男性形象
- 時代的負(fù)荷者：《生死場》中的男性形象
為客體出現(xiàn)的男性形象也反映著女性作家的獨(dú)特思考。蕭紅從關(guān)注戰(zhàn)爭中普通民眾的個體生存出發(fā)，展示了小農(nóng)經(jīng)濟(jì)被沖擊之下無力自救的男性生活，揭露了性別壓迫結(jié)構(gòu)中男性的強(qiáng)勢與虛弱，同時反思了“抗日”之于男性的意義與限度，發(fā)掘出了男性自身被忽視的一面，對一直由男性自我界定的男性本質(zhì)與形象進(jìn)行了別樣的觀察。【關(guān)鍵詞】蕭紅；《生死場》；男性形象【中圖分類號】I207 ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2097-2261（2024）06-0028-03【DOI】10.20
新楚文化 2024年6期2024-05-10
- 女性產(chǎn)品廣告中的男性形象及存在問題分析
產(chǎn)品廣告中的男性形象類型，分析女性產(chǎn)品廣告中男性形象存在的問題，并為女性產(chǎn)品廣告代言人的選擇提供建議。方法：在梳理相關(guān)概念和前人研究的基礎(chǔ)上，以典型男性代言的女性產(chǎn)品廣告為分析對象，對其中的男性形象元素進(jìn)行梳理，結(jié)合受眾認(rèn)知與銷售情況分析其中存在的問題，并提出優(yōu)化建議。結(jié)果：當(dāng)前，女性產(chǎn)品廣告中的男性形象愈發(fā)多元，尤其是在消費(fèi)主義的推動下，男性的外在形象得到凸顯和強(qiáng)調(diào)。女性產(chǎn)品廣告中的男性形象主要有五種類型，分別為成功精英型、溫柔體貼型、鮮肉美男型、運(yùn)動活
藝術(shù)科技 2024年4期2024-03-18
- 《三塊廣告牌》中男女形象對比所呈現(xiàn)出的女性意識
的女性形象和男性形象，主人公米爾德里德是一個性格十分復(fù)雜的、反叛的“瘋女人”形象，而影片中的幾個男性形象則是“沉默”的、退場的。女性形象與男性形象相比有著極大的優(yōu)勢，影片也在這兩者的對比中流露出了強(qiáng)烈的女性意識?！娟P(guān)鍵詞】女性形象；男性形象；女性意識；《三塊廣告牌》【中圖分類號】J905? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）37-0094-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN4
今古文創(chuàng) 2023年37期2023-10-27
- 女性主義視域下張潔小說的男性形象嬗變
小說創(chuàng)作中對男性形象的塑造上經(jīng)歷了由崇敬到貶斥的變化過程。本文對張潔小說中男性形象的塑造進(jìn)行分析，認(rèn)為作者從塑造高大完美的理想型男性轉(zhuǎn)為塑造空虛無能的萎縮型男性，是其對傳統(tǒng)男性創(chuàng)造神話的顛覆，也是其女性意識的覺醒和高揚(yáng)。[關(guān)鍵詞] 張潔? 男性形象? 女性意識[中圖分類號] I107.4? ? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A在父權(quán)制主導(dǎo)的社會中，女性長久被隱匿于社會歷史之外，隨著五四新文化運(yùn)動對封建父權(quán)制的反叛以及婦女解放運(yùn)動的開展，中國女性開始了對自我、兩性以及
長江小說鑒賞 2023年2期2023-09-01
- 余華《文城》中男性形象賞析
《文城》 男性形象 人物塑造“總有一個地方叫文城”從前的月色走得慢，一生只夠愛一個人。一.此生，為伊消得人憔悴（林祥福）初見小美的第一眼，林祥福便為之動容。初到北方的南方女子小美有一張在晚霞映照下顯得格外柔和、秀美的臉，這張臉取下頭巾時向右邊歪斜了一下，這個動作讓林祥福心里為之一動。阿強(qiáng)謊稱他和小美是兄妹，聰明的林祥福已然看出他們并不是兄妹，但還是在阿強(qiáng)解釋他們兄妹倆一個像父親一個像母親時笑出聲了。他在“兄妹”倆初到的這天晚上冗長地講起了自己，在“愛的圈
文學(xué)教育 2023年4期2023-04-27
- 淺析《玩偶之家》中的男性形象
：玩偶之家;男性形象;海爾茂;柯洛克斯泰;阮克醫(yī)生亨利克·易卜生是19世紀(jì)挪威杰出的戲劇大師，同時，也被譽(yù)為西方的“現(xiàn)代戲劇之父”。1879年創(chuàng)作的《玩偶之家》是他的代表作。該劇通過描述資本主義家庭的婚姻關(guān)系，從而展現(xiàn)了資本主義社會的面貌，揭露了資本主義社會自私、虛偽的本質(zhì)，以及婦女在家庭中的“玩偶”地位。該劇一共塑造了三位男性形象，他們的性格迥異，但卻都是資本主義社會男性的代表。海爾茂自私虛偽，柯洛克斯泰汲汲營營，憤世嫉俗，阮克大夫善良但是懦弱，每個人都
美與時代·下 2022年8期2022-05-30
- 論白先勇小說中的男性形象
先勇小說中的男性形象具有一種罕見的陰柔之美。他們在外表上往往清秀白凈，性格上膽小溫和，甚至總處于一種弱勢的地位。自卑情結(jié)和病態(tài)心理的發(fā)展使他們處于自我與外在環(huán)境嚴(yán)重分裂的狀態(tài)。他們通常具有壓抑情欲的特點，在兩性關(guān)系上往往處于被動地位。關(guān)鍵詞：白先勇;寂寞的十七歲;男性形象《寂寞的十七歲》是白先勇的一部短篇小說集，收入了白先勇早期和中期的多篇短篇小說。書中塑造了眾多的男性人物：不擅長學(xué)習(xí)和社交，在家庭和學(xué)校都沒有容身之處的楊云峰;永遠(yuǎn)活在玉卿嫂近乎病態(tài)的掌控
民族文匯 2022年8期2022-04-10
- 論葛亮小說中的男性形象
但是其筆下的男性形象也頗具特色。本文從作家葛亮小說中的男性形象同其個人的相關(guān)性與各個男性形象之間的相似性這兩個角度來探究葛亮小說中的男性形象的塑造。 關(guān)鍵詞：葛亮 男性形象 塑造方式葛亮小說中的男性角色大部分都承載著中華傳統(tǒng)文化的價值觀與價值體現(xiàn)，并且這種承載關(guān)系被很明顯地刻畫出來，以一種很濃烈的方式展現(xiàn)給讀者。這種意象性的元素堆積使得其作品中的男性形象在一定程度上具有一種游離性，浮于“符號化”。而這種特殊性大部分與葛亮本人的新移民身份有關(guān)。在新移民文學(xué)之
文學(xué)教育·中旬版 2022年1期2022-02-14
- 淺析《我的姐姐》中女性主體意識的建構(gòu)
形象的建構(gòu)、男性形象的缺席及潛意識解讀三方面的探討，分析女性編導(dǎo)視角下女性主體意識的建構(gòu)，展現(xiàn)女性困境的同時對女性解放前景進(jìn)行展望。【關(guān)鍵詞】 女性形象;自我意識;男性形象;潛意識【中圖分類號】H905 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2022）05-0095-03西蒙娜·德·波伏娃在其著作《第二性》中提出一種說法“要廓清女性的處境，仍然是某些女性更合適”，因為男性總是“通過描寫不同女性之間的差異來表達(dá)
今古文創(chuàng) 2022年5期2022-02-04
- 伍爾夫《到燈塔去》中的男性形象及意義
庸置疑，但是男性形象也不僅是陪襯，也同樣起到了很大的作用，貫穿她思想升華的始終。書中的男性形象在今天仍有非常重要的借鑒意義和現(xiàn)實意義。關(guān)鍵詞：女性主義 男性形象 平權(quán)思想《到燈塔去》是維吉尼亞·伍爾夫女性主義思想的巔峰之作，其中莉麗作為新女性代表，其意識的崛起閃耀著平等的光輝。在她意識塑造的過程中，拉姆齊夫人無疑是給她感觸最深的人，但同時也不能忽視書中一眾男性對她或是阻力或是推力的作用，其中個別刻畫的男性思想中已經(jīng)存在的平等思想無形中給她帶來了影響，且是有
文學(xué)教育·中旬版 2021年11期2021-12-06
- 眼淚成詩
究的重點，在男性形象研究方面則不僅缺少實踐成果，而且往往傾向于分析其庸俗丑陋的一面，導(dǎo)致整體研究工作十分淡薄，未能取得深入的成果。針對這一狀況，本文主要以《紅樓夢》中四個男性角色的“眼淚”為切入點對其形象展開分析解讀，旨在提供具有借鑒意義的參考。關(guān)鍵詞：《紅樓夢》;男性形象;解讀;眼淚引言：人物作為構(gòu)成小說的三要素之一，是小說的靈魂所在?！都t樓夢》作為我國古典小說的最高峰，在人物形象塑造方面取得了突出的成就，然而，盡管《紅樓夢》中塑造最為出色的形象為女性角
文學(xué)天地 2021年5期2021-09-10
- 女性化妝品廣告中的男性形象構(gòu)建研究
妝品廣告中的男性形象和男性氣質(zhì)，并從社會、經(jīng)濟(jì)、文化等方面對男星代言女性化妝品廣告這一消費(fèi)文化現(xiàn)象進(jìn)行原因探析。關(guān)鍵詞：化妝品廣告；跨性別代言；男性形象；男性角色中圖分類號：F713.81 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）07-0207-02一、引言隨著經(jīng)濟(jì)社會飛速發(fā)展，人們的消費(fèi)水平不斷提升，消費(fèi)社會的氛圍隨之形成，資本邏輯下的廣告形式應(yīng)運(yùn)而生，日新月異的廣告形式、為追求商品銷售而形成的意識傳播，迅速成為大眾傳播時代一種重要的消費(fèi)
新聞研究導(dǎo)刊 2021年7期2021-07-26
- 1920年代女性小說中男性形象的文化意蘊(yùn)
女性小說中的男性形象書寫具有獨(dú)特的文化意蘊(yùn)。首先，1920年代女性小說中男性形象的書寫與女性首次作為獨(dú)立意義上的創(chuàng)作主體有著密切的關(guān)系，凸顯了時代的先鋒啟蒙意義;其次，1920年代女性小說對男性形象的書寫再現(xiàn)了現(xiàn)代性別文化的轉(zhuǎn)型，具有豐富的性別文化內(nèi)涵。關(guān)鍵詞 女性小說 男性形象 文化意蘊(yùn)中圖分類號：I206.6文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A1920年代女性小說中的男性形象是有著開辟先鋒的啟蒙意義的。他們是首批群體式出現(xiàn)在中國女性書寫文本里的男性形象，既有對傳統(tǒng)文學(xué)精神氣
科教導(dǎo)刊·電子版 2020年18期2020-12-17
- 社會性別視角下清末民初女性小說中的男性形象研究
初女性小說中男性形象的人格特征，從而對女性作家的性別意識進(jìn)行辨析。清末民初女性小說中的男性形象主要呈現(xiàn)為三類：容貌俊美、性格柔弱的類型化男性，隱含女性理想期待的男性形象，“易裝”的特殊男性形象，從中反映出清末民初女性作家創(chuàng)作的獨(dú)特的性別文化內(nèi)涵。關(guān)鍵詞 清末民初 女性小說 男性形象 社會性別中圖分類號：I206文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A自1840年鴉片戰(zhàn)爭之后，中國從固步自守的自我沉醉中驚醒，在抵御外國列強(qiáng)侵侮的同時，也開始了舉步維艱的現(xiàn)代化歷程。伴隨著這一社會轉(zhuǎn)型契
科教導(dǎo)刊·電子版 2020年17期2020-12-17
- 全參與型好男人的勝利
;男性氣質(zhì);男性形象;家庭結(jié)構(gòu)中圖分類號：J905? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）34-0124-05一、R.W.康奈爾的四種男性氣質(zhì)R.W.康奈爾在其1995年出版的著作《男性氣質(zhì)》中，將實踐中建構(gòu)起來的男性氣質(zhì)劃分為四類：支配性：支配性男性氣質(zhì)被認(rèn)為是男性氣質(zhì)的“理想類型”。支配性男性氣質(zhì)是男權(quán)制用來保證男性統(tǒng)治地位和女性從屬地位的方式。并非具有男性氣質(zhì)就具有了權(quán)力，當(dāng)文化的理想與組織機(jī)構(gòu)的權(quán)力達(dá)成
戲劇之家 2020年34期2020-11-30
- 蕭紅小說中男性形象解讀
世界中，透過男性形象的塑造展示了中國近代社會的變遷。蕭紅筆下的男性形象有著獨(dú)特的意味，她描寫農(nóng)民是野蠻且冷酷的，描寫市民是可悲又可憐的，描寫知識分子是懦弱兼虛偽的。雖然其中一些不免讓人感到“絕望”與“壓抑”，但不得不承認(rèn)，這恰恰是對那個年代背景下國民劣根性的深刻揭露。蕭紅的小說入選了語文新《課標(biāo)》必讀書目，這更加說明了對蕭紅小說中男性形象進(jìn)行解讀的必要性，其小說藝術(shù)價值之于語文教學(xué)的重要作用。關(guān)鍵詞：蕭紅 小說 男性形象 語文教學(xué)蕭紅，1911年出生于黑龍
中華活頁文選·教師版 2020年17期2020-11-17
- 歐陽予倩中期劇作中的男性形象一探
定時代、特殊男性形象的描寫，進(jìn)而探索出歐陽予倩對他們的態(tài)度以及對時代的諷刺。關(guān)鍵詞：歐陽予倩;新青年;男性形象中圖分類號：J8文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）08-00-02歐陽予倩的戲劇歷程可以大致分為三個階段，從初入戲劇時的扮演到了解戲劇后的創(chuàng)作再到進(jìn)行新的嘗試，歐陽予倩從來沒有停止對于戲劇的探索，深受西方文化影響的他沒有盲從時代，他逆時代潮流而上，從全新的角度出發(fā)，賦予了時代獨(dú)特的意義，他看到了中國環(huán)境下孕育出的文化的獨(dú)特性和多
藝術(shù)大觀 2020年8期2020-10-09
- 論葛亮小說《朱雀》中的文化身份認(rèn)同問題
同文化背景的男性形象所揭示的，葛亮對于文化身份認(rèn)同問題展開的不同面向的思考。筆者首先對于在全球化語境下，文化身份認(rèn)同何以成為一個普遍性的問題并進(jìn)而影響到葛亮的創(chuàng)作進(jìn)行了闡述，之后具體分析了由《朱雀》中三位男性主人公形象所彰顯的，葛亮對于自身文化身份進(jìn)行確認(rèn)與追溯的三種方式，一是在異域與本土碰撞的空間維度尋找身份認(rèn)同；二是在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、后現(xiàn)代碰撞的文化價值維度上尋求身份認(rèn)同；三是在民族記憶與當(dāng)下交互的時間維度上確認(rèn)身份認(rèn)同。關(guān)鍵詞：男性形象 身份認(rèn)同 文化碰
粵海風(fēng) 2020年2期2020-08-28
- 從“美男”到“娘炮”：《人民日報》對“女性化男性”報道的話語變遷
鍵詞：性別;男性形象;人民日報一、研究緣起陽剛、俊朗堅毅是當(dāng)今社會對男性之美的主流評判標(biāo)準(zhǔn)，而異于主流審美的“娘化”性別成分則被普遍輕視甚至貶低。這種社會性別的形成離不開媒體長期的性別話語實踐，媒體持續(xù)選擇性地講述和闡釋社會期待的男性形象，以報道的方式影響著普羅大眾對男性氣質(zhì)的理解。如今隨著“娘化”男性的出現(xiàn)，傳統(tǒng)社會性別審美被一定程度打破。那么，媒體長期以來是如何報道這種“娘化”男性？這些性別話語實踐如何與社會結(jié)構(gòu)和權(quán)力關(guān)系展開互動？本文選擇了《人民日報
視界觀·下半月 2020年4期2020-07-10
- 淺論電視廣告中的男性形象
，電視廣告中男性形象不可避免的打了男權(quán)文化的印記，存在這刻板單一的現(xiàn)象。而傳統(tǒng)電視廣告中表現(xiàn)的兩性關(guān)系也存在這不平等的現(xiàn)象。到了21世紀(jì)，經(jīng)濟(jì)更加蓬勃的發(fā)展，社會思想文化呈現(xiàn)出多元化的去向，而電視廣告中的男性形象也發(fā)生了變化，這種變化有良性的影響力，兩性關(guān)系朝向了健康的方向發(fā)展著。關(guān)鍵詞：電視廣告;男性形象;成功人士;變化自改革開放以來，電視廣告呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的上升趨勢，廣告所帶來的宣傳效果和經(jīng)濟(jì)效益是巨大的，廣告中的人物形象塑造是是廣告影響因子中不可缺少
科學(xué)與財富 2020年14期2020-07-04
- 女性時尚雜志男性形象研究
雜志開始啟用男性形象作為封面。女性時尚雜志封面上的男性形象既能反映女性受眾的意識形態(tài)又是女性受眾對其的再創(chuàng)造。本研究以《ELLE世界服裝之苑》與《時尚芭莎》為研究樣本，通過對2015年至2019年這兩本雜志中封面男性形象進(jìn)行內(nèi)容分析，探討女性時尚雜志封面中呈現(xiàn)的男性形象的特征及成因，進(jìn)而分析女性時尚雜志背后更深層次的文化內(nèi)涵。【關(guān)鍵詞】文化社會學(xué);男性形象;時尚雜志1. 選題緣由與研究方法1.1 選題背景與選題意義中國正式步入消費(fèi)主義時代，以白領(lǐng)階層為代表
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2020年7期2020-06-19
- 她中見他：解讀印度女性電影中的男性形象
為客體出現(xiàn)的男性形象反映著“他者”社會從不同角度對于女性命運(yùn)的態(tài)度。本文旨在以女性視角與女性權(quán)益為立足點，總結(jié)印度女性電影中對女性權(quán)益持不同態(tài)度的男性形象，并對塑造這些男性形象中所存在的不足與問題進(jìn)行思考?！娟P(guān)鍵詞】印度電影;女性電影;男性形象中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）09-0098-02作為四大文明古國之一的印度有著悠久的歷史與燦爛的文化，但伴隨著文明留下來的種姓問題和宗教問題
戲劇之家 2020年9期2020-04-10
- 探究《離魂記》與《倩女離魂》人物形象嬗變
因。關(guān)鍵詞：男性形象;女性形象;文人心態(tài);婚戀觀念一、人物形象的設(shè)計（一）女性形象的嬗變《離魂記》中倩娘是官家張鎰之女，端艷絕倫，與王宙青梅竹馬，日久情深。當(dāng)面對張鎰的悔婚時，倩娘聞而郁抑，沒有更多的言語反抗，而更多的是順從。當(dāng)倩娘之魂奔于王宙，倩娘之魂哭述到“君深情不易，私將殺身奉報，是以往民來本以亡命來奔”從中可以看出倩娘離魂更多的是被王宙的深情所打動，而不僅僅因為自己對王宙的真愛。倩娘在愛情中總是處于被動地位，表現(xiàn)更多的是性格中柔順的一面。五年之后倩
青年時代 2019年28期2019-12-11
- 近代女性作家筆下的男性形象解讀
塑造出了多個男性形象，并在性別表征、外部形象、心理活動和情感特征等方面呈現(xiàn)出了群體性特點。對這些特點的分析和解讀，可以獲得對女性作家、作品和時代更加全面和深刻的認(rèn)識。關(guān)鍵詞：近代女性作家;男性形象;特征解讀;成因分析一、近代女性作家創(chuàng)作的時代背景早在二十世紀(jì)初，隨著興辦女學(xué)、高等學(xué)府開女禁等制度的革新，使很多女性獲得了走出家門，學(xué)習(xí)文化和知識的機(jī)會。而后，在新文化運(yùn)動的影響下，她們的思想觀念發(fā)生了巨變，逐步具有了“為人”和“為女”的雙重自覺，強(qiáng)烈要求要沖破
北方文學(xué) 2019年32期2019-12-06
- 淺析《詩經(jīng)》婚戀詩中的男性
性為中心，對男性形象的關(guān)注不多。通過對《詩經(jīng)》里一些婚戀詩的分析，尋譯“詩經(jīng)時代”男性在婚戀中的多元化面貌?！娟P(guān)鍵詞】：《詩經(jīng)》 婚戀詩 男性形象《詩經(jīng)》是中國最早的一部詩歌總集，在中國文學(xué)史上有著突出的地位，影響深遠(yuǎn)。有祭祀神鬼、勞動狩獵、戀愛婚姻和社會習(xí)俗等豐富的題材，其中，婚戀題材的詩歌篇目多，內(nèi)容豐富，藝術(shù)成就高。眾多學(xué)者進(jìn)行了深入的研究，但大都把目光焦距在婚戀中的女性身上，男性的形象總是處于“陪襯”的位置。其實，《詩經(jīng)》婚戀詩中男性的形象是豐潤與
新生代·上半月 2019年6期2019-09-10
- 談?wù)剰垚哿嵝≌f中那些塵封在歷史長河中的男性形象
。在她眾多的男性形象中，有著那么一群一直塵封在封建社會牢籠中身殘志摧，身份缺失的男性形象。關(guān)鍵詞：男性形象;封建社會;遺老遺少;摧殘在張愛玲的小說中有這樣一群人，他們沒有愛情，沒有事業(yè)，沒有交際，每天躺在煙鋪上吞云吐霧，看他們永遠(yuǎn)都是霧蒙蒙的，看不清他們是笑是愁，房子里終年見不到陽光，皮膚白皙地就像是死尸，在他們的世界里到處都充滿了死亡的氣息。他們有的身體殘障，有的則是精神上的缺失，無一技之長，除了吸鴉片、玩女人，他們就什么都不會了。他們不像新時代的男性那
大眾科學(xué)·中旬 2019年5期2019-09-10
- 淺析《浮云》中男性視角下的愛情變遷
略林芙美子對男性形象的刻畫。對于富岡這一人物形象的描寫，反映出富岡對愛情的看法乃至那個時代的男性的愛情觀?？梢哉f通過對富岡的人物形象的塑造，使得小說的人物形象更加豐富，本文擬從四個感情變化過程來分析男性人物形象的戀愛觀及時代背景下造就的人生觀。關(guān)鍵詞：男性形象 幻影 逃避 虛無日本女性作家林芙美子的代表小說《浮云》描寫了女性如浮云一樣縹緲的愛情故事以及最后悲慘的結(jié)局。林芙美子用細(xì)膩的筆觸將雪子這一女性形象描寫的栩栩如生。林芙美子對女性形象的刻畫，受到了廣泛
文學(xué)教育 2019年8期2019-08-27
- 三個男人一臺戲
刺寓言，三個男性形象——丁務(wù)源、秦妙齋、尤大興分別擔(dān)任每一幕的主角。本文旨在通過對電影和小說的比較分析，挖掘這三位男性形象背后的深層寓意。關(guān)鍵詞：《不成問題的問題》 電影改編 男性形象電影《不成問題的問題》改編白老舍1943年發(fā)表于重慶《大公報》上的同名小說，該片在2016年獲得第53屆臺灣電影金馬獎的最佳男主角獎和最佳改編劇本獎，第29屆東京罔際電影節(jié)的最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎。作為導(dǎo)演梅峰的處女作，《不成問題的問題》以黑白兩色呈現(xiàn)了一出三幕寓言劇。從小說到電影，
名作欣賞·評論版 2019年4期2019-07-25
- 淺析《剪燈新話》的男性形象及其文化意義
剪燈新話》;男性形象;文化意義《剪燈新話》收錄21篇文言小說，以男性形象的類同以及情節(jié)的相似性，大致可以劃分為以下幾類：一：正義勇敢，“超級英雄”的形象。與之相關(guān)的篇目有《永州野廟記》《申陽洞記》《太虛司法傳》《令狐生冥夢錄》。二：拋棄身份，只為愛情的癡情形象。與之相關(guān)的篇目有《藤穆醉游聚景園記》《愛卿傳》《翠翠傳》《綠衣人傳》《金鳳釵》《牡丹燈記》《聯(lián)芳樓記》《渭塘奇遇記》《秋香亭記》。三：與神交好，得以改變命數(shù)的“好命”形象。與之相關(guān)的篇目是《水宮慶會
北方文學(xué) 2019年11期2019-04-29
- 張愛玲小說中的男性形象分析
作品中塑造的男性形象姿態(tài)各異，在這些男性形象身上充分體現(xiàn)出了人性的劣根性，虛偽、自私自利、游戲人生。同時，張愛玲還無情地嘲諷和否定了傳統(tǒng)男性的權(quán)威性和主體性地位，將傳統(tǒng)男權(quán)的中心地位徹底消解，由此反映了張愛玲具有強(qiáng)烈的女性主體意識。基于此，分析張愛玲小說中對男性的書寫，并具體論述張愛玲小說中對男性形象的分類。關(guān)鍵詞：男性形象;張愛玲;精神殘障;猥瑣;自私中圖分類號：1206.6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1001-7836（2019）02-0121-03引
黑龍江教育學(xué)院學(xué)報 2019年2期2019-04-04
- 《沉淪》與《淺草紅團(tuán)》中男性形象比較
端康成筆下的男性形象有諸多相似之處。相似的人物形象背后映射出二人相似的文人氣質(zhì)。同樣不同的人物形象背后不僅隱含著作者個人的不同更有他們身后文化的不同。對于郁達(dá)夫和川端康成的比較研究相對較少。本文以《沉淪》和《淺草紅團(tuán)》為例通過對二人筆下的男性形象對比研究。關(guān)鍵詞：郁達(dá)夫;川端康成;男性形象;比較1896年中國偉大的愛國者，反法西斯烈士，開現(xiàn)代浪漫派先潮的大師郁達(dá)夫出生。3年后的1899年，日本人為之自豪的小說家，日本文學(xué)界“泰斗級”人物，新感覺派作家，日本
讀天下 2019年5期2019-04-03
- 凱瑟琳·安·波特小說中的男性形象研究
中不同類型的男性形象進(jìn)行深入分析，可以揭露他們的冷酷和自私，體現(xiàn)波特對男權(quán)社會的反抗與批判，也為女性文學(xué)的發(fā)展提供重要借鑒。關(guān)鍵詞：凱瑟琳·安·波特;男性形象;反抗與批判一、引言凱瑟琳·安·波特（1890-1980）成功地塑造了不少男性形象。本文嘗試分析波特小說中不同類型的男性形象，透過男性形象看女性心理，運(yùn)用這一角度來解讀文本，深化波特對女性主題的詮釋，使人們對波特及其作品有更系統(tǒng)的了解和認(rèn)識。二、男性形象分析（一）家族中的男性形象《老人》中，米蘭達(dá)的父
北方文學(xué) 2019年8期2019-04-02
- 從形象權(quán)威到氣質(zhì)審美：論中國電影中男性形象的式微式嬗變
展，電影中的男性形象在多元化建制中呈現(xiàn)出頗為豐富的表意特征，從傳統(tǒng)的血?dú)怅杽?、社會支柱逐漸轉(zhuǎn)向另一種更為奇特的審美趨向。本文旨在電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的社會大背景下，從社會心理、文化特征等角度對中國電影男性形象的變化進(jìn)行一次較為深入的讀解?！娟P(guān)鍵詞】男性形象；氣質(zhì)審美；形象式微中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）27-0108-02一、新世紀(jì)以來銀幕中男性形象的轉(zhuǎn)變歷程新世紀(jì)以來，伴隨著社會經(jīng)濟(jì)條件的變化、思想解放運(yùn)動的
戲劇之家 2018年27期2018-12-10
- 細(xì)田守動畫電影的男性形象
，片中塑造的男性形象都投射著他的成長印記，敘事手法細(xì)膩生動，形象刻畫真誠質(zhì)樸。如若仔細(xì)研讀他的四部影片，不難發(fā)現(xiàn)，其影片皆在描述一位男性的青春成長歷練過程，實現(xiàn)男性從稚嫩青澀到成熟堅韌的蛻變。關(guān)鍵詞：細(xì)田守；動畫電影；男性形象瑞文·康奈爾認(rèn)為，男性氣質(zhì)同時是性別關(guān)系中的一個位置，兩性占據(jù)那個位置的種種實踐，以及這些實踐對身體經(jīng)驗、個性和文化所產(chǎn)生的影響。[1]不論是在西方國家還是在東方國度，在傳統(tǒng)的父權(quán)制文化中，男性總是處于主導(dǎo)和統(tǒng)治地位，而女性則居于從屬
神州·上旬刊 2018年10期2018-11-26
- 三島由紀(jì)夫小說中的女性形象研究
式各樣風(fēng)格的男性形象。因而，在很長一段時間里，廣大研究人員均將研究重心放在三島由紀(jì)夫塑造的男性形象上，而鮮有對其小說中眾多富有生命張力女性形象的關(guān)注。文章通過分析三島由紀(jì)夫小說中的女性形象刻畫影響因素，對三島由紀(jì)夫小說中的女性形象進(jìn)行探究，為正確認(rèn)識三島由紀(jì)夫小說中的女性形象及其存在的內(nèi)涵提供必要的思路。關(guān)鍵詞：三島由紀(jì)夫；小說；女性形象；男性形象作為日本戰(zhàn)后文學(xué)大師，三島由紀(jì)夫在世界文學(xué)界收獲了頗高的成就，由他創(chuàng)作的作品不僅在日本國內(nèi)獲得極高評價，在西方
北方文學(xué) 2018年17期2018-11-10
- 《三個折不斷的女人》中“男性神話”的解構(gòu)
斷的女人》；男性形象；女性書寫doi：10.16083/j.cnki.1671-1580.2018.08.049中圖分類號：1106 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1671—1580（2018）08—0168—032009年，恩迪亞耶憑借小說《三個折不斷的女人》摘得文學(xué)大獎的桂冠。這部小說里的三位女主角再次引起了歐美文學(xué)評論家們的關(guān)注。穆迪萊諾教授分析了恩迪亞耶小說中的非洲女性體內(nèi)的異常力量，認(rèn)為小說展現(xiàn)了三個女主角對穩(wěn)定身份的不斷追求。國內(nèi)的學(xué)者也著重研究了
吉林省教育學(xué)院學(xué)報 2018年8期2018-11-09
- 《瑞普·凡·溫克爾》中的男性形象分析
溫克爾的獨(dú)特男性形象受到了不同批評家的分析和研究。本文從當(dāng)時的歷史背景出發(fā)，分析小說中的兩類男性形象，以了解小說的主題思想。關(guān)鍵詞： 歷史背景 男性形象 主題思想 《瑞普·凡·溫克爾》《瑞普·凡·溫克爾》（Rip Van Winkle）是19世紀(jì)美國浪漫主義時期著名短篇小說家華盛頓·歐文 （Washington Irving） 的作品。這篇小說取材于德國民間傳說，作者再進(jìn)行加工成為美國式的小說。華盛頓·歐文游歷于歐洲并親密地接觸到歐洲的浪漫主義，這對他的文
文教資料 2018年15期2018-10-19
- 淺析《嘉莉妹妹》中的男性形象
嘉莉妹妹》；男性形象；影響中圖分類號：1712.074 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）14-0082-01一、三個男性人物形象簡析《嘉莉妹妹》中旅行推銷員杜洛埃穿著時尚，善于交際，追求物質(zhì)上的享受，但他卻是一個名副其實的花花公子，對待感情并不認(rèn)真，可以肯定的是他在認(rèn)識嘉莉之前必然還遇到許多和嘉莉妹妹類似或不同的女人。他酷愛自由，這種態(tài)度解釋了他為什么一方面不愿意與嘉莉結(jié)婚，另一方面又熱衷于和其他女孩子調(diào)情；他熱情浪漫，對嘉莉妹妹這
文藝生活·中旬刊 2018年5期2018-09-26
- 分析《詩經(jīng)》婚戀詩中的男性形象
的特色之一是男性形象的塑造。筆者以性格特征為切入點，對婚戀詩中的男性形象進(jìn)行了分析。關(guān)鍵詞：《詩經(jīng)》；婚戀詩；男性形象作者簡介：石婷（1993-），女，漢族，甘肅秦安人，西北師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生，研究方向：中國古代文學(xué)。[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2018）-15-0-011.前言《詩經(jīng)·國風(fēng)》中的婚戀詩歌，對男性形象的塑造是一大特色，本文旨在剖析《詩經(jīng)》婚戀詩對男性形象的刻畫。2.對《詩經(jīng)》婚戀詩的概
青年文學(xué)家 2018年15期2018-07-28
- 泰國《昆昌昆平唱詞》主要男性形象分析
要】本文選取男性形象這一角度，通過對《昆昌昆平唱詞》中的兩位主要男性昆平和昆昌的性格特點分析，以期望有助于讀者對泰國《昆昌昆平唱詞》的解讀?！娟P(guān)鍵詞】泰國；《昆昌昆平唱詞》；男性形象中圖分類號：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）07-0194-02一、作品簡介泰國古代文學(xué)作品《昆昌昆平唱詞》最初來源于著名的民間故事《昆昌昆平》，以口頭形式流傳于阿瑜陀耶王朝初期。因為故事的內(nèi)容接近真實的故事，因而不斷受到人們的喜愛。“在大
戲劇之家 2018年7期2018-06-13
- 《青衣》中被女性形象掩蓋的男性形象淺析
要： 本文從男性形象的角度切入對畢飛宇作品《青衣》的研究，從對比中探索畢飛宇筆下的男性形象呈現(xiàn)出的生存狀態(tài)、性別氣質(zhì)，反映出的主題、時代特征和文化內(nèi)涵，在對男性形象的塑造上采取的敘事策略。關(guān)鍵詞： 《青衣》 畢飛宇 男性形象畢飛宇的《青衣》作于20世紀(jì)80年代中期，80年代以來，因為西方文論的傳入，在中國，人們開始關(guān)注女性意識。無論是小說還是文學(xué)批評領(lǐng)域里都出現(xiàn)了對女性的主體的意識、身體感受進(jìn)行表現(xiàn)及關(guān)注的現(xiàn)象，《青衣》以女性人物為主角，自然眾多評論家的評
文教資料 2018年1期2018-04-09
- 荒原男人們的殘缺與不幸
荒原與人 男性形象 殘缺李龍云在話劇《灑滿月光的荒原——荒原與人》中書寫了四個荒原男人的心靈掙扎和悲劇命運(yùn)。他們個性迥異、生動鮮活，且在精神或肉體上具有某些殘缺。相比起荒原女人們美好人性的彰顯，荒原男人們表現(xiàn)出的多是人格上的各種缺陷，如狹隘、兇殘、自卑、懦弱等，甚至還有心理變態(tài)?！白髌分械哪星嗄陚儯哂袕?qiáng)烈的‘自傳色彩，他們一方面是劇作家的精神載體，傳達(dá)著一代人的聲音；另一方面，又從不同角度暴露出男人在那個時代的人格缺陷”{1}。而且，“與‘小井系列不同
名作欣賞·評論版 2018年3期2018-03-22
- “蠻性”的幻想：曹禺戲劇中男性形象分析
曹禺；蠻性；男性形象中圖分類號：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）01-0035-01在曹禺筆下，周萍是個入城三年的青年，方達(dá)生初入城，仇虎一直生活在鄉(xiāng)下，而曾文清一直生活在城市。不同的生活環(huán)境使得他們身上“蠻性”的強(qiáng)弱也不相同。從曹禺對他們的外貌描寫、生活態(tài)度及生命意識的展示上可見，他認(rèn)為相比城市人，鄉(xiāng)村人有著更強(qiáng)烈的“蠻性”。一、外貌描寫通過對仇虎與曾文清的對比，可發(fā)現(xiàn)曹禺大肆地渲染仇虎外貌丑陋，突出其異于現(xiàn)代文明的“蠻
戲劇之家 2018年1期2018-01-25
- 日本男裝版《Vogue》中的男性形象分析
且特殊的日本男性形象。通過結(jié)合日本的社會背景，審美方式等對這些形象進(jìn)行分析，得到日本時尚雜志為何會塑造出這些形象，通過形象的分析最終梳理出日本男性時尚雜志對男子氣概，男性氣質(zhì)以及性別塑造上的見解。關(guān)鍵詞：時尚雜志；男子氣概；日本男性；男性形象；性別認(rèn)知中圖分類號：J524.3；G206 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）32-0270-022008年秋冬，康泰納仕集團(tuán)在日本創(chuàng)立《Vogue Hommes Japan》這本與其他國際版本
文藝生活·中旬刊 2017年11期2018-01-05
- 解碼文學(xué)作品《推拿》中男性人物形象的塑造
?！娟P(guān)鍵詞】男性形象；邊緣人；生存困境中圖分類號：I206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）20-0210-02長篇小說《推拿》是當(dāng)代著名作家畢飛宇繼其小說《平原》之后的又一力作。小說以生活在社會底層的盲人推拿師們的日常生活、感情生活為表現(xiàn)對象，為讀者以及所有“正常人”了解這一特殊群體的生存狀態(tài)提供了一個鮮活、生動的范本。這部小說的與眾不同之處就在于，雖然作者描寫的是一個特殊群體的生存狀態(tài)，但卻沒有將他們作為一個特殊群體去關(guān)照，只是
戲劇之家 2017年20期2017-11-21
- 蘇童“紅粉”小說中男性悲劇解讀
；紅粉小說；男性形象；悲劇意義“悲劇不是為了擺脫憐憫和恐懼……而是為了超越憐憫和恐懼?！盵1]悲劇精神是通過人苦難的生命際遇所呈現(xiàn)出來的生命激情。既是對不可知命運(yùn)的呈現(xiàn)，也是人類試圖超越命運(yùn)的召顯。在蘇童的作品中，無論是對生存困境的關(guān)照，還是對兩性關(guān)系的思考，都是企圖從悲劇的視角彰顯某種深刻的生存體驗。一、哲學(xué)意義——生存困境的思考步入了新時代的我們，主體意志和個性張揚(yáng)在不斷地加強(qiáng)，而超越個體的社會意志更是日趨強(qiáng)大，這種關(guān)于生存的矛盾沖突在現(xiàn)代化背景下顯得
神州·上旬刊 2017年6期2017-08-04
- 論艾麗絲?門羅《逃離》中的男性形象
品《逃離》中男性形象進(jìn)行具體剖析，分析男性對女性的影響，并從中探究門羅的兩性觀。關(guān)鍵詞：艾麗絲·門羅《逃離》；男性形象；兩性觀作者簡介：翟家齊（1996.1-），女，漢族，山東淄博人，西北師范大學(xué)文學(xué)院本科生，研究方向：漢語言文學(xué)。[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2017）-18-0-02《逃離》是艾麗絲·門羅在2004年創(chuàng)作的短篇小說集，全書共包括短篇小說八篇。門羅細(xì)致入微地描寫了加拿大安大略郊區(qū)小鎮(zhèn)尋常家庭
青年文學(xué)家 2017年18期2017-07-10
- 也談《詩經(jīng)》婚戀詩中的男性形象
經(jīng)》婚戀詩中男性形象是非常鮮活與豐滿的，蘊(yùn)含著巨大的研究價值，可以幫助讀者深入研究《詩經(jīng)》，從多種角度來感悟《詩經(jīng)》婚戀詩的魅力。關(guān)鍵詞：《詩經(jīng)》；婚戀詩；男性形象《詩經(jīng)》中描寫婚戀場景的詩歌種類繁多，人們的形象鮮活而又具體，詩歌的藝術(shù)成就也因此獲得進(jìn)一步的展現(xiàn)。對于婚戀的另一方，男方形象都出現(xiàn)在女方的精神世界中，沒有堂而皇之地描寫過，但是卻離不開男性形象在女性世界中的建立。正是由于男性形象的豐富性，才能讓詩歌中女性世界類型多樣起來，勾出了不同層次、不同精
北方文學(xué)·中旬 2017年5期2017-05-22
- 淺析三言中男性形象弱化現(xiàn)象
“三言”中的男性形象較明代之前作品中的男性形象出現(xiàn)了較大的變化，男性由豪爽、陽剛型向柔弱、美貌型轉(zhuǎn)變，并且這一形象的轉(zhuǎn)變對后世的才子佳人小說產(chǎn)生了巨大的影響。小說中男性形象不僅在外貌上而且在性格上都發(fā)生了變化，男性形象弱化這一現(xiàn)象出現(xiàn)的成因與民族文化和時代審美密切相關(guān)?！娟P(guān)鍵詞】男性形象；基本類型；成因“三言”中女性形象的描寫比以往小說更加光彩奪目，作者描寫女性，不再僅僅對她們進(jìn)行容貌的描寫而是在作品中塑造個性格鮮明、形象突出的女性人物。但是，男性形象相較
成長·讀寫月刊 2017年4期2017-05-16
- 中國現(xiàn)當(dāng)代女作家筆下的男性形象研究綜述
研究中，關(guān)于男性形象的研究并不完善。一方面，研究者們過多地追求靜態(tài)的、重復(fù)的個案研究，視野狹窄，創(chuàng)新性不強(qiáng)；一方面，作為整體的男性形象研究缺乏線性的、連貫的、與女性寫作傳統(tǒng)相關(guān)的探索，未能形成系統(tǒng)的男性形象流變脈絡(luò)。關(guān)鍵詞：女性文學(xué)；男性形象；研究綜述作者簡介：楊驥（1990-），男，四川都江堰人，重慶三峽醫(yī)藥高等?？茖W(xué)校助教，碩士研究生，主要從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)文化與性別研究。[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2
青年文學(xué)家 2016年36期2017-04-26
- 嚴(yán)歌苓小說中的男性人物形象
與性格各異的男性形象。本文主要針對嚴(yán)歌苓小說中的男性形象進(jìn)行分析?！娟P(guān)鍵詞】嚴(yán)歌苓小說；男性形象；分析嚴(yán)歌苓是“新移民文學(xué)”的代表，其作品不僅深受華人的喜愛，在海外也占有重要的地位，與其他的海外女性作家不同，嚴(yán)歌苓在塑造人物形象時，超越了傳統(tǒng)的物質(zhì)層面，將描述深入到人的心靈世界，塑造出大量的人物形象。嚴(yán)歌苓是當(dāng)代海外華人文壇的著名作家，她的作品中所描寫的女性形象都是個性鮮明，具有寬容、溫順、堅強(qiáng)、犧牲精神，這是她的小說中最大的亮點，她對這些女性的贊美之情溢
青春歲月 2016年24期2017-04-15
- 淺析《傲慢與偏見》中典型的男性形象突顯簡?奧斯汀的女性意識
品。關(guān)鍵詞：男性形象；女性意識I561.074一、引言簡·奧斯?。?775一1817）是英國小說史上承前啟后的一個重要家，也是 英國文學(xué)史上經(jīng)典女小說家中的第一個。她的作品一反十八世紀(jì)流行的浪漫小說 或哥特式小說的傳統(tǒng)，著重描寫中產(chǎn)階級家庭的日常生活，從凡人瑣事中表現(xiàn)社 會價值觀念，并塑造出了一批批有個性、獨(dú)立思考的具有強(qiáng)烈女性意識的女性形 象。《傲慢與偏見》主要描寫了住在浪博恩村的班納特家的幾位女兒各自的愛情，以及她們對于婚姻各自的理解和選擇。簡·奧斯汀
課程教育研究·新教師教學(xué) 2016年22期2017-04-12
- 試論張愛玲筆下男主人公的形象
飽滿、生動的男性形象。關(guān)鍵詞：張愛玲 男性形象 絕望張愛玲作品的背景以清末、解放前的上海為主，地點也是她生前生活過的場所，如北京、香港、英國等。當(dāng)我們仔細(xì)閱讀她的作品，再參照其自身的經(jīng)歷，不難發(fā)現(xiàn)有許多形象都包含了張愛玲自身的影子。張愛玲出生于顯赫的貴族家庭，自幼受到良好的文化教育，性格特點貫通了西方文化的鮮活與東方文化的沉重。她的身上有一種非常獨(dú)特、讓人無法抗拒的魅力。情感豐富、才華橫溢、成熟之中帶著些許天真爛漫，悲觀之中掩飾不住對生活的熱愛。當(dāng)經(jīng)歷了父
現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2017年3期2017-03-31
- 王安憶筆下的男性形象分析
王安憶小說中男性形象分析和歸類，在詳細(xì)分析作品的基礎(chǔ)上探究王安憶筆下男性形象的深層內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：王安憶；男性形象；女性觀縱觀王安憶的作品，其中最引人注目的是其塑造的形象鮮明、豐富多彩的女性形象。而相比之下，她筆下的男性形象則暗淡很多。王安憶塑造的女性形象彰顯著女性的獨(dú)立意識，同時也在追求著社會中男性與女性的共同進(jìn)步與發(fā)展，在塑造看似暗淡無光的男性形象的同時，也傾注了作者對女性價值的認(rèn)可以及對男性的關(guān)注。一、王安憶筆下的男性形象分析王安憶塑造了一系列豐富多姿
北方文學(xué)·下旬 2016年10期2017-03-03
- 當(dāng)代美國女性主義電影中的男性形象分析
是電影里這些男性形象豐富了整部電影的內(nèi)涵，實現(xiàn)了電影在敘事上的完整性。[關(guān)鍵詞]美國電影；女性主義；男性形象電影是一門與社會關(guān)系密切的藝術(shù)作品，它也是女性主義用以爭取權(quán)益的工具，而盡管英國有《奧蘭多》，法國有《巴黎野玫瑰》，澳大利亞則有《鋼琴課》等佳作，但其中在數(shù)量與質(zhì)量上最具分析價值的則莫過于得風(fēng)氣之先的美國女性主義電影。而歷來對于美國女性主義電影的研究，往往聚焦于其中的女性形象。而在以男權(quán)為主導(dǎo)的社會中，男性是平權(quán)運(yùn)動最首要的針對對象，男性們不僅是女性
電影文學(xué) 2016年23期2017-02-13
- 金仁順短篇小說中的男性形象分析
，其小說中的男性形象被女性襯托的十分鮮明，根據(jù)其作品，通過對兩性感情曲折過程的描繪，不同作品中塑造了不同的人物形象，通過《彼此》《桃花》《云雀》短篇小說中女性的細(xì)節(jié)、語言等的描寫烘托除了沉默寡言、成熟知性、熱情活潑的三類男性形象。關(guān)鍵詞：男性形象；兩性感情；描寫；短篇小說一、《彼此》——冰冷沉默的愛情在金仁順筆下人物的行為甚少張狂逾度，似乎天生喪失表達(dá)愛恨的能力。1.黎亞非——沉默的掙扎者其性格很易動搖，善良、沉默、文靜、優(yōu)雅，不安于現(xiàn)狀又懶得改變，對于鄭
東方教育 2016年8期2017-01-17
- 從女性主義視角解讀《我的安東妮亞》男女主人公形象
對女性周圍的男性形象做了細(xì)致刻畫。本文試圖從女性主義視角出發(fā)，評析作品中展現(xiàn)的男女不同形象，歌頌獨(dú)立、勇敢的新女性。關(guān)鍵詞：《我的安東妮亞》 女性主義 女性形象 男性形象一.引言薇拉·凱瑟，20世紀(jì)上半葉美國著名的女作家，被譽(yù)為美國立國以來一名最偉大的女作家。她的作品以濃郁的中西部鄉(xiāng)村氣息和偉大的拓荒精神而聞名于世，熱情謳歌了美國西部開拓者奮力拼搏的創(chuàng)業(yè)精神和堅強(qiáng)不屈的剛毅性格。與名聲大噪的亨利·詹姆斯、海明威、威廉·?？思{齊名?！段业陌矕|妮亞》是凱瑟早期
文學(xué)教育·中旬版 2016年10期2016-11-21
- 淺析金仁順小說的男性形象
順小說筆下的男性形象，表達(dá)男性形象的獨(dú)特作用。關(guān)鍵詞：男性形象 不自信 不努力 過度欣賞 烘托女性中圖分類號：I521 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3791（2016）07（a）-0151-02金仁順作為“70后”女作家的代表人物之一，她筆下的人物形象雖然沒有被賦予特別的華麗外表，或者是及其戲劇的氛圍烘托，又或是矛盾沖突下的必然結(jié)局，但小說的形象總是飽滿而又生動的。金仁順的小說是那種讓人讀完之后，有著無跡可尋又意味無窮的感覺。就像是，你去餐館吃飯，
科技資訊 2016年19期2016-11-15
- 城市大眾消費(fèi)文化的狂歡
將注意力轉(zhuǎn)向男性形象及他們與其他人物的關(guān)系，則可分析出哪些形象為女性受眾帶來了快感。關(guān)鍵詞：消費(fèi)文化；女性受眾；男性形象；快感；延伸隨著新時代的發(fā)展，人們的生活節(jié)奏日益加快，女性的獨(dú)立性和話語權(quán)也在不斷增強(qiáng)。作為以女性受眾為主的電視劇，男性形象的塑造日益呈現(xiàn)迎合女性之趨勢。在過去的2015年，《何以笙簫默》《羋月傳》《花千骨》等電視劇，作為以女性角色為敘事主導(dǎo)的作品，在女受眾中獲得擁躉并不意外，但由男性角色撐起的《瑯琊榜》《偽裝者》等劇，也贏得了許多女觀眾
美與時代·城市版 2016年8期2016-11-10