【摘要】莫扎特的詠嘆調(diào)豐富的表現(xiàn)作品中的人物性格和形象，在歷史上有重大意義。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;演唱特點(diǎn);詠嘆調(diào)

【中圖分類號(hào)】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、莫扎特簡(jiǎn)介

莫扎特是歐洲古典主義具有代表性的作曲家之一，在家庭氛圍的熏陶和渲染下，六歲那年，他跟隨父親在慕尼黑、維也納、普雷斯堡等城市進(jìn)行了第一次巡回演出并獲得了初步成功，到了十八世紀(jì)七十年代作品逐漸走向成熟，在此期間，他深受曼海姆音樂學(xué)派的影響，到了八十年代，封建壓迫的社會(huì)環(huán)境對(duì)他產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，這一時(shí)期成為他創(chuàng)作的重要時(shí)期。莫扎特十一歲就成功的創(chuàng)作了第一部歌劇，他的一生雖然極其短暫，生命僅延續(xù)了35個(gè)春秋，但他卻留下了非常豐富和巨大的音樂財(cái)富。他的音樂創(chuàng)作充滿了個(gè)人元素特點(diǎn)，善于把藝術(shù)中美好的東西和滲透生活的深度結(jié)合起來(lái)，他的作品涉及范圍廣包含多種體裁，有奏鳴曲，交響曲，歌劇，詠嘆調(diào)等。

莫扎特的詠嘆調(diào)強(qiáng)調(diào)音準(zhǔn)的重要性，對(duì)作品，旋律和情感都有著非常嚴(yán)格的要求，并且非常擅于對(duì)人物特征的描寫。他推動(dòng)了歐洲音樂的發(fā)展，他的詠嘆調(diào)是后世的音樂瑰寶，無(wú)論是在音樂教學(xué)還是演出上都有突出貢獻(xiàn)。《偉大的靈魂，高貴的心》就是莫扎特專門為音樂會(huì)所創(chuàng)作的詠嘆調(diào)。

二、莫扎特音樂會(huì)詠嘆調(diào)

音樂會(huì)詠嘆調(diào)從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，是一種介于詠嘆調(diào)和藝術(shù)歌曲之間的音樂形式。它的出現(xiàn)給人們帶來(lái)聽覺的享受和藝術(shù)美的熏陶，它是獨(dú)立完整的不依賴于故事情節(jié)而存在且不受其他穿插情節(jié)的影響。音樂會(huì)詠嘆調(diào)具有強(qiáng)烈的抒情性，表現(xiàn)了詠嘆調(diào)最顯著的特點(diǎn)，有特定的曲式結(jié)構(gòu)和樂隊(duì)伴奏，伴奏織體比較復(fù)雜，它的情感表達(dá)要求完整統(tǒng)一，與歌曲的歌詞內(nèi)容相一致來(lái)表達(dá)一個(gè)完整的小故事，因此它的演唱難度也相對(duì)較大，雖然具有藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)，但是音樂會(huì)詠嘆調(diào)的情感表達(dá)更具有感染力。

莫扎特創(chuàng)作的五十六首音樂會(huì)詠嘆調(diào)成為了一個(gè)獨(dú)立的聲樂藝術(shù)體裁，別具個(gè)人特色，他善于表現(xiàn)各色不同人物的內(nèi)心性格特點(diǎn)，在他的創(chuàng)作中一拍之內(nèi)的八分音符和十六分音符出現(xiàn)的頻率比較高，長(zhǎng)音符與短音符搭配使用使得作品旋律和諧動(dòng)聽，將旋律與歌詞的語(yǔ)氣緊密結(jié)合，并在歌曲中加入大量裝飾音，突出表現(xiàn)了作品的戲劇性張力，本文要分析的《偉大的靈魂，高貴的心》就使用了比較多的跳音裝飾音來(lái)達(dá)到作品情緒效果。

三、《偉大的靈魂，高貴的心》演唱特點(diǎn)

《偉大的靈魂，高貴的心》創(chuàng)作于1789年8月，是莫扎特最有代表性的一首音樂會(huì)詠嘆調(diào)，也是莫扎特創(chuàng)作末期最有代表性的作品之一。作品主要講了一位貴婦被心愛的人欺騙背叛，心中充滿了憤怒與不甘，并心生仇恨，下定決心要對(duì)其進(jìn)行報(bào)仇的內(nèi)心變化。下面將從三個(gè)方面來(lái)分析這首作品的演唱特點(diǎn)。

（一）演唱?dú)庀⒌倪\(yùn)用

莫扎特的歌曲強(qiáng)調(diào)對(duì)于呼吸的運(yùn)用和控制，尤其在這首作品中表現(xiàn)的尤為明顯。在《偉大的靈魂，高貴的心》中，節(jié)奏較快并且伴隨小花腔的出現(xiàn)，這時(shí)音高的準(zhǔn)確性與呼吸有著緊密的聯(lián)系。例如在演唱歌曲一開始的第二句時(shí)，就我個(gè)人而言就經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)呼吸僵硬，氣息不充足的情況，這時(shí)就需要在前一句結(jié)束時(shí)及時(shí)地做好呼吸準(zhǔn)備，進(jìn)行深呼吸而不是淺呼吸以保證用氣的充足。

從第十六小節(jié)到十九小節(jié)構(gòu)成一個(gè)樂句，由兩小節(jié)組成，被四分休止符分開，需要注意的是這個(gè)地方的換氣不能占用太多的時(shí)值，要在短時(shí)間內(nèi)一次性完成換氣，以此保證它的連續(xù)性，避免呼吸控制力削弱的情況。從第二十小節(jié)到二十一小節(jié)，由兩個(gè)三分音符的長(zhǎng)音構(gòu)成，這說(shuō)明相對(duì)于前面而言，聲音的表達(dá)要相對(duì)放緩?fù)瑫r(shí)還要保證連續(xù)性，音位的位置要高，這時(shí)的呼吸跟一開始的部分一樣，要進(jìn)行深呼吸而不是淺呼吸并且要保持聲音的穩(wěn)定性。在歌曲的第七十四小節(jié)，語(yǔ)氣要與整首作品的情緒保持一致性，要表現(xiàn)出憤怒和情緒激動(dòng)緊張的氛圍，但是聲音不必過(guò)大，保持在適當(dāng)?shù)拇笮〖纯?，口腔打開但是聲音的感覺往下走，為了讓情緒更加沉重。在八十四小節(jié)和八十五小節(jié)對(duì)于呼吸的要求最高，尤其是八十四小節(jié)讓演唱者自由處理的部分，演唱者要根據(jù)自己本身情緒契合歌曲的情況下保持氣息的連貫性，八十六小節(jié)的速度比較快，換氣時(shí)要注意呼吸的靈活與迅速還不能有失穩(wěn)定性，學(xué)會(huì)偷氣換氣的技巧。

（二）演唱的發(fā)聲技巧

演唱《偉大的靈魂，高貴的心》這首歌曲時(shí)，尤其是演唱F或者F的上行更高音時(shí)，要吸氣的同時(shí)想象吹氣的感覺并與橫膈膜的打開相結(jié)合，避免過(guò)多的用嗓導(dǎo)致壓喉，充分地利用腔體，保持積極的狀態(tài)，調(diào)動(dòng)自身，利用頭腔向里吸著唱。保持身體通道的暢通，首先要讓聲音落在實(shí)處，找向下嘆氣的感覺，保證聲帶的充分閉合，然后再考慮聲音靠前走的位置問(wèn)題，而不是錯(cuò)誤的模仿使得后面開得太大從而導(dǎo)致聲音虛而空洞，喉嚨不可以過(guò)多用力，這樣反而會(huì)使聲帶肌肉緊張聲音出不來(lái)，既不能緊張也不能完全放松，在跳音的進(jìn)行時(shí)，要控制氣息使聲音隨著氣息在流動(dòng)的狀態(tài)下演唱歌曲。

（三）歌曲語(yǔ)言的表現(xiàn)

《偉大的靈魂，高貴的心》是一首意大利語(yǔ)的詠嘆調(diào)，要想演唱好這首作品，歌曲語(yǔ)言的演唱處理也就顯得尤為重要。首先，從發(fā)音來(lái)說(shuō)，要特別注意歌曲中元音和輔音的發(fā)音問(wèn)題，例如c的發(fā)音有三種情況，第一種在開口元音a，o，u或者前面加h前發(fā)ke，第二種在閉口元音e，i前發(fā)chi，第三種在前面加s后面如果是閉口元音e，i發(fā)shi.其次，從咬字來(lái)說(shuō)，意大利語(yǔ)咬字與中文有很大的區(qū)別，雖然不像中文一樣夸張，但也不能含糊不清，要在嘴巴呈現(xiàn)放松狀態(tài)的前提下將每個(gè)音清晰地發(fā)清楚。

（四）《偉大的靈魂，高貴的心》情感表達(dá)

對(duì)于《偉大的靈魂，高貴的心》這首作品的情感表達(dá)不應(yīng)該只局限于其中的一方面還要站在俯視的角度，從作品的整體和全局去把握。首先從歌詞來(lái)說(shuō)，歌曲的歌詞大意為：偉大的靈魂，高貴的心，鄙視像你這樣的人，我是一個(gè)對(duì)感情十分忠誠(chéng)的貴婦人，我知道該如何獲得別人的尊重，請(qǐng)你去告訴那些負(fù)心的人，告訴他我對(duì)待感情的忠貞，但是他現(xiàn)在已經(jīng)不配得到我的原諒，是的，忘恩負(fù)義的人不配得到原諒，我將把復(fù)仇一直進(jìn)行下去。從歌詞的表面來(lái)看，作品想要表達(dá)的是女主人公感到自己被背叛之后一種憤怒，激動(dòng)，想要報(bào)復(fù)的緊張情緒，但是縱觀整首作品，作曲家不是僅僅想要表達(dá)故事的女主人公在被男主人公背叛之后的憤怒，通過(guò)她對(duì)自己在遭到愛人背叛之后表現(xiàn)出來(lái)的想要報(bào)復(fù)的行為反應(yīng)，折射出了女主角鮮明的人物特征，是對(duì)愛情無(wú)比忠誠(chéng)的程度以及自尊自愛的特征。

所以在演唱這首作品時(shí)，不僅要表達(dá)出憤怒激動(dòng)的情緒，還要結(jié)合人物特征表達(dá)出氣氛更為緊張的幾近瘋狂的情緒狀態(tài)，特別是當(dāng)歌曲進(jìn)行到快節(jié)奏的部分時(shí)，要注意表達(dá)出女主角在遭到背叛后滿腔怒火十分憤怒中對(duì)自己還帶有些微嘲諷的語(yǔ)氣。

五、結(jié)語(yǔ)

莫扎特的音樂作品具有十分重要的參考價(jià)值，對(duì)于莫扎特音樂會(huì)詠嘆調(diào)的分析可以幫助我們更好的理解作品中蘊(yùn)藏的意義，體會(huì)作品情感，本文從咬字、氣息、情感等多方面來(lái)分析了《偉大的靈魂，高貴的心》，希望能讓演唱者更好的感受莫扎特對(duì)于歌曲中主人公的人物塑造和刻畫，能幫助演唱者的情緒更加融入作品氛圍，貼近歌曲中的人物情感。通過(guò)分析莫扎特的作品可以拓寬自己的音樂視野，提升聲樂演唱能力，提高自己的音樂文化素養(yǎng)，為今后的音樂會(huì)詠嘆調(diào)的演唱墊定基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)

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[2]聶瑩瑩.淺析莫扎特歌劇中女高音詠嘆調(diào)的音樂特點(diǎn)及演唱風(fēng)格[D].重慶：西南大學(xué)，2012.

作者簡(jiǎn)介：王雪辰（1995—），女，漢族，山東淄博人，山東藝術(shù)學(xué)院2018級(jí)現(xiàn)代音樂學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向：聲樂演唱藝術(shù)研究。