦；演唱特點；藝術(shù)風(fēng)格中圖分類號：J825 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）07-0043-01一、昆劇中六旦的角色昆劇是我國戲曲中歷史最為悠久的劇種，距今為止已經(jīng)有超過600多年的歷史了，昆劇的唱腔中以極具個性的話的藝術(shù)形式傳承著我國的文化魅力。其中作為旦門眾多的昆劇，六旦是昆劇舞
戲劇之家 2018年7期2018-06-13
- 淺析歌劇選段《海風(fēng)陣陣愁煞人》的藝術(shù)特點
、音樂特點、演唱特點等進行全面分析，同時結(jié)合自身演唱的深切感受，闡釋應(yīng)如何加強對詞曲情感的把握和處理，從而更確切地傳達出歌曲所要表達的情感，更好地展現(xiàn)歌曲的內(nèi)涵。【關(guān)鍵詞】民族歌?。粍?chuàng)作特點；演唱特點；曲式結(jié)構(gòu)、【中圖分類號】J607 【文獻標(biāo)識碼】A中國民族歌劇的誕生是中西文化合璧的結(jié)晶。歌劇《白毛女》標(biāo)志著中國民族歌劇正式誕生。自此，一系列具有中國民族特色的歌劇如雨后春筍般出現(xiàn)在中國古老大地上。伴隨著中華民族歷史和中國民族音樂，融合了一代又一代音樂巨匠
中國民族博覽 2018年9期2018-05-14
- 淺析甘肅“花兒”
起源與發(fā)展；演唱特點；美學(xué)特征【中圖分類號】J60 【文獻標(biāo)識碼】A一、甘肅“花兒”的歷史起源甘肅位于中國西北部，地處黃土高原、青藏高原和內(nèi)蒙古高原三大高原的交界處。 地貌復(fù)雜，山地、盆地、沙漠和平原皆有，地形狹長，民族多樣，每個民族都有其獨特的音樂文化，“花兒”則是其中一種。“花兒”又名少年，因為歌詞中總把女孩比作像花兒一樣而得名，最早流傳于甘肅、青海、寧夏三省，其實就是極具西北特色的一種山歌，雖然各民族方言不同，但漢語是“花兒”演唱的主要語言。作為一種
北方音樂 2018年15期2018-05-14