文媛

近年來，隨著電影產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，除傳統(tǒng)以歷史、文學(xué)、戲劇、科幻等題材改編創(chuàng)作的電影贏得觀眾的青睞外，許多根據(jù)社會(huì)熱點(diǎn)和新聞事件等改編的電影作品，也給觀眾帶來了前所未有的心靈震撼。

新聞改編類電影不僅僅是對(duì)事件文本的選取，更是觀眾的個(gè)人情感、生活狀態(tài)以及社會(huì)發(fā)展的縮影。它是借助電影的藝術(shù)化表達(dá)，通過對(duì)新聞事件的藝術(shù)改編，講述現(xiàn)代都市和普通大眾的真實(shí)生活狀態(tài)，揭示事件蘊(yùn)含的深刻意義，引發(fā)人們更深層次的思考和觀察。

新聞改編類電影已成為電影創(chuàng)作的新亮點(diǎn)，作為媒介發(fā)展的一種態(tài)勢(shì)，是觀眾對(duì)社會(huì)真實(shí)現(xiàn)象進(jìn)行深入思考的途徑之一。

一、新聞改編類電影的情感基礎(chǔ)

新聞事件改編類電影具有真實(shí)事件的可信元素，它源于生活，具有一定的社會(huì)價(jià)值和影響力。它巧妙地運(yùn)用電影語言和敘述方式，再現(xiàn)真實(shí)生活，讓觀眾感受到部分人群的真實(shí)生活狀態(tài)，更能讓觀眾感受到電影視覺效應(yīng)傳遞的情感。

例如，電影《親愛的》講述的“拐賣兒童”主題，本就是社會(huì)熱點(diǎn)，也是大家關(guān)注的焦點(diǎn)。導(dǎo)演陳可辛從央視報(bào)道的“彭高峰三年尋子記”的新聞事件中找到創(chuàng)作靈感，并決定拍攝成電影。電影通過講述田文軍夫婦在尋找孩子的道路上，與一群也丟失了孩子的父母相識(shí)，大家一起相互鼓勵(lì)、相互安慰。直到很多年以后，田文軍得到一條可靠線索，在大伙兒的陪同下，翻山越嶺來到一個(gè)偏遠(yuǎn)的山村找到自己的孩子，而此時(shí)孩子田鵬早已融入當(dāng)?shù)氐奶飯@生活，親切地喊著農(nóng)村婦女“媽媽”。電影故事原型源自兩個(gè)新聞事件，導(dǎo)演對(duì)其進(jìn)行了適當(dāng)?shù)娜∩岷驼{(diào)整，讓觀眾對(duì)拐賣兒童的違法犯罪行為有了更深層次的思考。用故事的真實(shí)性、重要性、顯著性、接近性，牽動(dòng)觀眾對(duì)人物命運(yùn)的擔(dān)憂，給予觀眾感同身受的體驗(yàn)。

“拐賣兒童”是當(dāng)下最為敏感的社會(huì)問題之一，關(guān)乎千萬家庭，是社會(huì)之痛。電影《親愛的》將“拐賣兒童”的社會(huì)熱點(diǎn)進(jìn)行藝術(shù)化的渲染，俘獲觀眾的情感共鳴，折射出“拐賣兒童”對(duì)家庭和社會(huì)帶來的嚴(yán)重傷害。

新聞事件改編類電影，是創(chuàng)作者在新聞事件的基礎(chǔ)上，根據(jù)電影藝術(shù)的需求，擴(kuò)大或縮小事件的故事情節(jié)，運(yùn)用移植、節(jié)選、濃縮、取意、變通、復(fù)合等改編方式，給觀眾帶來新聞報(bào)道無法企及的視覺和心靈感受。[1]電影《親愛的》的原型故事除了有彭高峰尋子的故事，還選用了孫海洋尋子故事，創(chuàng)作者把兩個(gè)故事糅合，通過對(duì)原型對(duì)象的二次創(chuàng)作，讓影片真真切切反映了現(xiàn)實(shí)生活，深化了電影的社會(huì)價(jià)值。

二、新聞改編類電影促進(jìn)新聞事件的二次轉(zhuǎn)播

隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，大量的信息蜂擁而至，新聞報(bào)道出現(xiàn)了瞬時(shí)化、碎片化的傳播特點(diǎn)，所以，無論是“拐賣兒童”還是其他的社會(huì)熱點(diǎn)，都會(huì)在短期時(shí)間內(nèi)由新聞變成舊聞。而當(dāng)新聞事件被以電影的形式再次出現(xiàn)在公眾面前時(shí)，新聞熱度再次提升，喚起受眾的再次思考。

例如，當(dāng)“彭高峰三年尋子記”被媒體廣泛報(bào)道時(shí)，大多數(shù)讀者的關(guān)注點(diǎn)限于同情彭高峰的不幸、憐憫孩子的無辜、痛恨人販子的猖獗。而當(dāng)電影《親愛的》上映后，文字被鏡頭轉(zhuǎn)換，以直觀生動(dòng)的表現(xiàn)形式、視覺效應(yīng)帶來人物的真實(shí)情感，形成一種正向輿論導(dǎo)向，讓大家認(rèn)識(shí)到“打拐”不再是別人家的事，社會(huì)各界都有責(zé)任。

新聞改編類電影通過電影藝術(shù)將新聞事件變成有血有肉的故事，借助電影媒介的直觀傳播技術(shù)，引導(dǎo)觀眾理性思考并產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，使觀眾成為輿論的制造者、參與者和傳播者，讓新聞事件再次產(chǎn)生強(qiáng)烈的社會(huì)反響。

例如，電影《熔爐》，以2000年至2004年期間韓國(guó)一所聾啞障礙人學(xué)校的學(xué)生長(zhǎng)期受到老師、校長(zhǎng)性侵和校園暴力的真實(shí)事件為原型改編，講述男主人公鍥而不舍地帶著孩子們與黑勢(shì)力作斗爭(zhēng)卻無法讓罪犯繩之于法的悲慘故事。該片上映后，韓國(guó)超過1/10的公民觀看了此片，引起全國(guó)轟動(dòng)，社會(huì)各界就如何加強(qiáng)保護(hù)未成年人及殘障人士免遭性侵事件掀起了熱烈討論。在輿論的壓力和民眾的高聲呼喊中，韓國(guó)警方對(duì)此案件進(jìn)行了重新審理，涉案人也被重新起訴，罪犯被重罰，正義得到伸張。韓國(guó)立法機(jī)關(guān)立即啟動(dòng)并修訂了《性暴力犯罪處罰特別法部分修訂法律案》等關(guān)注未成年人及殘障人士的法律法規(guī)，加強(qiáng)了相應(yīng)懲罰力度?！度蹱t》成為弱勢(shì)群體維權(quán)的精神支柱，推動(dòng)了韓國(guó)的司法制度改革，被稱贊因?yàn)樗挠绊懥Χ淖兞藝?guó)家的命運(yùn)。

電影從多方面向社會(huì)闡釋了新聞事件的來龍去脈，用鏡頭的生動(dòng)講述，拉長(zhǎng)新聞的時(shí)效，引導(dǎo)受眾對(duì)新聞事件的二次傳播，喚起觀眾對(duì)新聞背后意義的再思考，推動(dòng)社會(huì)發(fā)展。

三、新聞報(bào)道和新聞改編類電影的“真實(shí)”差異

無論是新聞報(bào)道還是新聞改編類電影，都是向受眾傳播當(dāng)代社會(huì)價(jià)值和社會(huì)主流價(jià)值的主要方式，影響人們的生活觀念和現(xiàn)實(shí)價(jià)值。新聞和電影按照不同的傳播方式、表現(xiàn)手法，對(duì)內(nèi)容進(jìn)行加工處理，影響社會(huì)發(fā)展。新聞報(bào)道難以為受眾呈現(xiàn)更多具體生動(dòng)的畫面。新聞改編類電影，是創(chuàng)作者取材于新聞事件，經(jīng)過加工改編，將其轉(zhuǎn)換成視頻、音頻、畫面的大屏幕影像，極具影像傳播的感染力。

新聞報(bào)道中優(yōu)美生動(dòng)的文字渲染通常都需基于新聞事實(shí)，但新聞事件一般會(huì)因?yàn)樯畹钠降鄙賾騽⌒?。而在新聞改編類電影過程中，則可以根據(jù)編劇和導(dǎo)演的主觀構(gòu)想擴(kuò)充信息、豐富故事內(nèi)容，以強(qiáng)化故事沖突、設(shè)置懸念等方式來吸引觀眾，滿足觀眾的精神需求。[2]電影《親愛的》里，關(guān)于李紅琴給記者下跪和陪睡的內(nèi)容均為虛構(gòu)，新聞事件中的原型人物并非親身經(jīng)歷。

四、新聞改編類電影引導(dǎo)意識(shí)形態(tài)

影視學(xué)者拉里梅評(píng)價(jià)電影時(shí)曾說：“電影是生活的反映，電影同樣也在改變著生活?！彪娪熬哂袔胄Ч?，可以引導(dǎo)觀眾走進(jìn)電影故事中的時(shí)代，甚至可以從電影中看出當(dāng)時(shí)社會(huì)的結(jié)構(gòu)和問題。[3]

新聞事件改編類電影注重社會(huì)的價(jià)值導(dǎo)向，因此，導(dǎo)演在進(jìn)行電影創(chuàng)作時(shí)，既要把握好觀眾的“集體意識(shí)”，也要把握好“集體無意識(shí)”?！凹w意識(shí)”形成社會(huì)目標(biāo)，“集體無意識(shí)”滲透于每個(gè)人的日常行為，創(chuàng)作電影需要捕捉和分析觀眾“集體意識(shí)”與“集體無意識(shí)”，建構(gòu)與創(chuàng)造共同夢(mèng)想；新聞改編類電影的創(chuàng)造性價(jià)值引導(dǎo)，就是在電影的創(chuàng)作中體現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)轉(zhuǎn)型、價(jià)值變遷的思考。[4]

新聞媒體具有很強(qiáng)的政治屬性，媒體將進(jìn)步思想和國(guó)家的意識(shí)形態(tài)進(jìn)行宣傳，并影響人們的思想觀念，傳播社會(huì)的正能量。

例如，電影《親愛的》上映后，雖然暴露了當(dāng)下社會(huì)治安的一些缺陷，但是，電影中找到孩子的圓滿大結(jié)局，給失去孩子的家庭帶來了希望和精神寄托，讓觀眾對(duì)社會(huì)重拾信心。該片播出后，趙薇、韓紅等明星紛紛參與到微博“打拐”活動(dòng)中，再次點(diǎn)燃“拐賣”兒童的社會(huì)熱點(diǎn)，引起公眾對(duì)失子家庭的關(guān)注和幫助。

五、新聞改編類電影的必然性

“新聞”和“電影”屬于兩個(gè)不同的媒介，無論是在敘事方式還是傳播方式上，都有著不同的模式和特性，隨著新興媒介不斷產(chǎn)生，媒介融合成了時(shí)代的必然。國(guó)內(nèi)“媒介融合”概念有廣義和狹義之分，狹義的“媒介融合”“指將不同的媒介形態(tài)‘融合在一起，產(chǎn)生‘質(zhì)變，形成一種新的媒介形態(tài)，如電子雜志、播客新聞等；而廣義的‘媒介融合則范圍較廣，包括所有媒介及其他相關(guān)要素的結(jié)合、匯聚甚至融合，不僅包括媒介形態(tài)的融合，還包括媒介功能、傳播方式、所有權(quán)、組織結(jié)構(gòu)等要素的融合。廣義的‘媒介聚合 是一個(gè)從低級(jí)到高級(jí)逐漸發(fā)展的過程，狹義的‘媒介融合則是發(fā)展的最高階段”。[5]因此，從國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)媒介融合的界定來說，“新聞”與“電影”的融合也是一種必然。

新聞與電影的融合能取得良好的社會(huì)效應(yīng)，主要有兩個(gè)方面的原因。一是電影對(duì)新聞事件背后故事的深度挖掘。[6]新聞報(bào)道必須遵循真實(shí)客觀公正原則，受時(shí)效性的影響，每天的新聞事件都要在最短的時(shí)間內(nèi)推送給大眾，然而很多熱點(diǎn)會(huì)因隨著時(shí)間的推進(jìn)而被掩埋。通過新聞事件改編的電影則不受時(shí)效的束縛，通過對(duì)新聞事件背后故事的挖掘，運(yùn)用跌宕起伏的故事情節(jié)和不同鏡頭藝術(shù)表現(xiàn)，將事件熱點(diǎn)再次推向風(fēng)口浪尖，受眾關(guān)注的話題再次被提出，進(jìn)一步推動(dòng)新聞事件的影響力和傳播力。二是因?yàn)椤靶侣劇迸c“電影”敘述方式、傳播媒介、傳播渠道、傳播載體等有所不同。[7]新聞?dòng)檬聦?shí)吸引受眾，而新聞改編類電影是以“故事”來吸引受眾，感知事件本源，能給觀眾留下可以自我發(fā)揮和思考的結(jié)局和洞察社會(huì)面貌的窗口。

新聞改編類電影不僅是將新聞事件互文到電影中，也將電影互文到當(dāng)下的環(huán)境中，成為大多數(shù)受眾普遍接受的電影藝術(shù)表現(xiàn)形式。

結(jié)語

不論是新聞事件還是新聞事件改編類電影，最吸引觀眾的還是因?yàn)閷?duì)真實(shí)社會(huì)的呈現(xiàn)。不管新聞改編類電影如何對(duì)新聞事件進(jìn)行情節(jié)增減和改編，它都是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的呈現(xiàn)和反思，是對(duì)媒體和社會(huì)的延伸，新聞與電影相互依賴、相互融合。

一部?jī)?yōu)秀的新聞改編類電影，不僅能反映社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，還融入了創(chuàng)作者的思想和價(jià)值觀，通過挖掘新聞事件背后的真相，運(yùn)用鏡頭語言的表達(dá)方式，將新聞事件和當(dāng)下社會(huì)真實(shí)環(huán)境相融合，讓觀眾在觀影中將電影與自己相勾連，引導(dǎo)觀眾更加深刻地了解和認(rèn)知自己所處的社會(huì)環(huán)境，喚起人們對(duì)當(dāng)下社會(huì)的關(guān)注和反思。

參考文獻(xiàn)：

[1]聶婷.從劇本創(chuàng)作角度談新聞事件的電影改編——以電影《親愛的》為例[ J ].戲劇之家，2015（9）：111.

[2][3][4]范燕青.第六代導(dǎo)演新聞事件改編的電影研究[ D ].蘭州：西北師范大學(xué)，2017.

[5][6][7]任潔.從新聞事件到電影——以賈樟柯電影《天注定》為例[ D ].蘭州：蘭州大學(xué)，2017.