朱永剛

【摘 要】歷史上，蘇州評彈形成了陳（遇乾）調(diào)、馬（如飛）調(diào)、俞（秀山）調(diào)三大流派。它在歷經(jīng)百余年的發(fā)展中，期間又不斷出現(xiàn)以這三位名家風(fēng)格為基礎(chǔ)，經(jīng)過改造創(chuàng)新自成一家的新流派。但三大流派中以“馬調(diào)”產(chǎn)生繼承并自成一派者居多，如薛（筱卿）調(diào)、沈（憤安）調(diào)、琴調(diào)（宋雪琴）等。

【關(guān)鍵詞】蘇州;評彈;流派;演唱特點

中圖分類號：J825 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）04-0038-01

說起評彈，人們很自然地想起山明水秀的江南水鄉(xiāng)——蘇州。評彈正是起源于蘇州，流行于富饒美麗的長江三角洲地區(qū)：早在400多年前，蘇州一帶就有說書活動。據(jù)《吳縣志》記載：清朝乾隆皇帝微服私訪，路過蘇州時，曾把當(dāng)?shù)匾晃幻型踔苁康恼f書藝人招來，彈唱一段《游龍傳》。王周士晚年創(chuàng)立了評彈歷史上第一個行會組織——光裕會所。光裕會所成立后，評彈藝術(shù)發(fā)展非常迅速。在清嘉慶、道光年間，出現(xiàn)了陳遇乾、俞秀山、毛菖佩、陸世珍四大名家。四大名家的高超技藝提高了評彈藝術(shù)的總體水平，也使得評彈的影響進一步擴大。

一、陳調(diào)

陳調(diào)是三大調(diào)中歷史最悠久的腔調(diào)，是清乾隆時四大家的第一人陳遇乾吸收昆曲及灘簧音樂創(chuàng)造的調(diào)子，其結(jié)構(gòu)比較規(guī)整，音域不寬，善抒悲壯豪邁之情。后世書目常以陳調(diào)表現(xiàn)老年人題材。陳調(diào)是上下句式，上句一般落5，下句落2。具體特點有：（一）曲調(diào)深沉蒼勁，節(jié)奏平穩(wěn)。旋律進行常有同音重復(fù)和小六度、小七度或八度的下行跳進。（二）陳調(diào)區(qū)別于其他流派唱腔的最顯著的標(biāo)志是其商調(diào)式色彩，一般評彈開篇的最后三句落腔就是由陳調(diào)發(fā)展“轉(zhuǎn)尾”（調(diào)式轉(zhuǎn)換）的。如《蝶戀花·答李淑一》中“吳剛捧出桂花酒”等處用了陳調(diào)的唱腔及過門，聽來既自然，又有時代氣氛。（三）陳調(diào)的過門也多采用相同音型的反復(fù)，使其伴奏與唱腔的結(jié)合別具一格。（四）陳調(diào)的演唱風(fēng)格在吐字和潤腔等方式都和昆曲、蘇灘音樂風(fēng)格比較相似。

陳調(diào)代表書目有《義妖傳》《芙蓉詞》，以及劉天韻的《林沖踏雪》。

二、俞調(diào)

清嘉慶、道光年間，評彈藝人俞秀山所創(chuàng)，早期的俞調(diào)曲調(diào)簡單，速度緩慢。后經(jīng)傳人蔣如庭、朱介生等藝人加工發(fā)展，吸收京昆、蘇灘及京劇旦角的運腔和曲調(diào)，加快節(jié)奏，豐富曲調(diào)，所以現(xiàn)在彈調(diào)界把朱介生看成俞調(diào)正宗。俞調(diào)音域跨度大（常兩個八度），常用真假嗓結(jié)合，初學(xué)者大都用俞調(diào)來打基本功。俞調(diào)唱腔結(jié)構(gòu)多用七字句，多以“四三”“五”句式出現(xiàn)。其特點有：（一）腔幅長大，二五長上句的后五個字分三個句逗，而且最后一個字與前面斷開，又加虛字襯腔的補充，形成了上句特有的長句幅結(jié)構(gòu)。（二）俞調(diào)唱腔曲調(diào)曲折委婉，速度緩慢，字多腔少，富于歌唱性，擅長抒情。（三）俞調(diào)的唱腔，旋律以下行為主，適于表現(xiàn)女性題材。（四）俞調(diào)唱腔多為徽調(diào)式，上句落1、下句落5。

俞調(diào)代表書目有：朱介生《黛玉歸天》，俞筱霞《梅竹》，揚振雄《西廂》，周云瑞《岳云》，以及朱慧珍的《宮怨》。

三、馬調(diào)

清同治年間評彈名家馬如飛所創(chuàng)，他曾為書吏，頗有文化素養(yǎng)，相傳《珍珠塔》是由他改編的。馬調(diào)以本嗓演唱，風(fēng)格質(zhì)樸淳厚，因其早期唱腔近似吟誦詩文，所以又稱“文章調(diào)”。其特點有：（一）唱腔結(jié)構(gòu)為上下句，喜用鳳點頭和疊句，唱腔自由，適于說唱大書。（二）馬調(diào)唱腔字多腔少，敘述性強，對后世評彈影響深遠，后來的沈薛調(diào)、周調(diào)、琴調(diào)都是這一腔系派生的。（三）馬調(diào)唱腔最明顯的特征在其下句的“合尾”，即在下句第六字擴展2—3小節(jié)同音反復(fù)的小腔后，停頓一下或加一短小過門再唱第七個字，有人稱之為“蜻蜓點水”。（四）馬調(diào)唱腔一般為徵調(diào)式，旋律多級進下行，但其幅度不大。

馬調(diào)代表作有：卿鈺卿《二進花園》，魏含英《方卿寫書信》，魏含玉《罵金錢》。

四、蔣調(diào)

創(chuàng)始人蔣月泉，是江蘇蘇州人，現(xiàn)任中國曲藝家協(xié)會副主席，曲協(xié)上海分會副主席。他在周調(diào)、俞調(diào)和馬調(diào)的基礎(chǔ)上，吸收京劇的唱腔和唱法形成了含蓄深沉、韻味醇厚的風(fēng)格，蔣調(diào)是上下句結(jié)構(gòu)，上句落1，下句落3。一般用固定音型形成宮角交替調(diào)式，豐富了曲調(diào)表現(xiàn)力。代表作有《杜十娘》《刀會》《白蛇傳》等。

五、麗調(diào)

20世紀50年代，徐麗仙在蔣調(diào)的基礎(chǔ)上，把尾音拖長，將地方戲（滬，越）及其他民間音調(diào)加以融合，形成了以低沉哀怨、委婉纏綿著稱的流派——麗調(diào)。下句唱腔不論平仄都落5。徐麗仙善于吸收戲曲的板式變化來豐富評彈的音樂表現(xiàn)力，如《情探》一段，就運用戲曲的散板，還運用疊句，將桂英悲涼凄婉的心境宣泄得淋漓盡致。徐麗仙的嗓子略帶沙音，她揚長避短，運用中音區(qū)，加以不同的速度變化并在五聲音階的基礎(chǔ)上大量運用“4”和“7”，具有鮮明的女性特色，又增強了纏綿深情的特色。代表作有《新木蘭辭》《黛玉焚稿》《杜十娘》等。

六、結(jié)語

新中國成立初，蘇州的評彈藝人有800余人，上海和蘇州書苑就有近百家。現(xiàn)在已發(fā)展為24個流派，除上面介紹的五大流派外，比較有藝術(shù)特點的還有——楊（筱亭）調(diào)（小陽調(diào)）：《白蛇·合缽》、金月庵《白蛇·盜草》;徐（云志）調(diào)：《三笑，梅亭相會》《寇宮人》;祁（蓮芳）調(diào)：《黛玉焚稿》、《雙珠鳳·私吊》;候（莉君）調(diào)：《英臺哭靈》《鶯鶯拜月》《待月西廂》;周（玉泉）調(diào)：《志貞描容》《張飛》《文武香球》等。

參考文獻：

[1]讓美妙的曲藝旋律放射出耀眼的光彩[J]. 劉漢家. 曲藝，2013（05）.

[2]蘇州評彈[J]. 成萌. 曲藝，2011（09）.