宋亮亮

（上海理工大學(xué) 出版印刷與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，上海 200093）

傳播學(xué)視野下《捉妖記》成功的啟示

宋亮亮

（上海理工大學(xué) 出版印刷與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，上海 200093）

近年來，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)突飛猛進(jìn)，國(guó)產(chǎn)電影一路高歌，一年的電影數(shù)量超過八百部，總體票房四百億元。在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的高速發(fā)展中，出現(xiàn)了一些有代表性的電影，《捉妖記》就是其中之一。本文將結(jié)合《捉妖記》的具體內(nèi)容，分析其成功的因素，以及給我們帶來的啟示。

《捉妖記》；人物形象；成功啟示

電影《捉妖記》由藍(lán)色星空影業(yè)籌備五年，于2015年7月16日首映，獲得了24.38億元的票房收入，創(chuàng)造了內(nèi)地電影票房最高紀(jì)錄，為魔幻電影題材樹立了榜樣，也為國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展帶來了成功的啟示。

《捉妖記》是奇幻喜劇題材電影，故事情節(jié)跌宕起伏，敘事場(chǎng)面宏大而又注重細(xì)節(jié)刻畫；后期特效形象逼真，達(dá)到了真人與動(dòng)畫形象完美結(jié)合；此外，主要角色的情感以及表演都刻畫得十分細(xì)膩?！蹲窖洝分v述的是，在人妖共存的魔幻世界里，生活在妖界的妖族發(fā)生了內(nèi)亂，新妖王對(duì)上一代的妖王勢(shì)力趕盡殺絕，而上一代的妖后為躲避追殺逃到了人間，并且意外造成男主角宋天蔭“懷孕”。在女主角小嵐的幫助下，男主角宋天蔭順利地生下了妖界的小妖王胡巴，但二人從此卻被人類和妖界共同追殺。經(jīng)過一番混亂，男女主角最終出售了小妖王胡巴，但因?yàn)槁L(zhǎng)的旅途中所形成的感情，男女主角最終決定一起對(duì)抗妖界，又順利救回了小妖王。

一、艱難拍攝路

電影《捉妖記》自2010年籌備至上映，共經(jīng)歷了五年的時(shí)間。在影片已經(jīng)完全拍攝完即將上映時(shí)，卻因?yàn)樵兄鹘强抡饢|“吸毒門”事件曝光，導(dǎo)致影片未能如期上映。但《捉妖記》片方意識(shí)到電影發(fā)行之后的潛在價(jià)值，決定于2015年2月3日補(bǔ)拍電影，改由井柏然接替柯震東，對(duì)電影進(jìn)行重新翻牌。因?yàn)榇耍娪暗闹谱鞒杀疽膊粩嗯噬?.5億元人民幣，但更主要的是造成了電影的延期上映，影片“姍姍來遲”，2015年7月才正式在全國(guó)各大院線上映。在傳播內(nèi)容的生產(chǎn)上，影片的重拍未能滿足受眾的觀影期待，但卻讓更多的受眾關(guān)注到了影片，提高了影片的知名度。此外，演員對(duì)電影情節(jié)更加?jì)故?，二次表演的效果更加豐富，制作出的電影內(nèi)容更加精致。

二、探析成功的因素

（一）主要角色的形象呈現(xiàn)

井柏然刻畫的男主角宋天蔭天性醇厚，為人善良單純。影片開始刻畫的是一個(gè)小村莊任勞任怨的瘸腿保長(zhǎng)形象，隨著電影情節(jié)的發(fā)展，男主角擔(dān)負(fù)的責(zé)任也愈來愈大，為了親情而不斷地去同妖界戰(zhàn)斗，最終由個(gè)性軟弱的小保長(zhǎng)成長(zhǎng)為保護(hù)家人和正義的英雄。影片女主角霍小嵐由白百合飾演，作為初級(jí)捉妖天師的霍小嵐，性格直爽，搞笑而又不失可愛，使得整部影片充滿了嬉笑怒罵的情節(jié)，人物形象飽滿豐富。

影片《捉妖記》的核心主角小妖王胡巴是本片最大的亮點(diǎn)，是由電腦后期制作呈現(xiàn)的特效形象。小妖王胡巴的形象由獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)的許誠(chéng)毅親手打造，許誠(chéng)毅被稱作“史瑞克之父”，是《怪物史瑞克》中史瑞克形象的設(shè)計(jì)者?！懊妊焙椭谱魈匦П普?，在其成長(zhǎng)過程中，小妖王胡巴點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié)都表現(xiàn)的非常傳神，實(shí)現(xiàn)了動(dòng)畫形象和真實(shí)人物的結(jié)合。

（二）電影的價(jià)值觀訴求

影片情節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)而又充滿樂趣，飽含親情、友情和愛情，故事情節(jié)波瀾起伏，既讓觀眾潸然淚下又能夠開懷大笑，影片滿足了不同年齡層次人群的觀影需求，兒童、青年、老年人在影片中都能找到興趣點(diǎn)，因此，該影片被稱作第一部“合家歡”的喜劇電影。

在內(nèi)涵、價(jià)值觀的傳遞上，該影片描述了由人妖對(duì)立的世界到人妖共存的世界的轉(zhuǎn)變，具有鮮明的宣揚(yáng)和平主義的理念。

三、電影成功的啟示

電影《捉妖記》獲得了票房和口碑的雙豐收，不僅吸引了眾多的觀眾，還讓不同類型的觀眾認(rèn)可了該電影，這些觀影人群在電影中獲得了不同的觀影體驗(yàn)和價(jià)值感受，這也體現(xiàn)了電影最終的傳播價(jià)值。此外，影片《捉妖記》的海外票房也獲得了可喜的成果，在對(duì)于電影議題的研究中，香港城市大學(xué)教授李·弗朗西斯·L·F在研究美國(guó)電影的一些表現(xiàn)中的文化折扣和跨文化預(yù)測(cè)問題時(shí)發(fā)現(xiàn)，喜劇片具有比較高的文化折扣，低的跨文化預(yù)測(cè)［1］。在信息傳播過程中，《捉妖記》是一部喜劇電影，影片契合了觀眾的趣味性和娛樂性觀賞的心態(tài)。在當(dāng)前人們面對(duì)工作、學(xué)習(xí)和生活的多重壓力的情況下，一部好的影片需要為觀眾提供良好的情感宣泄的外在渠道。此外，影片在題材上需要兼容并蓄，關(guān)注大眾性話題，以廣泛的群眾為傳播對(duì)象，同時(shí)，能夠讓不同文化背景的觀眾都能夠?qū)τ捌U述的情節(jié)和表達(dá)的情感產(chǎn)生濃厚的興趣，進(jìn)而產(chǎn)生共鳴。

［1］FrancisL.F.Lee，CulturalDiscountandCross-CulturePredic tability：ExaminingtheBoxOfficePerformanceofAmericanMoviesin HongKong，JournalofMediaEconomics，vol.19，no.4，2006，pp.259-278.

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宋亮亮，男，上海理工大學(xué)出版印刷與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院數(shù)字出版與傳播專業(yè)碩士研究生，主要從事新媒體傳播與應(yīng)用。