婁燁
- 婁燁&馬英力
》《蘭心大劇院》婁燁：“她（馬英力）是我的編劇、制片人，也是我的太太?！瘪R英力：“如今的婁燁，已經(jīng)逐漸在商業(yè)與藝術(shù)的糾結(jié)中找到了某種平衡，對(duì)他來(lái)說(shuō)，這已經(jīng)是一個(gè)最好的時(shí)代?！?018年的一次影展上，婁燁的電影《風(fēng)中有朵雨做的云》放映后，緊接著放映了一部紀(jì)錄片《夢(mèng)的背后》。這部紀(jì)錄片記錄了電影《風(fēng)中有朵雨做的云》從籌備、拍攝到剪輯等全過(guò)程，有人說(shuō)，“看完《夢(mèng)的背后》，才算是把《風(fēng)中有朵雨做的云》看的完整”。這部紀(jì)錄片的導(dǎo)演，正是婁燁的妻子馬英力。才華橫溢的藝
中國(guó)銀幕 2022年9期2022-05-30
- 婁燁的商業(yè)轉(zhuǎn)型試水之路
——重新解構(gòu)《蘭心大劇院》
中的優(yōu)秀代表人物婁燁在這部充滿一定商業(yè)色彩的劇情影片中表達(dá)了一種態(tài)度，也展現(xiàn)出一種商業(yè)化轉(zhuǎn)型的“雄心壯志”。長(zhǎng)久以來(lái)，婁燁始終站在一個(gè)關(guān)懷者與觀察者的視角去默默地“遙望著”世界。此次，婁燁繼續(xù)站在攝影機(jī)后，與大銀幕前的觀眾進(jìn)行一次“直擊靈魂”深處的對(duì)話。一、第六代導(dǎo)演中藝術(shù)電影的“最后堅(jiān)守者”第六代導(dǎo)演的定義是相對(duì)于第五代導(dǎo)演而言的，其中提及的一個(gè)關(guān)鍵詞是“年輕導(dǎo)演”。今天，我們?cè)偃プ⒁曔@個(gè)出生于20世紀(jì)六七十年的群體，他們多數(shù)已經(jīng)年過(guò)半百，但“年輕”卻成
電影文學(xué) 2022年6期2022-05-23
- 婁燁《蘇州河》電影中的音畫關(guān)系分析
中，以第六代導(dǎo)演婁燁為代表。在這種轉(zhuǎn)變之間，電影中音樂與畫面之間的關(guān)系又走進(jìn)了一步。筆者以婁燁導(dǎo)演的典型作品——《蘇州河》為例，分析其中獨(dú)特的音畫關(guān)系?！娟P(guān)鍵詞】婁燁；蘇州河；音畫關(guān)系【中圖分類號(hào)】J643 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）19-163-03【本文著錄格式】龔雪蓮.婁燁《蘇州河》電影中的音畫關(guān)系分析[J].中國(guó)民族博覽，2021，10（19）：163-165.作為中國(guó)導(dǎo)演代際譜系中自我意識(shí)迸發(fā)的第六代導(dǎo)演群體，婁
中國(guó)民族博覽 2021年19期2021-12-21
- 《蘭心大劇院》：上海的驚鴻一瞥
諜戰(zhàn)是兩個(gè)回環(huán)。婁燁刻意使用了壓低對(duì)比度的黑白色調(diào)，抹掉了十里洋場(chǎng)的繁華，更關(guān)注于人物的情緒與狀態(tài)。鞏俐的表演配合影像的表達(dá)，在不動(dòng)聲色中呈現(xiàn)出人物情緒的多層次表達(dá)，幫助婁燁完成了對(duì)于堇這一個(gè)體的塑造。從《蘭心大劇院》在威尼斯電影節(jié)首映到現(xiàn)在已經(jīng)2年了，影迷們終于等到了該片10月15日在全國(guó)的公映。《蘭心大劇院》根據(jù)兩部小說(shuō)改編，一部是虹影的旅館小說(shuō)《上海之死》，另一部是橫光利一的長(zhǎng)篇小說(shuō)《上?！?。婁燁將兩位作家的視角融合，講述了1941年發(fā)生在上海國(guó)際飯
世界博覽 2021年21期2021-11-19
- 《蘭心大劇院》：演戲的和看戲的無(wú)一幸免
歸來(lái)、突然上映的婁燁作品。這是一部關(guān)于上海孤島狀態(tài)被打破、無(wú)人能夠幸免的電影。至于婁燁本人的電影立場(chǎng)，倒根本不用闡釋。朋友也感慨，婁燁走了王家衛(wèi)的路，非明星不能用，預(yù)算再也下不來(lái)。但好在，他拍片夠快。電影可以只是電影，正如婁燁曾用大時(shí)局來(lái)包裹愛情。《蘭心大劇院》講亂世時(shí)代，有些東西消失了、沒能抓住的故事。小田切失去了妻子，鞏俐試圖抓住愛人。初冬蕭瑟，冷雨凄風(fēng)的上海，每個(gè)人不自覺裹緊身上衣物，抓牢生存下去的憑證，一個(gè)身份，一截浮木，一根稻草。浮華與幻滅的交錯(cuò)
中國(guó)新聞周刊 2021年38期2021-10-23
- 欲望的狂歡與規(guī)訓(xùn)
有朵雨做的云》是婁燁導(dǎo)演2019年的新作，作品秉承婁燁彌散自由、陰郁壓抑之風(fēng)格，在關(guān)注都市人物的身體狀態(tài)、精神困境與生存境遇的同時(shí)，還隱藏著對(duì)身體規(guī)訓(xùn)下權(quán)力話語(yǔ)的書寫，描繪出中國(guó)文化斷代中一代人的迷茫與漂泊。從電影影像中狂歡化的身體呈現(xiàn)再到對(duì)被規(guī)訓(xùn)的身體表征的顯現(xiàn)，婁燁以“電影眼睛”聚焦個(gè)體身體與精神層面的關(guān)系，用身體對(duì)話取代了個(gè)體有聲話語(yǔ)，身體敘事得到了前所未有的關(guān)照。關(guān)鍵詞：風(fēng)中有朵雨做的云 欲望 婁燁 身體隨著私營(yíng)資本的大量迭涌，廣東這片“淘金天堂”
聲屏世界 2020年15期2020-12-23
- 婁燁電影人物形象塑造分析
汪銀琪摘 要：婁燁作為第六代導(dǎo)演的代表人物之一，其電影作品具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。婁燁的電影塑造了眾多令觀眾印象深刻的人物形象，文章結(jié)合婁燁的代表作品分別解讀了影片中的女性形象與男性形象。女性人物形象的特點(diǎn)主要表現(xiàn)為在現(xiàn)實(shí)差異與自我存在中的抗?fàn)?，其中既有渴望永恒愛情的理想主義者、體驗(yàn)自我存在的縱情者，也有欲望與倫理間的抗衡者、勇敢與獨(dú)立的覺醒者;男性人物形象的特點(diǎn)則主要表現(xiàn)在對(duì)傳統(tǒng)認(rèn)知的顛覆以及隱秘人性的凸顯方面，包括男權(quán)意識(shí)里的劣根形象、陰柔的“女性化”形
傳媒論壇 2020年22期2020-11-10
- 論婁燁電影中都市空間與成長(zhǎng)空間的互動(dòng)
國(guó)“第六代”導(dǎo)演婁燁電影中的都市感和時(shí)代感引人注目，其影片中的青春成長(zhǎng)主題也通常與人物的都市身份存在復(fù)雜的關(guān)系。本文將以婁燁的六部作品《周末情人》《頤和園》《花》《春風(fēng)沉醉的夜晚》《蘇州河》《推拿》作為研究對(duì)象，論述電影中作為成長(zhǎng)空間的都市空間，結(jié)合電影語(yǔ)言的視聽藝術(shù)形式，對(duì)電影中的都市空間進(jìn)行研究和分析，探討都市空間與成長(zhǎng)空間的互動(dòng)?！娟P(guān)鍵詞】婁燁;都市空間;都市文化研究;青春成長(zhǎng)電影中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編
戲劇之家 2020年26期2020-10-09
- 試論婁燁電影《推拿》色彩的使用
本文從作者型導(dǎo)演婁燁的電影《推拿》出發(fā)，嘗試分析色彩在本片中的象征與非象征性，對(duì)于電影創(chuàng)作者在影片色彩的使用方面提出一定的建議?！娟P(guān)鍵詞】電影色彩;婁燁;電影創(chuàng)作;象征;非象征【中圖分類號(hào)】J905? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2020）33-0060-02一、電影的色彩2012年，婁燁拍攝了一部探索盲人世界的影片《推拿》。必須要注意的是，在《推拿》這部影片里，我們可以隱約的發(fā)現(xiàn)婁燁對(duì)于色彩的應(yīng)
今古文創(chuàng) 2020年33期2020-09-10
- 探析都市時(shí)空與人物形象的剪輯策略
中有朵雨做的云;婁燁;蒙太奇;陌生化中圖分類號(hào)：J932 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-5079 （2020） 07-0-02電影《風(fēng)中有朵雨做的云》是一部由婁燁導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的“黑色電影”，影片集中回顧了從二十世紀(jì)八十年代末到二十一世紀(jì)前十年這三十年間越來(lái)越趨同化的城市景觀變換。同時(shí)，在對(duì)剪輯節(jié)奏的把控中完成了錯(cuò)綜復(fù)雜的時(shí)空關(guān)系建立，也完成了對(duì)人物的性格塑造，表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)于城市發(fā)展中人性異化的反思。一、呈現(xiàn)都市時(shí)空的剪輯策略對(duì)于電影而言，攝影機(jī)拍攝下來(lái)的
傳媒論壇 2020年7期2020-09-02
- 談?dòng)鞍妗锻颇谩焚N地飛行中的藝術(shù)力表現(xiàn)
感狀態(tài)。關(guān)鍵詞：婁燁? 藝術(shù)電影? 《推拿》影版《推拿》是婁燁導(dǎo)演復(fù)出后的商業(yè)新作，作品一改往昔低級(jí)廉價(jià)的中國(guó)生態(tài)影射，雖依舊以“邊緣人”為創(chuàng)作對(duì)象，但其敘事中心已然由人之命運(yùn)轉(zhuǎn)化到人之生命維度。在敘事和作旨雙重層面，婁燁開始將其影像中人物的生存空間悄然擺渡到人情場(chǎng)的寸地中。影片以因車禍?zhǔn)鞯男●R一角為引勾連生存在“沙宗琪盲人推拿所”這一獨(dú)特空間內(nèi)的盲人群體，記錄其中顯露出有關(guān)于人的本能中復(fù)雜卻實(shí)在的諸多繁復(fù)情感狀態(tài)。散點(diǎn)并置后的類“電影作者”敘事策略第六
聲屏世界 2020年8期2020-07-14
- 論《風(fēng)中有朵雨做的云》的敘事美學(xué)
有朵雨做的云》是婁燁的一次關(guān)于試圖揭露時(shí)代、曝光人性的嘗試，導(dǎo)演在片中秉持自己一貫以來(lái)的個(gè)人化影像風(fēng)格及敘事策略，甚至在以往的基礎(chǔ)上加以突破，無(wú)論是情節(jié)安排，空間調(diào)度還是主題精神、表達(dá)手法都更加成熟厚重，在錯(cuò)落的時(shí)間、暴力的空間下講述人與時(shí)代，反思人性和欲望。關(guān)鍵詞：婁燁 《風(fēng)中有朵雨做的云》 敘事話語(yǔ) 敘事交流由婁燁執(zhí)導(dǎo)的電影《風(fēng)中有朵雨做的云》（以下簡(jiǎn)稱《風(fēng)雨云》）于2019年4月4日上映，作為為一部披著“懸疑”外衣，融合愛情、警匪、動(dòng)作的類型片，影片
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年9期2020-01-08
- 不是愛風(fēng)塵似被前緣誤
田園摘 要：婁燁電影《春風(fēng)沉醉的夜晚》具有濃厚的散文詩(shī)風(fēng)格，從臺(tái)詞、聲畫表現(xiàn)、美學(xué)風(fēng)格中可以感受到導(dǎo)演強(qiáng)烈的知識(shí)分子氣息，整個(gè)影片也呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的詩(shī)意。本片在婁燁創(chuàng)作的作品序列中有著獨(dú)特的氣質(zhì)，表達(dá)了他對(duì)于人生、愛情等命題的哲學(xué)思考。關(guān)鍵詞：婁燁 《春風(fēng)沉醉的夜晚》 詩(shī)性表達(dá)馬克斯·韋伯在論及審美救贖的表述功能時(shí)，曾指出感性對(duì)理性的糾偏乃是審美現(xiàn)代性的價(jià)值取向，而在今天的亞洲新電影語(yǔ)境下，伴隨著第五代導(dǎo)演群體的老去，把中國(guó)電影審美取向帶入現(xiàn)代性的歷史使命正是
藝術(shù)研究 2019年5期2019-12-10
- 藝術(shù)與類型交織下的婁燁電影
710055)婁燁畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，20世紀(jì)90年代開始拍攝電影，從1994年到2019年25年間，婁燁共拍攝了11部劇情長(zhǎng)片，作品數(shù)量不多，卻因?yàn)轱L(fēng)格另類備受關(guān)注。從第一部電影《危情少女》(1994)到《風(fēng)中有朵雨做的云》(2019)，婁燁的影片或因題材內(nèi)容禁忌備受爭(zhēng)議，或具有風(fēng)格化的影像風(fēng)格，抑或挑戰(zhàn)傳統(tǒng)敘事規(guī)則，不難看出，婁燁一直堅(jiān)持電影作者的創(chuàng)作姿態(tài)，每一次創(chuàng)作對(duì)婁燁而言都是一次不同凡響的歷程。從《浮城謎事》(2012)開始，婁燁在影片中
電影文學(xué) 2019年24期2019-11-15
- 我的攝影機(jī)關(guān)注每個(gè)具體的人
球首映儀式。導(dǎo)演婁燁及主演鞏俐等人集體亮相。故事來(lái)自于虹影的原著小說(shuō)《上海之死》，其故事背景被設(shè)定為1941年的上海。著名女演員于堇應(yīng)邀從香港返滬，出演舊愛譚吶執(zhí)導(dǎo)的話劇《禮拜六小說(shuō)》，她的回歸引起了各方勢(shì)力的注目，風(fēng)光之下暗流涌動(dòng)……婁燁表示，《蘭心大劇院》所描繪的是一個(gè)非?；靵y、危險(xiǎn)的世界，而他的攝影機(jī)最關(guān)注的，其實(shí)是混亂背景中具體的人的狀況，直到今天也是如此。婁燁的作品一向以突出的作者性著稱，他的電影直面人間的欲望與爭(zhēng)奪，力求還原生命最真實(shí)的狀態(tài)，表
檢察風(fēng)云 2019年19期2019-10-18
- 淺談《風(fēng)中有朵雨做的云》中的“汽車”
中有朵雨做的云》婁燁持續(xù)著“欲望與都市”的主題，以獨(dú)特的個(gè)人視角在場(chǎng)。在影片中導(dǎo)演以銳利的視角游走在城市中，構(gòu)建了一個(gè)極具質(zhì)感的都市空間。汽車作為城市空間的重要的一部分，在影片中被導(dǎo)演極致運(yùn)用。下文就試圖去分析汽車的在影片中的運(yùn)用與呈現(xiàn)，分析汽車的狹小、封閉、移動(dòng)等空間特點(diǎn)對(duì)影片產(chǎn)生的影響及作用。關(guān)鍵詞：婁燁;城市空間;汽車一、引言2019年上映的電影《風(fēng)中有朵雨做的云》是導(dǎo)演婁燁暌違銀幕四年之久的回歸之作，婁燁也持續(xù)著“欲望與都市”的主題，給觀眾呈現(xiàn)了一
藝術(shù)大觀 2019年14期2019-09-28
- 電影《風(fēng)中有朵雨做的云》女性形象解析
摘要：第六代導(dǎo)演婁燁作品關(guān)注城市邊緣女性，善用“不說(shuō)謊的攝像機(jī)”深入城市深處紀(jì)錄不同時(shí)代女性情感焦慮和都市個(gè)體的欲望。電影《風(fēng)中有朵雨做的云》中塑造了林慧、連阿云、小諾三位具有濃郁悲劇色彩的女性形象，本文基于女性主義視角，以影片中不同的女性形象作為研究對(duì)象，分析其影片中女性意識(shí)的體現(xiàn)，認(rèn)為電影中的女性在男權(quán)壓迫下成為隱忍的“他者”形象，同時(shí)也具有主體意識(shí)覺醒的反抗意識(shí)。關(guān)鍵詞：婁燁;《風(fēng)中有朵雨做的云》女性形象;女性意識(shí)不同于第五代導(dǎo)演對(duì)父權(quán)和傳統(tǒng)的執(zhí)著，
環(huán)球首映 2019年4期2019-09-10
- 黑白也是一種色彩—《推拿》觀后感
詞】推拿；盲人；婁燁中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）24-0113-01《推拿》是婁燁導(dǎo)演的一部有關(guān)盲人題材的電影，改編自畢飛宇的同名小說(shuō)。這部電影我看過(guò)兩遍，第一次是在老師的課上觀看的，當(dāng)時(shí)的觀影感受就是這部電影表現(xiàn)出來(lái)的場(chǎng)景真是充滿了血腥和情欲。第二次是晚上一個(gè)人的時(shí)候觀看的，比起第一次我覺得我心中多了一份觸動(dòng)。在影片的一開始，演員的出場(chǎng)方式就比較特別，導(dǎo)演用旁白介紹了相關(guān)的人物，讓我們更直觀地意識(shí)到這是一
戲劇之家 2019年24期2019-08-21
- 《推拿》：模糊與清晰
名“第六代”導(dǎo)演婁燁之手，影片具有真實(shí)和自然的特點(diǎn)，同時(shí)有著鮮明的導(dǎo)演個(gè)人化特征。婁燁的電影風(fēng)格中最突出的是手持?jǐn)z影技術(shù)，影片畫面晃動(dòng)模糊，給人一種眩暈的感覺，但正是因?yàn)檫@種晃動(dòng)的鏡頭和紀(jì)實(shí)風(fēng)格才使得婁燁的電影作品別具一格，自成一派?！娟P(guān)鍵詞】婁燁;《推拿》;手持影像中圖分類號(hào)：J905? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）20-0100-02一、婁燁電影創(chuàng)作背景及主題探析婁燁屬于第六代導(dǎo)演，第六代導(dǎo)
戲劇之家 2019年20期2019-08-09
- 造夢(mèng)者婁燁
顯婉轉(zhuǎn)凄回?？僧?dāng)婁燁決定將它作為自己的電影片名的那一天起，這八個(gè)字就注定被賦予完全不同的含義，這朵“云”上也不再只有天空的顏色，而是被披上一層更為神秘的色彩。縱觀當(dāng)代中國(guó)的作者型導(dǎo)演，婁燁始終是最具叛逆色彩的一位。他身上的“神秘”來(lái)源，歸根于他電影本身昏暗潮濕的鏡頭語(yǔ)言，和他對(duì)邊緣群體近乎執(zhí)迷的關(guān)注。也正是這個(gè)原因讓婁燁始終無(wú)法被主流市場(chǎng)所認(rèn)可，他的名字總是和“地下電影”聯(lián)系在一起。所以，即使今日我們有機(jī)會(huì)在大銀幕上對(duì)其作品一探究竟，也還是會(huì)自帶一種窺伺的
時(shí)代人物 2019年5期2019-07-04
- “貪心”的婁燁
是幸運(yùn)得多。導(dǎo)演婁燁憑借此片獲得了第55屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的提名。婁燁在這部電影上映前，特意在海報(bào)上附上一句話：“電影會(huì)幫助我們記住，我們和我們的時(shí)代?！笔聦?shí)上他的確這樣做了。故事發(fā)生在改革開放的前沿陣地廣州，時(shí)間跨度從 1989年到2012年長(zhǎng)達(dá)25年，涉及到兩代人的恩怨情仇。影片的起勢(shì)頗有社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義題材的架勢(shì)，搖晃的拍攝鏡頭和新聞片的加持，營(yíng)造一種紀(jì)實(shí)感，讓人在初次觀影時(shí)恍惚間會(huì)忘記這是一部和《春風(fēng)沉醉的夜晚》、《浮城謎事》、《推拿》出自同一位導(dǎo)演
電子競(jìng)技 2019年7期2019-06-18
- 婁燁春風(fēng)永遠(yuǎn)沉醉（下）
這些年，婁燁的劇組很少變化，制片耐安、攝影曾劍、錄音富康、選角張蓉——他們都是朋友，不僅有著高度默契，更有著高度一致的價(jià)值觀。作者性作者性是婁燁最看重的一樣?xùn)|西。他要對(duì)作品有絕對(duì)的把控權(quán)。就是“你別管我，我想拍什么就拍什么，我想怎么拍就怎么拍”。張蓉說(shuō)：“我過(guò)去待過(guò)很多組，有時(shí)候?qū)а菡f(shuō)個(gè)什么事兒，如果有人潑個(gè)冷水，說(shuō)‘導(dǎo)演這沒必要吧’，導(dǎo)演可能也就算了。但在婁燁這兒絕對(duì)不行。他的要求你必須要達(dá)到?！痹鴦σ埠驮S多大導(dǎo)演合作過(guò)，他說(shuō)婁燁是他見過(guò)的導(dǎo)演中，案頭工
北廣人物 2019年22期2019-06-17
- 婁燁 春風(fēng)永遠(yuǎn)沉醉(中)
婁燁的這種拍片方式，從他拍他的第一部電影《周末情人》，就已經(jīng)開始了——那時(shí)曾有人告誡過(guò)他，這樣的電影，老外不會(huì)喜歡，但他從來(lái)沒想過(guò)要為老外拍電影?！拔掖_實(shí)不知道什么是‘中國(guó)的方法’？但我也不太清楚一個(gè)‘外國(guó)的移動(dòng)鏡頭’和中國(guó)的有什么區(qū)別？我想要說(shuō)的是骨子里的東西，想學(xué)很難，真要放棄也不容易……”王小帥還記得，1985年，北京電影學(xué)院考場(chǎng)，突然冒出來(lái)一個(gè)家伙，把他給嚇住了?！澳ツ\嘰的一個(gè)人，蹲在那兒，從上海來(lái)的，學(xué)畫畫的?？家魳?，大家坐在一塊兒，就像電視節(jié)
北廣人物 2019年21期2019-06-17
- 婁燁 春風(fēng)永遠(yuǎn)沉醉（上）
婁燁是中國(guó)第六代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物之一。這些年來(lái)，他很少在公開場(chǎng)合露面，也鮮少接受采訪，而且一年都發(fā)不了一條微博。與他同代導(dǎo)演們都已寫了自傳，而他卻只有兩篇文章在互聯(lián)網(wǎng)世界里流傳，一篇是寫已逝去的演員賈宏聲的，一篇是寫北京電影學(xué)院教授張獻(xiàn)民的。就算是在片場(chǎng)，他也是一個(gè)極安靜的，從不使用喇叭，也不大聲嚷嚷，甚至很少說(shuō)話。就坐在擺放在片場(chǎng)的角落里的一臺(tái)蒙著黑布的小監(jiān)視器前，看演員的表演。一次，一個(gè)演員的一幫明星朋友來(lái)片場(chǎng)探班，引起圍觀，場(chǎng)工出來(lái)維持秩序，沒認(rèn)出導(dǎo)演
北廣人物 2019年20期2019-06-04
- 婁燁文藝往事，1989-2019
年多的等待之后，婁燁執(zhí)導(dǎo)的電影《風(fēng)中有朵雨做的云》公映版定格于全片 117 處改動(dòng)和 5 分鐘的時(shí)長(zhǎng)刪減，于2019年4月4日在全國(guó)公映 。這是繼2003年的《紫蝴蝶》，2012年的《浮城謎事》和2014年的《推拿》之后，國(guó)內(nèi)院線上映的第4部婁燁的作品。就像所有引起爭(zhēng)議的影片一樣，對(duì)《風(fēng)中有朵雨做的云》的評(píng)價(jià)也是一部微型的意義分歧史。但婁燁依然是那個(gè)曾經(jīng)的婁燁——“第六代”導(dǎo)演中的一個(gè)自由且“穩(wěn)定的坐標(biāo)系”，他的幾乎所有個(gè)人風(fēng)格在這部電影中都有跡可循，小到
齊魯周刊 2019年14期2019-05-08
- 婁燁 春風(fēng)永遠(yuǎn)沉醉
有人試探、迂回。婁燁成了一個(gè)象征，一個(gè)自由電影的同義詞，一個(gè)沉默但穩(wěn)定的坐標(biāo)系。這也是人們對(duì)婁燁好奇的原因—為什么他可以這樣任性，或者說(shuō)，一個(gè)人如何能在這個(gè)時(shí)代保留完整的自我？導(dǎo)演不在場(chǎng)電影《風(fēng)中有朵雨做的云》上映前夕的許多事情都與慣例不同。明明是一部有年輕流量明星的影片，觀眾曬出預(yù)售票根時(shí)卻都是沖著導(dǎo)演;在對(duì)男女主角的許多采訪里，話題不知為何，全轉(zhuǎn)到導(dǎo)演身上去了;網(wǎng)友對(duì)導(dǎo)演過(guò)往電影的混剪，在微博被轉(zhuǎn)發(fā)了幾萬(wàn)次;3月29日電影疑似撤檔的傳聞，引來(lái)一片哀嘆，
人物 2019年4期2019-04-26
- 《風(fēng)中有朵雨做的云》 主創(chuàng)陣容首度亮相 婁燁：與井柏然在辦公室長(zhǎng)聊4小時(shí)
（記者 白鴿）由婁燁執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)力作《風(fēng)中有朵雨做的云》將于4月4日登陸全國(guó)各大院線。這部眾多影迷期待已久的婁燁最新影片，圍繞一座中國(guó)南方城市的離奇墜樓案展開，一位年輕警官在調(diào)查時(shí)，發(fā)現(xiàn)這起“意外墜樓命案”與幾年前的另一宗“神秘失蹤案”有著密切的關(guān)系，事件愈發(fā)撲朔迷離，而兩樁案子背后的情感糾葛更令人疑云叢生，大浪潮變遷之下，個(gè)人的命運(yùn)沉浮由此揭開。近日，該片在京舉辦首場(chǎng)電影發(fā)布會(huì)，井柏然、馬思純、秦昊、陳妍希、張頌文等主演齊聚一堂。導(dǎo)演婁燁坦言，一個(gè)人物詮釋
北京廣播電視報(bào) 2019年9期2019-04-24
- 婁燁鼓勵(lì)年輕演員現(xiàn)場(chǎng)改臺(tái)詞
訊（記者白鴿）由婁燁執(zhí)導(dǎo)，井柏然、宋佳、馬思純、秦昊、陳妍希、張頌文主演的《風(fēng)中有朵雨做的云》入圍了第69屆柏林國(guó)際電影節(jié)全景單元，當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月11日，影片在柏林舉行了首映活動(dòng)，導(dǎo)演婁燁及制片人耐安、編劇馬英力、配樂Jonas Colstrup、造型設(shè)計(jì)邁琳琳等主創(chuàng)現(xiàn)身新聞發(fā)布會(huì)和映后見面會(huì)，與媒體及觀眾進(jìn)行了交流。《風(fēng)中有朵雨做的云》柏林首映柏林當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月11日，《風(fēng)中有朵雨做的云》正式與觀眾見面了。放映后，婁燁與制片人耐安、編劇馬英力等主創(chuàng)紛紛走上舞
北京廣播電視報(bào) 2019年7期2019-03-26
- 婁燁的后現(xiàn)代影像發(fā)展脈絡(luò)芻議
表人物與佼佼者，婁燁的電影在冥冥之中總會(huì)賦予觀眾一種迷幻之感，令觀眾在無(wú)盡遐想之中，不由自主地追隨著導(dǎo)演的腳步亦步亦趨。婁燁自1994年開始拍攝第一部電影長(zhǎng)片《危情少女》始，至今共計(jì)拍攝了12部電影，較著名的有《蘇州河》與《頤和園》。一、后現(xiàn)代電影影像的解構(gòu)性（一）后現(xiàn)代電影影像原初表達(dá)20世紀(jì)60年代，文化與后現(xiàn)代思潮的碰撞產(chǎn)生了一種后現(xiàn)代的電影表達(dá)，值此關(guān)鍵轉(zhuǎn)折時(shí)代誕生的中國(guó)第六代導(dǎo)演，在20世紀(jì)90年代后現(xiàn)代思潮與全球化復(fù)合文化空間主導(dǎo)的時(shí)代語(yǔ)境大背
電影評(píng)介 2018年11期2018-09-21
- 淺析導(dǎo)演婁燁的電影創(chuàng)作特色
賈樟柯、王小帥、婁燁等人作為第六代導(dǎo)演中的佼佼者，依照自己獨(dú)特的風(fēng)格自成一系，用不同的鏡頭語(yǔ)言詮釋著自己對(duì)于社會(huì)、對(duì)于電影的獨(dú)到見解。近年來(lái)，他們的電影逐漸被搬上熒幕，從小眾口味逐漸向主流傾向靠攏。婁燁是一個(gè)獨(dú)具特色的導(dǎo)演，認(rèn)識(shí)和了解婁燁導(dǎo)演的電影，分析其電影風(fēng)格，對(duì)于了解當(dāng)代中國(guó)電影的發(fā)展有著重要意義。同時(shí)，對(duì)他的電影進(jìn)行研究，有助于提升學(xué)生對(duì)于電影藝術(shù)的認(rèn)知，認(rèn)識(shí)不同流派、不同風(fēng)格的電影，從中發(fā)掘可借鑒吸收的部分，融會(huì)貫通，為自己所用。一、認(rèn)識(shí)導(dǎo)演婁燁
大眾文藝 2018年1期2018-07-12
- 論婁燁電影中的青春與時(shí)代感塑造
觀中國(guó)的電影史，婁燁的敘事電影具有“橫”與“縱”的比較意義。國(guó)產(chǎn)電影在第五和第六代導(dǎo)演的奮斗中獲得了國(guó)際影壇的競(jìng)技入場(chǎng)券。婁燁作為第六代導(dǎo)演的代表，雖然始終與高票房無(wú)緣，但他特立獨(dú)行的風(fēng)格以及多次榮獲國(guó)際大獎(jiǎng)的事實(shí)反應(yīng)出他對(duì)電影敘事的執(zhí)著探索態(tài)度。[1][2][3]與國(guó)內(nèi)外其他影人相比，婁燁對(duì)電影敘事的探索一直處在待完成狀態(tài)，他具有超前的電影創(chuàng)作意識(shí)。第六代導(dǎo)演的存在是中國(guó)發(fā)展的時(shí)代證據(jù)，他們接受的知識(shí)教育、生活成長(zhǎng)的環(huán)境與上一代存在著很大差距，其電影中所
電影評(píng)介 2018年13期2018-03-10
- 情緒化表演：“第六代”導(dǎo)演風(fēng)格的混合性
色進(jìn)行分析，并以婁燁《周末情人》為例，試以中國(guó)電影美學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)作為出發(fā)點(diǎn)，將世界電影美學(xué)的現(xiàn)代性和后現(xiàn)代性風(fēng)格進(jìn)行參考，以期回歸中國(guó)文化土壤去理解“第六代”導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格，避免進(jìn)行武斷的定位?！娟P(guān)鍵詞】 “第六代”；情緒化表演；婁燁；混合性風(fēng)格[中圖分類號(hào)]J90 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A一、“第六代”導(dǎo)演后現(xiàn)代風(fēng)格定位的思考“第六代”導(dǎo)演是指在20世紀(jì)80年代中期及90年代初期進(jìn)行電影創(chuàng)作的一批電影人，時(shí)至今日他們依舊是活躍在中國(guó)電影市場(chǎng)的先鋒派，由于他們的電
藝苑 2017年6期2018-02-27
- 婁燁愛情電影的美學(xué)表達(dá)
200234）婁燁愛情電影的美學(xué)表達(dá)姚歡歡（上海師范大學(xué) 上海 200234）在中國(guó)“叛離與反思”的第六代導(dǎo)演中，婁燁無(wú)疑是最具發(fā)展?jié)摿Φ膶?dǎo)演。他的幾部“地下電影”都是以愛情為主題，這個(gè)主題也是婁燁獨(dú)特的美學(xué)表達(dá)。婁燁只是將愛情這一主題作為一個(gè)載體，通過(guò)愛情傳達(dá)出作品中主人公對(duì)自由精神的追求。婁燁；身體；理想主義；愛情電影一、身體是交流載體的存在在婁燁的作品中，身體語(yǔ)言的美學(xué)表達(dá)得到了普遍運(yùn)用。人的溝通包括了人物語(yǔ)言溝通和肢體動(dòng)作的溝通。按層次來(lái)說(shuō)，對(duì)于
戲劇之家 2017年9期2017-11-16
- 人的靈魂只能獨(dú)行
——婁燁電影作品淺析
魂只能獨(dú)行 ——婁燁電影作品淺析⊙廖昱霄 ［遼寧師范大學(xué)文學(xué)院， 遼寧 大連 116000］和其他第六代導(dǎo)演一樣，婁燁的影片誕生在意識(shí)形態(tài)崩塌的斷壁殘?jiān)?，他試圖用影像語(yǔ)言在廢墟和碎片中尋找生存意義，這種抽象的焦慮感在具象的城市中的人與人的親密關(guān)系中獲得了合理的安放。他看到了城市中個(gè)體的孤獨(dú)以及個(gè)體在愛欲中尋找救贖的嘗試，但是仍無(wú)法避免最終遭遇永不告別的重逢的無(wú)望。隨著激情退卻，孤獨(dú)感變成無(wú)法脫離的漩渦。開放式的故事呈現(xiàn)給觀影者留下不可言說(shuō)的審美焦慮。他的
名作欣賞 2017年12期2017-07-13
- 游蕩、找尋、認(rèn)同：婁燁電影的身體空間
中國(guó)現(xiàn)實(shí)的燭照。婁燁同樣以作者化的影像書寫游弋于中國(guó)文化斷代的焦灼與迷茫中，他用“不撒謊的攝影機(jī)”完成了對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)圖景的描摹，并以顯著的身體空間意識(shí)完成了對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的深入反思，由游蕩的身體空間到找尋的身體空間，再到認(rèn)同的身體空間，從三個(gè)向度上遞進(jìn)式地完成了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的書寫。[關(guān)鍵詞]婁燁；身體空間；游蕩；找尋；認(rèn)同改革開放以來(lái)中國(guó)城市的現(xiàn)代化進(jìn)程與文化發(fā)展之間出現(xiàn)了巨大的斷裂，在這樣的文化斷代背景下，第六代導(dǎo)演開始了他們的創(chuàng)作生涯。文化斷代必然伴隨著價(jià)
電影文學(xué) 2016年23期2017-02-13
- 《浮城謎事》的互文性解讀
孫丹丹[摘要]婁燁執(zhí)導(dǎo)的影片《浮城謎事》于2012年上映?！陡〕侵i事》的內(nèi)容與表現(xiàn)方式與婁燁以往的影片產(chǎn)生了較大的差別，《浮城謎事》中對(duì)觀眾的觀看視角與導(dǎo)演影片的敘事策略的研究，也影響了婁燁在《浮城謎事》后幾部影片中的表達(dá)與展示，所以也可以將《浮城謎事》看成是婁燁電影拍攝手法與拍攝視角轉(zhuǎn)型的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在《浮城謎事》中觀眾和影片的共鳴和敘事視角發(fā)生了一種結(jié)構(gòu)性調(diào)換。本文從影片的敘事策略出發(fā)，探討影片觀與影的文化互文。[關(guān)鍵詞]《浮城謎事》；婁燁；敘事策略；文化
電影文學(xué) 2016年17期2016-10-27
- 《推拿》，盲人的詩(shī)
存在。【關(guān)鍵詞】婁燁；推拿；盲人；第六代中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0138-02在回顧電影史時(shí)，我們總是嘲笑第六代的幼稚，認(rèn)為他們總是飽含著小布爾喬亞情結(jié)去看待城市中邊緣的小人物，自視清高地去俯視那些弱勢(shì)群體。的確，今年戛納電影節(jié)，賈樟柯《山河故人》的失利和侯孝賢《刺客聶隱娘》的成功越發(fā)證明了這一點(diǎn)：拿中國(guó)的文化缺點(diǎn)去取悅西方人的時(shí)代漸漸消逝。所謂賈樟柯以及整個(gè)六代的“野心”在于憑借挖掘出中國(guó)社會(huì)邊
戲劇之家 2016年14期2016-08-02
- 談婁燁電影《推拿》的“反類型化”傾向
10000)?談婁燁電影《推拿》的“反類型化”傾向布莉莉(南京大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210000)[摘要]婁燁的電影《推拿》突破了同類型殘障題材電影的敘事陳規(guī)，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的“反類型化”傾向：它一方面規(guī)避了聲淚俱下的“苦難模式”，另一方面亦不同于宣揚(yáng)“身殘志堅(jiān)”的主旋律勵(lì)志電影，同時(shí)也與略帶理想化色彩的殘疾人“純愛電影”拉開了距離。將《推拿》置于描寫殘障群體的電影文本序列中進(jìn)行觀照，對(duì)其獨(dú)特的“聲音關(guān)懷”、“盲視覺”的電影語(yǔ)言，以及平等的敘事姿態(tài)進(jìn)行
湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版) 2016年1期2016-06-03
- 解構(gòu)與顛覆，暴力與性
——婁燁電影的影像表達(dá)
，暴力與性 ——婁燁電影的影像表達(dá)周 璞電影《浮城謎事》海報(bào)婁燁，中國(guó)第六代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，也是后現(xiàn)代電影的代表性人物，《周末情人》《蘇州河》《紫蝴蝶》《春風(fēng)沉醉的夜晚》《頤和園》《浮城謎事》《推拿》，其影像表達(dá)在探索中逐步建立了自己的風(fēng)格和特色，給中國(guó)電影帶來(lái)了一種新的景觀。婁燁的電影在敘事風(fēng)格、格局呈現(xiàn)、人物詮釋、沖突展現(xiàn)等方面都作了新的嘗試和探索，筆者試從這些角度來(lái)探析其電影特色。一、 敘事風(fēng)格的顛覆在電影創(chuàng)作中，傳統(tǒng)的敘事風(fēng)格是將敘述與故事分開進(jìn)行
電影評(píng)介 2016年2期2016-05-28
- 婁燁式鏡頭美學(xué)探析
——以《推拿》為例
□喬小納?婁燁式鏡頭美學(xué)探析 ——以《推拿》為例□喬小納摘要：作為國(guó)內(nèi)第六代導(dǎo)演的代表，婁燁堅(jiān)持著個(gè)人的影像化表達(dá)，形成了獨(dú)特的鏡頭美學(xué)風(fēng)格，并日益走向成熟。本文采取文本分析法，通過(guò)分析電影《推拿》中的鏡頭運(yùn)用來(lái)探究婁燁式鏡頭美學(xué)的形成機(jī)制，深入總結(jié)《推拿》中所運(yùn)用到的拍攝手法的美學(xué)意義。關(guān)鍵詞：婁燁；推拿；鏡頭美學(xué)作為國(guó)內(nèi)第六代導(dǎo)演的代表，婁燁一直以來(lái)的紀(jì)實(shí)性拍攝風(fēng)格形成了其帶有濃厚個(gè)人色彩的鏡頭美學(xué)，同時(shí)也形成了婁燁電影頗具爭(zhēng)議性的焦點(diǎn)。婁燁近期拍攝的
視聽 2016年4期2016-05-13
- 精神分析視野下的婁燁與《蘇州河》
立電影的代表作，婁燁的影片《蘇州河》能在兼具藝術(shù)性的同時(shí)保留敘事性的完整，這和影片內(nèi)部所揭示的人物精神分析、符號(hào)隱喻以及導(dǎo)演的創(chuàng)作心理有著必然聯(lián)系。從電影史的角度來(lái)看，用電影精神分析學(xué)來(lái)剖析影片，更接近于剖析婁燁所代表的第六代導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格的本身。【關(guān)鍵詞】精神分析；符號(hào)隱喻；婁燁；影視批評(píng)中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0124-02所謂疲憊生活里的英雄夢(mèng)想，亦是人生的欲望。文藝創(chuàng)作便是欲望的表現(xiàn)，作家通
戲劇之家 2016年7期2016-05-10
- 電影《推拿》中物性空間的功能與意義分析
拿》；物性空間；婁燁中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）03-0134-02電影《推拿》，是婁燁解禁后拍攝的第二部劇情長(zhǎng)片。該片改編自畢飛宇同名小說(shuō)，講述了南京一家名為“沙宗琪”的盲人按摩中心里，男女推拿師們經(jīng)歷的曲折愛情故事，克制、溫情，但也殘酷。片中的物性空間處理頗具匠心，通過(guò)表現(xiàn)推拿師們?cè)诎茨χ行?、集體宿舍等處的日常生活，將其如何與自身、外界相處的狀態(tài)描摹了出來(lái)，完成了一次有關(guān)空間權(quán)利的探討。電影空間，指由銀
戲劇之家 2016年5期2016-04-05
- 《推拿》的敘事風(fēng)格分析
陳丹【摘 要】婁燁的電影《推拿》是由畢飛宇的同名小說(shuō)改編，講述生活在黑暗世界里的盲人們的愛恨情仇的故事。這部電影看似先鋒，實(shí)際上有一定的實(shí)驗(yàn)性[1]。從內(nèi)容的表達(dá)上和視聽的展現(xiàn)形式，可以看到婁燁電影的“變”與“不變”。在內(nèi)容上，對(duì)邊緣題材人或者事的偏好，喜歡通過(guò)性和暴力的展現(xiàn)方式，以及碎片化的敘事方式。在視聽的形式上，《推拿》展現(xiàn)的是盲人的生活，他采用了虛焦的攝影手法表現(xiàn)盲人的視點(diǎn)，是本片在視聽上的創(chuàng)新之處?！娟P(guān)鍵詞】《推拿》；敘事風(fēng)格；婁燁中圖分類號(hào)：J
戲劇之家 2016年3期2016-03-16
- 《推拿》的敘事風(fēng)格分析——看婁燁電影的“變”與“不變”
事風(fēng)格分析——看婁燁電影的“變”與“不變”陳 丹 （廣州大學(xué) 廣東 廣州 510006）【摘 要】婁燁的電影《推拿》是由畢飛宇的同名小說(shuō)改編，講述生活在黑暗世界里的盲人們的愛恨情仇的故事。這部電影看似先鋒，實(shí)際上有一定的實(shí)驗(yàn)性([1])。從內(nèi)容的表達(dá)上和視聽的展現(xiàn)形式，可以看到婁燁電影的“變”與“不變”。在內(nèi)容上，對(duì)邊緣題材人或者事的偏好，喜歡通過(guò)性和暴力的展現(xiàn)方式，以及碎片化的敘事方式。在視聽的形式上，《推拿》展現(xiàn)的是盲人的生活，他采用了虛焦的攝影手法表
戲劇之家 2016年3期2016-03-16
- 女性意識(shí)在當(dāng)代電影文化中的傳播——以第六代導(dǎo)演婁燁電影為例
——以第六代導(dǎo)演婁燁電影為例陳瀟依（陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院710000）摘要：婁燁作為中國(guó)第六代導(dǎo)演的代表人物之一，代表作有《頤和園》《蘇州河》《春風(fēng)沉醉的夜晚》等。其電影著重關(guān)注城市邊緣個(gè)體人物的命運(yùn)，力求以真實(shí)和自由的方式呈現(xiàn)人物內(nèi)心的訴求，以其獨(dú)特的敘事風(fēng)格和影像特點(diǎn)在中國(guó)先鋒電影中占據(jù)著重要的位置。此選題基于女性意識(shí)以及敘事學(xué)視角的理論基礎(chǔ)，著重研究和分析第六代導(dǎo)演婁燁電影中的女性角色以及利用女性視角所傳達(dá)出的自由意識(shí)，挖掘婁燁電影中的女性視角
大眾文藝 2016年4期2016-01-28
- 論婁燁導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格
東尼奧尼的影響，婁燁崇尚現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。婁燁在現(xiàn)實(shí)主義電影實(shí)踐中，堅(jiān)持“以真為美”美學(xué)原則，具體表現(xiàn)在人物、敘事、表演和音響四個(gè)方面。（一）人物之真在人物選擇上，新現(xiàn)實(shí)主義的一大特點(diǎn)是通過(guò)普通人的真實(shí)生活遭遇反映當(dāng)代社會(huì)問(wèn)題。婁燁電影中“邊緣人”的描繪，正符合這一特點(diǎn)?！斑吘壢恕钡纳钯N近真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，是社會(huì)生活中多方側(cè)面的縮影。要在電影中除去生活浮華的外衣，就必須要表現(xiàn)最真實(shí)的人物，從《蘇州河》中的美美、《頤和園》中的余虹，到《浮城謎事》中的喬永照和《推
電影評(píng)介 2015年4期2015-11-25
- 婁燁電影青春形象研究
250014）婁燁電影青春形象研究高靜波（山東師范大學(xué) 山東 濟(jì)南 250014）婁燁認(rèn)為，在電影里沒有什么東西是神圣不可侵犯的，什么都可以違反，什么都可以打破，他只選擇能準(zhǔn)確表達(dá)自己精神狀態(tài)的任何東西，從不管這些東西是不是符合電影的本性或是法則。［1］（P184）在婁燁電影塑造的形象中，年輕男女的青春沒有歡聲笑語(yǔ)，幻想爛漫，有的只是青春的殘酷、充滿晦澀的生活。導(dǎo)演婁燁用一種反常態(tài)的青春影像，向觀眾展示著青春的狂熱、激情與理智。一、婁燁電影青春形象之解讀
戲劇之家 2015年18期2015-10-16
- 論婁燁的都市情懷——發(fā)生他鏡頭下的上海故事
文與傳播學(xué)院）論婁燁的都市情懷——發(fā)生他鏡頭下的上海故事王佳蕙 （作者單位：上海師范大學(xué)人文與傳播學(xué)院）摘 要：婁燁可以說(shuō)是“第六代導(dǎo)演”里的領(lǐng)軍人物，縱觀他為數(shù)不多的作品，我們不難發(fā)現(xiàn)他很熱衷于使用紀(jì)實(shí)的手法去講故事，故事中的人物也都是一些小人物或邊緣人物。他的故事常常發(fā)生在都市里，讓我們可以深深地感受他的都市情懷——不同于一般人對(duì)這座城市的觀察和描繪。關(guān)鍵詞：婁燁；上海；都市情懷；愛情婁燁出生于1965年，1989年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。他從小生長(zhǎng)
西部廣播電視 2015年16期2015-02-26
- 濃稠的婁燁
曾念群濃稠的婁燁，令我的精神世界和生理世界都翻江倒海。先是2011年的第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，緊接是2012年的話劇改編，然后是2013年的央視熱播劇，如今又是婁燁電影，大家齊心協(xié)力，讓畢飛宇的《推拿》成為當(dāng)代文學(xué)中少有的火力全開的寵兒。雖說(shuō)視覺載體不同，創(chuàng)作手法迥異，藝術(shù)追求和視覺呈現(xiàn)也各有側(cè)重，但先來(lái)者選擇總會(huì)多些，而后到者就像是在別人割過(guò)的麥地拾荒，需要更加刁鉆的視角和藝術(shù)極致。就極致而言，婁燁顯然做到了，就美學(xué)而言，則尚有商榷的余地。畢飛宇之所成，在于他
新民周刊 2014年47期2014-12-24
- 帶你調(diào)情帶你飛賜你逼格收你智商
去描繪這個(gè)世界，婁燁鏡頭下的《推拿》保留了這種群像式的敘事觀念，整部電影沒有一個(gè)大事件，而是分別呈現(xiàn)一對(duì)對(duì)的人物關(guān)系，以人物關(guān)系為單元產(chǎn)生多個(gè)敘事線，帶給人一種新穎、極具風(fēng)格化的影像結(jié)構(gòu)。手持?jǐn)z影呈現(xiàn)一種意識(shí)流的 “飛揚(yáng)”故事段落。婁燁用手持?jǐn)z影貫穿全片，攝影機(jī)就像一雙手，撫摸著盲人群體身上的每一個(gè)部分，給觀眾傳遞一種“撫摸”的主觀視線。在小馬復(fù)明的極具意識(shí)流的段落里，婁燁式迷離的影像又出現(xiàn)了，他稱之為“飛揚(yáng)”，這種“飛揚(yáng)”實(shí)質(zhì)是欲望與現(xiàn)實(shí)之間表達(dá)的一種出
南都娛樂周刊 2014年45期2014-12-18
- 其實(shí)我別無(wú)選擇
是要名利雙收？”婁燁反問(wèn)，“能都要嗎？”耐安當(dāng)年告訴他，這事難了去了，有難度。中國(guó)最安靜的導(dǎo)演2008年的南京，春天?！洞猴L(fēng)沉醉的夜晚》中最為重頭的一場(chǎng)同性床戲馬上開始拍攝，吳偉和秦昊脫下了衣服。與往常一樣，一身黑的婁燁坐在導(dǎo)演椅上看著監(jiān)視器。26歲的吳偉有點(diǎn)緊張。畢業(yè)于中戲編劇系之后，這是他第一次拍戲。第一個(gè)角色就是個(gè)已婚后與同性出軌的男性，這跟他自己的生活頗有差距。南京濕冷的空氣讓他的皮膚不由自主地起了一層雞皮疙瘩。他回想了一下婁燁在開拍前布置的作業(yè)：
人物 2014年4期2014-11-07
- 婁燁
之后，盡所能地將婁燁電影逐一觀看。電影在文藝的范疇里占有重要的比重，深刻的電影讓人敬重。在娛樂化與型式單一化的今天，很久沒有這樣追蹤一個(gè)導(dǎo)演的電影。我不知道是否喜歡電影的人都喜歡觀察，喜歡“看”?？词澜纾慈?，看人性。對(duì)于人性的敏銳與刻畫，往往是文藝作品里比較精妙的地方。在婁燁導(dǎo)演的電影中，有時(shí)看到了反映今日生活里的種種人性，有時(shí)看見了特定時(shí)空背景下，不受時(shí)空拘束而總能有共鳴的，比較普遍的人性。這兩者，都提供了一個(gè)看的視野，也在觀看的過(guò)程中，讓自己與自己有
東方藝術(shù)·大家 2014年7期2014-09-15
- 其實(shí)我別無(wú)選擇
常一樣，一身黑的婁燁坐在導(dǎo)演椅上看著監(jiān)視器。26歲的吳偉有點(diǎn)緊張。畢業(yè)于中戲編劇系之后，這是他第一次拍戲。第一個(gè)角色就是個(gè)已婚后與同性出軌的男性，這跟他自己的生活頗有差距。南京濕冷的空氣讓他的皮膚不由自主地起了一層雞皮疙瘩。他回想了一下婁燁在開拍前布置的作業(yè)：《午夜牛郎》和《我心中的愛達(dá)荷》。差不多是這樣的感覺，他想。然后又在心中過(guò)了一遍所有動(dòng)作的開頭和結(jié)尾，那是婁燁剛才大致給他講過(guò)的—沒有明確的走位，那是婁燁的大忌。他需要他們?cè)谧约旱睦斫庀拢瑢⒈硌菀粴夂?/div>
博客天下 2014年12期2014-05-27
- 婁燁：給“散客”拍電影
陳濤從婁燁計(jì)劃開拍《推拿》以來(lái)，外界的反饋都在勸他，這不適合做成一部電影。婁燁說(shuō)，“我反而很有興趣。”這段時(shí)間，婁燁每天飛一個(gè)城市忙于推廣，11月末，他回到北京，在當(dāng)代MOMA百老匯電影中心，他坐在沙發(fā)上接受《中國(guó)新聞周刊》專訪，而旁邊的影廳里正放著那部《推拿》。這是一部講述盲人按摩師的電影，用看得見的影像，展現(xiàn)那些永遠(yuǎn)無(wú)法看到這個(gè)世界的人，這沖突本身就夠激烈且殘酷。電影改編自作家畢飛宇的同名小說(shuō)。改編之初，畢飛宇曾問(wèn)婁燁，“這電影怎么拍??？”婁燁說(shuō)，“內(nèi)中國(guó)新聞周刊 2014年46期2014-05-14
- 婁燁五年
過(guò)去五年間，導(dǎo)演婁燁應(yīng)該從電影界消失，他不應(yīng)從事任何與電影相關(guān)的活動(dòng)。至少規(guī)定如此。但實(shí)際上，五年中，婁燁穿梭于中國(guó)和法國(guó)，忙碌地參加電影節(jié)、當(dāng)評(píng)委、談資金、拍電影。這五年，他拍攝的《春風(fēng)沉醉的夜晚》和《花》兩部獨(dú)立電影先后入圍戛納和威尼斯電影節(jié)并獲獎(jiǎng)，偶有消息傳回中國(guó)大陸，也很快被淹沒。婁燁理應(yīng)習(xí)慣這樣的“被消失”生活。他的第一部電影《周末情人》讓“有關(guān)部門”足足審了兩年；21世紀(jì)以來(lái)的短短十幾年時(shí)間里，他先后因《蘇州河》和《頤和園》的“違規(guī)參賽”而被禁中國(guó)新聞周刊 2012年10期2012-05-14
- 婁燁：給“散客”拍電影