捉妖記
- 元宇宙“捉妖記”
顧天嬌元宇宙概念持續(xù)在資本市場(chǎng)引發(fā)狂歡。Facebook“allin”元宇宙的舉動(dòng)顯然為這團(tuán)火添了把柴。扎克伯格宣布將Facebook改名“Meta”（來源于“元宇宙”Metaverse），并將元宇宙開發(fā)作為未來公司發(fā)展的重心，同時(shí)宣布了社交平臺(tái)HorizonHome、下一代VR設(shè)備等內(nèi)容。A股上市公司中，中青寶表示正在研發(fā)相關(guān)游戲，股價(jià)兩個(gè)月翻了3倍;天下秀宣布擬推出虛擬社交產(chǎn)品，5個(gè)交易日里4次漲停;文娛龍頭芒果超媒透露將搭建芒果元宇宙后第二個(gè)交易日股
英才 2022年1期2022-02-15
- “捉妖記”
李蕊娟本文主人公童年，聽著爺爺?shù)摹肮砉适隆比朊?0后張?jiān)?，出生在安徽靈璧縣一個(gè)偏僻的小村莊。小時(shí)候他最愛聽爺爺講那些妖魔鬼怪的神奇故事?！扒嗍?，板石青，青石板上出妖精”，這句駭人的俗語，很多時(shí)候是爺爺講妖精鬼怪故事的開場(chǎng)語。張?jiān)谱钕矚g聽的是“田螺姑娘”和“提燈小童”。“田螺姑娘”是一個(gè)神仙故事。天帝派天上的白水素女下凡藏在田螺里，專門為勤勞、善良的農(nóng)夫謝端燒火煮飯，幫助他富裕起來、成家立業(yè)，卻不小心被謝端撞破身份，必須回到天庭去。臨走前，白水素女對(duì)謝端說
戀愛婚姻家庭·青春 2021年7期2021-08-23
- “捉妖記”
◎文／李蕊娟他用10年時(shí)間搜集到1080種中國(guó)妖怪，寫出了被稱為中國(guó)首部“妖怪大辭典”的《中國(guó)妖怪故事》一書。而他，也成了中國(guó)“捉妖”最多的人！童年，聽著爺爺?shù)摹肮砉适隆比朊?0后張?jiān)?，出生在安徽靈璧縣一個(gè)偏僻的小村莊。小時(shí)候他最愛聽爺爺講那些妖魔鬼怪的神奇故事。“青石板，板石青，青石板上出妖精”，這句駭人的俗語，很多時(shí)候是爺爺講妖精鬼怪故事的開場(chǎng)語。張?jiān)谱钕矚g聽的是“田螺姑娘”和“提燈小童”?！疤锫莨媚铩笔且粋€(gè)神仙故事。天帝派天上的白水素女下凡藏在田螺里
戀愛婚姻家庭 2021年20期2021-08-02
- 《捉妖記》重拳維權(quán)
photo）《捉妖記》上映次日驚現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)版《捉妖記》是由袁錦麟編劇、許誠(chéng)毅導(dǎo)演，白百何、井柏然、曾志偉、湯唯、姚晨等眾多影星擔(dān)綱主演的一部喜劇電影，該片于2015年7月16日在中國(guó)大陸正式上映。影片演繹了小伙子天蔭懷上即將降世的小妖王，并被降妖天師小嵐一路保護(hù)著躲過各種妖怪的奇幻故事?！?span id="syggg00" class="hl">捉妖記》原始權(quán)利人為藍(lán)色星空影業(yè)有限公司（簡(jiǎn)稱星空影業(yè)）、深圳市騰訊視頻文化傳播有限公司等九家單位。2015年，星空影業(yè)等原始權(quán)利人紛紛出具《〈捉妖記〉版權(quán)授權(quán)證明書》，授予
檢察風(fēng)云 2020年7期2020-05-14
- 電影《捉妖記》系列與文化貼現(xiàn)
東方奇幻電影《捉妖記》系列則是一個(gè)我們了解國(guó)產(chǎn)電影與文化貼現(xiàn)較量的視角。一、普適性情感道德原則的運(yùn)用在文化貼現(xiàn)問題上，好萊塢已經(jīng)取得了一系列值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)與可吸取教訓(xùn)，正如霍斯金斯等人之初在與歐洲等地區(qū)的電影產(chǎn)業(yè)相比中，美國(guó)對(duì)目標(biāo)受眾興趣的尊重，其市場(chǎng)理念的牢固性是更勝一籌的?？鍫栐?jīng)雄辯地指出：“大眾藝術(shù)依賴于吸引受眾，所以它調(diào)動(dòng)廣泛分布的情感，援引普遍的道德原則和道德概念，利用意識(shí)形態(tài)的常見說法。假如大眾藝術(shù)面向不尋常的感情、道德和政治信念，它就不可
電影文學(xué) 2019年11期2019-11-16
- 《捉妖記》之后，為什么很少見到井柏然？
新娘大作戰(zhàn)》《捉妖記》《三城記》，除《新娘大作戰(zhàn)》外，皆是主演，一年票房累積近28億。作品上的好成績(jī)也帶來其他資源的高漲。這一年，小井作為常駐MC參加真人秀綜藝《花兒與少年》的第二季；發(fā)表自傳旅行感悟《小井想要一部時(shí)光機(jī)》；登上十多本重量級(jí)刊物的封面；入圍“金雞獎(jiǎng)最佳男配角”、“華語電影傳媒大獎(jiǎng)最受矚目男演員”等電影獎(jiǎng)項(xiàng)，并獲得“（東方衛(wèi)視）年度電影先鋒人物”、“（南都娛樂）年度最具品牌價(jià)值代言人大獎(jiǎng)”、“（智族GQ）年度實(shí)力偶像”等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)；更不用說那些
電影 2019年9期2019-10-29
- 《捉妖記》中的符號(hào)運(yùn)用與“萌文化”審美
要：本文以《捉妖記》中的符號(hào)運(yùn)用和“萌文化”為主要研究對(duì)象，運(yùn)用文本分析法、文獻(xiàn)研究和案例研究相結(jié)合的方法，著重從影片中的符號(hào)、“萌文化”角度對(duì)影片進(jìn)行了文本分析，并對(duì)其中的電影敘事問題進(jìn)行了闡述。關(guān)鍵詞：符號(hào);“萌文化”;敘事結(jié)構(gòu)中圖分類號(hào)：G0??? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A???? 文章編號(hào)：1672-8122（2019）08-0110-02電影作為傳播大眾文化的媒介，借助一系列視聽符號(hào)來為受眾構(gòu)建一個(gè)符號(hào)體系，也被稱為一個(gè)文本[1]。本文將影片中的音樂、情
今傳媒 2019年8期2019-09-03
- “捉妖記”之孫悟空
——萬物啟蒙“問思辨”教學(xué)課例
但萬物啟蒙的“捉妖記”課程中，解構(gòu)神話不是獵奇、或顛覆常理，悟空真假已經(jīng)不重要，而是藉由這個(gè)形象完成孩子思維的再建構(gòu)，即“問思辨”。孫悟空可能不再是童年的超級(jí)英雄，他的身份因?yàn)椤捌邆€(gè)名字”而搖動(dòng)不定，又因?yàn)椤罢婕倜篮锿酢边@一情節(jié)而面目莫測(cè)。但因此，神話前所未有地貼近真實(shí)人生，促使孩子從他者不斷逼近自我，回答“我是誰”這一原初命題。孫悟空、哪吒、姑獲鳥……對(duì)比依托傳統(tǒng)物象文化的竹茶瓷課程、“紅氣球”電影課程等，“捉妖記”更高階，被賦予了“更大的期待和使命”。
時(shí)代人物(新教育家) 2019年4期2019-08-02
- 真人動(dòng)畫電影《捉妖記》多元主題研究
人動(dòng)畫電影與《捉妖記》顧名思義，真人動(dòng)畫電影是指在傳統(tǒng)動(dòng)畫電影的創(chuàng)作中加入“真人”元素，使用CG 技術(shù)將二維卡通影像轉(zhuǎn)化為虛擬真實(shí)場(chǎng)景，在動(dòng)畫與真人的交互配合中呈現(xiàn)出全新的視覺體驗(yàn)。中國(guó)的真人動(dòng)畫電影最初產(chǎn)生發(fā)展于20世紀(jì)80年代末，在這一階段CG技術(shù)的發(fā)展主要體現(xiàn)在高校、研究所的研究上，以清華大學(xué)、浙江大學(xué)為代表的國(guó)家重點(diǎn)大學(xué)的計(jì)算機(jī)科研項(xiàng)目已逐步向CG技術(shù)的研發(fā)上傾斜。20世紀(jì)末期，隨著中國(guó)改革開放的不斷拓展和人民生活水平的不斷提升，計(jì)算機(jī)在日常生活中
電影文學(xué) 2018年8期2018-11-15
- 接地氣的“捉妖記”
版的接地氣的“捉妖記”。捉什么妖？除了上述節(jié)目中揭露的大妖外，還有一些看似不起眼實(shí)則具有危害的小妖。節(jié)目中專門提到的“食物相克”圖譜。這個(gè)圖譜流傳甚廣，快成居家必備。然而，3.15晚會(huì)請(qǐng)來專家，告訴你，這是假的。晚會(huì)上，中國(guó)農(nóng)業(yè)大學(xué)食品科學(xué)與營(yíng)養(yǎng)工程學(xué)院副教授范志紅對(duì)螃蟹跟西紅柿一起吃會(huì)產(chǎn)生無機(jī)砷也就是砒霜進(jìn)行了辟謠，并通過實(shí)驗(yàn)表明，這純屬謠言。而流傳的中國(guó)營(yíng)養(yǎng)協(xié)會(huì)的食物相克圖譜，有機(jī)構(gòu)進(jìn)行了臨床試驗(yàn)，“相克”之說并不存在。食物相克，看似小事，卻是大事，食
北京廣播電視報(bào) 2018年11期2018-07-09
- 奇幻電影《捉妖記》中的真人與動(dòng)畫賞析
效果等情節(jié)?！?span id="syggg00" class="hl">捉妖記》是一部創(chuàng)造了中國(guó)奇幻電影業(yè)奇跡的國(guó)產(chǎn)電影，打開了真人與動(dòng)畫組合的新篇章。長(zhǎng)久以來，電影大都以真人和動(dòng)畫相結(jié)合為創(chuàng)制手法，隨著數(shù)字信息化和先進(jìn)科技手段的進(jìn)步，出現(xiàn)在影片里的真人與動(dòng)畫相結(jié)合的場(chǎng)景越來越協(xié)調(diào)，達(dá)到了渾然天成的地步?！?span id="syggg00" class="hl">捉妖記》導(dǎo)演許誠(chéng)毅本身就是動(dòng)畫師，人們對(duì)他的評(píng)價(jià)是怪物史萊克的父親，身上無不體現(xiàn)著美國(guó)“夢(mèng)工廠”的形象與特質(zhì)。通過借助動(dòng)畫技術(shù)，許誠(chéng)毅導(dǎo)演營(yíng)造出的許多中國(guó)妖形象都很靈活、個(gè)性、富有感情，帶有濃厚的西方卡通形象色
傳播力研究 2018年9期2018-03-29
- 證監(jiān)會(huì)“捉妖記”
尤梓強(qiáng)監(jiān)管和反腐敗，是股市防范風(fēng)險(xiǎn)的兩個(gè)重要著力點(diǎn)。證監(jiān)會(huì)自從1992年成立以來，有5次集中的干部落馬，十八大后這次是25年來最強(qiáng)的。隨 著7月底，證監(jiān)會(huì)原副主席姚剛、原主席助理張育軍先后被“雙開”移交司法，十八大以來落馬的證監(jiān)會(huì)官員，基本均進(jìn)入司法程序。強(qiáng)監(jiān)管和反腐敗，是股市防范風(fēng)險(xiǎn)的兩個(gè)重要著力點(diǎn)。證監(jiān)會(huì)自從1992年成立以來，有5次集中的干部落馬，十八大后這次是25年來最強(qiáng)的，至少7名證監(jiān)會(huì)官員落馬，其中姚剛和張育軍對(duì)股市的震動(dòng)更是令人側(cè)目。這除了他
廉政瞭望 2017年8期2017-09-13
- 證監(jiān)會(huì)“捉妖記”
_尤梓證監(jiān)會(huì)“捉妖記”文_尤梓強(qiáng)監(jiān)管和反腐敗，是股市防范風(fēng)險(xiǎn)的兩個(gè)重要著力點(diǎn)。證監(jiān)會(huì)自從1992年成立以來，有5次集中的干部落馬，十八大后這次是25年來最強(qiáng)的。隨著7月底，證監(jiān)會(huì)原副主席姚剛、原主席助理張育軍先后被“雙開”移交司法，十八大以來落馬的證監(jiān)會(huì)官員，基本均進(jìn)入司法程序。強(qiáng)監(jiān)管和反腐敗，是股市防范風(fēng)險(xiǎn)的兩個(gè)重要著力點(diǎn)。證監(jiān)會(huì)自從1992年成立以來，有5次集中的干部落馬，十八大后這次是25年來最強(qiáng)的，至少7名證監(jiān)會(huì)官員落馬，其中姚剛和張育軍對(duì)股市的震
廉政瞭望 2017年15期2017-09-03
- 從《捉妖記》看國(guó)產(chǎn)奇幻電影的創(chuàng)新
真人動(dòng)畫電影《捉妖記》自公映以來，受到廣大觀眾的熱捧，無論經(jīng)濟(jì)效益還是社會(huì)效益均創(chuàng)下了歷史新高。作為一部國(guó)產(chǎn)奇幻電影，《捉妖記》在主題和影像上進(jìn)行了創(chuàng)新，打造了一個(gè)全新的奇幻世界。本文通過對(duì)《捉妖記》的主題、影像元素和影像表達(dá)進(jìn)行分析，探究《捉妖記》在國(guó)產(chǎn)奇幻電影中的創(chuàng)新特色。關(guān)鍵詞：《捉妖記》；創(chuàng)新；人妖共存；動(dòng)漫形象《捉妖記》是由“史萊克之父”許誠(chéng)毅執(zhí)導(dǎo)，由井柏然、白百合聯(lián)袂主演的一部國(guó)產(chǎn)奇幻電影，其在2015年暑期檔創(chuàng)下了票房神話，以24.28億元人
卷宗 2017年18期2017-08-23
- 《捉妖記》聲效制作背后的故事
奮以及期待?！?span id="syggg00" class="hl">捉妖記》是一套真人與動(dòng)畫結(jié)合的電影。一般來說，我們很多時(shí)候都會(huì)看純動(dòng)畫或純真人實(shí)景拍攝的電影。真人與動(dòng)畫的電影，其挑戰(zhàn)性在于如何設(shè)計(jì)一些根本不在現(xiàn)實(shí)出現(xiàn)的聲音，而又要與真實(shí)環(huán)境作出配合。就以片中主角“胡巴”為例，雖然我們的團(tuán)隊(duì)跟導(dǎo)演在電話上有多次的溝通，但聲音其實(shí)不是三言兩語所能夠表達(dá)的，我們初時(shí)有了導(dǎo)演的要求，總音效設(shè)計(jì)師的意見以及方向，我們就嘗試用了幾個(gè)場(chǎng)景為胡巴創(chuàng)造他的聲音。但我們單單去制作胡巴的動(dòng)作聲音已試了好幾次，初時(shí)胡巴是有點(diǎn)液體
電影中國(guó) 2017年3期2017-07-12
- 《捉妖記》：東方新魔幻電影離優(yōu)質(zhì)還有多遠(yuǎn)？
魔幻類型電影《捉妖記》為例，對(duì)比西方一些經(jīng)典魔幻電影，剖析東方新魔幻電影的發(fā)展方向，希望能給行業(yè)工作者帶來一些思考。【關(guān)鍵詞】《捉妖記》；新魔幻電影；東方中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）07-0116-02在全球化觀影氛圍下，久經(jīng)不衰的西方魔幻電影《哈利波特》《指環(huán)王》《暮色》等進(jìn)入中國(guó)影壇銀幕并備受好評(píng)。與此同時(shí)，中國(guó)廣大電影創(chuàng)作者逐漸踏上其探索之路。如今，我國(guó)商業(yè)電影試圖追趕國(guó)際電影創(chuàng)作的潮流道路，魔幻電影
戲劇之家 2017年7期2017-05-12
- 生態(tài)批評(píng)視域下的《捉妖記》
批評(píng)視域下的《捉妖記》□ 胡楚夢(mèng)生態(tài)批評(píng)是在文學(xué)領(lǐng)域引入新的生態(tài)視角，用生態(tài)自然和諧統(tǒng)一的思想觀念，對(duì)文學(xué)與自然環(huán)境關(guān)系的批評(píng)。生態(tài)批評(píng)的理念基于人與自然的關(guān)系，這種生態(tài)文化思想不管是在西方早期反人類中心主義的哲學(xué)思想還是在中國(guó)傳統(tǒng)道家的“天人合一”理念中都有體現(xiàn)。本文從生態(tài)批評(píng)的角度解讀高票房電影《捉妖記》中的生態(tài)思想，傳達(dá)出反人類中心主義的人妖共存生態(tài)理念以及兩款國(guó)際版海報(bào)所傳達(dá)出的道家“天人合一”理念。生態(tài)批評(píng)；《捉妖記》；反人類中心主義；天人合一生
視聽 2017年12期2017-05-07
- 奇幻電影《捉妖記》中的真人與動(dòng)畫賞析
演的奇幻電影《捉妖記》自上映以來就刷新和打破了多項(xiàng)票房紀(jì)錄，成為2015年暑期電影的最大贏家。作為一部真人與動(dòng)畫合成的奇幻電影， 《捉妖記》 不僅創(chuàng)造了24.39億人民幣的票房收益，同時(shí)也打破了國(guó)產(chǎn)真人動(dòng)畫合成片受眾低齡化的一貫定位。而這主要得益于本部影片中真人與動(dòng)畫的完美結(jié)合，文章將從角色形象以及場(chǎng)景設(shè)計(jì)兩個(gè)方面，對(duì)奇幻電影《捉妖記》中的真人與動(dòng)畫進(jìn)行賞析。【關(guān) 鍵 詞】奇幻電影；《捉妖記》；真人；動(dòng)畫【作者單位】嚴(yán)琰，鄭州大學(xué)美術(shù)學(xué)院。關(guān)于奇幻電影的定
出版廣角 2017年6期2017-04-22
- 《捉妖記》：一場(chǎng)角色倒錯(cuò)的女性主義“烏托邦”式狂歡
芳萍摘 要：《捉妖記》的市場(chǎng)成功不僅僅是因?yàn)樗v述的關(guān)于感化的故事，從女性主義和女性觀眾的角度來看，《捉妖記》為女性主義者們建立了一個(gè)傳統(tǒng)之外的“烏托邦”式的理想社會(huì)，營(yíng)造了美好的夢(mèng)境，承諾了女性于男性世界之外的意義，引領(lǐng)了一場(chǎng)女性主義的狂歡。關(guān)鍵詞：《捉妖記》；社會(huì)角色；家庭角色中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：10017836（2017）02010303《捉妖記》在2015年夏天掀起了一個(gè)又一個(gè)熱潮，“它講述了一個(gè)與感化有關(guān)的寓言故事，從
黑龍江教育學(xué)院學(xué)報(bào) 2017年2期2017-03-30
- 對(duì)我國(guó)動(dòng)漫業(yè)發(fā)展的思考
本文以電影《捉妖記》為例，從漫畫與動(dòng)畫相結(jié)合的角度，對(duì)當(dāng)前動(dòng)漫業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)以及應(yīng)該注意的一些方面進(jìn)行了探討。指出，在動(dòng)畫創(chuàng)作中，傳統(tǒng)的文化價(jià)值和審美不能丟，也要注重產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)，注重環(huán)境營(yíng)造和創(chuàng)新?！娟P(guān)鍵詞】 動(dòng)漫；動(dòng)漫業(yè)；發(fā)展趨勢(shì)；《捉妖記》動(dòng)漫是動(dòng)畫和漫畫的合稱與縮寫，取這兩個(gè)詞的第一個(gè)字合二為一稱之為“動(dòng)漫”，是中國(guó)（大陸）地區(qū)的特有的合成名詞，認(rèn)為動(dòng)漫就是動(dòng)畫，這是錯(cuò)誤的理解?！皠?dòng)漫”其實(shí)是“動(dòng)畫”和“漫畫”的結(jié)合稱謂?！皠?dòng)漫”（animation
新西部·中旬刊 2017年2期2017-03-25
- 《捉妖記》中亞文化群體的困境與突圍
奇幻動(dòng)畫電影《捉妖記》在中國(guó)內(nèi)地上映之后，該片就多次刷新內(nèi)地影史票房紀(jì)錄以及內(nèi)地觀影人次紀(jì)錄。2017年3月22日，《捉妖記2》召開首場(chǎng)新聞發(fā)布會(huì)，這意味著《捉妖記》系列電影的正式啟動(dòng)，從側(cè)面反映了第一部《捉妖記》的成功。《捉妖記》通過描述一段男女主角捉妖、護(hù)妖，最終成功的奇幻旅程，講述了一個(gè)表面溫馨的“合家歡”故事，但實(shí)際上卻反映了邊緣性亞文化群體的生存困境以及他們的抗?fàn)幫粐?。一、“妖”的存在——亞文化群體的隱喻與困境在《捉妖記》中，影片開頭對(duì)“人”與“
電影評(píng)介 2017年23期2017-02-28
- 電影《捉妖記》中動(dòng)畫角色視覺形象塑造
陳功軍《捉妖記》是許誠(chéng)毅導(dǎo)演在《怪物史萊克3》之后的一部成功的動(dòng)畫作品，影片的題材來自于《聊齋》中的一個(gè)故事《宅妖》。應(yīng)該說這部影片是真人與CG結(jié)合的一部奇幻類型的影片。在影片中的許多鏡頭都需要借助特效技術(shù)來完成，不僅讓觀眾從中感受到了影片中動(dòng)畫形象的真實(shí)性，還讓觀眾體驗(yàn)到了人妖大戰(zhàn)的快感。這一切的功勞都應(yīng)該歸功于影片中的動(dòng)畫形象造型視覺設(shè)計(jì)，讓觀眾們直觀地感受到了動(dòng)畫角色形象的情感訴求以及人文關(guān)懷。一、 卡通化的動(dòng)畫造型視覺設(shè)計(jì)動(dòng)畫人物融入到真人電影中來
電影評(píng)介 2017年1期2017-02-25
- 亦“真”亦“幻”的奇觀電影《捉妖記》
相關(guān)聯(lián)。電影《捉妖記》便是CG時(shí)代的下的典型的“奇觀”電影，具有著濃烈的“奇觀”化烙印。無論從視覺表現(xiàn)，還是從視聽綜合的影視效果，無不體現(xiàn)著“奇觀”的影子。影片遵循著妖界的科幻性與人界的真實(shí)性特點(diǎn)，將妖及妖界的造型設(shè)計(jì)與人界的造型表現(xiàn)，在“幻”與“真”之間進(jìn)行了強(qiáng)烈的視覺區(qū)別。妖界的科幻與夸張性表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)著畫面的視覺奇觀效果與沖擊力的表現(xiàn)。人界卻謹(jǐn)守著客觀的真實(shí)的“真”的視覺表現(xiàn)。影片無論是在故事情節(jié)的角度，還是在角色及場(chǎng)景的造型設(shè)計(jì)、以及影視本體論和動(dòng)畫
電影評(píng)介 2016年24期2017-02-09
- 三維動(dòng)畫角色對(duì)中國(guó)電影的影響
——以電影《捉妖記》為例
——以電影《捉妖記》為例◎胡菊摘要：近年來我國(guó)設(shè)計(jì)者們加入了大量的三維技術(shù)來塑造電影中的角色。三維動(dòng)畫角色不僅提升了電影的技術(shù)含量，擴(kuò)大了電影題材的選擇范圍，還完善了電影的畫面效果，加強(qiáng)了電影的宣傳力。本文以2015年成功上映的《捉妖記》為例，論述三維動(dòng)畫角色對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)生的巨大影響。關(guān)鍵詞：三維動(dòng)畫角色中國(guó)電影捉妖記設(shè)計(jì)跟文化相關(guān)，跟經(jīng)濟(jì)相關(guān)，更與科技相關(guān)。伴隨著科技不斷的發(fā)展進(jìn)步，影視各門類的設(shè)計(jì)風(fēng)格和創(chuàng)作方法不斷更新變換。自從三維技術(shù)出現(xiàn)以后，對(duì)整
參花（下） 2016年5期2016-12-29
- 《捉妖記》：新紀(jì)元真人動(dòng)畫電影的獨(dú)特性
肖顯惠《捉妖記》：新紀(jì)元真人動(dòng)畫電影的獨(dú)特性肖顯惠《捉妖記》在2015年以超20億元票房的傲人成績(jī)，刷新了國(guó)產(chǎn)真人動(dòng)畫電影的記錄，這不得不引起我們的深思。圍繞市場(chǎng)營(yíng)運(yùn)、動(dòng)漫技術(shù)、制作團(tuán)隊(duì)甚至表演藝術(shù)等方面的評(píng)論，力圖對(duì)該片所取得的成功進(jìn)行頗具時(shí)尚色彩的“解密”，更是顯現(xiàn)出學(xué)術(shù)界的熱切關(guān)注。在《喜洋洋與灰太郎之虎虎生威》（2010）、《熊出沒之奪寶熊兵》（2014）等影片掙脫多年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫“600萬的魔咒”［1］的風(fēng)口上，要取得進(jìn)一步的票房成績(jī)，無疑困難重重
電影評(píng)介 2016年16期2016-11-20
- 從女性主義的角度分析《捉妖記》
磨滅的貢獻(xiàn)。《捉妖記》是一部科幻古裝喜劇電影，深受國(guó)內(nèi)外觀眾的喜愛。本文從女性主義的角度對(duì)電影進(jìn)行分析，試分析該電影體現(xiàn)出來的女性主義特征和突破，從而使觀眾對(duì)這部電影有進(jìn)一步的了解。關(guān)鍵詞：《捉妖記》；女性主義；電影電影《捉妖記》雖然不是一部典型的女性主義電影，但電影中女性形象、女性思維的展現(xiàn)很徹底和顛覆。影片講述古時(shí)候，小瘸子村長(zhǎng)宋天蔭偶遇一路逐妖而來的菜鳥天師霍小嵐，在意外共度一夜后，被妖后托胎，隨即生下了小妖王胡巴。為了自己的私心，小嵐帶著天蔭一路同
青年時(shí)代 2016年4期2016-11-19
- 叫魂：一場(chǎng)乾隆主演的“捉妖記”
王月2016年2日11日，83歲的美國(guó)知名漢學(xué)家孔飛力逝世。這位研究中國(guó)清代歷史的美國(guó)學(xué)者的去世，引發(fā)了國(guó)內(nèi)大眾的關(guān)注。在他的著作《叫魂：1768年中國(guó)妖術(shù)大恐慌》中，記錄了“叫魂”這一小段被康乾盛世埋葬掉的歷史，讓人得窺盛世背后的眾生相。杭州德清縣坍塌的石橋引出“叫魂”恐慌1768年（乾隆三十三年）初，杭州府轄德清縣的東門城橋水門坍塌了。附近的海寧縣石匠以及仁和縣石匠都前來競(jìng)標(biāo)這個(gè)重建工程，最終知縣把工程交給了來自仁和縣的石匠吳東明。清末，上海，清廷地方
看歷史 2016年6期2016-11-18
- 營(yíng)銷作輔，內(nèi)容為王
】文章對(duì)電影《捉妖記》的影片質(zhì)量、營(yíng)銷手段進(jìn)行細(xì)致分析，看其如何在注重影片藝術(shù)水平的同時(shí)，兼顧商業(yè)營(yíng)銷，既獲得好口碑，又贏得高票房的。【關(guān)鍵詞】捉妖記；互聯(lián)網(wǎng)+；內(nèi)容為王；CG特效電影中圖分類號(hào)：J90 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）10-0132-01上映第一天，電影《捉妖記》就以1.72億元票房打破了《西游記之大鬧天宮》保持的1.22億元的國(guó)產(chǎn)片首日票房紀(jì)錄和單日票房紀(jì)錄，這個(gè)票房成績(jī)與它的營(yíng)銷和內(nèi)容是密不可分的。一、“互聯(lián)網(wǎng)
戲劇之家 2016年20期2016-11-09
- 營(yíng)銷作輔，內(nèi)容為王
——解析電影《捉妖記》的成功之道
——解析電影《捉妖記》的成功之道赫金芳（蘇州大學(xué)鳳凰傳媒學(xué)院 江蘇 蘇州 215123）文章對(duì)電影《捉妖記》的影片質(zhì)量、營(yíng)銷手段進(jìn)行細(xì)致分析，看其如何在注重影片藝術(shù)水平的同時(shí)，兼顧商業(yè)營(yíng)銷，既獲得好口碑，又贏得高票房的。捉妖記；互聯(lián)網(wǎng)+；內(nèi)容為王；CG特效電影上映第一天，電影《捉妖記》就以1.72億元票房打破了《西游記之大鬧天宮》保持的1.22億元的國(guó)產(chǎn)片首日票房紀(jì)錄和單日票房紀(jì)錄，這個(gè)票房成績(jī)與它的營(yíng)銷和內(nèi)容是密不可分的。一、“互聯(lián)網(wǎng)+”的營(yíng)銷新思維《捉
戲劇之家 2016年20期2016-11-09
- 論《捉妖記》的融合式創(chuàng)作意識(shí)
國(guó)產(chǎn)魔幻大片《捉妖記》以2438億元人民幣的票房成績(jī)刷新了內(nèi)地影史票房紀(jì)錄，同時(shí)也創(chuàng)造了內(nèi)地院線觀影人次的最高紀(jì)錄，其成功背后是好萊塢電影制作模式的本土化移植，以及影片的多元文化融合的主題內(nèi)容創(chuàng)作“雙劍合璧”的結(jié)果。在全球化的今天，文化融合早已成為電影藝術(shù)創(chuàng)作的基本思路之一。本文就《捉妖記》的融合式創(chuàng)作意識(shí)簡(jiǎn)要分析，探討在融合式創(chuàng)作意識(shí)下，如何將本土文化更好地包裝和凸顯出來。[關(guān)鍵詞] 《捉妖記》；商業(yè)文化；傳統(tǒng)文化；好萊塢；融合式創(chuàng)作2015年的暑期檔，
電影文學(xué) 2016年18期2016-11-02
- 《捉妖記》觀影快感的生產(chǎn)機(jī)制
《煎餅俠》、《捉妖記》的熱映，國(guó)產(chǎn)電影獲得了超出想象的口碑、票房雙豐收，其中尤以《捉妖記》為代表。這部真人加動(dòng)畫的特效電影給炎炎夏日的影迷帶來了絲絲涼風(fēng)，影片中的小妖王胡巴靈動(dòng)可愛、調(diào)皮純真的形象更是深入人心。本文從多重快感角度對(duì)該片進(jìn)行分析，以分析影片在設(shè)定之初，帶給觀眾的多重快感刺激?！娟P(guān)鍵詞】文本快感；捉妖記；快感生產(chǎn)中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）09-0161-01一、情節(jié)快感電影《捉妖記》取材自《山
戲劇之家 2016年18期2016-10-27
- 論《捉妖記》觀影快感生成機(jī)制
【摘 要】《捉妖記》在票房上面的突破，不僅僅因?yàn)樗且徊肯矂?，而是因?yàn)樗诤芏嗟胤饺菀滓鹩^眾的共鳴，在塑造形象的同時(shí)注入較深的感情因素，本文將通過影片情節(jié)中的細(xì)節(jié)分析以及胡巴和宋天蔭、霍小嵐之間在情感上的表達(dá)，說明《捉妖記》滿足觀眾在親情和愛情上的心理需求，使觀眾達(dá)到情感上的釋放和快感?！娟P(guān)鍵詞】《捉妖記》；塑造形象；觀影快感；共鳴中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）09-0154-01《捉妖記》在2015年上映
戲劇之家 2016年17期2016-10-17
- 電影《捉妖記》是如何贏得市場(chǎng)和口碑的
賀【摘 要】《捉妖記》自2015年7月16日上映以來至8月2日，累計(jì)票房已達(dá)到17.83億，超越了所有國(guó)產(chǎn)電影。同時(shí)，《捉妖記》在時(shí)光網(wǎng)及豆瓣電影上的評(píng)分均超過7分，堪稱一部叫好又叫座的電影，不僅收獲了來自觀眾的高票房，也收獲來自專業(yè)人士的稱贊?！?span id="syggg00" class="hl">捉妖記》取得如此成功的原因除了影片的優(yōu)秀外，傳播過程中的種種策略也是值得探討和學(xué)習(xí)的。【關(guān)鍵詞】《捉妖記》；傳播學(xué)中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0135-02
戲劇之家 2016年16期2016-09-28
- 電影《捉妖記》是如何贏得市場(chǎng)和口碑的
——從傳播學(xué)角度分析
000）電影《捉妖記》是如何贏得市場(chǎng)和口碑的 ——從傳播學(xué)角度分析張 賀（遼寧師范大學(xué) 影視藝術(shù)學(xué)院，遼寧 大連 116000）【摘 要】《捉妖記》自2015年7月16日上映以來至8月2日，累計(jì)票房已達(dá)到17.83億，超越了所有國(guó)產(chǎn)電影。同時(shí)，《捉妖記》在時(shí)光網(wǎng)及豆瓣電影上的評(píng)分均超過7分，堪稱一部叫好又叫座的電影，不僅收獲了來自觀眾的高票房，也收獲來自專業(yè)人士的稱贊。《捉妖記》取得如此成功的原因除了影片的優(yōu)秀外，傳播過程中的種種策略也是值得探討和學(xué)習(xí)的。
戲劇之家 2016年16期2016-09-28
- 由《捉妖記》看國(guó)產(chǎn)奇幻電影
15年上映的《捉妖記》由許誠(chéng)毅執(zhí)導(dǎo)，是一部真人與CG相結(jié)合的電影。影片自上映后掀起了觀影熱潮，雖然其后期票房受到廣泛的質(zhì)疑，但就影片自身層面，其過硬的質(zhì)量是毋庸置疑的，堪稱國(guó)產(chǎn)大片的新標(biāo)桿。《捉妖記》既有對(duì)好萊塢奇幻電影的借鑒，又在其中加入中國(guó)特色的元素，其熱映將國(guó)產(chǎn)奇幻電影提升到了一個(gè)新的高度。文章從題材選取、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、敘事模式三方面，以《捉妖記》為例探究國(guó)產(chǎn)奇幻電影的藝術(shù)特色。[關(guān)鍵詞]《捉妖記》；許誠(chéng)毅；國(guó)產(chǎn)奇幻電影2015年上映的《捉妖記》由許誠(chéng)毅
電影文學(xué) 2016年12期2016-08-13
- 虎媽“捉妖記”
書房都會(huì)上演“捉妖記”，她往東跑，我去東面“圍追堵截”；她往西顛，我又追到西邊“設(shè)防監(jiān)控”；就連她上廁所，我都要守在門口催促：“好了沒，差不多該寫作業(yè)了哈……”除此之外，為了哄她做作業(yè)，我還成了敬業(yè)的“演員”，一人飾演幾個(gè)角色：心甘情愿的陪讀；甜言蜜語的“老特工”；歇斯底里的嚴(yán)母……女兒非但不領(lǐng)情，還送我一個(gè)外號(hào)“變色虎”（因?yàn)槲覍倩ⅲ?，真是氣死人了?？墒牵艺垓v來折騰去，一點(diǎn)效果也沒有，她呢，還是雷打不動(dòng)，每天放學(xué)回到家，攤開作業(yè)本，裝模作樣地寫上幾個(gè)字
心理與健康 2016年6期2016-07-06
- 《捉妖記》發(fā)行方訴京東及32家商戶涉嫌侵權(quán)
擅自銷售帶有“捉妖記-胡巴”形象商品，電影《捉妖記》的發(fā)行公司將京東及涉案32家店鋪訴至法院索賠，北京西城法院受理了該案。原告安樂（北京）電影發(fā)行有限公司訴稱：“胡巴”系2015年7月16日在國(guó)內(nèi)上映的電影《捉妖記》中很重要的角色，形象深受觀眾喜愛，具有極高的知名度和市場(chǎng)價(jià)值。京東上所銷售的大量“胡巴”作品形象的產(chǎn)品，未經(jīng)原告許可且未支付報(bào)酬。海洋音樂與jyp公司獨(dú)家版權(quán)合作海洋音樂集團(tuán)日前宣布，已與韓國(guó)三大娛樂公司之一的jyp公司簽訂獨(dú)家音樂版權(quán)合作協(xié)議
中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán) 2016年4期2016-06-01
- 虎媽“捉妖記”
書房都會(huì)上演“捉妖記”， 她往東跑，我去東面“圍追堵截”；她往西顛，我又追到西邊“設(shè)防監(jiān)控”，就連她上廁所，我都忠心耿耿地守在門口催促：“趕快寫作業(yè)了……”除此之外，為了哄她做作業(yè)，我還成了敬業(yè)的“演員”，一人分飾幾角：心甘情愿的陪讀；甜言蜜語的“老特工”；歇斯底里的嚴(yán)母……女兒非但不領(lǐng)情，還送我一個(gè)外號(hào)“變色虎”（因?yàn)槲覍倩ⅲ媸菤馑廊肆??？墒俏艺垓v來，折騰去，一點(diǎn)效果也沒有。她呢，還是雷打不動(dòng)，每天放學(xué)回到家，攤開作業(yè)本，裝模作樣地寫上幾個(gè)字，然后就
家教世界·V家長(zhǎng) 2016年11期2016-05-30
- 中途換主演的《捉妖記》
上全部身家的《捉妖記》快要收官之時(shí)，主演柯震東因吸毒入獄。很快，廣電總局下發(fā)“封殺劣跡藝人”的通知——由柯震東主演的《捉妖記》無法在內(nèi)地上演。片子不能上演，制片人江志強(qiáng)就會(huì)虧損，演員的工資就沒法支付。導(dǎo)演許誠(chéng)毅在美國(guó)夢(mèng)工廠工作了20多年，年薪幾千萬，這是他第一次回國(guó)拍中國(guó)電影，花了6年時(shí)間籌備……不光許誠(chéng)毅有想法，就連一般的演員都有怨言，這時(shí)候劇組里幾乎所有人都把矛頭指向了柯震東：他賠不了就讓他家人幫著賠，要讓他一輩子都給劇組打工……江志強(qiáng)沒有“依照”劇組
作文與考試·初中版 2016年14期2016-05-26
- 電影《捉妖記》：隱喻當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的童話
[摘要]電影《捉妖記》（Monster Hunt）是作為美國(guó)“夢(mèng)工廠”主力軍的“史萊克之父”許誠(chéng)毅留洋歸來的良心之作，該片成為首部票房突破20億大關(guān)的國(guó)產(chǎn)電影，頗受觀眾喜愛。其成功除了導(dǎo)演、演員、技術(shù)等的有力支撐之外，更在于其幽默有趣的故事情節(jié)和深刻的主題思想。影片講述的是一對(duì)落難“夫妻”一路保護(hù)“兒子”的故事，但導(dǎo)演通過運(yùn)用隱喻這一手法傳達(dá)了深刻的思想，體現(xiàn)了對(duì)人性以及自我存在的思考。本文主要從隱喻的理論視角，對(duì)《捉妖記》的主題做簡(jiǎn)要探究。[關(guān)鍵詞]隱喻
電影文學(xué) 2016年2期2016-05-23
- 從“霸道總裁文”到《捉妖記》看中華文化傳播新徑
中國(guó)電影叫作《捉妖記》，創(chuàng)造了24億多的票房數(shù)字，這是自1905年中國(guó)有電影以來的第一次新高。發(fā)生了非常有意思的變化。中國(guó)電影票房總收入截至2015年12月3日已經(jīng)超過了400億人民幣，分析人士都認(rèn)為中國(guó)電影票房總收入會(huì)在2017年左右超過美國(guó)。《捉妖記》里的形象借用了中國(guó)傳統(tǒng)文化《山海經(jīng)》的故事，用的是年輕的偶像傳播。同時(shí)這個(gè)電影采用了非常有意思的傳播方式，它是利用互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行營(yíng)銷的路徑，互聯(lián)網(wǎng)營(yíng)銷的方式是把它下沉?；ヂ?lián)網(wǎng)宣傳采用的方法是在一些互聯(lián)網(wǎng)主流媒
民主 2016年1期2016-05-07
- “影游聯(lián)動(dòng)”一線前瞻 藍(lán)港互動(dòng)簽約《捉妖記》
在北京舉行了《捉妖記》IP簽約發(fā)布會(huì)，宣布與安樂影片達(dá)成合作，將研發(fā)《捉妖記》正版IP手游。藍(lán)港互動(dòng)集團(tuán)總裁廖明香、安樂（北京）電影發(fā)行有限公司總經(jīng)理張晗以及電影《捉妖記》導(dǎo)演許誠(chéng)毅共同出席發(fā)布會(huì)并進(jìn)行圓桌對(duì)話。此次藍(lán)港互動(dòng)與安樂影片達(dá)成合作，獲得《捉妖記》全類型手游改編授權(quán)，將把胡巴等一系列萌妖形象與電影中人妖共存的奇幻世界由大銀幕延伸至移動(dòng)端。藍(lán)港互動(dòng)將投入最優(yōu)秀的研發(fā)資源，并在影游聯(lián)動(dòng)、整合營(yíng)銷、產(chǎn)品推廣等方面與安樂影片進(jìn)行深度合作和跨界互動(dòng)。游戲?qū)?/div>
電視指南 2016年4期2016-05-04
- 藍(lán)港互動(dòng)：簽約《捉妖記》 孕育泛娛樂新王者
港互動(dòng)舉行了《捉妖記》IP簽約發(fā)布會(huì)，宣布與安樂影片達(dá)成合作，將研發(fā)《捉妖記》正版IP手游。藍(lán)港互動(dòng)集團(tuán)總裁廖明香、安樂（北京）電影發(fā)行有限公司總經(jīng)理張晗以及電影《捉妖記》導(dǎo)演許誠(chéng)毅共同出席發(fā)布會(huì)并進(jìn)行圓桌對(duì)話?！?span id="syggg00" class="hl">捉妖記》是由許誠(chéng)毅執(zhí)導(dǎo)，白百何、井柏然、曾志偉等主演的2015年票房冠軍電影，累積票房達(dá)24.38億，其主角虛擬形象胡巴更以可愛呆萌的形象深受全年齡段觀眾喜愛。安樂影片有限公司成立至今已有60余年，其業(yè)務(wù)范圍涉及電影制作、發(fā)行、放映、宣傳以及電視中關(guān)村 2016年4期2016-04-20
- 《捉妖記》商業(yè)文化下的美學(xué)形態(tài)透視
”，那么電影《捉妖記》則是國(guó)產(chǎn)電影進(jìn)入“大片時(shí)代”之后具有里程碑意義的作品。一部國(guó)產(chǎn)魔幻電影創(chuàng)造了2015年暑期檔2438億元的票房成績(jī)，同時(shí)受眾口碑褒大于貶，這一成功背后影射出的是“大片時(shí)代”國(guó)產(chǎn)電影“創(chuàng)作+營(yíng)銷”模式以及中國(guó)電影市場(chǎng)的日趨成熟，同時(shí)也反映出受眾對(duì)于商業(yè)文化影響下的美學(xué)形態(tài)的接受維度與審美逐漸形成了一定的標(biāo)準(zhǔn)。[關(guān)鍵詞] 《捉妖記》；商業(yè)文化；美學(xué)形態(tài)如果說張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《英雄》開啟了中國(guó)電影的“大片時(shí)代”，那么橫掃2015年中國(guó)電影市電影文學(xué) 2016年7期2016-04-09
- 論《捉妖記》對(duì)國(guó)產(chǎn)魔幻類型化的新發(fā)展
2015年，《捉妖記》在中國(guó)電影市場(chǎng)獲得了巨大成功，創(chuàng)下了國(guó)產(chǎn)片票房多項(xiàng)市場(chǎng)紀(jì)錄，并讓國(guó)產(chǎn)魔幻電影這一逐漸完善的電影類型再次回到受市場(chǎng)關(guān)注的視野。在討論影片掀起國(guó)產(chǎn)片票房市場(chǎng)大熱現(xiàn)象的同時(shí)，學(xué)界還應(yīng)看到其對(duì)國(guó)產(chǎn)電影類型化發(fā)展做出的新嘗試?！?span id="syggg00" class="hl">捉妖記》不僅具備了傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)魔幻電影的相關(guān)特點(diǎn)，還在魔幻類型電影的故事內(nèi)容、主題思想、表現(xiàn)形式、文化形態(tài)上進(jìn)行了適應(yīng)市場(chǎng)的創(chuàng)造性發(fā)展。[關(guān)鍵詞]“妖”形象；親子主題；喜劇化；通俗化；文化糅合2015年，一部國(guó)產(chǎn)影片《捉妖記電影文學(xué) 2016年6期2016-03-24
- 從審美文化視角看中國(guó)電影的完美逆襲 ——以《捉妖記》《大圣歸來》等為例
逆襲 ——以《捉妖記》《大圣歸來》等為例李 茜 （江蘇師范大學(xué) 221116）2015年中國(guó)內(nèi)地票房總收入突破400億，比起2014年的297億增長(zhǎng)了100多億，其中59．2％由國(guó)產(chǎn)影片創(chuàng)造。在2015年票房排行前十名的影片中，有六部是國(guó)產(chǎn)電影。在這一連串的數(shù)字背后，我們看到了國(guó)產(chǎn)電影的成長(zhǎng)，國(guó)產(chǎn)電影完成了一次完美的逆襲大戰(zhàn)。本文通過對(duì)2015年的《捉妖記》《大圣歸來》等電影的研究，論述電影中的民族性、創(chuàng)新性，從接受美學(xué)角度分析電影的受眾性，多方位地闡述2大眾文藝 2016年8期2016-03-11
- 從《捉妖記》看古裝奇幻電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的藝術(shù)特色
日上映的電影《捉妖記》堪稱近年來國(guó)產(chǎn)電影的一匹黑馬，在口碑和票房上取得雙贏局面。其不僅在人物造型、劇情張力、敘事節(jié)奏、剪輯技巧等方面可圈可點(diǎn)，影片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)也獲得了眾多觀眾的認(rèn)可。作為一部古裝奇幻電影，《捉妖記》看似簡(jiǎn)單實(shí)則不易，其氛圍的營(yíng)造就是一個(gè)集技術(shù)和藝術(shù)于一體的環(huán)節(jié)，所以場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重要性就不言而喻了?！娟P(guān)鍵詞】捉妖記；場(chǎng)景設(shè)計(jì)；奇幻電影中圖分類號(hào)：J913 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0127-02《捉妖記》作為一戲劇之家 2016年2期2016-03-03
- 從《捉妖記》看古裝奇幻電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的藝術(shù)特色
024）?從《捉妖記》看古裝奇幻電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的藝術(shù)特色王立峰1，郭 修2（1．湖南大學(xué) 新聞傳播與影視藝術(shù)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410082；2．中國(guó)傳媒大學(xué) 經(jīng)濟(jì)與管理學(xué)院，北京 100024）【摘 要】2015年7月16日上映的電影《捉妖記》堪稱近年來國(guó)產(chǎn)電影的一匹黑馬，在口碑和票房上取得雙贏局面。其不僅在人物造型、劇情張力、敘事節(jié)奏、剪輯技巧等方面可圈可點(diǎn)，影片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)也獲得了眾多觀眾的認(rèn)可。作為一部古裝奇幻電影，《捉妖記》看似簡(jiǎn)單實(shí)則不易，其氛圍的營(yíng)戲劇之家 2016年2期2016-03-03
- 淺析新媒體時(shí)代下的口碑營(yíng)銷 ——以電影《捉妖記》為例
——以電影《捉妖記》為例張慶娟（重慶大學(xué)，重慶 401331）技術(shù)力量的進(jìn)步推動(dòng)人類不斷創(chuàng)造新的世界，互聯(lián)網(wǎng)新媒體在全球范圍內(nèi)深刻改變著人類生活。以微信、微博為代表的新媒體成為當(dāng)下重要的傳播渠道，病毒式的口碑營(yíng)銷成為眾多商家對(duì)外宣傳的一個(gè)全新傳播手段。本文主要以電影《捉妖記》為例，分析其如何利用口碑營(yíng)銷進(jìn)行宣傳以及如何獲得高票房成功?！?span id="syggg00" class="hl">捉妖記》；新媒體；口碑營(yíng)銷一、引言新媒體依托報(bào)紙、電視、廣播等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)技術(shù)，以互聯(lián)網(wǎng)為傳播渠道，以多媒體電視、手機(jī)、電腦新聞研究導(dǎo)刊 2016年15期2016-03-02
- 安樂影業(yè)張晗：重拍成就了《捉妖記》的票房奇跡
暑期檔，一部《捉妖記》成為讓人驚喜的黑馬：上映之后刷新和創(chuàng)造了200余項(xiàng)票房新紀(jì)錄，最后以24.38億的票房紀(jì)錄創(chuàng)下內(nèi)地影史票房紀(jì)錄。《捉妖記》最大的投資方是安樂影業(yè)——這家成立于1950年的香港電影公司，執(zhí)行董事江志強(qiáng)曾連續(xù)監(jiān)制過《臥虎藏龍》、《英雄》、《十面埋伏》等作品，被華爾街日?qǐng)?bào)譽(yù)為“亞洲最成功電影制片人”，但他和安樂影業(yè)一向以低調(diào)、神秘著稱，《捉妖記》使他們?cè)诎H不一的爭(zhēng)議中被推到風(fēng)口浪尖。安樂影業(yè)總經(jīng)理張晗對(duì)《博客天下》表示，2015年對(duì)安樂來博客天下 2016年4期2016-02-29
- 亦“真”亦“幻”的奇觀電影《捉妖記》
”的奇觀電影《捉妖記》陳 劍“奇觀”一詞的清晰闡釋，源自于上個(gè)世紀(jì)60年代西方消費(fèi)時(shí)代的全面來臨，視覺消費(fèi)方式的轉(zhuǎn)變及“視覺轉(zhuǎn)向”文化現(xiàn)象的掀起，大眾對(duì)“奇觀”的視覺消費(fèi)有著廣泛的需求。無論是五彩繽紛靠視覺噱頭賺取消費(fèi)欲望的廣告宣傳畫，還是以聲畫立體視聽綜合的以產(chǎn)生特殊視覺體驗(yàn)的影視藝術(shù)?！捌嬗^”的特征無處不在，充斥在大眾日常生活的各個(gè)方面。影視藝術(shù)便是這個(gè)娛樂社會(huì)下的多媒體“奇觀”形態(tài)產(chǎn)生的領(lǐng)域之一。英國(guó)電影理論家穆爾維指出了當(dāng)代電影中的“奇觀”（spe電影評(píng)介 2016年24期2016-02-09
- 2015年暑期檔國(guó)產(chǎn)影片票房神話解析——接受美學(xué)視閾中的《捉妖記》《煎餅俠》《大圣歸來》
美學(xué)視閾中的《捉妖記》《煎餅俠》《大圣歸來》馮國(guó)翼摘要：運(yùn)用接受美學(xué)的“期待視野”、“本文*“本文”指由作者寫成而有待閱讀、欣賞的單個(gè)文學(xué)(藝術(shù))作品本身，一般包括三個(gè)層次：一是文學(xué)(藝術(shù))的話語層面；二是文學(xué)(藝術(shù))的形象方面；三是文學(xué)(藝術(shù))的意蘊(yùn)方面。在接受美學(xué)中，“本文”這一概念有著重要的理論功能。詳見正文第三部分的闡釋。召喚結(jié)構(gòu)”及“觀念的讀者”等原理，分析了2015年暑期檔票房額前3位的國(guó)產(chǎn)影片《捉妖記》《煎餅俠》《大圣歸來》所蘊(yùn)含的優(yōu)質(zhì)IP、未來傳播 2016年1期2016-02-04
- 電影《捉妖記》對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的承襲與創(chuàng)新
/席 威電影《捉妖記》對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的承襲與創(chuàng)新文/席 威由許誠(chéng)毅執(zhí)導(dǎo)，白百何、井柏然主演的《捉妖記》以新穎的故事情節(jié)，傳奇的故事發(fā)展脈絡(luò)，精準(zhǔn)定位內(nèi)地消費(fèi)市場(chǎng)，取得了電影票房上的良好成績(jī)。從構(gòu)思到拍攝，《捉妖記》歷經(jīng)5年的時(shí)間，其故事原型來源于中國(guó)志怪故事《聊齋志異》中的一個(gè)情節(jié)，并加入《山海經(jīng)》中的傳統(tǒng)元素。從電影對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)志怪小說創(chuàng)作的承襲上來看，無論是影片的選材、主旨，還是人物塑造等都有傳統(tǒng)文化的影子。這也是這部電影之所以讓觀眾倍感親切和熟悉的重要傳媒 2016年8期2016-02-03
- 淺談電影中動(dòng)漫式故事的創(chuàng)作方法 ——以《捉妖記》為例
方法 ——以《捉妖記》為例⊙賈濤［山西大學(xué)， 太原030001］故事講得好不好，直接影響電影的整體水平。一部?jī)?yōu)秀的電影必定講述的是精彩的故事。2015年夏天，電影《捉妖記》收獲了票房和口碑的雙贏。本文分析了該影片的故事結(jié)構(gòu)，從真人與動(dòng)畫的結(jié)合，故事情節(jié)跌宕起伏，真情實(shí)感的流露，故事結(jié)尾留下伏筆，二元對(duì)立結(jié)構(gòu)的運(yùn)用五個(gè)方面總結(jié)了《捉妖記》成功的原因。在此基礎(chǔ)上探討了動(dòng)漫式故事的創(chuàng)作方法，為國(guó)內(nèi)電影的故事創(chuàng)作提供一些建議。動(dòng)漫式故事 《捉妖記》 創(chuàng)作方法一、《名作欣賞 2016年20期2016-01-28
- 從《捉妖記》看好萊塢類型片的本土化
年7月上映的《捉妖記》，從中似乎可以看到一種好萊塢范式的類型片模式在本土成型的趨勢(shì)?！?span id="syggg00" class="hl">捉妖記》作為一部歷經(jīng)波折、前后耗資共計(jì)35億元人民幣的真人與CG合成電影，上映之后，無論在票房還是人氣、口碑方面，都取得了超前的成功。除去其換角風(fēng)波、票房數(shù)據(jù)爭(zhēng)議等成片之外的問題，該片的成功，主要在于其典型好萊塢類型片模式的本土化?？梢詮囊韵聨讉€(gè)方面進(jìn)行探討。一、敘事結(jié)構(gòu)類型化“實(shí)際上，好萊塢編劇手冊(cè)長(zhǎng)久以來一直恪守一條公式，即“情節(jié)=安寧→擾亂→斗爭(zhēng)→平定擾亂”①，這句電影文學(xué) 2016年1期2016-01-12
- 傳播學(xué)視野下《捉妖記》成功的啟示
傳播學(xué)視野下《捉妖記》成功的啟示宋亮亮（上海理工大學(xué) 出版印刷與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，上海 200093）近年來，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)突飛猛進(jìn)，國(guó)產(chǎn)電影一路高歌，一年的電影數(shù)量超過八百部，總體票房四百億元。在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的高速發(fā)展中，出現(xiàn)了一些有代表性的電影，《捉妖記》就是其中之一。本文將結(jié)合《捉妖記》的具體內(nèi)容，分析其成功的因素，以及給我們帶來的啟示。《捉妖記》；人物形象；成功啟示電影《捉妖記》由藍(lán)色星空影業(yè)籌備五年，于2015年7月16日首映，獲得了24.38億元的票戲劇之家 2015年24期2016-01-12
- 中國(guó)電影文化如何走出去？ ——從《捉妖記》《西游記之大圣歸來》說開去
去？ ——從《捉妖記》《西游記之大圣歸來》說開去余江萍（西南大學(xué) 新聞傳媒學(xué)院 重慶 400715）《捉妖記》和《西游記之大圣歸來》，這兩部電影不僅贏得了口碑票房雙豐收，也給我們留下了一個(gè)疑問：中國(guó)電影與文化如何走出去？中國(guó)電影；走出去；《捉妖記》；《大圣歸來》一、重塑文化工業(yè)人們一想到美國(guó)，就會(huì)想到麥當(dāng)勞、可口可樂，更會(huì)想到好萊塢那些星光璀璨的超級(jí)影星，甚至連偏遠(yuǎn)地方小鎮(zhèn)的孩子都聽過迪士尼動(dòng)畫的大名，而作為好萊塢電影行銷天下的一個(gè)最重要的利器，就是成熟的戲劇之家 2015年24期2016-01-12
- 國(guó)產(chǎn)電影《捉妖記》的成功原因摭談
7）國(guó)產(chǎn)電影《捉妖記》的成功原因摭談?dòng)?霞（重慶工商大學(xué) 文學(xué)與新聞學(xué)院，重慶 400067）本文以《捉妖記》為例，從制作團(tuán)隊(duì)、角色塑造、主題內(nèi)涵、營(yíng)銷策略四個(gè)方面分析其成功的原因，以期為國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展帶來重要啟示。捉妖記；原因；角色；營(yíng)銷根據(jù)電影票房數(shù)據(jù)庫(kù)網(wǎng)站統(tǒng)計(jì)，《捉妖記》以總票房24.38億元榮登內(nèi)地電影票房榜首，同時(shí)在新浪微博上獲得了8.6分的高評(píng)，可謂口碑和票房達(dá)到了雙贏。這部國(guó)產(chǎn)電影為什么會(huì)如此成功呢？筆者認(rèn)為主要有以下幾點(diǎn)原因：一、大型制作，戲劇之家 2015年23期2016-01-12
- 藍(lán)港互動(dòng)：簽約《捉妖記》 孕育泛娛樂新王者