跟許誠毅導(dǎo)演其實(shí)并不是第一次合作，早在2014年為《怪物史萊克》進(jìn)行粵語配音的時(shí)候我們已認(rèn)識(shí)。他是對(duì)電影很有熱誠，為人亦很親切。相隔一段時(shí)間，他已是電影導(dǎo)演，更可以把他的畫功融入中國文化的原素，創(chuàng)作新的故事，新的角色。所以當(dāng)知道我們?cè)俅魏献?，而這次不只是單單配音以及混音，而是為他的電影制作整個(gè)聲效后期，我們都很興奮以及期待。

《捉妖記》是一套真人與動(dòng)畫結(jié)合的電影。一般來說，我們很多時(shí)候都會(huì)看純動(dòng)畫或純真人實(shí)景拍攝的電影。真人與動(dòng)畫的電影，其挑戰(zhàn)性在于如何設(shè)計(jì)一些根本不在現(xiàn)實(shí)出現(xiàn)的聲音，而又要與真實(shí)環(huán)境作出配合。

就以片中主角“胡巴”為例，雖然我們的團(tuán)隊(duì)跟導(dǎo)演在電話上有多次的溝通，但聲音其實(shí)不是三言兩語所能夠表達(dá)的，我們初時(shí)有了導(dǎo)演的要求，總音效設(shè)計(jì)師的意見以及方向，我們就嘗試用了幾個(gè)場(chǎng)景為胡巴創(chuàng)造他的聲音。但我們單單去制作胡巴的動(dòng)作聲音已試了好幾次，初時(shí)胡巴是有點(diǎn)液體挪動(dòng)的聲音，但后來再試，就覺得胡巴其實(shí)可以像一般的動(dòng)物的聲音便可，例如一些河馬，豬的外表移動(dòng)的聲音，而這亦比較貼近真實(shí)情況。

另外，有一些畫面上的物件我們需要更清楚知道是用什么材料制造，是布質(zhì)，金屬，藤，木或竹？ 每一個(gè)細(xì)小的材料都可以令整個(gè)聲效完全不一樣。因?yàn)楸Ｃ芾碛?，我們手上的畫面都是黑白色，因此令我們辨認(rèn)物件的材料方面有影響，所以我們便需要與導(dǎo)演的團(tuán)隊(duì)再進(jìn)一步溝通，更深入了解戲中不同物件的材質(zhì)，才剪接音效。

還有妖的叫聲，其實(shí)我們都需要嘗試用不同的動(dòng)物叫聲，還有找配音員配音，嘗試把他們并合，去創(chuàng)造妖的聲音。例如，我們可能用河馬叫聲并合獅子叫聲，或者再加上狼的叫聲，去做妖的叫聲。而每一只妖又其實(shí)好像一個(gè)人一樣，有自己的反應(yīng)，為了令妖更人像化，配音員會(huì)為妖配反應(yīng)，這些反應(yīng)聲，使妖這個(gè)角色更立體。而胡巴很多的反應(yīng)便是導(dǎo)演請(qǐng)了小朋友到錄音室配，因?yàn)槭冀K小朋友難以專心乖乖配音，所以導(dǎo)演更要不停逗他開心，或用辦法令他哭，而負(fù)責(zé)對(duì)白剪接的部門就要在眾多的反應(yīng)對(duì)白中，選出以及剪接出胡巴不同的反應(yīng)。所以即使動(dòng)畫的角色不是真實(shí)世界內(nèi)出現(xiàn)，但我們就是要用現(xiàn)實(shí)上不同的聲音并在一起，再結(jié)合團(tuán)隊(duì)的經(jīng)驗(yàn)以及創(chuàng)意去創(chuàng)造出來。所以每一個(gè)聲音都是盛載了我們的心思。

還記得重拍完畢后到上映期內(nèi)的時(shí)間只是短短幾個(gè)月，但要等待完整特技的畫面再補(bǔ)充聲效，而且亦要進(jìn)行全景聲的混音，聲音后期制作的時(shí)間是十分緊張的。不過，跟導(dǎo)演合作過程很愉快，而最終國內(nèi)的票房報(bào)捷，現(xiàn)在更將會(huì)有《捉妖記2》出世，所以我們都十分期待《捉妖記2》。