薛世銳 曾亞軍

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多維度影視敘事語境下的溫情商業(yè)影片《親愛的》分析

薛世銳 曾亞軍

摘 要：影片《親愛的》由真實(shí)社會(huì)故事改編的電影，由導(dǎo)演陳可辛繼《中國(guó)合伙人》再度與編劇張翼聯(lián)手，將電影鏡頭轉(zhuǎn)向社會(huì)“打拐”問題，以多維度的雙面敘事探究倫理抉擇，以一個(gè)孩子的走失，牽扯出兩個(gè)家庭的愛與痛，也折射出情與法的糾結(jié)。2014年9月26日，電影《親愛的》在全國(guó)上映，首日排片便達(dá)到占比34.2％，憑借電影的超高口碑及進(jìn)入國(guó)慶檔以來的排片逆勢(shì)增長(zhǎng)，電影《親愛的》全國(guó)票房突破2億，獲評(píng)“國(guó)慶最佳好感度電影”。各大專業(yè)電影網(wǎng)站對(duì)于電影《親愛的》的評(píng)分也是居高不下，格瓦拉評(píng)分高達(dá)8.9分，豆瓣評(píng)分達(dá)到8.4，超過陳可辛此前電影《甜蜜蜜》，成為2014年度評(píng)分最高的國(guó)產(chǎn)電影。

關(guān)鍵詞：商業(yè)電影敘事策略；多維度 ；立體群像

田文軍（黃渤飾）從陜西老家來到深圳謀生，在電纜交錯(cuò)，陰暗、潮濕的城中村中租了一間不到7平方米的鋪位開網(wǎng)吧，因?yàn)楦星槠屏雅c妻子魯曉娟（郝蕾飾）離婚，而兩人的孩子田鵬——聯(lián)系兩人之間唯一的紐帶。然而，一天田鵬在同小朋友外出玩耍時(shí)意外走丟，田文軍和魯曉娟瀕臨崩潰，在希望與絕望中，開始踏上了尋找兒子的道路。

1 多維度的溫情化敘事策略

電影中對(duì)田文軍的塑造添加了更多現(xiàn)實(shí)元素，底層打工者、外來異鄉(xiāng)人等標(biāo)簽不僅讓田文軍這個(gè)角色更加豐滿，也使電影內(nèi)容更加豐富。李紅琴（趙薇飾）的角色塑造也從簡(jiǎn)單的善良養(yǎng)母的基礎(chǔ)上增添了追尋棄嬰女兒的雙重身份，拐賣兒童的丈夫留給她的不僅是拐賣人老婆的罵名，還欺騙她沒有生育能力，她既傷害了別人，同時(shí)也被人傷害，在與罪惡同行的同時(shí)，又付出了她最真誠的愛。電影《親愛的》延續(xù)了導(dǎo)演的“將藝術(shù)聚焦在愛情、友情、親情等多個(gè)維度，重視影片基調(diào)、細(xì)節(jié)、質(zhì)感的藝術(shù)風(fēng)格。《親愛的》中的情感元素貫穿整部影片，一個(gè)原本虐心煽情的“打拐”嚴(yán)肅化的社會(huì)現(xiàn)象轉(zhuǎn)變?yōu)槎嗑S度溫情的真實(shí)畫面。正如受眾所講“陳可辛能控制你的眼淚”“他的情感處理，多一分你覺得太過，少一分你覺得不夠，就連結(jié)尾也卡的那么剛剛好”，讓受眾仿佛身臨其境并體會(huì)到一出輾轉(zhuǎn)反側(cè)的別樣人生。

1.1 悲喜交加的雙面敘事

《親愛的》以一個(gè)孩子的走失，牽涉出兩家人的悲歡離合。影片前部分都是以田文軍和魯曉娟視角講述一對(duì)離婚夫婦在子女走失后，在瀕臨崩潰、陷入絕望的情況下堅(jiān)持尋找為切入點(diǎn)，而電影另一主人公李紅琴在影片50多分鐘的時(shí)候才出現(xiàn)，導(dǎo)演打破傳統(tǒng)的電影結(jié)構(gòu)，電影后半部分以李紅琴的視角將觀眾帶入一個(gè)人販子老婆努力追尋自己“養(yǎng)女”的艱辛歷程，作為整部電影的“拐點(diǎn)”，李紅琴的出現(xiàn)成功將觀眾的情感由正方跳入反方，引導(dǎo)觀眾看到事情的雙面性，引人深思。而電影《親愛的》雖然打著“國(guó)民情感大片”的旗子，卻不僅陷于悲情，適當(dāng)加入喜劇元素使影片更具觀賞性。例如，影片中互幫互助尋親團(tuán)在吃飯時(shí)候電話調(diào)戲騙子“喂！xx我給你寄的痔瘡藥你收到了嗎？”以及田鵬生日宴會(huì)上，田文軍對(duì)翰德忠說“韓總你幫了我們這么大的忙，他應(yīng)該叫你爹?！北緛砀行詣?dòng)人的時(shí)刻，張譯卻對(duì)著田鵬叫“爹”，贏得大家笑聲一片。細(xì)膩恰當(dāng)?shù)那楦刑幚硎股壳閰s不濫情，凄慘卻不虐心。

1.2 矛盾沖突下的敘事對(duì)白

《親愛的》不僅反應(yīng)拐賣兒童的社會(huì)問題，同時(shí)影片在尋子與追子的過程加入領(lǐng)養(yǎng)、辦理準(zhǔn)生證、打官司等社會(huì)事件，以及多件事情之間的微妙聯(lián)系塑造鮮活的人物形象，這些問題上體現(xiàn)出個(gè)人所具有的社會(huì)背景，價(jià)值觀，人物層次及對(duì)立沖突。電影中空鏡頭的使用（飛走的紅色氣球、紅色絲線等）使敘述過程有輕重緩急，也給觀眾更多的思考空間。敘述語言的運(yùn)用使臺(tái)詞的鏡頭情境更加煽情，黃渤和趙薇都提到一句話“別讓孩子吃桃，他會(huì)過敏……”田鵬生日宴上，張澤喝下兩杯酒后站起來說“我媳婦懷孕了，合法的”，該劇的敘述語言力量避免太多直白的敘述方式。其實(shí)，影片中的每句話都蘊(yùn)含了導(dǎo)演的思想和靈魂，通過最樸實(shí)最真誠的話語給受眾帶來極大的震撼。

2 生動(dòng)形象的立體群像與縮影關(guān)懷

“我親愛的小孩，為什么你不讓我看清楚？是否讓風(fēng)吹熄了蠟燭，在黑夜中獨(dú)自漫步……”，主題曲《親愛的小孩》無論從歌曲名字、歌詞、曲調(diào)上都很容易將受眾帶進(jìn)失去孩子后的悲傷、痛苦、壓抑的氛圍之中。影片取自于社會(huì)真實(shí)，卻沒有單單停留在丟失孩子、尋找孩子來博取受眾眼淚這尋子的簡(jiǎn)單畫面中?！队H愛的》塑造了社會(huì)各個(gè)階層的眾生像——農(nóng)村婦女、底層打工者、警察、律師、檢察官、拐賣犯罪嫌疑人、福利院長(zhǎng)、國(guó)家公務(wù)員等人物形象，他們有血有肉、有個(gè)性，是活生生的群像，每個(gè)角色都承擔(dān)著這個(gè)行當(dāng)部分人的縮影。電影里給人影響最深刻的群像之一——富商韓德忠，作為尋親互助團(tuán)體的負(fù)責(zé)人，他的付出無疑是最多的，他帶隊(duì)尋親，自掏腰包聯(lián)系警察，幫田文軍和魯曉娟“搶”孩子，尋親6年他從未放棄作為電影的一個(gè)群像縮影，“配角”張譯不僅完成了幫助黃渤尋子的戲劇任務(wù)，而且他本就是一個(gè)活生生的人，承載了一個(gè)完整故事的人。以多元主題合理分解奠定了影片的基調(diào)和結(jié)構(gòu)，通過對(duì)人物角色生活背景的解讀，展示現(xiàn)實(shí)環(huán)境下

特定群體心理困境下的精神狀態(tài)，展示有針對(duì)性的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。影片從開始的雜亂“城中村”中7平方左右的店鋪老板田文軍開始鋪述，在與魯曉娟中產(chǎn)階級(jí)的生活環(huán)境相對(duì)比下，田文軍的生活條件并不好，甚至在無法支付房租時(shí)被趕出店鋪。而像田文軍這樣的異鄉(xiāng)打工者、底層勞動(dòng)人民如何融入、適應(yīng)這個(gè)社會(huì)成為影片關(guān)注的另一個(gè)社會(huì)話題。《親愛的》從選題材上最先關(guān)注的是拐賣兒童的問題，但在李紅琴追子的過程中導(dǎo)演巧妙地將跟多真實(shí)社會(huì)呈現(xiàn)在觀眾面前，城鄉(xiāng)巨大的差距、農(nóng)民工破爛的住宿條件、金錢至上的律師、敷衍應(yīng)付的法官……《親愛的》將小型社會(huì)濃縮到130分鐘的情境中，以寫實(shí)的拍攝方式，反映社會(huì)問題，贏得觀眾共鳴，宣泄了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的情緒與親情的抒發(fā)。

3 成功的商業(yè)運(yùn)營(yíng)模式

《親愛的》憑借其零差評(píng)的電影口碑在國(guó)慶檔時(shí)期唯一一部電影排片及票房逆勢(shì)增長(zhǎng)的電影，截至10月7日，電影全國(guó)票房達(dá)到2.54億。《親愛的》電影的成功是大導(dǎo)演、名演員、好故事、好檔期，天時(shí)地利人和促成的。國(guó)慶假期是僅次于春節(jié)假的小長(zhǎng)假，返鄉(xiāng)探親成為熱潮，《親愛的》在國(guó)慶期間上映貼合“勿失勿忘，讓愛回家”的大眾心理。彭高峰尋子的新聞在當(dāng)時(shí)引起社會(huì)關(guān)注，“打拐”問題也成為新聞、報(bào)紙等媒體、百姓茶余飯后聊天的“新寵”，使《親愛的》在上映之時(shí)已經(jīng)有了社會(huì)關(guān)注、社會(huì)輿論，成功成為“焦點(diǎn)”。國(guó)內(nèi)電影界這年太缺少類似的現(xiàn)實(shí)主義題材電影，《親愛的》在電影題材上填補(bǔ)近年的空缺，讓普通觀眾可以在影院集體宣泄真實(shí)情感。地利：源于新聞，興于網(wǎng)絡(luò)。電影還未上映時(shí)，《親愛的》就占領(lǐng)各大官方網(wǎng)站，打拐題材、群星云集、突破性表演等新聞?lì)^條開始躍入觀眾視野。除此之外，綜藝節(jié)目宣傳也必不可少，如《快樂大本營(yíng)》等。微博、微信公眾號(hào)的營(yíng)銷，包括主演在內(nèi)的黃渤、趙薇、佟大為等微博大咖的宣傳，韓寒、李少紅、俞白眉等諸多業(yè)內(nèi)人士也紛紛點(diǎn)贊。草根網(wǎng)友微博、微信的分享也助推《親愛的》的成功。人和：極具社會(huì)話題性的電影題材：親情類的電影適合各個(gè)年齡層的人觀看；演員顛覆性的演技爆發(fā)：全素顏扮農(nóng)村造型的趙薇、體格高能爸爸黃渤、教科書式表演的郝蕾、故作堅(jiān)強(qiáng)實(shí)則脆弱的張譯、人格覺醒的佟大為，影片《親》在主創(chuàng)陣容上無疑高出同期電影許多，一部眾星云集的電影在視覺上就滿足了許多粉絲的要求，而6位一線演員不著痕跡的表演讓整部影片更加出色。圈內(nèi)導(dǎo)演的點(diǎn)贊支持，初為導(dǎo)演的韓寒贊嘆：“有時(shí)候世間悲劇恰恰是善與善之間的沖突，這并不是善，這也是自私的一種?！睂?dǎo)演馮小剛在首映禮接受采訪時(shí)稱：“我是專程沖著電影而來”。導(dǎo)演李少紅發(fā)微博說，“這是一部超越了尋子故事的電影?！?/p>

4 結(jié)語

多維度雙面敘事下的《親愛的》將電影鏡頭對(duì)準(zhǔn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，是藝術(shù)與社會(huì)生活緊密結(jié)合的產(chǎn)物，成功引起社會(huì)的密切關(guān)注。電影題材的發(fā)掘已成為當(dāng)下最迫在眉睫的問題，那么如何創(chuàng)造出更多的電影題材去開發(fā)觀眾新視野以及如何努力在國(guó)際化與本土化、商業(yè)性與現(xiàn)實(shí)性、當(dāng)代與傳統(tǒng)的融合中找到一個(gè)平衡點(diǎn)呢。筆者認(rèn)為，電影創(chuàng)作者應(yīng)該明確自己定位、理性思考，用自己獨(dú)特的視角，選擇合適的發(fā)展路線，在商業(yè)與藝術(shù)之間找到結(jié)合點(diǎn)，遵循電影自身發(fā)展規(guī)律，保持藝術(shù)原則，在探索創(chuàng)新中理性轉(zhuǎn)型，實(shí)現(xiàn)商業(yè)藝術(shù)的有機(jī)統(tǒng)一。同時(shí)，也要對(duì)電影的未來發(fā)展充滿信心，使藝術(shù)之花在商業(yè)土壤中絢爛綻放。

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作者單位：（西華師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：薛世銳（1987-），女，山西晉中人，研究生，助教。研究方向：影視與新媒體動(dòng)畫，網(wǎng)絡(luò)與新媒體。曾亞軍（1995-），女，四川遂寧人，本科。研究方向：網(wǎng)絡(luò)與新媒體。