劉曉東

摘? ? 要：從1920年我國(guó)第一部新聞改編類(lèi)影片《閻瑞生》誕生至今，電影從業(yè)者在新聞改編電影作品的道路上已經(jīng)走過(guò)了整整一百年。時(shí)至21世紀(jì)，在新媒體環(huán)境下此類(lèi)型的影片得到了蓬勃發(fā)展，從新聞中取材成為電影創(chuàng)作的重要來(lái)源。本文通過(guò)分析《天注定》、《親愛(ài)的》、《解救吾先生》等此類(lèi)型的電影，結(jié)合個(gè)人創(chuàng)作的新聞改編類(lèi)短片《海上煙花》的創(chuàng)作過(guò)程，運(yùn)用電影敘事學(xué)的理論對(duì)影片的創(chuàng)作思路加以分析。同時(shí)從類(lèi)型策略的角度探索真實(shí)新聞事件類(lèi)型化改編的敘事策略。試圖對(duì)創(chuàng)作此類(lèi)型影片中可能遇到的問(wèn)題提出合理化建議，并總結(jié)出新聞事件改編電影的規(guī)律和方向。

關(guān)鍵詞：新聞改編;類(lèi)型電影;親愛(ài)的;敘事策略

新聞改編電影的類(lèi)型概念一直比較模糊。在丹尼爾·洛佩茲的《電影類(lèi)型：775 種被界定的種類(lèi)、風(fēng)格、樣式和流派》中也只有“Newsreel（新聞片）”“Newsfilm（新聞電影）”的稱(chēng)呼。但這并不是新聞改編類(lèi)電影的真正含義。在香港學(xué)者鄭樹(shù)森的編寫(xiě)的《電影類(lèi)型與類(lèi)型電影》中， 也只有“記者片”的類(lèi)型。所以，縱觀國(guó)內(nèi)外，對(duì)此類(lèi)型的影片至今還沒(méi)有較為清晰的界定。但是世界范圍內(nèi)新聞改編的電影層出不窮，而且常常成為爆款和經(jīng)典。美國(guó)好萊塢創(chuàng)作了大量的此類(lèi)型影片，如根據(jù)羅恩·伍德魯夫的真實(shí)經(jīng)歷改編的《達(dá)拉斯買(mǎi)家俱樂(lè)部》;根據(jù)全美航空154號(hào)飛鳥(niǎo)撞機(jī)事件改編的《薩利機(jī)長(zhǎng)》;以美國(guó)校園的槍擊案件為新聞原型的電影《大象》;根據(jù)911事件改編的電影《世貿(mào)中心》;以新聞事件桑尼和塞勒伙同搶劫銀行為原型的電影《熱天午后》等。在近鄰韓國(guó)的影壇此類(lèi)型影片更是有著舉足輕重的地位，被觀眾熟知的韓國(guó)電影《熔爐》、《殺人回憶》、《出租車(chē)司機(jī)》、《海霧》皆取材自真實(shí)新聞事件。我國(guó)的新聞改編類(lèi)電影的創(chuàng)作從1920年《閻瑞生》誕生之日起也從未停止。根據(jù)由昆明家樂(lè)福超市劫殺案改編的王小帥導(dǎo)演的電影《日照重慶》，香港導(dǎo)演翁子光導(dǎo)演的改編自2008 年轟動(dòng)香港的王佳梅命案的《踏血尋梅》等影片都屬此類(lèi)。本文將重點(diǎn)關(guān)注《天注定》、《親愛(ài)的》、《解救吾先生》等影片，對(duì)其敘事策略進(jìn)行分類(lèi)和總結(jié)，從劇本創(chuàng)作的角度分析此類(lèi)影片的改編優(yōu)勢(shì)創(chuàng)作的計(jì)較，存在的問(wèn)題。同時(shí)也結(jié)合自己在創(chuàng)作短片《海上煙花》時(shí)遇到的困境進(jìn)行此類(lèi)型影片的創(chuàng)作反思，以期為后續(xù)電影的創(chuàng)作提供一些借鑒。

一、新聞改編電影的類(lèi)型方向

在好萊塢制片體系中，電影有明確的類(lèi)型劃分，一般有：愛(ài)情片、劇情片、喜劇片、倫理片、音樂(lè)片、歌舞片、西部片、武俠片、動(dòng)作片、恐怖片、驚悚片、冒險(xiǎn)片、犯罪片、懸疑片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、傳記片、體育片、科幻片、魔幻片、奇幻片等等，新聞改編電影在類(lèi)型概念定位不明晰的很大原因就是此類(lèi)電影在改編后多有自己所屬的影片類(lèi)型，如《解救吾先生》的就是一部成功商業(yè)警匪片，《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》是標(biāo)準(zhǔn)的災(zāi)難類(lèi)型，還有《踏雪尋梅》是探案類(lèi)型的影片。把新聞事件改編成電影，選擇一種適合此事件的電影類(lèi)型顯得尤為重要。

電影《解救吾先生》就是一部成功的商業(yè)警匪片，主演王千源飾演的張華冒充的警察綁架了劉德華飾演的吾先生，在與刑警隊(duì)長(zhǎng)邢峰的較量中被處決，王千源也憑借該片獲得第52屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)提名?！督饩任嵯壬犯木幾?004年的“吳若甫綁架案”，在這個(gè)新聞事件中本身就有警匪片的類(lèi)型元素，警察和罪犯的二元對(duì)立。在影片中劉燁和張華之間的相互斗智斗勇為影片增添了許多戲劇懸念。影片對(duì)張華這個(gè)形象的塑造也是十分得力，他喪心病狂的變態(tài)行徑讓觀眾在觀看影片時(shí)提心吊膽。傳統(tǒng)意義的警匪片，飆車(chē)、追逐、搶?xiě)?zhàn)是必不可少的商業(yè)元素。但在《解救吾先生》中刻意省略了這些感官刺激的元素，轉(zhuǎn)而投向人物的塑造。雖然這是一部沒(méi)有太多追逐場(chǎng)面的警匪片，但其中的臺(tái)詞設(shè)計(jì)讓文戲部分十分出彩。即便導(dǎo)演注重影片內(nèi)涵的呈現(xiàn)，但影片的類(lèi)型元素一點(diǎn)不缺，如影片設(shè)計(jì)了很多類(lèi)型的場(chǎng)面，簡(jiǎn)單的快節(jié)奏的動(dòng)作表演也增強(qiáng)了影片的可觀賞性。在影片中爆炸場(chǎng)面也顯得十分真實(shí)，在對(duì)華子實(shí)施抓捕時(shí)，雙方持槍對(duì)射，最后犯罪分子在人群中引爆了手雷，電影中硝煙彌漫、血肉橫飛。導(dǎo)演在影片中的“暴力美學(xué)”應(yīng)用的恰到好處。

再比如《我不是藥神》在類(lèi)型探索上想必也有監(jiān)制寧浩的美學(xué)追求。黑色幽默一直是寧導(dǎo)的標(biāo)簽。電影《我不是藥神》原新聞中的陸勇涉嫌販賣(mài)假藥，在眾多患者的聯(lián)名請(qǐng)求下，最后被撤回起訴并成為了企業(yè)家。這部影片著眼小人物的悲歡離合。在這樣的影片類(lèi)型里，荒誕的喜劇情節(jié)是必不可少元素。陸勇就是一個(gè)貪財(cái)好色的市井小民，偶然得到一個(gè)可以走私藥物發(fā)家致富的機(jī)會(huì)。但現(xiàn)實(shí)是這樣自私市井的小人物最終陰差陽(yáng)錯(cuò)成為了一批病人的救世主，影片敘事節(jié)奏緊湊，反轉(zhuǎn)和懸念層出不窮，非常符合商業(yè)片創(chuàng)作的敘事節(jié)奏。

在新聞改編電影的創(chuàng)作過(guò)程中，把握好影片創(chuàng)作的方向意味著成功了一半。明確的類(lèi)型定位有助于確定創(chuàng)作的思路脈絡(luò)，同時(shí)也為影片的宣發(fā)提供受眾人群的參考。

二、新聞改編電影的敘事技巧

美國(guó)電影理論家杰·瓦格納曾提出了改編的三種方式：移植式、注釋式、近似式。另一些理論家也提出過(guò)改編的六種方式：節(jié)選、取意、濃縮、移植、變通取意、復(fù)合。這些改編方式都可以直接被編劇或?qū)а轂樾侣勈录母木庪娪八梃b。以下我將結(jié)合幾部影片的案例闡述幾種改編方式的應(yīng)用。

1.復(fù)合和取意式改編方式。

我創(chuàng)作的影片《海上煙花》講述的是小陽(yáng)為了給女友米蘭制造生日驚喜在漁船上燃放煙花，從而導(dǎo)致漁船失事的故事。在故事中，小陽(yáng)和一船游客不幸罹難。米蘭雖因暈船沒(méi)有出海，但劫后余生的她不斷遭受網(wǎng)絡(luò)暴力和輿論攻擊。米蘭想嘗試新的生活從事故的陰影中逃離出來(lái)。但不久發(fā)現(xiàn)自己懷了小陽(yáng)的孩子。無(wú)法面對(duì)這一事實(shí)的米蘭一心想打掉孩子重新開(kāi)始。一次劇烈運(yùn)動(dòng)后米蘭大出血暈倒。經(jīng)過(guò)醫(yī)院搶救母子平安，在醫(yī)院里米蘭第一次看到自己身體里跳動(dòng)的小生命。她再次來(lái)到海邊，遇到了事故當(dāng)天在海邊看煙花的小女孩，聽(tīng)到女孩問(wèn)她爸爸：爸爸，你還沒(méi)有看過(guò)海上煙花吧？影片的創(chuàng)作靈感來(lái)源于10.28重慶萬(wàn)州區(qū)公交墜江事故和8.17海南文昌漁船起火事件兩個(gè)新聞事件。和影片《親愛(ài)的》類(lèi)似，我在創(chuàng)作影片《海上煙花》時(shí)采用的是將多個(gè)新聞事件合為一體的復(fù)合和取意式改編方式。創(chuàng)作的重點(diǎn)不是還原事件本身，而是來(lái)表達(dá)改編者對(duì)新聞事件的思考。重在對(duì)新聞事件發(fā)生的內(nèi)容，后續(xù)人們對(duì)待事件的看法，提出自己的反思和見(jiàn)解。電影《親愛(ài)的》就是源自于自?xún)蓚€(gè)主要的新聞報(bào)道，其中一是孫海洋13年從未放棄尋子的故事，還有一個(gè)就是深圳農(nóng)民工彭高峰歷時(shí)三年找回被拐走的兒子的故事。

在影片《親愛(ài)的》創(chuàng)作過(guò)程中。導(dǎo)演和編輯做出的十分大膽的編排，把這兩個(gè)真實(shí)的新聞事件通過(guò)編劇的手段融合在了一起，新聞事件中的兩個(gè)男主人公共在電影中被進(jìn)行編排成為單一男主人公，同時(shí)塑造了一個(gè)女主人公的角色，由趙薇飾演的農(nóng)村婦女李紅琴的角色。她的人物原型是農(nóng)村婦女高永俠。通過(guò)女性角色的加入，讓影片更為動(dòng)情，煽情。故事重點(diǎn)也從簡(jiǎn)單的打拐找孩子變成了有沖突和對(duì)抗的為取得孩子撫養(yǎng)權(quán)而抗?fàn)幍拿苁录Ｓ捌娜宋飳?duì)抗使得影片的情感變得豐滿，人物塑造得有血有肉。

這種復(fù)合式的改編方式必然是有利也有弊的。利在于這樣的創(chuàng)作方式使得影片影片敘事更為自由靈活，使得電影回歸戲劇化的敘事本質(zhì)。電影和新聞本身就有各自的美學(xué)特征。電影不是生活的再現(xiàn)，而是有自己獨(dú)特內(nèi)涵的影像藝術(shù)，新聞信息則是一種呈現(xiàn)典型事件的實(shí)用文體。所以電影敘事中任何尊重新聞事件原型的夸張、糅合、拼貼、挪移都是可以被接受的。復(fù)合式的結(jié)構(gòu)豐富了影片創(chuàng)作的敘事內(nèi)容，讓單一的客觀的新聞報(bào)導(dǎo)變得有戲劇性。弊端在于對(duì)于虛構(gòu)事件的尺度拿捏。新聞改變電影的特殊性就在于新聞中存在真實(shí)生活著的人。電影亦屬于大眾傳播的范疇。影片任何不實(shí)的描述都會(huì)對(duì)事件中的當(dāng)事人產(chǎn)生影響。這樣的改編總是會(huì)引發(fā)了一些問(wèn)題，如《親愛(ài)的》故事人物原型高永俠因不滿改變后影片中對(duì)自己“陪睡”“下跪”的不實(shí)描述而起訴了片方。如何把握改變電影的尺度，避免給當(dāng)事人造成二次傷害，成為編劇和導(dǎo)演需要認(rèn)真對(duì)待的問(wèn)題。

2.移植和近似式改編方式。

著名電影評(píng)論家巴贊認(rèn)為，電影是對(duì)“事件的關(guān)注”而不是“故事的情節(jié)”。情節(jié)是有規(guī)律可循，是遵從因果關(guān)系的。而“事件”是關(guān)注現(xiàn)實(shí)本身，呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)原貌的。因此在新聞改變電影的創(chuàng)作中，也有采用移植現(xiàn)實(shí)生活到電影中創(chuàng)作方式。比如賈樟柯的電影《天注定》，這是一部?jī)?nèi)容轟動(dòng)一時(shí)的新聞事件為藍(lán)本，創(chuàng)作的凸顯真實(shí)性的電影。賈樟柯曾說(shuō)過(guò)“每當(dāng)看到那如織的人群就是我創(chuàng)作的動(dòng)力”。本著這樣的理念，賈導(dǎo)創(chuàng)作了很多紀(jì)錄片。《天注定》雖然是一部故事片，但同樣有濃重的紀(jì)錄片風(fēng)格。影片以四個(gè)轟動(dòng)社會(huì)的真實(shí)案件為原型，村民胡文海對(duì)抗干部貪腐開(kāi)槍殺人、周克華跨省作案、鄧玉嬌案件以及富士康跳樓新聞事件進(jìn)行改編創(chuàng)作。講述了四個(gè)社會(huì)底層人走向犯罪或者自殺的經(jīng)歷。導(dǎo)演將新聞事件移植到電影中進(jìn)行編排，產(chǎn)生了獨(dú)特的敘事效果。這種敘事與傳統(tǒng)的好萊塢敘事的結(jié)構(gòu)是不同的。影片中也沒(méi)有明顯的戲劇沖突和起承轉(zhuǎn)合，有的只是對(duì)當(dāng)時(shí)聳人聽(tīng)聞的案件的重現(xiàn)。在影片中胡文海、周克華、鄧玉嬌、富士康小工這四個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中本沒(méi)有交集。導(dǎo)演通過(guò)電影的敘事時(shí)空將四個(gè)人聯(lián)系到了一起，這次個(gè)新聞事件通過(guò)移植編排，講述了一個(gè)殊途同歸的故事。

當(dāng)然在影視創(chuàng)作中幾種改編的方式不是死板單一的，是根據(jù)影片需要靈活運(yùn)用的，合理選擇適合自己電影敘事的改編方式顯得尤為重要。在創(chuàng)作電影是影構(gòu)把我電影具有的時(shí)空交錯(cuò)性的特征。合理運(yùn)用電影本身的敘事方式，這些在新聞事件中都是不具備的。無(wú)論任何一種創(chuàng)作方式，都應(yīng)該為故事的構(gòu)建服務(wù)，而不是隨意拼貼。在追求形式的同時(shí)注重影片內(nèi)涵的呈現(xiàn)，體現(xiàn)到“天人合一”的精神理念。在新聞中巧妙融入藝術(shù)元素，以此來(lái)全面增強(qiáng)藝術(shù)觀賞性，引發(fā)了觀眾對(duì)人性的深度思考。

三、總結(jié)

電影在創(chuàng)作過(guò)程中或多或少融入創(chuàng)作者的主觀判斷，任何影像化敘事都離不開(kāi)導(dǎo)演、編劇對(duì)人生、人性、情感的思考。因此創(chuàng)作者在影片創(chuàng)作過(guò)程中的價(jià)值取向也決定了這部影片的命運(yùn)。在上文中，通過(guò)對(duì)幾部電影的梳理，我們也不難發(fā)現(xiàn)，在此類(lèi)影片創(chuàng)作時(shí)并非毫無(wú)技巧可尋，可以通過(guò)把握適合影片的敘事類(lèi)型，以及掌握影片敘事的技巧來(lái)提升自己創(chuàng)作此類(lèi)影片的能力。同時(shí)對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)把握好改編的尺度顯得尤為重要。路漫漫其修遠(yuǎn)兮，電影從業(yè)者在新聞改編電影的道路上還有很長(zhǎng)的路要走。只有在廣大從業(yè)者的認(rèn)真探索下新聞改編電影的類(lèi)型才會(huì)有更美好的未來(lái)。

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