舒丹丹

摘 要：電影《親愛(ài)的》的成功之處在于導(dǎo)演陳可辛善于用鏡頭語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)造豐富細(xì)膩的情感。分析導(dǎo)演其他電影作品，能看出導(dǎo)演注重表現(xiàn)角色情感的醞釀、爆發(fā)的過(guò)程，這也是電影鏡頭語(yǔ)言最重要的作用。鏡頭語(yǔ)言作為電影語(yǔ)言的重要組成部分，必然成為電影被人們關(guān)注的重點(diǎn)。

本文將著重從電影鏡頭語(yǔ)言的藝術(shù)角度來(lái)分析電影《親愛(ài)的》中幾個(gè)特色鏡頭，以此凸顯出該片所要傳達(dá)的人文哲理。

關(guān)鍵詞：電影鏡頭語(yǔ)言；情感；倫理

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-08--01

一、電影鏡頭語(yǔ)言

鏡頭語(yǔ)言一般是指由攝影機(jī)拍攝出來(lái)的畫(huà)面能看出拍攝者想要表達(dá)的思想內(nèi)容，這也是“鏡頭語(yǔ)言”的獨(dú)特之處。

作者對(duì)電影鏡頭語(yǔ)言的理解是導(dǎo)演將所要表達(dá)的內(nèi)容通過(guò)攝影機(jī)鏡頭呈現(xiàn)，攝影機(jī)以鏡頭為載體，同時(shí)通過(guò)鏡頭自身形式表達(dá)將信息傳遞給觀眾的一種語(yǔ)言交流形式。即鏡頭表現(xiàn)出的不僅僅是畫(huà)面內(nèi)容，同時(shí)鏡頭通過(guò)自身在景別、運(yùn)動(dòng)與剪輯上的變化，以一種更完美的方式將電影傳遞給觀眾，讓觀眾隨著鏡頭的內(nèi)容而發(fā)生情感的變化。對(duì)于這種概念，人們簡(jiǎn)稱(chēng)為“我的鏡頭會(huì)說(shuō)話(huà)”。

電影《親愛(ài)的》聚焦于一個(gè)失蹤的孩子，和兩個(gè)家庭展開(kāi)的“領(lǐng)養(yǎng)”風(fēng)暴。導(dǎo)演在這部電影中設(shè)計(jì)了亂鏡頭、搖鏡頭、特寫(xiě)、空鏡頭、長(zhǎng)鏡頭等。每一個(gè)鏡頭都是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，每一個(gè)鏡頭都表達(dá)了導(dǎo)演的真實(shí)情感。

二、《親愛(ài)的》情感性鏡頭解析

一部電影無(wú)論它的內(nèi)涵多么豐富、思想多么深邃，它的鏡頭畫(huà)面效果都是評(píng)價(jià)一部片子好壞的不可忽略的因素。電影《親愛(ài)的》主要講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去拼命尋找被拐的孩子以及養(yǎng)育被拐孩子的農(nóng)村婦女李紅琴如何為奪取孩子做斗爭(zhēng)的故事。影片的故事看似簡(jiǎn)單，卻也復(fù)雜；結(jié)尾簡(jiǎn)單并埋下伏筆，冥冥中隱藏著難以?huà)昝摰暮诎怠?/p>

（一）亂鏡頭——為悲劇埋下伏筆

影片的開(kāi)頭，鏡頭向我們展現(xiàn)的是密密麻麻的舊電線(xiàn)、破舊的房、凌亂的城中村、略低于視線(xiàn)穿行而過(guò)的車(chē)輪，這些雜亂的鏡頭令人印象深刻，畫(huà)面布局不干凈，但是就在動(dòng)靜結(jié)合當(dāng)中你總是能發(fā)現(xiàn)主角。這些都寓意著離婚的主人公田文軍的生活死氣沉沉，唯有與兒子在一起時(shí)他才能得到快樂(lè)和安心。

這些亂鏡頭運(yùn)用的非常真實(shí)，也為劇情的發(fā)展做了很好的鋪墊。在舊電線(xiàn)上的紅繩掉落的那一刻也意味著后面悲劇的發(fā)生。導(dǎo)演的厲害之處就在于他能知道觀眾想要看什么，他就能給觀眾設(shè)置什么樣的鏡頭。這些看似平靜安詳?shù)溺R頭仿佛就在等著后面孩子失蹤這個(gè)悲劇的爆發(fā)，觀眾看了這些鏡頭也做好了心理準(zhǔn)備。

（二）留白鏡頭——情感的爆發(fā)

在丟失孩子的互助大會(huì)上，面對(duì)韓總說(shuō)：“請(qǐng)魯曉娟分享一下?！贝藭r(shí)一陣沉默，沉默是最難演的，而且在影片開(kāi)頭，可以看出她是那么渴望說(shuō)話(huà)并會(huì)爭(zhēng)論的女人，這一刻她沉默了。在這里，導(dǎo)演并沒(méi)有給魯曉娟特寫(xiě)鏡頭，卻特地設(shè)置了一個(gè)留白鏡頭。畫(huà)面里也沒(méi)有周?chē)硕嘤嗟拿娌刻貙?xiě)和臺(tái)詞，但是空氣中存在的那種張力，直到魯曉娟突然出聲而崩裂。

留白鏡頭作為一種重要的電影鏡頭語(yǔ)言，不僅在敘事中發(fā)揮著重要的作用，還常常被賦予作品的某種理念。導(dǎo)演在影片中設(shè)置的留白鏡頭就是要魯曉娟內(nèi)心情緒的烘托。最后，魯曉娟哭著說(shuō)：“對(duì)不起，孩子是我弄丟的。”這種內(nèi)疚感與之前在派出所打田文軍耳光形成一種人物沖突，而這一刻的爆發(fā)才是痛苦的爆發(fā)。

（三）轉(zhuǎn)鏡頭——站在危險(xiǎn)之上的愛(ài)

在李紅琴家的小孩得救后被送到深圳的一福利院，李紅琴為了孩子只身從安徽農(nóng)村來(lái)到深圳，在與福利院人商量未妥后出現(xiàn)了下面一個(gè)讓人流淚的鏡頭：李紅琴?gòu)耐饷媾赖酱皯?hù)上去見(jiàn)屋里面的小孩，鏡頭先從門(mén)內(nèi)照，平和安詳，再照出去，原來(lái)這平淡的見(jiàn)面是建立在這么危險(xiǎn)之上。這種鏡頭的沖擊感給觀眾一種心靈上的震撼，觀眾的哭點(diǎn)也會(huì)隨著李紅琴與小孩四目相對(duì)時(shí)達(dá)到巔峰。影片中的主題“二次拐賣(mài)”道德與法律的矛盾也隨著這一幕的出現(xiàn)也漸漸顯示出來(lái)。

這一處主要播了兩個(gè)鏡頭，分別是屋里和屋外。屋里是中景，而屋外是遠(yuǎn)景，導(dǎo)演在此刻想要讓觀眾感受到“母愛(ài)”的偉大，“愿把天災(zāi)人禍留給我，只給你這香氣”這句話(huà)也在李紅琴身上表現(xiàn)得淋漓盡致。

（四）長(zhǎng)鏡頭——平靜卻又復(fù)雜

影片最后，當(dāng)李紅琴為了留在深圳看她的兩個(gè)“孩子”，執(zhí)著的她最后找來(lái)律師高夏，在高夏的幫助下，眼看就要爭(zhēng)取到吉芳撫養(yǎng)權(quán)的李紅琴，卻在體檢時(shí)意外查出自己懷孕。狹長(zhǎng)空曠的醫(yī)院走廊里，李紅琴只能孤獨(dú)地?fù)肀ё约?。一位母親的無(wú)奈和一個(gè)女人的無(wú)助，在這一刻蔓延開(kāi)來(lái)。

這一個(gè)長(zhǎng)鏡頭足足用了39s，景深越拉越遠(yuǎn)，觀眾的情緒也被帶動(dòng)得越來(lái)越濃。這樣一個(gè)始料未及的結(jié)尾卻引發(fā)了觀眾的思考。在這39秒的長(zhǎng)鏡頭里，李紅琴和觀眾的心里也發(fā)生了變化：李紅琴終于明白丈夫把不能生育的責(zé)任推給了她、那兩個(gè)注入她全部愛(ài)的孩子又離開(kāi)了她，她成為了整部影片最可憐的人；觀眾在明白李紅琴為什么能懷孕時(shí)，也在想后面的劇情會(huì)是什么。導(dǎo)演設(shè)計(jì)了一個(gè)干凈利落的結(jié)尾，會(huì)有人提出：已經(jīng)結(jié)束了？我還以為剛開(kāi)始。這也是導(dǎo)演的精明之處，剩下的內(nèi)容靠觀眾自行想象。

三、總結(jié)

本文以熱門(mén)話(huà)題電影《親愛(ài)的》為背景，分析了電影藝術(shù)最重要的表述手段——電影鏡頭語(yǔ)言。這部電影表現(xiàn)了陳可辛導(dǎo)演所擅長(zhǎng)的電影鏡頭語(yǔ)言，觀眾也在觀影之后對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀進(jìn)行思考。

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