親愛的
- 《親愛的》原型孫海洋庭審后落淚
月7日，電影《親愛的》原型孫海洋在兒子孫卓被拐案一審庭審結束后落淚，在接受媒體采訪時，他說，涉嫌拐走其子的主犯吳某龍“今天才承認——當庭承認——拐走了孫卓，這個家伙太狡猾了?！边@一案件由深圳市南山區(qū)人民法院依法公開開庭審理。公訴機關指控：被告人吳某龍于2007年10月9日、12月28日在深圳市南山區(qū)先后拐走被害人孫某（孫海洋的兒子孫卓）、符某某（本案另一名受害人），并將二人帶至被告人吳某光的住處藏匿。隨后，吳某龍將被害人分別交由其同鄉(xiāng)或親屬收養(yǎng)。2021年
中國新聞周刊 2023年14期2023-04-25
- “親愛的”，我該如何稱呼你
，很有感覺?！?span id="syggg00" class="hl">親愛的”——熱烈而雅致，原是戀人和夫妻間的專利，時下岌岌可危，大有被“親”蠶食之勢。親友如何稱呼亦大有學問《世說新語》“方正”篇記載：“王太尉不與庾子嵩交，庾卿之不置。王曰：‘君不得為爾?！自唬骸渥跃?，我自卿卿。我自用我法，卿自用卿法?！贝笠馐牵跆静桓鬃俞越煌?，可是庾子嵩卻用卿來稱呼他。王太尉說：“君不能用這種稱呼?！扁鬃俞曰卮鹫f：“卿盡管稱我為君，我盡管稱卿為卿；我自己用我的叫法，卿自己用卿的叫法?！蓖跆久型跹?，西晉玄學清
新傳奇 2022年40期2022-11-04
- 《親愛的》原型孫海洋尋子成功
拐題材”電影《親愛的》感動了無數(shù)人，張譯飾演的韓德忠的人物原型就是孫海洋。電影最后，韓德忠“找不動了”，但孫海洋沒有一天停止尋找。他跑遍了幾乎全國所有城市，印刷了幾萬張尋人啟事，電話保持常年對外公開。他沒有搬離當初孩子丟失的地方，他和愛人經營的包子店也不敢關，他們擔心兒子仍然記得這家包子店，或許有一天會尋回來。但他把招牌拆了，換了一張“懸賞20萬尋兒子”的牌子上去。他還組織成立了尋子聯(lián)盟，一邊找孩子，一邊幫助別的家庭。找到兒子孫卓后，孫卓曾表示，自己還是想
作文與考試·初中版 2022年8期2022-07-01
- 《親愛的》原型之子考上985：荊棘帶刺也能用力擁抱
而過，當年那個親愛的小孩，在今年夏天，破繭成蝶……重聚的父與子，如何拔掉身上的“刺”2011年2月，尋子三年的彭高峰，歷經千辛萬苦，終于在江蘇省邳州市農村，找到了兒子彭文樂。那天，彭高峰在微博上寫道：“現(xiàn)在，我希望我們一家四口，能早日過上普通人的生活?！北藭r，彭高峰在深圳市光明新區(qū)公明鎮(zhèn)租房（后來搬到寶安區(qū)），他在家附近經營著一家40平方米的網吧。這里是城鄉(xiāng)接合部，條件比市區(qū)差。彭高峰經營生意，妻子熊依妮幫忙打理，操持家務，還要帶著嗷嗷待哺的小兒子文博。那
知音·下半月 2022年9期2022-05-30
- 《親愛的》里，唯一沒團圓的家
洋。那時電影《親愛的》里另一個故事原型父親彭高峰找到了兒子，前去祝賀的孫海洋躲在人群中哭泣。這種心情很復雜，杜小華為孫卓回家感到高興，也為不是自己的孩子回家而難過。之后一天，在孫海洋家里，杜小華套上那件印著兒子照片的短袖。在蜂擁而來的媒體鏡頭中，孫海洋把他攬在身邊，暗暗往前推?！啊?span id="syggg00" class="hl">親愛的》四個原型里，只剩我還沒找到孩子了?！庇杏浾呗犚姸判∪A在一旁說到這一句，放進了新聞的標題。之后，杜小華收獲了比過去10年都要集中的關注。他面對鏡頭，接起電話，一遍一遍地重復
意林 2022年5期2022-03-24
- 養(yǎng)父母是否構成犯罪？追責因素有哪些？ 詳解《親愛的》原型被拐14年案
中包括讓電影《親愛的》的原型人物孫海洋與被拐14年的兒子孫卓相認。據(jù)警方介紹，目前，拐賣孫卓的主要犯罪嫌疑人吳某龍已被檢察院批捕，幫助其藏匿孩子的同犯也正在申請批捕中。在拐賣兒童的案件中，除依法懲治人販子外，養(yǎng)父母是否觸犯法律、將如何追責等問題也成為大家關注的焦點。4歲孩子的驚人記憶孫海洋是尋子界最有名的父親之一。2014年，他的故事被改編為電影《親愛的》，因而廣為大眾所知。2007年10月，孫海洋把4歲的兒子孫卓從湖北監(jiān)利接到了深圳白石洲。10月9日傍晚
新傳奇 2021年51期2021-02-03
- 電視劇集在短視頻平臺的營銷分析
。文章以網劇《親愛的，熱愛的》在抖音平臺上的宣傳推廣為例，用內容分析法探究該電視劇集在短視頻平臺的營銷模式。關鍵詞? 《親愛的，熱愛的》;抖音;內容營銷中圖分類號? G2? ? ? 文獻標識碼? A? ? ? 文章編號? 2096-0360（2020）17-0041-041? 研究背景在當今傳播環(huán)境中，如電視產業(yè)等傳統(tǒng)媒體面臨著互聯(lián)網新媒介的沖擊與挑戰(zhàn)。隨著傳播技術的發(fā)展，為促進傳統(tǒng)媒體的轉型之路，傳統(tǒng)媒體與新媒體融合打造出多樣態(tài)媒介產品。鄭維東在《智能電
新媒體研究 2020年17期2020-12-28
- 論中韓電影敘述方法與主題內涵
考。關鍵詞：《親愛的》 《抓住那個家伙》 敘述方法 主題內涵風格迥異的中韓兩部電影作品，一上映立刻在中韓兩國引起了重大的反響，取材直擊社會上難堪、陰暗的一面，影調壓抑，無論是對個人，還是對整個社會而言都起到一次反思、警醒的教育作用?！?span id="syggg00" class="hl">親愛的》和《抓住那個家伙》敘述方法的比較分析一、情節(jié)設置方面。1998年，韓國取消了嚴苛的“電影檢閱制度”，建立電影分級制度，韓國電影人奮斗多年的目標終于達成，他們有了更為自由和民主的話語權，暴力、犯罪、政治等敏感的現(xiàn)實主義題
聲屏世界 2020年12期2020-12-23
- 從結構主義的視角啟發(fā)品牌用自身的發(fā)展故事拍攝宣傳片
——以真實故事改編的電影《親愛的》為例
事的敘述，而《親愛的》就是其中一部優(yōu)秀的電影作品。《親愛的》這部電影中相互對立矛盾的就是田文軍、魯曉娟和李紅琴，一個是被拐孩子的親生父母，一個是后來撫養(yǎng)孩子的養(yǎng)母。養(yǎng)母雖然與人販是夫妻關系，但是在這件事情中，養(yǎng)母毫不知情，被丈夫所欺騙，他們之間的故事都是圍繞田鵬而展開的，這種將結構主義運用到電影中的技巧是具有借鑒意義的，而其中使用“二元對立”的手法來敘述故事，能夠使觀眾更直觀清楚地了解人物之間的結構關系，從而去了解整個故事的發(fā)展。二、影片《親愛的》結構主義
品牌研究 2020年22期2020-12-20
- 不同提取液對鐵線蓮“親愛的”葉綠素含量測定的影響
取液對鐵線蓮“親愛的”葉綠素含量測定的影響.以鐵線蓮“親愛的”葉片為試驗材料，用5種不同處理提取液對其進行浸提試驗和光穩(wěn)定性試驗，紫外可見分光光度計測定鐵線蓮“親愛的”葉綠素含量，根據(jù)測定的葉綠素含量差異，就不同處理提取液對鐵線蓮“親愛的”葉綠素含量提取效果和光穩(wěn)定性進行分析.結果得出：丙酮：無水乙醇=1：1提取液提取效果最好、光穩(wěn)定性較好;95%乙醇提取液光穩(wěn)定性最好.即丙酮：無水乙醇=1：1提取液為鐵線蓮“親愛的”中葉綠素的含量測定的最佳試劑，且該試驗
赤峰學院學報·自然科學版 2020年8期2020-10-29
- 電影《親愛的》倫理困境分析
文章基于電影《親愛的》情節(jié)，將電影中涉及到的倫理困境作為切入點，加以討論并設計出解決問題的方案。關鍵詞：社會工作;倫理困境;專業(yè)化社會工作建立在強烈的專業(yè)價值觀之上，其本身亦是一個倫理實踐的過程。從根本上說，專業(yè)倫理問題也是職業(yè)道德問題，能敏銳意識到實務中的倫理問題，善加處理，對于建立良好的職業(yè)道德也非常重要，從而促進社會工作職業(yè)化專業(yè)化的發(fā)展[1]。一、倫理困境概念界定現(xiàn)行美國社會工作協(xié)會（NASW）倫理守則（1996）修訂委員會主席Frederic G
青年與社會 2020年17期2020-08-02
- 淺談新聞改編電影的敘事策略
《天注定》、《親愛的》、《解救吾先生》等此類型的電影，結合個人創(chuàng)作的新聞改編類短片《海上煙花》的創(chuàng)作過程，運用電影敘事學的理論對影片的創(chuàng)作思路加以分析。同時從類型策略的角度探索真實新聞事件類型化改編的敘事策略。試圖對創(chuàng)作此類型影片中可能遇到的問題提出合理化建議，并總結出新聞事件改編電影的規(guī)律和方向。關鍵詞：新聞改編;類型電影;親愛的;敘事策略新聞改編電影的類型概念一直比較模糊。在丹尼爾·洛佩茲的《電影類型：775 種被界定的種類、風格、樣式和流派》中也只有
視界觀·上半月 2020年6期2020-06-27
- 從國產青春勵志劇剖析年輕一代價值觀
要：電視劇《親愛的，熱愛的》以運動競技元素為新外衣將鏡頭對準當下年輕的一代，但是它所關注的不再是爛俗的套路化的劇情，而是當下年輕一代青春的現(xiàn)在進行時，在現(xiàn)實題材青春劇創(chuàng)作上進行了一次有價值的探索。該電視劇對當下年輕一代的青春故事進行了真實的刻畫，對當下年輕一代生活狀態(tài)、情感態(tài)度進行了高度還原，引起當下年輕一代強烈共鳴，映射著當下年輕一代的價值觀。關鍵詞：青春勵志劇;《親愛的，熱愛的》;價值觀從2019年的整體風潮來看，國產青春勵志劇不再只是甜寵當?shù)?，而?/div>
大觀 2020年5期2020-06-22
- 由《親愛的》觀照新聞改編類電影：從單純求真到以美鑒真
。例如，電影《親愛的》講述的“拐賣兒童”主題，本就是社會熱點，也是大家關注的焦點。導演陳可辛從央視報道的“彭高峰三年尋子記”的新聞事件中找到創(chuàng)作靈感，并決定拍攝成電影。電影通過講述田文軍夫婦在尋找孩子的道路上，與一群也丟失了孩子的父母相識，大家一起相互鼓勵、相互安慰。直到很多年以后，田文軍得到一條可靠線索，在大伙兒的陪同下，翻山越嶺來到一個偏遠的山村找到自己的孩子，而此時孩子田鵬早已融入當?shù)氐奶飯@生活，親切地喊著農村婦女“媽媽”。電影故事原型源自兩個新聞事電影評介 2019年10期2019-10-18
- 致“親愛的”兩封信
。第一封信：致親愛的自己——重拾夢想，在新教育中蛻變成長教師就是教師。教師與學生是一對互相依賴的生命，是一對共同成長的伙伴。教師首先是一個人，他有自己的喜怒哀樂，他必須做好一個人，爭取做一個大寫的人，一個能夠影響學生健康發(fā)展的人。——摘自朱永新教授《榜樣教師叢書》序言哲學系研究生，這個身份一度讓我很有滿足感，尤其是作為女生，能夠在崇尚理性思辨的哲學系“生存下來”，頗為自豪?！罢軐W系研究生”這個身份當初帶給我的滿足感有多少，當我成為一名中學政治教師后，帶給我文理導航 2019年28期2019-10-06
- 國產現(xiàn)實題材電影的商業(yè)想象力 ——從《親愛的》到《我不是藥神》
陳可辛導演的《親愛的》也屬于這一類型的電影，電影以一起真實的拐帶兒童事件為題材，在票房和口碑上也獲得雙贏。這兩部電影的成功顯示出現(xiàn)實題材進入商業(yè)電影的巨大前景。但值得注意的是，并不是只要觸及尖銳社會問題的商業(yè)電影就一定能得到觀眾認可，獲得高票房。個中一大原因就在于現(xiàn)實題材進入商業(yè)電影的方式。因為商業(yè)電影本身有其特點：首先，商業(yè)電影的觀影對象是數(shù)量極其巨大的普通觀眾，必須考慮他們的情感投入和觀影愉悅問題。如果觀眾沒有表現(xiàn)出這兩點，就不能稱為一部成功的商業(yè)電影中國文藝評論 2018年10期2018-11-12
- 解析“慢綜藝”的成功因素
的三個方面對《親愛的，客?！愤M行研究與分析，深入探索以它為代表的慢綜藝節(jié)目取得成功的原因，以及給其他節(jié)目創(chuàng)新所帶來的一定的借鑒意義。關鍵詞：慢綜藝 《親愛的，客棧》 成功經驗近幾年來，國內的綜藝節(jié)目大都屬于“快綜藝”。以《奔跑吧！兄弟》《爸爸去哪兒》為例，各大衛(wèi)視選以競技類真人秀節(jié)目霸屏，把關注焦點放與眾粉絲對明星的隱私，強行設置情節(jié)，使得觀眾在面對明星的有情演繹和真實記錄之間，雌雄難辨。當人們正對這扎堆的類似綜藝節(jié)目審美疲勞時，《親愛的，客棧》這類慢綜藝聲屏世界 2018年5期2018-11-09
- 論電影《親愛的》藝術性突破
陳可辛導演的《親愛的》的成功，為電影藝術性的回歸帶來了新的希望。陳可辛從常態(tài)的社會環(huán)境切入，著眼于社會家庭問題，對人性的挖掘，對社會的揭露都是比較深刻的。這與“浮”在歷史話題和特定環(huán)境之上的片子相比，顯得更加地貼合現(xiàn)實社會。影片不失商業(yè)水準，又兼具藝術性內涵，并且在藝術性上較當下電影視市場而言，有了很大的突破。關鍵詞：陳可辛 藝術性 批判 敘事 顛覆中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1009-5349（2018）14-0080-02“希望是飯現(xiàn)代交際 2018年14期2018-11-01
- 改編電影素材的魅力無邊
編電影；魅力；親愛的中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）21-0086-01改編電影與其它的電影雖然有著很大的不同，但是當生活的題材被搬到了大熒幕上，引起了觀眾的強烈反響。近幾年來，改編電影也越來越常見，比如《親愛的》、《湄公河行動》、《紅海行動》、《失孤》等影片都是近幾年來制作精良、口碑良好、充滿著正能量的改編電影，甚至可以說在電影屆掀起了一股浪潮。一、改編電影的概況總的來說，改編電影在近幾年的成績是很不錯的，戲劇之家 2018年21期2018-10-19
- 《親愛的》中的“黑色幽默”藝術手法研究
王玲燕摘要：《親愛的》是著名導演陳可辛導演的一部強烈家庭倫理色彩的“打拐”主體電影，該電影自2014年9月26日上映以來，就受到社會各界的廣泛好評，尤其是電影中以“黑色幽默”藝術手法刻畫人物性格和塑造人物形象的應用，更是將“黑色幽默”的現(xiàn)實理念闡釋得可圈可點。本文主要通過對《親愛的》中的“黑色幽默”藝術手法進行研究與分析。關鍵詞：《親愛的》 黑色幽默 藝術手法 荒誕中圖分類號：J906 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）04-0158藝術評鑒 2018年4期2018-04-02
- 《親愛的》 ——中國打拐題材電影的新嘗試
打拐題材電影《親愛的》以票房3.43億的成績給出了一個漂亮的答案。一、以往打拐題材的電影上世紀九十年代以來我國陸續(xù)出現(xiàn)了一些打拐主題的電影。這些電影敘事結構單一，人物刻畫過于刻板。主要講述被拐兒童如何在警察和群眾的幫助下回到家人身邊的故事。著重表現(xiàn)犯人的殘忍暴力，警察的訓練有素，和好心人的見義勇為。與現(xiàn)實的出入較大，在情感上無法引起觀眾共鳴，缺乏票房號召，難以產生廣泛的社會影響。二、更加真實的人物與情節(jié)《親愛的》跳出了過去打拐電影的公式，在劇情與人物塑造上傳播力研究 2018年29期2018-03-29
- 《親愛的》中主次角色對劇情的發(fā)展以及情懷的表達深意
許 浩 （大連財經學院 116622）有人說：這個電影有一只手，深深地伸進你的胸膛里，會出碰到你的心靈。這不僅僅是在講述孩子的丟失和尋找，更是在這折射人們在社會的人來人往中的失去和尋找。影片中的每個角色都在不斷的尋找，從一開始的找孩子，到后來的找孩子失去的靈魂，還有不斷的去找尋生活的希望。主要角色主要對劇情的發(fā)展起到重要的推動作用，次要角色對于情懷的表達有著足夠的深意值得大家去思考，在“尋子”這個主線之外，還有對社會現(xiàn)實情況的刻畫以及人性中令人糾結的一面，大眾文藝 2018年11期2018-01-27
- 從電影《親愛的》李紅琴一角論人物形象的重要性
55）從電影《親愛的》李紅琴一角論人物形象的重要性郝鐘毓 （西安建筑科技大學 710055）電影是一種情感表達的媒介，電影是通過建構一個完整的故事情節(jié)，塑造典型的人物形象，傳達創(chuàng)作者的價值觀念與情感訴求。人物形象是電影的主要表現(xiàn)對象，人物形象也是推動電影故事發(fā)展的主體?！叭绻覀儗τ捌凶钊诵缘囊亍敖巧辈桓信d趣，我們就幾乎不會對整部影片感興趣?！?人物形象更是表達情感的載體，通過電影人物的外部形象、語言對白、行為動作、矛盾沖突、心里愿望等完成其類型化與大眾文藝 2017年8期2017-07-12
- 不是我，是風
詞，就足夠了。親愛的，不是我，而是風。莉達勞倫斯的這本舊書，出版于1995年的2月。在4月的時候，被一個叫千紅的女孩子買走——我寧愿相信這是個女孩子。在扉頁上，她深情地寫了四個字：愛便是風。15年后，她輾轉到了我的手上。我看到這本舊書，泛著潮的味道，那么舊，舊得有些咸濕——我迷戀這種味道。我翻看著這本書，31歲的女人生了三個孩子，原來可以衣食無憂地過下去，但31歲這年，她遇到了勞倫斯，于是一切改變了。這個小她七歲的男子瘋狂地迷戀上她，他們在愛情的發(fā)酵期里私閱讀與作文（初中版） 2017年5期2017-05-31
- 論影視傳播對推動社會問責的影響
作用。本文以《親愛的》作為研究對象，對其中倒逼社會問責劇情及內容進行研究，分析當前我國影視傳播倒逼社會問責中存在的問題，并提出針對性建議?！娟P鍵詞】《親愛的》；影視傳播；社會問責中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）08-0141-01倒逼社會問責，其實是通過某種特殊的手段對于社會進行監(jiān)管，對于社會上存在的一些影響社會秩序發(fā)展的現(xiàn)象進行思考。2014年陳可辛以“打拐題材”導演了一部電影《親愛的》，電影主要講述了以田文戲劇之家 2017年8期2017-05-18
- 從電影《親愛的》看社會失孤家庭現(xiàn)狀及思考
演執(zhí)導的電影《親愛的》是屬于現(xiàn)代社會都普遍關注的兒童拐賣題材電影，這個電影的素材也是來源于現(xiàn)實生活父母尋子的故事。電影以生活在社會金字塔底層的人物做主題，電影中的畫面可看作為一種符號語言的形式來貫穿整個電影的情感，充滿了濃厚的鄉(xiāng)土風味，電影反應的社會失孤家庭的現(xiàn)狀也是引起了社會大眾的反思和共鳴。關鍵字：解析；失孤家庭；兒童拐賣；思考近年來，失蹤兒童數(shù)量逐年上升，引起了全社會和媒體的廣泛關注。官方公布的數(shù)據(jù)顯示每年約一萬名兒童被拐或失蹤，但據(jù)中國之聲《央廣夜卷宗 2016年11期2017-03-24
- 從自信到自卑：《甜蜜蜜》和《親愛的》的比較分析
《甜蜜蜜》和《親愛的》分別是陳可辛1997年和2014年拍攝的兩部電影作品，一部是在香港回歸之初；一部則是在香港內地全方位融合之后。港人身份認同的邊緣性成為了兩部作品的重要言說，然而，隨著香港內地關系的重置，邊緣性帶給陳可辛的卻是從自信到自卑的兩種不同心境?！娟P鍵詞】陳可辛；《甜蜜蜜》；《親愛的》；身份認同；邊緣性；互文本分析中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0117-021997年，香港回歸之際，陳可辛拍戲劇之家 2017年1期2017-02-05
- 從《換子疑云》、《親愛的》比較東西方電影異同
換子疑云》、《親愛的》比較東西方電影異同張璐婷(上海交通大學，上海200000)摘要：“尋子”這一敏感度較強的話題總是反反復復得到在世界各國的共同關注，以此類真實事件改變的電影也不止一部。14年我國陳可辛導演的《親愛的》又將該話題推到了風口浪尖處，回看08年奧斯卡提名經典影片《換子疑云》，中西方兩位導演在影片設置、社會現(xiàn)狀及人性探討等各個方面都有著不同的觀點及表達方式。關鍵詞：《換子疑云》；《親愛的》；尋子；電影；東西方文化在14年上檔的國產電影中，由趙薇人間 2016年12期2016-11-28
- 回家之路
淚久難平復?！?span id="syggg00" class="hl">親愛的》獲得高票房好口碑的背后更是因為這是一個真實發(fā)生的故事，而這種真實的戲劇沖突更能觸及我們內心最柔軟的部分?！娟P鍵詞】打拐；《親愛的》；人物塑造中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0118-01《親愛的》是一部“打拐題材”電影，主要講述孩子被拐賣后，絕望的父母尋找孩子的艱辛歷程以及撫養(yǎng)被拐兒童長大的養(yǎng)母李紅琴奮力爭取孩子撫養(yǎng)權的故事。電影是放大了的人生，我們沉浸在電影為我們提供的場景中，鏡頭戲劇之家 2016年21期2016-11-23
- 回家之路——《親愛的》人物分析
回家之路——《親愛的》人物分析黃浩宇1，孫一鑫2（1.東北師范大學吉林 長春 130000；2.吉林人民廣播電視臺吉林 長春 130000）電影是放大了的人生，我們沉浸在電影為我們提供的場景中，鏡頭帶領我們走進那段故事，情節(jié)使我們感動落淚久難平復。《親愛的》獲得高票房好口碑的背后更是因為這是一個真實發(fā)生的故事，而這種真實的戲劇沖突更能觸及我們內心最柔軟的部分。打拐；《親愛的》；人物塑造《親愛的》是一部“打拐題材”電影，主要講述孩子被拐賣后，絕望的父母尋找孩戲劇之家 2016年21期2016-11-23
- 結構主義視野下的《親愛的》解讀
等主演的電影《親愛的》，是一部以“打拐”為題材的影片。這部電影是由真實的社會新聞事件改編而成的。電影《親愛的》講述了以田文軍為代表的一群丟失孩子的父母親們堅持不懈地尋找孩子的心酸經歷和人販子妻子李紅琴爭取女兒楊吉紅的撫養(yǎng)權的故事。影片的主人公田文軍是來深圳打工的外鄉(xiāng)青年，與妻子盧曉娟的情感被時間和爭吵消耗殆盡，選擇離婚，自己獨自撫養(yǎng)兒子鵬鵬。他唯一的兒子田鵬在馬路上被人販子老楊帶走，從此他走上了漫長而艱難的尋親路。兩年之后，他在安徽的一個偏僻的農村找到了自電影評介 2016年18期2016-11-14
- 結構主義視野下的《親愛的》解讀
主義視野下的《親愛的》解讀周潔瓊電影《親愛的》海報由陳可辛執(zhí)導，黃渤、趙薇、郝蕾、佟大為等主演的電影《親愛的》，是一部以“打拐”為題材的影片。這部電影是由真實的社會新聞事件改編而成的。電影《親愛的》講述了以田文軍為代表的一群丟失孩子的父母親們堅持不懈地尋找孩子的心酸經歷和人販子妻子李紅琴爭取女兒楊吉紅的撫養(yǎng)權的故事。影片的主人公田文軍是來深圳打工的外鄉(xiāng)青年，與妻子盧曉娟的情感被時間和爭吵消耗殆盡，選擇離婚，自己獨自撫養(yǎng)兒子鵬鵬。他唯一的兒子田鵬在馬路上被人電影評介 2016年18期2016-10-28
- 《親愛的》
《親愛的》適合年齡：3-6歲本書推薦：這是一位失去母親的女孩堅強地照顧自己和父親的故事。小女孩名叫豌豆，媽媽去世后，她負責照顧迷失在喪妻之痛中的爸爸，她料理一切家務，還養(yǎng)了兩只小狗、兩只小雞和五只鴿子。雖然媽媽不能繼續(xù)陪伴豌豆，卻給她留下了一個百寶箱，里面有媽媽珍愛的六種物品。豌豆受到媽媽的啟發(fā)，展開了“營救”爸爸的行動?！巴愣褂袐寢尩穆斆骱陀赂遥灿邪职值臏嘏蛺坌摹?，所以她最終將爸爸帶出了沉痛和消沉。本書采用日記體的敘事方式，娓娓道出小女孩豌豆失去媽媽數(shù)位時尚(幼兒教育) 2016年1期2016-09-20
- 電影《親愛的》“曖昧”與國外同類題材的PK
王 肖電影《親愛的》“曖昧”與國外同類題材的PK王 肖不只一個初為人父母的朋友跟我說，不敢看《親愛的》，看過的，則會神經質地給孩子配備GPS定位系統(tǒng)。每天，我們走過天橋、穿行在地鐵中，瞥一眼身邊斷手斷腳的乞討兒童，“一定是被拐賣的小孩”，然后漠然走開?！?span id="syggg00" class="hl">親愛的》基于已然麻木的這些經驗，把一個人情、倫理與法理的多角命題像爆米花一樣，膨化在我們的面前：更多的孩子被用幾萬塊的價格賣掉，背后的黑色市場與絕望人生，才是電影開始的地方。根據(jù)真實事件改編的拐賣、虐待、性影劇新作 2016年4期2016-08-24
- 《親愛的》：“尋找”中的凄美“堅守”里的深刻
+ 楊柳電影《親愛的》是由中國香港資深導演陳可辛于2014年拍攝的一部凄美而富有深意的年度情感大片，可視性強。影片采取類似電視新聞紀錄片的形式，以社會熱點問題“拐賣兒童”事件為切入點，以小見大地揭示了當今社會中發(fā)生或存在的問題，引人深思。這部影片獨辟蹊徑，采取電影拍攝中較少使用的“生活紀錄片”形式，向觀眾講述了一場以“尋親”為主要線索的悲情、虐心版催淚大戲，故事情節(jié)逼真而富含深意，結局開放，具有生活質感和鮮明的社會批判意識，發(fā)人深省。與大多數(shù)電影的拍攝不同電影評介 2016年12期2016-08-23
- 《親愛的》：“尋找”中的凄美“堅守”里的深刻
寧 楊 柳《親愛的》：“尋找”中的凄美“堅守”里的深刻張 寧 楊 柳電影《親愛的》是由中國香港資深導演陳可辛于2014年拍攝的一部凄美而富有深意的年度情感大片，可視性強。影片采取類似電視新聞紀錄片的形式，以社會熱點問題“拐賣兒童”事件為切入點，以小見大地揭示了當今社會中發(fā)生或存在的問題，引人深思。這部影片獨辟蹊徑，采取電影拍攝中較少使用的“生活紀錄片”形式，向觀眾講述了一場以“尋親”為主要線索的悲情、虐心版催淚大戲，故事情節(jié)逼真而富含深意，結局開放，具有電影評介 2016年12期2016-08-15
- 以《親愛的》為例淺談陳可辛導演的轉型
摘 要】影片《親愛的》不僅使陳可辛導演繼2013年的《中國合伙人》之后再次走進大眾的視野之中，而且也以其熱點話題的選擇和社會現(xiàn)實的回歸成為陳可辛導演的轉型之作?！娟P鍵詞】轉型；《親愛的》；陳可辛中圖分類號：J903 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）06-0137-01《親愛的》是一部以“打拐”為題材的電影，影片改編自現(xiàn)實生活中的“彭高峰尋子案”，是繼《中國合伙人》之后陳可辛導演的第二部轉戰(zhàn)內地題材的影片，可謂陳可辛導演的轉型之作。在戲劇之家 2016年11期2016-06-22
- 《親愛的》：現(xiàn)實觀照下的人性彰顯
摘 要】電影《親愛的》將社會熱點問題搬上熒幕，引起了極大反響。電影主要講述了以田文軍為首的一群失去孩子的父母尋找孩子、養(yǎng)育被拐孩子的農村婦女李紅琴如何為奪取孩子作抗爭的故事。這部關于“打拐”題材的影片不僅讓我們看到了社會現(xiàn)實的一面，也揭示了更深層次的人性，在面對愛情、親情、友情、法律、道德的多方圍剿下，他們該何去何從、如何抉擇，影片為我們提供了一些有益借鑒?！娟P鍵詞】人性彰顯；命運與希望；敘事主題中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0戲劇之家 2016年11期2016-06-22
- 以《親愛的》為例淺談陳可辛導演的轉型
127）?以《親愛的》為例淺談陳可辛導演的轉型劉 金（西北大學 文學院，陜西 西安 710127）【摘 要】影片《親愛的》不僅使陳可辛導演繼2013年的《中國合伙人》之后再次走進大眾的視野之中，而且也以其熱點話題的選擇和社會現(xiàn)實的回歸成為陳可辛導演的轉型之作?！娟P鍵詞】轉型；《親愛的》；陳可辛《親愛的》是一部以“打拐”為題材的電影，影片改編自現(xiàn)實生活中的“彭高峰尋子案”，是繼《中國合伙人》之后陳可辛導演的第二部轉戰(zhàn)內地題材的影片，可謂陳可辛導演的轉型之作。戲劇之家 2016年11期2016-06-22
- 《親愛的》：現(xiàn)實觀照下的人性彰顯
0700）?《親愛的》：現(xiàn)實觀照下的人性彰顯孫孟猛（西南大學 重慶 400700）【摘 要】電影《親愛的》將社會熱點問題搬上熒幕，引起了極大反響。電影主要講述了以田文軍為首的一群失去孩子的父母尋找孩子、養(yǎng)育被拐孩子的農村婦女李紅琴如何為奪取孩子作抗爭的故事。這部關于“打拐”題材的影片不僅讓我們看到了社會現(xiàn)實的一面，也揭示了更深層次的人性，在面對愛情、親情、友情、法律、道德的多方圍剿下，他們該何去何從、如何抉擇，影片為我們提供了一些有益借鑒。【關鍵詞】人性彰戲劇之家 2016年11期2016-06-22
- 親情不分血緣，法理難斷人情——淺析陳可辛《親愛的》
萌【摘要】：《親愛的》所講述的不僅僅是一個真實的悲情故事，更是衡量人類親情和法理的一把標尺。作為現(xiàn)代電影人，陳可辛從未停止追求電影技術的更新和電影敘事語言的挑戰(zhàn)，他秉承著務實態(tài)度將平等視角融合到電影敘事中，時刻警醒觀者現(xiàn)實生活中苦難的存在意義。【關鍵詞】：敘事視點;視聽語言;人性思考從古典哲學的思路來說，電影的敘事內容決定于形式，形式反作用與內容。田文軍在冗雜的線網中尋找紅繩，就像在茫茫人海中尋找鵬鵬一樣。交錯縱橫的線網就像這部電影正在描述的社會關系，線網西江文藝 2016年24期2016-05-30
- 《親愛的》對當下社會問題的悲情反思
情橋段，電影《親愛的》表現(xiàn)出的則是一股濃烈的現(xiàn)實主義色彩。影片以生活在中國社會金字塔底層的普通老百姓為敘事主體，敘事線條粗獷大膽，色調沉郁，是一部拋卻了浮華與高調，充滿了鄉(xiāng)土氣息的影片，其反映的當下社會現(xiàn)狀引起了觀眾的極大共鳴。[關鍵詞]社會問題；苦情戲；生存現(xiàn)狀由陳可辛執(zhí)導、趙薇領銜主演的影片《親愛的》以社會各界高度關注的“打拐”為主題，聚焦現(xiàn)實生活中被拐家庭的悲情遭遇，影片立意高遠，力爭以理性的視角對被拐案中所有無辜的人給予平等的同情和關懷，其現(xiàn)實意義電影文學 2016年9期2016-05-17
- “親愛的”回來吧
陳艷《親愛的》是2014年出品的一部“打拐題材”電影，由陳可辛執(zhí)導，張冀編劇，趙薇、黃渤、佟大為、郝蕾、張譯主演。電影講述了以田文軍為首的一群失去孩子的父母尋找孩子以及養(yǎng)育被拐孩子的農村婦女李紅琴如何為奪回孩子奮力抗爭的故事。田文軍和妻子魯曉娟婚姻破裂，兒子田鵬是二人唯一的連牽。一日，田鵬外出玩耍，一去不返，夫婦二人由此踏上了漫長的尋子之路。在此過程中，他們結識了一群同樣失去孩子的父母，大家守望相助，縱使希望渺茫，也從不放過一絲線索。多年以后，田文軍等人跋檢察風云 2016年5期2016-05-14
- 電影《親愛的》鏡頭語言的情感性分析
摘 要：電影《親愛的》的成功之處在于導演陳可辛善于用鏡頭語言來創(chuàng)造豐富細膩的情感。分析導演其他電影作品，能看出導演注重表現(xiàn)角色情感的醞釀、爆發(fā)的過程，這也是電影鏡頭語言最重要的作用。鏡頭語言作為電影語言的重要組成部分，必然成為電影被人們關注的重點。本文將著重從電影鏡頭語言的藝術角度來分析電影《親愛的》中幾個特色鏡頭，以此凸顯出該片所要傳達的人文哲理。關鍵詞：電影鏡頭語言；情感；倫理[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2青年文學家 2016年8期2016-04-06
- 陳可辛電影《親愛的》視聽語言特色淺析
陳可辛導演的《親愛的》電影及其藝術性。電影將影視層面和美學層面進行綜合，在運動著的畫面、聲音，以及完成畫面、聲音組合的蒙太奇當中進行綜合，也在運用不同技術方法來表達的影片的藝術內涵。關鍵詞：電影風格；陳可辛；藝術性一、獨特的視聽語言陳可辛不僅僅是一位成功的導演，無疑他也是一位好的監(jiān)制。不管陳可辛做導演的成就多么輝煌，但是從陳可辛做導演的執(zhí)影思路，和做監(jiān)制時的理性頭腦來看，陳可辛都毫無疑問是個天生的監(jiān)制。陳可辛身兼導演、監(jiān)制、制片人，他在香港電影發(fā)展歷程中的北極光 2015年9期2016-03-15
- 淺析電影《親愛的》紀實美學特征
來面貌。電影《親愛的》中，導演陳可辛充分體現(xiàn)了紀實電影的特征。本文主要通過對電影紀實理論的來源巴贊理論、紀實美學特征在《親愛的》中的運用及《親愛的》紀實美學文化內涵的論述，分析《親愛的》紀實美學的特征?！娟P鍵詞】《親愛的》；紀實風格；美學特征中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0104-02作為世界電影理論史上的第二座里程碑，巴贊電影理論曾對20世紀四五十年代的世界電影理論和創(chuàng)作實踐產生了強烈沖擊[1]。而中戲劇之家 2016年2期2016-03-03
- 淺析電影《親愛的》紀實美學特征
）?淺析電影《親愛的》紀實美學特征朱文艷（揚州大學 新聞與傳媒學院，江蘇 揚州 714000）【摘 要】紀實風格的電影以紀實性美學為理論依據(jù)，以客觀、真實的態(tài)度記錄生活，保持客觀生活的完整性，再現(xiàn)生活的本來面貌。電影《親愛的》中，導演陳可辛充分體現(xiàn)了紀實電影的特征。本文主要通過對電影紀實理論的來源巴贊理論、紀實美學特征在《親愛的》中的運用及《親愛的》紀實美學文化內涵的論述，分析《親愛的》紀實美學的特征?！娟P鍵詞】《親愛的》；紀實風格；美學特征作為世界電影理戲劇之家 2016年2期2016-03-03
- 電影《親愛的》《失孤》媒介心理學視角分析
020）電影《親愛的》《失孤》媒介心理學視角分析邵曉潔（中國傳媒大學，北京 100020）媒介心理學將媒介視為人們感知世界的重要途徑，以心理學理論為基礎，注重研究媒介信息對人們產生的影響。陳可辛導演的《親愛的》與彭三順導演的《失孤》兩部影片主題相似，并且都加入了公益理念，對二者進行分析發(fā)現(xiàn)，影片《親愛的》更加強調在認知和情緒層面上對受眾進行引導和感染，而《失孤》則更加注重在行為上的影響。因此不能單純從票房成績上評判影片傳播效果。本文基于媒介心理學分析，在認新聞研究導刊 2016年15期2016-03-02
- 多維度影視敘事語境下的溫情商業(yè)影片《親愛的》分析
溫情商業(yè)影片《親愛的》分析薛世銳 曾亞軍摘 要：影片《親愛的》由真實社會故事改編的電影，由導演陳可辛繼《中國合伙人》再度與編劇張翼聯(lián)手，將電影鏡頭轉向社會“打拐”問題，以多維度的雙面敘事探究倫理抉擇，以一個孩子的走失，牽扯出兩個家庭的愛與痛，也折射出情與法的糾結。2014年9月26日，電影《親愛的》在全國上映，首日排片便達到占比34.2％，憑借電影的超高口碑及進入國慶檔以來的排片逆勢增長，電影《親愛的》全國票房突破2億，獲評“國慶最佳好感度電影”。各大專業(yè)西部廣播電視 2016年7期2016-03-02
- 人性的變奏曲 ——淺析電影《親愛的》
——淺析電影《親愛的》孫倩（作者單位：江蘇師范大學傳媒與影視學院）摘 要：《親愛的》是陳可辛對打拐社會事件的真實反映。電影還原現(xiàn)實生活中真是的故事加以還原，加上陳導以小見大的細節(jié)琢磨，觀眾觀影之后不止停留在感性的觸動層面，更能上升到理性層面的思考。母愛已經不分血緣，法理更是難斷人情的糾葛，在影片里，人性的變奏曲已經悄然響起，理性與感性的交織，道德與法理的相融，更讓陳可辛創(chuàng)造了屬于自己的又一個黃金時刻。關鍵詞：親愛的；親情；母親“難舍難離，心無歸期?！睍r而溫西部廣播電視 2016年2期2016-03-01
- 電影《親愛的》和《失孤》現(xiàn)實主義質感的比較研究
學院）?電影《親愛的》和《失孤》現(xiàn)實主義質感的比較研究郭 榮 陳文耀（作者單位:遼寧大學廣播影視學院）摘 要：電影《親愛的》和《失孤》先后在院線上映，都屬于現(xiàn)實主義題材的作品，都是圍繞著“尋子”事件展開，兩部影片卻表現(xiàn)了不一樣的主題。不同的創(chuàng)作理念讓兩部影片在人物形象闡釋、故事情節(jié)設計和對人性的審視上存在著差異，影片最終呈現(xiàn)出來的現(xiàn)實主義質感也不一樣。對兩部影片中人物角色的生活化與典型性、故事情節(jié)的現(xiàn)象真實與藝術真實、人性的理性審視與感性表現(xiàn)作比較分析，對西部廣播電視 2016年3期2016-02-28
- 電影《親愛的》創(chuàng)作特色研究
一片新天地，《親愛的》作為一部“打拐”題材的電影，采用了近似紀錄片的形式，其表現(xiàn)效果甚至比內地導演的作品更加本土化，是陳可辛近期的又一風格力作，這與他對內地市場敏銳的洞察力有關。筆者試圖以該影片為具體研究對象，從多方面分析該影片的創(chuàng)作特色，希望為現(xiàn)實題材電影的突破起到一定借鑒意義?！娟P鍵詞】《親愛的》；現(xiàn)實題材；人物形象；視聽語言；現(xiàn)實意義中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0123-02近年來，隨著媒體的大戲劇之家 2016年1期2016-02-25
- 電影《親愛的》創(chuàng)作特色研究
06）?電影《親愛的》創(chuàng)作特色研究石康琦（廣州大學 新聞與傳播學院，廣東 廣州 510006）【摘 要】陳可辛作為一位土生土長的香港導演，其作品在內地打開了一片新天地，《親愛的》作為一部“打拐”題材的電影，采用了近似紀錄片的形式，其表現(xiàn)效果甚至比內地導演的作品更加本土化，是陳可辛近期的又一風格力作，這與他對內地市場敏銳的洞察力有關。筆者試圖以該影片為具體研究對象，從多方面分析該影片的創(chuàng)作特色，希望為現(xiàn)實題材電影的突破起到一定借鑒意義?！娟P鍵詞】《親愛的》；戲劇之家 2016年1期2016-02-25
- 《親愛的》中女性類型化形象探析
層聲音的電影《親愛的》，賺足了人們的眼淚。電影蘊含著深厚的人文價值，在市場需求、個人情懷之間很好地尋找到了一個平衡點，創(chuàng)作出了一部讓人看完為之感慨的優(yōu)秀作品。本文擬采用影視劇中常見的女性形象分類，通過電影《親愛的》中“李紅琴”的形象，來分析梳理“賢妻良母”形象。她是人們在特定時期所追求的精神家園，但她也是“被侮辱與被損害”的人。[關鍵詞]女性類型化形象；賢妻良母型；父權陳可辛導演在2014年推出了一部特別能反映社會底層聲音的電影《親愛的》，賺足了人們的眼淚電影文學 2016年3期2016-02-23
- 陳可辛電影《親愛的》的獨特敘事藝術探析
?陳可辛電影《親愛的》的獨特敘事藝術探析楊艷軍*赤峰學院文學院，內蒙古赤峰024000摘要：《親愛的》這部影片根據(jù)真實事件改編，體現(xiàn)社會熱點問題，觸及敏感性話題，敘事方法獨到：獨特的煽情手法多視角的敘事方法、法律與人性的倫理沖突充分展現(xiàn)了文藝電影的藝術魅力，對未來華語電影的發(fā)展具有借鑒意義。關鍵詞：煽情；敘事；倫理在商業(yè)片快速占領市場的同時，文藝片的生存空間似乎越來越窄，而陳可辛的電影《親愛的》作為一部文藝電影，為文藝片的發(fā)展拓寬了道路?！?span id="syggg00" class="hl">親愛的》似乎是顛山西青年 2016年1期2016-02-06
- 基于社會-歷史批評學方法淺析電影《親愛的》的成功
方法淺析電影《親愛的》的成功劉曉紅 （武漢理工大學藝術與設計學院 430000）社會-歷史批評學方法是一種重要的藝術批評方法，基于此批評方法對電影《親愛的》真實性、傾向性以及社會效果進行解讀和分析，找出此電影的成功與缺憾。使之對電影界和觀眾起到正確的引導和啟示，同時加深人們對社會-歷史批評方法的認識和了解。社會-歷史批評；真實性；傾向性；社會效果；《親愛的》社會-歷史批評可以說是一種從社會歷史發(fā)展的角度觀察、分析、評價藝術現(xiàn)象的批評方法。它側重研究藝術作品大眾文藝 2016年13期2016-01-27
- 《親愛的》：悲憫與救贖
陳可辛導演的《親愛的》是一部感人至深的華語電影。它根據(jù)一部真實的紀錄片《尋找失去的孩子之彭高峰尋子篇》改編而成。但在這部影片中打拐尋子僅僅是故事的外殼，陳可辛憑借外在打拐尋子的故事展示了親情、倫理、人性、社會批判的諸多看點。然而深入故事的內核，對人性的悲憫和靈魂的自我救贖才是陳可辛影片的靈魂。通過對田文軍、魯曉娟、韓德忠、樊云、李紅琴、高夏等主要人物形象的分析，透視了幾人在尋子過程中如何完成了自我覺醒、懺悔和救贖。[關鍵詞]《親愛的》;悲憫;救贖催淚大戲《電影文學 2016年1期2016-01-12
- 看電影《親愛的》對立雙主敘事結構對蕓蕓眾生普遍悲憫的呈現(xiàn)
張 倩看電影《親愛的》對立雙主敘事結構對蕓蕓眾生普遍悲憫的呈現(xiàn)張 倩電影《親愛的》是一部由陳可辛執(zhí)導，趙薇、黃渤主演的反映“打拐題材”的電影，該片于2014年上映，也是那年國產電影的良心之作，并且收獲了包括香港電影金像獎最佳女主角獎、臺灣電影金馬獎最佳女主獎在內的諸多獎項。憑借著這部電影的成功，有關拐賣兒童的問題再次被提到社會關注的焦點地位，將這類被邊緣化的社會問題放在了鏡頭的中央位置，展示出電影對于弱勢群體的關注和悲憫。[1]這是一種對底層文化的觀照。通電影評介 2015年14期2015-12-29
- 希望它是一個起點 ——《親愛的》影評
個起點 ——《親愛的》影評文/梁枝文 設計/趙清看完電影，我馬上去豆瓣給了五星的評價，并非因為片子已臻完美，而是為了這個題材。如果能夠多一些這樣的題材，以電影撬動現(xiàn)實，即便劇作不夠完美，劇情不夠觸動又如何？電影中黃渤和郝蕾的演技已經無法用喜歡或者很棒來置評。即使沒有商業(yè)立足點又如何？至少大陸院線都是場場爆滿。遺憾的是導演誤把苦難當情懷。看電影時，很多人都哭了，某些鏡頭我看得也鼻子發(fā)酸，但終究有隔靴搔癢之感。此片提筆很重，落筆太輕，但這些都不會妨礙它獲得好口中國西部 2015年1期2015-12-22
- 電影《親愛的》宣傳海報的多模態(tài)話語分析
興趣。本文以《親愛的》宣傳海報為例，從再現(xiàn)意義、互動意義和構圖意義三個方面進行分析解讀，旨在進一步探討圖像作為社會符號如何與語言共同作用，同時以期提高讀者的多模態(tài)識讀能力。【關鍵詞】多模態(tài)話語分析 ? ?文字分析 ? ?圖像分析 ? ? ?《親愛的》宣傳海報電影海報與普通的純文本語篇不同，不但有文字，而且有圖像和有不同的顏色表達。由于意義的多模式性無處不在，運用多模態(tài)話語分析，能夠將言語信息和非言語信息交際一并納入分析框架，這為分析電影作品提供了新的研究視教育界·下旬 2015年8期2015-10-24
- 由《親愛的》觀照新聞改編類電影：從單純求真到以美鑒真