許 浩 （大連財經(jīng)學院 116622）

有人說：這個電影有一只手，深深地伸進你的胸膛里，會出碰到你的心靈。這不僅僅是在講述孩子的丟失和尋找，更是在這折射人們在社會的人來人往中的失去和尋找。影片中的每個角色都在不斷的尋找，從一開始的找孩子，到后來的找孩子失去的靈魂，還有不斷的去找尋生活的希望。主要角色主要對劇情的發(fā)展起到重要的推動作用，次要角色對于情懷的表達有著足夠的深意值得大家去思考，在“尋子”這個主線之外，還有對社會現(xiàn)實情況的刻畫以及人性中令人糾結(jié)的一面，值得慢慢的去品味。

一、主要角色推動劇情發(fā)展

1.黃渤在影片中扮演一個打工仔田文軍，雖然作為社會底層的小人物，但對那份尋子的堅持，看著就讓人心酸流淚。記得他親赴騙局，被騙子逼得走投無路縱身跳入了河里，在水中慢慢下沉的他，通過特寫鏡頭似乎也表達出他的絕望。這種絕望很好的詮釋了丟失孩子的心理活動，也為接下來的轉(zhuǎn)機做鋪墊，雖然失望但從不絕望。還有當他抱著鵬鵬不斷的奔跑的時候，任憑鵬鵬不斷的打他，他仍然抱得很緊，還給鵬鵬唱陜西的民謠，這里的民謠和影片開頭相呼應，很好的作為鵬鵬回歸的象征。最揪心的莫過于找到鵬鵬后，從派出所出來后，他在樓梯上那段撕心裂肺的哭戲，鼻涕一把淚一把，不僅真實又走心，更多的對于一個失而復得的心情最貼切的描寫，以至于影片后來鵬鵬的活動范圍一直都在他的視線里有一個很好的銜接。黃渤作為主演，很完美的詮釋了這個角色，說他演的多好不如說他有多走心，最終呈現(xiàn)了最真實的角色。

2.趙薇的角色雖然是作為人販子的老婆，但是大家對他更多的是同情，尤其是在電影結(jié)局的醫(yī)院走廊里那個痛苦的鏡頭。首先趙薇做完牢以后，第一時間就是去小女兒，院長一再的拒絕，她從一開始的懇求到最后的堅定，請了律師來幫助他，還為了讓工友給她作證，不惜犧牲自己，這一切的一切都源于母愛，雖然她是人販子的老婆。導演對于善與惡的界限做了很大的改變，人販子的老婆就一定是壞人嗎？我覺得趙薇這個角色的處理與鵬鵬回歸家庭后的情況是有很大的共通性的，就算失而復得也不見得圓滿，趙薇的出現(xiàn)奠定了這個影片走向，尤其是影片后半部分對于人性和社會現(xiàn)狀的充分反映，都是通過趙薇這個角色來實現(xiàn)的。對于趙薇的戲印象最深的鏡頭是她去福利院看小女兒，雖然母女倆在窗前哭的稀里嘩啦的，但這不是最觸動的，而是后來鏡頭一拉，趙薇現(xiàn)在了二樓的空調(diào)上，不顧一切也要看女兒一眼的那種決心深深的刺痛了心靈，也為了她后面為了女兒的撫養(yǎng)權(quán)不斷的努力著，也可以說為后來犧牲自己埋下伏筆。電影的結(jié)局是長長的醫(yī)院走廊，拿到自己的孕檢報告的趙薇痛苦地蹲在了鏡頭的盡頭。這個故事還沒講完，這個故事沒法講完，很多事情我們根本就沒有辦法去評判。

3.郝蕾作為丟失孩子的母親可以說是十分逼著了，對她的印象不是孩子丟了以后痛苦抓狂的樣子，比如去監(jiān)獄詢問人販子，女販子告知孩子可能被裝在麻袋里悶死了，鵬鵬媽媽的那一步后退，包含了所有的情緒；趙薇所扮演的村姑偶遇當年的拐來的郝蕾的兒子后，被圍毆而郝蕾在一旁靜靜地看著的神情，她的眼神里透露著一種難以難以解說的猶豫，她的眼里看不出憎恨，就像后來她為了孩子能夠快樂成長才收養(yǎng)被棄養(yǎng)的小女孩，僅僅是出于對于孩子的愛。另外一處便是兒子聽說她肯收養(yǎng)小妹妹之后主動牽起了她的手時，郝蕾的胸膛劇烈起伏，臉上的神情又想哭又想笑很想忍住又好像馬上要崩潰的狼狽模樣，很好的詮釋了“母親最堅強的也是最脆弱的”，那一刻她更像是一個可憐的小孩，被身邊的親身兒子施予了難得的同情后慌張失措

二、次要角色表達情懷

1.張譯雖然一出場也是作為丟失孩子的父母出現(xiàn)的，但并沒有激起很大的漣漪，反而是他給黃渤發(fā)的發(fā)條短信：我做了那么多，偏偏找到的是你，我找不動了。還有在影片的結(jié)局，他選擇重新生育一個小孩，他給其它的成員道歉，跟自己未找回的孩子道歉…那一刻才是將絕望刻畫到極致，生活最令人害怕的地方莫過于無論如何都想活下去，為了維持原有生活的完整，我們誓死不忘那些殘缺的部分，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)，自己會背叛自己。最后他使勁兒的親鵬鵬，他好像親的是自己已經(jīng)丟失的兒子，因為那是他最深的愛。不舍，痛苦，無奈，放棄，太多的感情交織在那吻別里，然后出門他大哭一場。其實我們發(fā)現(xiàn)雖然失而復得值得欣喜，但是得不到的絕望更深重，張譯的角色很好的表達了那復雜的、說不出口的情感在里面，最能觸動我們心靈，不得已向生活妥協(xié)。

2.佟大為扮演的高律師是人物轉(zhuǎn)變最大的一個角色，也是很能帶動我們的情感的經(jīng)歷。他從一個唯利是圖，甚至吊兒郎當?shù)娜?，變成一個幫助落難農(nóng)村婦女討要撫養(yǎng)權(quán)的斗士，這中間的構(gòu)建，特別是如何轉(zhuǎn)變的同時，還讓人物形象更豐富而不是顯得虛假，最重要的還是生活的現(xiàn)實映射了觀眾的心理，雖然感同身受很難，但是從他的身上能夠找到共鳴，這是與觀眾想通的重要的一點。

三、結(jié)論

影片的成功離不開每個角色，無論是主要角色還是次要角色，都有他存在的意義，都有他想要表達的東西，，我們從中感受到了偉大的父愛母愛，感受到了對生活的無奈和不妥協(xié)，感受到了人性的多變和社會的殘酷，但其中又不乏所謂的感同身受，難舍難離，心無歸期。影片雖然基于真實事件，但在此基礎(chǔ)上影片想表達的很多，值得仔細品味。