朱永昌

摘 要：陜北民歌廣泛流傳于陜北一帶，與當(dāng)?shù)貏趧?dòng)人民的生產(chǎn)生活有著密切的聯(lián)系，具有鮮明地域色彩，在長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展與演變中，逐漸形成陜北民歌所獨(dú)有的演唱技巧，從而淋漓盡致地展現(xiàn)了陜北地區(qū)獨(dú)有的民族風(fēng)情及地域風(fēng)光。本文在分析陜北民歌演唱特點(diǎn)及演唱技巧的基礎(chǔ)之上，進(jìn)一步探討如何在演唱實(shí)踐當(dāng)中靈活地運(yùn)用演唱技巧，從而更好地展現(xiàn)陜北民歌的特色。

關(guān)鍵詞：陜北民歌;演唱特點(diǎn);演唱技巧

作為地方性歌種，陜北民歌在長(zhǎng)期的發(fā)展與演變中，不僅演唱方法日益豐富，演唱體系也逐漸趨于完善。相比于其他民歌，陜北民歌最大的特點(diǎn)在于音域?qū)拸V、旋律變化大，所以，演唱陜北民歌不僅需要運(yùn)用潤(rùn)腔技巧，混合真假嗓，同時(shí)還要注意發(fā)音、咬字、快慢等。

一、陜北民歌演唱特點(diǎn)分析

（一）平腔的演唱特點(diǎn)

平腔也即直音。由于長(zhǎng)年生活在黃土高原上，陜北人養(yǎng)成了豪邁爽朗的性格特點(diǎn)，從而決定了陜北民歌音樂(lè)高亢嘹亮，大起大落的特征，在演唱長(zhǎng)音時(shí)通常以平腔為主。平腔唱法最大的特點(diǎn)在于發(fā)聲響亮，余韻悠長(zhǎng)，情感飽滿，所塑造的音樂(lè)形象十分鮮明。而在處理直音時(shí)，一般采用漸強(qiáng)的方式，例如需要招呼對(duì)面山坡上的人時(shí)，一般都會(huì)放聲高歌：“哎～～～，回～來(lái)～～～！”。此外，不同的作品，根據(jù)情感表達(dá)的需求，還可以處理成喇叭腔、收口腔等。除此之外，陜北民歌的平腔運(yùn)用還有一大特點(diǎn)，就是十分注重力度、音色以及呼吸等方面的處理，比如在表現(xiàn)憂思怨憤時(shí)，也可以采用平腔，通過(guò)歌曲來(lái)唱出人物內(nèi)心的話語(yǔ)，總之，平腔是陜北民歌最為典型的一種唱法，其演唱特點(diǎn)是發(fā)聲響亮，氣息綿長(zhǎng)，能夠充分地表現(xiàn)陜北人粗獷豪放的性格特點(diǎn)，在人物情感表達(dá)上也有著獨(dú)到之處。

（二）斷腔的演唱特點(diǎn)

斷腔也是陜北民歌一種重要的演唱技巧，也稱為頓腔及頓音。斷腔最大的特點(diǎn)是發(fā)音短促、有力，每一個(gè)音符都真切實(shí)在，咬字清晰。比如陜北民歌《打秋千》，斷腔的重心放在字頭上，斷得利索而輕巧，充分表現(xiàn)人物活潑俏皮的形象。總而言之，斷腔唱法的特點(diǎn)在于聲音要具有彈性，要短促有力，巧而實(shí)，尤其是在演唱具有裝飾性的樂(lè)句時(shí)，一定要演唱得生動(dòng)自然，盡可能貼近平時(shí)的生活。

（三）滑音的演唱特點(diǎn)

滑音是一種特殊的演唱方法?；舻谋憩F(xiàn)方式十分豐富，具體又可分為上滑音、大滑音、小滑音等。以歌曲《趕牲靈》為例，在演唱“頭”字和“三”字時(shí)，都需要采用滑音。再比如歌曲《有吃有穿》，在演唱“紡”、“轉(zhuǎn)”二字時(shí)，主要采用上滑音，演唱“吱呀吱”時(shí)，用拋腔，演唱“響”字時(shí)，則是采用下滑音，整首歌曲中幾乎每一個(gè)音符都需要采用滑音，滑音演唱還有一個(gè)突出的特點(diǎn)，就是注重與方言的結(jié)合，重點(diǎn)在于唱出民歌本身獨(dú)有的韻味，才能淋漓盡致地表現(xiàn)歌曲的情感，體現(xiàn)歌曲特有的風(fēng)格。除此之外，滑音還十分講求氣息的運(yùn)用，要求氣息盡量保持彈性，發(fā)聲盡量自然圓滑。

二、陜北民歌演唱技巧分析

（一）平腔的演唱技巧

演唱者在采用平腔唱法時(shí)，應(yīng)當(dāng)將真嗓音作為主導(dǎo)，在實(shí)際運(yùn)用時(shí)需要結(jié)合演唱需求，將真嗓與假嗓相互結(jié)合。大部分陜北民歌在演唱時(shí)都需要運(yùn)用平腔，根據(jù)具體的實(shí)踐，平腔唱法大體上又可分為下述三類，每一種所對(duì)應(yīng)的演唱技巧也存在一定的差別：

1、全部真嗓音演唱。根據(jù)歌曲的節(jié)奏，所采用的演唱技巧也不同，如果歌曲節(jié)奏不快，旋律的起伏較小，比如《攬工歌》，演唱時(shí)要注意體現(xiàn)憂傷的氛圍，如果歌曲節(jié)奏較快，音域相對(duì)也較為狹窄，比如歌曲《天心順》，演唱時(shí)要注意力度及直暢性。

2、真假唱結(jié)合。如果歌曲自身的旋律變化較為豐富，演唱時(shí)則需要將真嗓與假嗓相互結(jié)合，由于音程跳動(dòng)幅度較大，真嗓已經(jīng)無(wú)法滿足需求，就需要采用假聲，來(lái)滿足歌曲演唱的需求。例如陜北一帶廣泛流傳的信天游，在演唱時(shí)普遍采用真假唱相結(jié)合的方式。比如歌曲《船夫曲》，為了體現(xiàn)船夫粗獷悲壯的特征，真聲與假音之間的過(guò)度要盡量合理自然，才能體現(xiàn)船夫內(nèi)心的情感。在演唱時(shí)還需要控制好發(fā)音、氣息及呼吸，結(jié)合演唱的實(shí)際需求，對(duì)假聲的比例進(jìn)行合理的調(diào)控。

3、假唱為主。演唱時(shí)以假唱為主，主要是在長(zhǎng)音后加入裝飾音，以歌曲《我心上就綰你一個(gè)人》為例，在演唱第一句句末的“頭”字時(shí)，需要運(yùn)用甩腔的演唱技巧。在“石”字演唱完成之后，迅速提氣，把音送到頭腔并且快速地甩出去，從而充分地體現(xiàn)戀人之間眷戀不舍的情感，展現(xiàn)陜北民歌獨(dú)有的藝術(shù)特色。

（二）斷腔的演唱技巧

根據(jù)演唱的實(shí)際需求，又可以將斷腔的技巧分為兩類，一類是“一字?jǐn)?shù)斷”，另一類是“一腔數(shù)斷”。在“耍絲弦”當(dāng)中，還有一種獨(dú)特的斷腔技巧，也即“一字多斷”。運(yùn)用斷腔演唱時(shí)，需要清晰地唱出每一個(gè)音，每一個(gè)字。在實(shí)際的演唱當(dāng)中，斷腔唱法的技巧運(yùn)用注重短、頓、巧，如此才能充分展現(xiàn)歌曲特色。而在襯句及托腔當(dāng)中，斷腔可以充分發(fā)揮修飾作用，演唱時(shí)要注意把襯字與情緒相結(jié)合，使歌曲演唱更為生動(dòng)質(zhì)樸，形象貼切地反映生活內(nèi)容。

（三）滑音的演唱技巧

滑音在陜北民歌中也占據(jù)著重要的地位，陜北地區(qū)人們說(shuō)話的語(yǔ)調(diào)較為特殊，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的演變后，逐漸形成滑音，在實(shí)際的演唱當(dāng)中，滑音又可進(jìn)一步分為大滑音與小滑音。

1、大滑音。大滑音的唱法比較夸張，以歌曲《說(shuō)下個(gè)日子讓你走》為例，在演唱歌詞“一把扯住哥哥的馬”時(shí)，運(yùn)用下滑音進(jìn)行演唱，從而體現(xiàn)人物想留下哥哥的迫切心情，而在演唱歌詞“說(shuō)下個(gè)日子讓你走”時(shí)，也需要運(yùn)用下滑音技巧，來(lái)表現(xiàn)心中的眷戀與不舍。

2、小滑音。小滑音是一種具有特殊風(fēng)格的演唱技巧，演唱的形式主要體現(xiàn)為下行滑音。比如陜北民歌《知心話兒捎來(lái)的》，在演唱歌詞中的“咿”字時(shí)，采用下滑音，雖然并沒(méi)有實(shí)際的內(nèi)容，但是通過(guò)小滑音技巧的運(yùn)用，能夠更好地表現(xiàn)情人見(jiàn)面時(shí)喜悅的心情。再比如歌曲《趕牲靈》，在演唱“頭”字與“三”字時(shí)，采用下滑音技巧，演唱的同時(shí)需要注意音色及力度的變化，通過(guò)運(yùn)用下滑音技巧來(lái)體現(xiàn)生活的趣味和陜北民歌獨(dú)有的意韻。

三、陜北民歌演唱技巧的實(shí)際運(yùn)用

（一）平腔技巧在陜北民歌演唱中的運(yùn)用

演唱者采用平腔進(jìn)行演唱時(shí)，應(yīng)以真嗓為主導(dǎo)，結(jié)合歌曲的需求，恰當(dāng)?shù)丶尤胝婕俾暤幕旌?。在運(yùn)用平腔唱法時(shí)，必須充分考慮歌曲的風(fēng)格，可以完全用真嗓進(jìn)行演唱，也可以采用真假聲混合的技巧。當(dāng)演唱較為平穩(wěn)的旋律時(shí)，演唱者可以采用真嗓。比如在演唱《攬工調(diào)》時(shí)，就可以采用真嗓，從而充分地體現(xiàn)歌曲的情緒。當(dāng)演唱起伏較大的旋律時(shí)，演唱者如果仍然采用真嗓，就會(huì)受到限制。再加上陜北地區(qū)的地形較為復(fù)雜，多高山深坑，如果想讓歌聲傳得更遠(yuǎn)，就必須采用假聲唱法，演唱者在演唱時(shí)，還必須注意真嗓與假聲之間的結(jié)合，要盡量確保自然流暢，不會(huì)出現(xiàn)太過(guò)明顯的銜接痕跡。發(fā)出的聲音要盡量凝實(shí)，不能給人虛浮的感覺(jué)，發(fā)音清亮而高亢。尤其是信天游一類的陜北民歌，長(zhǎng)音的運(yùn)用十分常見(jiàn)，演唱者用真假聲混合的方法進(jìn)行演唱，可以使歌聲始終保持飽滿圓潤(rùn)，結(jié)實(shí)明亮。從演唱者的角度而言，如果想將自己的唱法和歌曲本身的風(fēng)格相互融合，就必須要處理好咬字、吐字以及氣息，要結(jié)合演唱的需求，使真聲與假聲的比例始終保持和諧。

（二）斷腔技巧在陜北民歌演唱中的運(yùn)用

陜北民歌十分注重字頭與字尾的處理，處理字頭時(shí)要咬準(zhǔn)，也即“出聲”，收尾時(shí)要清晰，也即“歸韻”。在演唱的過(guò)程中，演唱者一般是通過(guò)口腔各個(gè)部位共同配合，來(lái)“出聲”和“歸韻”的，歸韻對(duì)陜北民歌的演唱也十分重要。比如陜北民歌《蘭花花》，其中“正月里那個(gè)說(shuō)媒”的“正”字，發(fā)音會(huì)作用于整段旋律，在演唱“正”字時(shí)需要采用陜北方言，才能表現(xiàn)“蘭花花”的悲傷與凄苦。另外，漢字的聲調(diào)具體分為四類，具有強(qiáng)烈的韻律感，而這種韻律可以通過(guò)演唱者的演唱傳達(dá)給每一位聽(tīng)眾。陜北地區(qū)的人們?cè)谡f(shuō)話時(shí)，通常會(huì)對(duì)“陰平”與“陽(yáng)平”作變聲處理，使其成為“上聲”和“去聲”，演唱者在演唱時(shí)一定要多加注意。

（三）滑音技巧在陜北民歌演唱中的運(yùn)用

在運(yùn)用滑音技巧進(jìn)行演唱時(shí)，首先，下滑音的運(yùn)用對(duì)演唱者要求較高，所以，作為演唱者必須要控制好自己的氣息和力度;其次，演唱者必須保證自己的氣息始終充足;最后，控制好氣息的同時(shí)，演唱者還必須具備相應(yīng)的爆發(fā)力。因?yàn)樵谘莩^(guò)程當(dāng)中，民歌需要借助演唱者自身的音色，演唱?dú)庀⑻愫芸赡軐?dǎo)致破音跑調(diào)，氣息不足則會(huì)導(dǎo)致發(fā)聲器官過(guò)度疲勞。所以，作為演唱者，還必須不斷加強(qiáng)練習(xí)，通過(guò)練習(xí)提升自己控制氣息的能力，才能在演唱時(shí)采用不同的演唱技巧，表現(xiàn)歌曲本身的情感內(nèi)涵。

結(jié)? 語(yǔ)

作為陜北民歌的演唱者，在演唱實(shí)踐當(dāng)中，演唱者只有注入自己全部的情感，充分發(fā)揮自身的創(chuàng)造能力，結(jié)合演唱的需求合理地運(yùn)用不同的演唱技巧，才能在演唱的同時(shí)融入自己的個(gè)性色彩，成功地完成二度創(chuàng)作，在傳承和發(fā)揚(yáng)陜北民歌精髓的同時(shí)，使陜北民歌在新的時(shí)代背景下綻放出更加奪目的光彩。

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