【摘 要】在中國民族聲樂發(fā)展歷史中，中國民族歌劇在不斷傳承和創(chuàng)新?！秳倮麜r再聞花兒香》是民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中女共產(chǎn)黨員金環(huán)即將就義前演唱的一段詠嘆調(diào)，其音樂元素多樣，民族特征鮮明，戲劇沖突強烈。本文將通過歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的創(chuàng)作背景、人物性格，簡要分析《勝利時再聞花兒香》的演唱特點。

【關(guān)鍵詞】民族歌劇;人物塑造;演唱特點;舞臺表演

中圖分類號：J605? ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）22-0053-02

《野火春風(fēng)斗古城》是描寫抗日戰(zhàn)爭時期，我黨地下工作者生活和斗爭的紅色題材民族歌劇。其中詠嘆調(diào)《勝利時再聞花兒香》戲劇張力尤為明顯，講述了金環(huán)被捕后，不為日本人所惑，壯烈犧牲的片段，把全劇推向了高潮，刻畫了共產(chǎn)黨人大義凜然的英雄形象和民族氣節(jié)。在演唱中，采用了戲曲板腔體結(jié)構(gòu)，在音樂特點上，運用了潤腔的音樂表現(xiàn)手法，使得憤慨激昂的情緒隨著聲音有力地迸發(fā)出來，對金環(huán)的人物形象塑造有著巨大的推動作用。

一、《野火春風(fēng)斗古城》劇情簡介

歌劇《野火春風(fēng)斗古城》對小說的構(gòu)架進行了改編和創(chuàng)新。當(dāng)代女大學(xué)生陳瑤在自己23歲生日的前夕，收到了爺爺?shù)囊环萆斩Y物——小說《野火春風(fēng)斗古城》。陳瑤非常認真地閱讀了這本小說，并被一個個鮮活的主人公及精彩的情節(jié)所吸引。她仿佛進入了時光隧道，家鄉(xiāng)古城浮現(xiàn)在眼前，楊曉東、金環(huán)、銀環(huán)、楊母、關(guān)敬陶……一個個既熟悉又陌生的人物生動地映入眼簾。這種以當(dāng)代大學(xué)生的視角為出發(fā)點，通過對抗日戰(zhàn)爭時期發(fā)生在一座古城的故事，把現(xiàn)代人的回憶加入故事中的設(shè)計，更體現(xiàn)了創(chuàng)作者對藝術(shù)的高質(zhì)量追求。

歌劇《野火春風(fēng)斗古城》選取了小說的主要情節(jié)，將其搬上舞臺并進行了全新演繹，表達了以陳瑤為代表的現(xiàn)代人對那段歷史的感嘆，以及對當(dāng)今幸福生活的珍惜和感恩之情，這種回敘式的結(jié)構(gòu)使觀眾更有了代入感。作者也是通過這部紅色題材的歌劇引導(dǎo)年輕人銘記歷史，勿忘國恥，維護世界和平，珍惜當(dāng)下的幸福生活，激起中國人“國家興亡，匹夫有責(zé)”的責(zé)任感和使命感。

二、選段《勝利時再聞花兒香》“金環(huán)”的演唱分析

（一）“金環(huán)”人物性格的塑造

《勝利時再聞花兒香》是一首具有戲劇沖突性的詠嘆調(diào)，把全劇推向高潮。面對著多田一系列的誘惑和威脅，金環(huán)提出召開記者招待會的情節(jié)將她推到了矛盾的風(fēng)口浪尖上，而《勝利時再聞花兒香》就是在這種矛盾關(guān)頭出現(xiàn)的。

音樂響起后金環(huán)獨白：“今天，我要向各位宣布一個重要的決定，在我宣布決定之前，我先介紹一下我自己！”在說這句臺詞的時候，金環(huán)早已把生死置之度外，此刻她要用自己微薄的力量去守護自己的家園和鄉(xiāng)親們，內(nèi)心是從容和淡定的。開頭部分 “我家住在古城邊……傍晚家家起炊煙”，描寫的是金環(huán)對硝煙還未籠罩家鄉(xiāng)時的一幕幕景象的思念，隨著歌唱進行慢慢回憶起那時鄉(xiāng)親們安穩(wěn)生活的一幅幅畫面。

突然畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，盧溝橋的槍聲打破了原有的寧靜，侵略者的戰(zhàn)火硝煙已蔓延到家鄉(xiāng)，水不再清，天也不再藍，只見那城墻上彈洞斑斑。情緒在此馬上發(fā)生轉(zhuǎn)折，金環(huán)回憶起一聲槍響過后，家鄉(xiāng)美麗的風(fēng)景不再，自己守衛(wèi)的家園遍體鱗傷，本應(yīng)是讀書的年齡卻要參加抗戰(zhàn)，實屬無奈和凄涼。

“金環(huán)我雖是女兒身，寧為玉碎不為瓦全”是金環(huán)情緒的爆發(fā)和音樂的高潮，描寫了金環(huán)寧可舍身為國，也絕不茍延殘喘活下去的決心，側(cè)面烘托出她大義凜然的英雄形象。“你們說的王道樂土，你們說的大共榮圈……”這段歌詞在“說”與“唱”的結(jié)合之下，將她對日本侵略者的憤怒之情清晰地表現(xiàn)出來，在金環(huán)的心中，她早已不顧及個人的生死存亡，表現(xiàn)了她保家衛(wèi)國的大義，另外也描寫了她對國破家亡的痛惜之情。

當(dāng)金環(huán)拿起簪子刺向多田時，她的生命終止在一聲槍響中，一個為國捐軀的女共產(chǎn)黨員的形象隨著音樂的起伏變化而更加刻骨銘心。從“再見了，我的故園黃花地……”到歌曲結(jié)束，是金環(huán)犧牲后形象的再現(xiàn)，她的靈魂散發(fā)出英雄兒女的萬丈光芒，她的英雄形象也永遠定格在人們的視線中。金環(huán)這個人物在此得到了最大程度的升華，也是劇情發(fā)展的升華，同樣也是中華民族精神的升華。

（二）音樂情感特點

在整首作品中，情感應(yīng)該是由平靜訴說到激情憤慨的遞進關(guān)系，音樂走向也是漸強的。歌曲的開頭是金環(huán)對家鄉(xiāng)的思念和對幸福生活的懷念，旋律平穩(wěn)連貫，因此在演唱這段時音量不用太大，聲音柔和，音色甜美，眼神里流露出幸福，以體現(xiàn)出家鄉(xiāng)過去寧靜、和諧的生活。從“那年盧溝槍聲響，戰(zhàn)火燒到了我家園”到“城墻上彈洞斑斑”開始發(fā)生轉(zhuǎn)折，平靜的生活一下子被打破，敵人的入侵和家園的破壞與之前的氣氛形成強烈的對比，在演唱中，情緒應(yīng)該比之前激進一些，注意中音的把握，以突出家園慘遭侵略的不安和無奈之情。接下來“鄉(xiāng)親們流血淚，爹娘他死得慘，國恨家仇在眼前，我肩上的書包換成了槍桿”，從家園破壞引申到國恨家仇，內(nèi)心的怒火愈燒愈烈，這幾句將整個情緒慢慢推入了高潮階段，心中的憤恨也慢慢爆發(fā)出來。

中間部分節(jié)奏明顯漸快，旋律也逐漸高昂熱烈起來，過渡到高音區(qū)音色隨之更明亮，金環(huán)激動的情緒和強大的英雄氣勢在這些變化中得到了升華?！敖瓠h(huán)我雖是女兒身，寧為玉碎不為瓦全”是整個片段的高潮部分，速度可以根據(jù)情感的遞進稍自由些，此時金環(huán)光輝偉大的英雄形象達到新的層面。

接下來的“你們說的王道樂土，你們說的大共榮圈，你們卻在侵略霸占，野蠻兇殘滅絕人寰……要用血來還”，這幾句在此作品中的情感表達尤為突出，作為重點句來分析。在音樂上，這個樂段要鏗鏘有力，語氣一句比一句強硬，聲音一句比一句大，歷數(shù)日軍的種種罪行，情緒由激動不安遞進為憤慨激昂;節(jié)奏上，在唱清楚每個字的基礎(chǔ)上把握好音樂的速度，做出由慢漸快循序漸進的處理，來表現(xiàn)更富有戲劇性的音樂風(fēng)格。在演唱這部分時對于氣息要求相對較高，氣息要結(jié)實才能傳達出這種憤怒的情緒。

最后一段是金環(huán)死后的形象再現(xiàn)，內(nèi)心的情感更為復(fù)雜，氣氛中透露著浪漫主義色彩，音色要更加委婉圓潤一些，表現(xiàn)出女英雄高貴的氣質(zhì)。在高音區(qū)聲音的位置和氣息要統(tǒng)一沉穩(wěn)。兩個“再見了”，描寫的是金環(huán)對故土深深的不舍和依戀之情，情緒中雖摻雜著無奈和悲痛，但依然放射出萬丈光芒，表達了重振中華河山的信心和美好的愿望。

三、演唱方法特點

（一）聲音與咬字

這首唱段采用了戲曲中“散—慢—中—快—散”的板式結(jié)構(gòu)。在節(jié)奏、音色、速度、情緒上都有不同程度的變化。

《勝利時再聞花兒香》的前半部分，屬于中低音區(qū)，重點是金環(huán)對故土的思念和對幸福生活的向往之情，所以在聲音上要柔和婉轉(zhuǎn)，音量不必過大，速度偏緩慢，更多營造的是回憶的氣氛和無奈的心情。到了中間部分，情緒開始由“一聲槍響”發(fā)生轉(zhuǎn)折，由無奈變?yōu)榧樱诼曇羯?，音量要比前半部分大，聲音線條更加粗獷，表現(xiàn)出金環(huán)剛強的性格特點，語氣也逐漸加重，節(jié)奏漸快，把整個片段推向一個高潮。到了最后部分，金環(huán)的靈魂再現(xiàn)，此時的音色要洪亮有力，聲音偏圓潤，情緒到達頂點，所以聲線要拉長，以悲壯有力的“看我中華好河山”結(jié)束整個片段。

這首作品借鑒了戲曲板式的咬字手法，即強調(diào)字的字頭。在演唱過程中，用強調(diào)字頭的方式不僅可以突出這首民族歌曲的韻味，還可以使音聲更加有力度，不易松懈，符合劇中金環(huán)的人物特點?！秳倮麜r再聞花兒香》感情基調(diào)是激動有張力的，清晰的語言是情感表達的基礎(chǔ)，要想更加真實地刻畫出金環(huán)不畏生死、從容淡定的女英雄形象，要從歌唱中清晰的語言做起，咬字在很大程度上規(guī)范了聲音，規(guī)范的聲音自然提高了情緒的真實感。

另外，這首作品在很多地方要求“說”與“唱”相結(jié)合，在這些地方要特別注意聲音的真假混合和音色的變換，尤其是在“你們說的王道樂土……”這個部分，更需要氣息的支持，使聲音變化自然，加重語氣，咬字一個比一個清晰有力，歷數(shù)日本侵略者的種種罪行，表達出金環(huán)悲憤的情緒。

（二）潤腔的運用

在演唱或演奏具有中國民族風(fēng)格和特色的樂曲唱腔時，潤腔的良好運用能夠使作品立體感增強，色彩豐滿，風(fēng)格獨特，韻味更加濃郁。這一技法在演唱詠嘆調(diào)《勝利時再聞花兒香》時尤為突出。

倚音、裝飾音、下滑音、上滑音是這個聲樂作品中最常見也是使用最豐富的幾個記號，在演唱時，通過這些記號的運用，使人物復(fù)雜的情感真實形象地展現(xiàn)出來，使演唱者在情緒拿捏上更加精準?！秳倮麜r再聞花兒香》是一段戲劇性非常強烈的精彩唱段，在“鄉(xiāng)親們流血淚，爹娘他死得慘”“血債要用血來還”的音樂中，我們聽到了金環(huán)用各種潤腔手法， 使自己仇恨的情感淋漓盡致地進發(fā)了出來，表達了她悲憤的情緒。

四、結(jié)語

《野火春風(fēng)斗古城》是我國優(yōu)秀的現(xiàn)代民族歌劇的代表，向我們展示出了“紅色經(jīng)典”的主題思想，具有傳承中華民族精神和弘揚愛國主義精神的偉大意義。整部歌劇的主題鮮明，故事情節(jié)緊湊，條理清晰，音樂旋律起伏有致，具有強烈的抒情性和戲劇性。

本文通過對唱段《勝利時再聞花兒香》的多角度分析，使金環(huán)的人物形象和強烈的戲劇沖突更加深入人心，也從其演唱特點和音樂處理上有了更深刻的體會，在一部聲樂作品中，人物的情感并不是孤立空洞的，要把演唱和人物塑造融合在一起;不同的情緒需要不同風(fēng)格的聲音，這樣才能使人物形象更加豐滿。

參考文獻：

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作者簡介：楊冰潔（1995-），女，河南大學(xué)音樂學(xué)院研究生在讀，研究方向：聲樂。