瓦爾達(dá)
- 《臉龐，村莊》：藝術(shù)予人的無(wú)限生命
之母”阿涅斯·瓦爾達(dá)與法國(guó)街頭藝術(shù)家JR 組成了一個(gè)特殊的組合，相差55 歲的他們游走在法國(guó)的偏遠(yuǎn)村莊，記錄拍攝普通人的臉龐，將照片印制成巨幅肖像張貼在有代表性的建筑上。照片放大了人像，也放大了個(gè)體，他們?cè)谒囆g(shù)中收獲快樂(lè)和幸福。藝術(shù)予以生活力量，它讓藝術(shù)家的生命存在于不朽之中，讓人在欣賞中與生死和解，生命之力量在藝術(shù)的介入中變得無(wú)比強(qiáng)大。電影《臉龐，村莊》被稱為2017 年“最可愛(ài)、最有趣的紀(jì)錄片”。已在耄耋之年的瓦爾達(dá)與法國(guó)街頭藝術(shù)家JR 開(kāi)著從漫畫中走
藝術(shù)家 2023年2期2023-09-13
- 從“身體空間”到“女性書(shū)寫”：阿涅斯·瓦爾達(dá)的銀幕景觀嬗變
閔 敏阿涅斯·瓦爾達(dá)是世界電影史上獨(dú)具風(fēng)格的女性導(dǎo)演之一。從1954年創(chuàng)作首部劇情片《短角情事》到2019年上映的紀(jì)錄片《阿涅斯論瓦爾達(dá)》，在60余年的影像創(chuàng)作中，阿涅斯·瓦爾達(dá)用強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作意愿，不斷突破藝術(shù)想象的邊界，推動(dòng)戲劇美學(xué)與紀(jì)實(shí)美學(xué)相融合，為觀眾創(chuàng)作出一批具有啟發(fā)意義與心靈想象的影視作品。本文擬從“身體空間”到“女性主義”的視角來(lái)辨析瓦爾達(dá)的影像風(fēng)格。阿涅斯·瓦爾達(dá)，1928年生于比利時(shí)布魯塞爾南郊的伊克塞爾市，1940年，為躲避戰(zhàn)爭(zhēng)，舉
電影評(píng)介 2022年4期2022-08-08
- 女性也是浪潮的一部分
唐棣瓦爾達(dá)與中國(guó)2019年，法國(guó)女導(dǎo)演阿涅斯·瓦爾達(dá)去世，國(guó)內(nèi)一波紀(jì)念文章發(fā)表，除了寫她與新浪潮的淵源，還都寫到她與中國(guó)的不解之緣。緣分具體就是指1957年，她曾到北京、上海、沈陽(yáng)拍了不少照片，她也參與過(guò)法國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演克里斯·馬克的短片《北京的星期天》的拍攝?？死锼埂ゑR克這部短片中，瓦爾達(dá)的可愛(ài)體現(xiàn)在我們看著有些“滑稽”的中文字幕上——我想，滑稽的部分，可能沒(méi)有惡意，包括鏡頭下的那些風(fēng)景和人，看著也有些莫名的感覺(jué)，那就是當(dāng)時(shí)西方人想象中的中國(guó)了——長(zhǎng)相樸實(shí)
天涯 2022年5期2022-05-30
- 高分紀(jì)錄片，穿過(guò)人世間
《阿涅斯論瓦爾達(dá)》是由阿涅斯·瓦爾達(dá)、迪迪爾·侯杰聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄電影，于2019年2月13日在柏林電影節(jié)上映。該片記錄了“法國(guó)新浪潮之母”阿涅斯·瓦爾達(dá)在世界各地舉辦電影講座的故事。阿涅斯·瓦爾達(dá)從巴黎、洛杉磯到北京，馬不停蹄地開(kāi)班，分享她的電影創(chuàng)作理念。這位電影界祖師奶奶不言倦，既回顧了她有名的作品，如《五至七時(shí)的克萊奧》《幸福》《天涯淪落女》等，也講述了不太為觀眾熟悉的作品如《墻的呢喃》《紀(jì)錄說(shuō)謊家》《達(dá)格雷街風(fēng)情》等。通過(guò)對(duì)這些作品的回憶與暢談，瓦爾
看世界 2022年9期2022-05-23
- “新浪潮之母”阿涅斯·瓦爾達(dá)的影像建構(gòu)研究
般認(rèn)為阿涅斯·瓦爾達(dá)是左岸派的代表。相對(duì)于電影手冊(cè)派，左岸派的導(dǎo)演更加年長(zhǎng)些，在影片的敘事上也更注重文學(xué)張力。因?yàn)楫?dāng)時(shí)左岸派導(dǎo)演多以制作紀(jì)錄片起家，在設(shè)備、資金等條件受到限制的情況下,他們開(kāi)發(fā)了一種先拍默片，后期再加上配樂(lè)、效果以及對(duì)白和旁白等，將超現(xiàn)實(shí)藝術(shù)與現(xiàn)代詩(shī)意融合，在畫面與聲音之間形成閱讀的張力，并透過(guò)剪接把過(guò)去和現(xiàn)在并列在一起，又加入了文學(xué)性強(qiáng)調(diào)，所以，左岸派作品在知性上超越了電影手冊(cè)派的作品[2]。1 “電影書(shū)寫”的概念與敘事內(nèi)容選取一直以來(lái)，
西部廣播電視 2022年22期2022-03-14
- 一點(diǎn)無(wú)塵自有香
家——阿涅斯·瓦爾達(dá)的最終之作。雖然新浪潮已經(jīng)過(guò)去了幾十年，但這部以“臉龐”承載日常生活藝術(shù)的非典型紀(jì)錄片，依舊給我們帶來(lái)了無(wú)限的感動(dòng)與美好。在紀(jì)錄片的前半部分，近九十歲高齡的“新浪潮祖母”阿涅斯·瓦爾達(dá)和熱愛(ài)拍攝巨幅黑白肖像照片的青年藝術(shù)家JR合作，開(kāi)著卡車奔赴不同的鄉(xiāng)村，為形形色色的人拍攝巨幅黑白照片?！坝鲆?jiàn)新的臉龐，拍下它們，這樣我才不會(huì)忘記他們?！边@是瓦爾達(dá)的初衷。他們遇到了一位自稱是流浪藝術(shù)家的拾荒老人波尼，他用一生撿拾的廢品，為自己創(chuàng)造了一個(gè)王
求學(xué)·理科版 2022年2期2022-02-09
- 紀(jì)錄片《臉龐，村莊》中的參與性
的導(dǎo)演阿涅斯·瓦爾達(dá)聯(lián)合匿名街頭藝術(shù)家JR 創(chuàng)作的紀(jì)錄片《臉龐，村莊》則具有顯著的參與性特征?！赌橗?，村莊》是當(dāng)時(shí)88 歲的阿涅斯·瓦爾達(dá)與33歲的JR結(jié)合裝置藝術(shù)與影像藝術(shù)，共同完成的紀(jì)錄片。兩人在法國(guó)村莊完成攝影裝置藝術(shù)項(xiàng)目的路途經(jīng)歷，旅行途中普通勞動(dòng)者的面貌，以及阿涅斯·瓦爾達(dá)的個(gè)人記憶與故事，相互交織構(gòu)成了該片的主要內(nèi)容。一方面，阿涅斯·瓦爾達(dá)與JR 作為拍攝者，通過(guò)影像藝術(shù)方式構(gòu)建影片整體，另一方面，阿涅斯·瓦爾達(dá)與JR 向鏡頭展現(xiàn)了完成裝置藝術(shù)
戲劇之家 2021年24期2021-11-14
- 阿涅斯·瓦爾達(dá)對(duì)影像的本體“凝視”
摘要：阿涅斯·瓦爾達(dá)被譽(yù)為“法國(guó)新浪潮祖母”，《尤利西斯》是她于1982年拍攝的一部短片。在這部短片里，涉及了時(shí)間與回憶、虛構(gòu)與真實(shí)、生存與死亡、虛無(wú)與永恒等命題。短片中，瓦爾達(dá)以紀(jì)錄片解說(shuō)的方式，配合照片、采訪、畫外音，讓觀眾跟隨她經(jīng)歷了一次疑問(wèn)、追尋、懷疑、絕望并在絕望中找到出口的一次宏大的精神歷險(xiǎn)。關(guān)鍵詞：瓦爾達(dá) 《尤利西斯》 影像影片的第一個(gè)段落是關(guān)于照片的總體概述：導(dǎo)演瓦爾達(dá)用了1分12秒的長(zhǎng)鏡頭來(lái)表現(xiàn)，在這個(gè)鏡頭中，導(dǎo)演用了現(xiàn)代電影心理結(jié)構(gòu)的敘
參花（上） 2021年8期2021-08-12
- 阿涅斯·瓦爾達(dá)高介入創(chuàng)作手法研究
——以紀(jì)錄片《阿涅斯論瓦爾達(dá)》為例
特質(zhì)。阿涅斯·瓦爾達(dá)拍攝的參與式紀(jì)錄片《阿涅斯論瓦爾達(dá)》就是采用的“介入式”拍攝手法，在業(yè)內(nèi)有著一定的高度，是阿涅斯·瓦爾達(dá)幾乎所有作品的總結(jié)，研究這部作品更能感受參與式紀(jì)錄片“高介入”式拍攝手法的魅力。一、高介入創(chuàng)作：參與式紀(jì)錄片參與式紀(jì)錄片誕生于20世紀(jì)60年代，是在紀(jì)錄片創(chuàng)作的高峰時(shí)期出現(xiàn)?！?926年，格里爾遜提出了‘對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行創(chuàng)造性處理’的觀點(diǎn)之后，紀(jì)錄片逐漸地?fù)碛辛俗约旱拿?，作為?dú)立片種從電影系統(tǒng)中鮮明的顯現(xiàn)出來(lái)。[1]紀(jì)錄片是人們了解世界的
河北畫報(bào) 2021年4期2021-06-17
- 我們?cè)谑盎?，她在拾生命散了，不?/a>
是遺珠。不過(guò)，瓦爾達(dá)的感人之處不只在審美和哲學(xué)，她始終帶領(lǐng)我們回到最基本的生存層面去審視，這個(gè)世界到底哪里病了？并且妙處在于，她不去過(guò)度褒貶拾荒者們，對(duì)那些樸素地根據(jù)自己需要獲取剩余作物的人如是，對(duì)僅僅審美化使用“遺物”的藝術(shù)家如是。瓦爾達(dá)的《拾穗者》是一部偉大的作品，它從米勒的《拾穗者》出發(fā)，以艾杜安的《香柏杜安的拾穗者》結(jié)束，中間卻賦予“拾荒”無(wú)數(shù)溢出的意義，甚至可以讓我們重新想一想自己不斷流逝的生命當(dāng)中，可以拾回什么、不丟棄什么？Les glaneu
小資CHIC！ELEGANCE 2021年11期2021-04-19
- “記憶的拾荒者”阿涅斯 正在與拾穗式裝置藝術(shù)家瓦爾達(dá)通話
，感覺(jué)阿涅斯.瓦爾達(dá)（Agnes Varda）就在眼前，她把拾荒者和拾穗者重疊，放大了現(xiàn)實(shí)的某個(gè)幻覺(jué)——“阿涅斯·瓦爾達(dá)在這里，也在那里”（Agnes de ci de la Varda）。阿涅斯·瓦爾達(dá)試圖拉闊“拾荒者”的語(yǔ)義：“有些人拾荒是因?yàn)樗麄儽簧钏龋行┤耸盎氖且驗(yàn)樗麄兪撬囆g(shù)家，有些人拾荒是因?yàn)樗麄兿矚g拾荒?！倍⒛埂?span id="syggg00" class="hl">瓦爾達(dá)既是記憶的拾荒者般的導(dǎo)演阿涅斯，也是拾穗式裝置藝術(shù)家瓦爾達(dá)。其實(shí)，她給拾荒的定義不止于此。瓦爾達(dá)的紀(jì)錄片《我和拾穗者》
小資CHIC！ELEGANCE 2021年11期2021-04-19
- 我們相遇、不再遇，像極了愛(ài)情
7年，89歲的瓦爾達(dá)奶奶和34歲的當(dāng)紅藝術(shù)家J.R，他們合作了一部電影《臉龐，村莊》——人們叫它紀(jì)錄片。也對(duì)，它記錄了人與人的相遇、凡人對(duì)世界的承擔(dān)、世界給你的孤獨(dú)以及你的應(yīng)對(duì)、面對(duì)死亡時(shí)生的跳躍——當(dāng)瓦爾達(dá)說(shuō)：“對(duì)我來(lái)說(shuō)，每次相遇都是最后一次”，J.R以初生之犢的勇氣鼓勵(lì)她說(shuō)：“但是我們可以像貓一樣一躍而起，再出發(fā)?！边@是一部愛(ài)情片。有理由相信，這兩個(gè)從一開(kāi)始只是注定擦肩而過(guò)的，年齡相差近半個(gè)世紀(jì)的人，最后他推著坐在輪椅上的她跑過(guò)盧浮宮，完成法國(guó)電影史上
小資CHIC！ELEGANCE 2021年2期2021-04-18
- 《臉龐，村莊》與阿涅斯·瓦爾達(dá)的參與式紀(jì)錄電影
之中，阿涅斯·瓦爾達(dá)被稱為“新浪潮之母”，因?yàn)樵缭?954年她便以極為獨(dú)特的創(chuàng)新手法拍攝了自己的第一部電影、也是一部實(shí)驗(yàn)性短片《短岬村》，為后來(lái)的“新浪潮”帶來(lái)變革啟示。其顛覆傳統(tǒng)的敘事和“新浪潮”主張的“如果我們不能顛覆社會(huì)秩序，那就讓我們顛覆語(yǔ)言秩序?！盵1]（羅蘭·巴特）有著共同的創(chuàng)作理念，瓦爾達(dá)的天才在之后的半個(gè)世紀(jì)里為人們帶來(lái)了許多影響深遠(yuǎn)的佳作。1 新浪潮之母2017年，瓦爾達(dá)以88歲高齡拍攝了《臉龐，村莊》，這部電影在當(dāng)年獲得第42屆多倫多國(guó)
科教導(dǎo)刊·電子版 2021年30期2021-01-03
- 阿涅斯·瓦爾達(dá)生命電影主題的敘事研究
摘要：阿涅斯·瓦爾達(dá)，1928年出生于比利時(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期隨家人移居法國(guó)。在巴黎學(xué)習(xí)文學(xué)和藝術(shù)史，之后改學(xué)攝影并考取了攝影師職業(yè)證書(shū)在國(guó)家劇院工作十年。具有豐富的戲劇、文學(xué)和藝術(shù)積累的她從拍攝靜態(tài)照片轉(zhuǎn)向影像創(chuàng)作，形成紀(jì)錄片和劇情片兩種創(chuàng)作形式。她善于展現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)狀，關(guān)心女性生存情況，具有濃厚的人文關(guān)懷。長(zhǎng)達(dá)六十余年的創(chuàng)作生涯，從創(chuàng)作初期借助表現(xiàn)自然風(fēng)光來(lái)批判和審視社會(huì)，到丈夫去世后帶給她更多對(duì)于生命的思考，后期她的創(chuàng)作逐漸溫和，以自由零散的方式表現(xiàn)人和周圍的環(huán)
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年19期2020-11-28
- 五至七時(shí)的克萊奧：女歌手生命最后兩小時(shí)
法國(guó)】阿涅斯·瓦爾達(dá)主演：科琳娜·馬爾尚/安托萬(wàn)·布爾塞耶/多米妮克·達(dá)夫雷/多蘿泰·布蘭克/米歇爾·勒格朗上映年月：1962年4月新浪潮老祖母阿涅斯·瓦爾達(dá)的代表作 《五至七時(shí)的克萊奧》 （1962）是一部女性電影，溫柔而有力量。講述了美麗女歌手克萊奧因一份體檢報(bào)告而引發(fā)焦慮，擔(dān)心自己會(huì)如占卜所言患上癌癥的故事。她向遇見(jiàn)的人們一一傾訴，但沒(méi)人能真正理解。最后，遇見(jiàn)一位年輕士兵，并在他的開(kāi)導(dǎo)下坦然面對(duì)生活。這是一部形式感很強(qiáng)的電影，黑白畫面中穿插有彩色畫面
散文詩(shī) 2020年16期2020-11-20
- 阿涅斯·瓦爾達(dá)晚期“參與式”紀(jì)錄片影像研究——以《臉龐，村莊》為例
之稱的阿涅斯·瓦爾達(dá)，瓦爾達(dá)的逝世使世界電影史上的又一個(gè)時(shí)代落下帷幕。作為新浪潮的“左岸派”代表，阿涅斯·瓦爾達(dá)在電影史上具有極其重要的地位。在其創(chuàng)作生涯中，她以平靜的女性主義視角、廣闊的題材參與、邊緣內(nèi)心世界的探討，率先實(shí)現(xiàn)了亞歷山大·阿斯特呂克“攝影機(jī)——自來(lái)水筆”的宣言，打破了法國(guó)電影界一直為人詬病的“優(yōu)質(zhì)電影”模式，創(chuàng)作了一部又一部經(jīng)典。阿涅斯·瓦爾達(dá)的創(chuàng)作腳步從未停止，在2017年，其最新作品《臉龐，村莊》以參與式紀(jì)錄片的形式面世。參與式紀(jì)錄片承
名作欣賞 2020年21期2020-09-27
- 阿涅斯·瓦爾達(dá)電影中現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)美學(xué)研究
母”的阿涅斯·瓦爾達(dá)，一生不輟光影探索與實(shí)驗(yàn)，運(yùn)用電影書(shū)寫的創(chuàng)作理念探索生命意義和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，大量運(yùn)用現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)電影語(yǔ)言，在紀(jì)實(shí)中自由聯(lián)想，在虛構(gòu)中植入現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)生命的孤獨(dú)與人生的殘酷，分享自己與現(xiàn)實(shí)世界的情感體驗(yàn)和交流欲望，電影呈現(xiàn)出一種自由書(shū)寫風(fēng)格和詩(shī)意美學(xué)，是電影藝術(shù)虔誠(chéng)的探索者和實(shí)踐者。關(guān)鍵詞：阿涅斯·瓦爾達(dá);現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu);人性尊嚴(yán);詩(shī)意美學(xué)電影作為一種視聽(tīng)藝術(shù)形式，不僅能激發(fā)自省，讓我們更深刻地了解自己，更清晰地洞察與理解“人的境況”，同時(shí)也能激發(fā)新
看世界·學(xué)術(shù)下半月 2020年8期2020-09-10
- 瓦爾達(dá)的影像敘事特點(diǎn)
重要形式之一。瓦爾達(dá)作為法國(guó)新浪潮電影的代表人物之一，其獨(dú)特的影像創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟。本文將從紀(jì)錄片創(chuàng)作和紀(jì)實(shí)組照創(chuàng)作兩個(gè)方面分析瓦爾達(dá)的視聽(tīng)語(yǔ)言呈現(xiàn)，總結(jié)瓦爾達(dá)影像敘事的特點(diǎn)。一、電影創(chuàng)作——以《臉龐村莊》為例1.總體多采用平實(shí)的鏡頭語(yǔ)言鏡頭語(yǔ)言是結(jié)構(gòu)一部影片的基礎(chǔ)，包括景別運(yùn)用（遠(yuǎn)、全、中、近、特）、運(yùn)鏡方式（推、拉、搖、移、長(zhǎng)鏡頭、正反打）、視角選擇（主觀視角、客觀視角）、畫面處理（淡入淡出、疊化、定格、蒙太奇）和造型語(yǔ)言（線條、色彩、光效、影調(diào)、構(gòu)圖
大眾科學(xué)·中旬 2020年3期2020-05-26
- 阿涅斯·瓦爾達(dá)晚期“參與式”紀(jì)錄片影像研究
要：阿涅斯·瓦爾達(dá)作為法國(guó)新浪潮的代表女性導(dǎo)演，其頗具關(guān)懷與深度的作品為電影史做出了獨(dú)特貢獻(xiàn)。阿涅斯·瓦爾達(dá)的晚期作品《臉龐，村莊》延續(xù)了其個(gè)人色彩，以其參與式紀(jì)錄片的外核，致力于挖掘普通勞動(dòng)者的個(gè)體價(jià)值，激發(fā)個(gè)體及邊緣人物的自賞意識(shí)的內(nèi)核而深受贊譽(yù)。本文將以該片影像本體為例，探析阿涅斯·瓦爾達(dá)晚期參與式紀(jì)錄片影像中的獨(dú)特內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：阿涅斯·瓦爾達(dá) 參與式紀(jì)錄片 自賞電影 鏡淵圖像 邊緣探討2020年的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮以一曲《Yesterday》悼念20
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年7期2020-03-01
- 瓦爾達(dá)奶奶
我是紀(jì)錄片迷，瓦爾達(dá)奶奶便是我在紀(jì)錄片里發(fā)現(xiàn)的寶？ 。瓦爾達(dá)奶奶全名叫阿涅斯·瓦爾達(dá)，是法國(guó)電影新浪潮的老祖母 。她拍了《阿涅斯的海灘》，以這部溫情而又不失幽默的自傳體式片子為自己慶壽，實(shí)在太酷了 。一般耄耋之齡的老人極少出門，可非凡的瓦爾達(dá)奶奶仍舊活得像個(gè)肆意俏皮的孩子，古怪的念頭也從未停歇。88歲那年，她結(jié)識(shí)了一個(gè)年僅33歲的街頭藝術(shù)家Jr，兩個(gè)惺惺相惜的藝術(shù)家迅速成了忘年交。他們決定合作拍一部作品。瓦爾達(dá)奶奶喜歡村莊，于是Jr開(kāi)著小貨車，載著她一起游
意林原創(chuàng)版 2020年1期2020-02-18
- 《阿涅斯論瓦爾達(dá)》：一次瓦爾達(dá)式的電影寫作
母，阿涅斯· 瓦爾達(dá)始終活躍在銀幕上，在九十歲之際，瓦爾達(dá)給全世界影迷一份禮物——《阿涅斯論瓦爾達(dá)》，這是對(duì)自己六十余年的創(chuàng)作歷程進(jìn)行了一次溫情回顧。本文從現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)來(lái)探討瓦爾達(dá)的創(chuàng)作風(fēng)格，討論多種藝術(shù)形態(tài)之間所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果。阿涅斯·瓦爾達(dá)作為歐洲女性作者導(dǎo)演的代表人物之一，在作品中始終以女性話語(yǔ)來(lái)書(shū)寫女性身體，彰顯女性意識(shí)，體現(xiàn)了她對(duì)女性的關(guān)懷，以及對(duì)普通個(gè)體的尊重。關(guān)鍵詞：阿涅斯·瓦爾達(dá) 紀(jì)實(shí)性 女性話語(yǔ)作為“法國(guó)新浪潮祖母”——阿涅斯·瓦爾達(dá)一直活
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年12期2020-02-04
- 瓦爾達(dá)奶奶
知世界的好奇。瓦爾達(dá)奶奶便是我在紀(jì)錄片里發(fā)現(xiàn)的寶。瓦爾達(dá)奶奶全名叫阿涅斯·瓦爾達(dá)，被譽(yù)為法國(guó)電影“新浪潮之母”。幾年前，看過(guò)紀(jì)錄片《阿涅斯的海灘》后我就喜歡上了她。那年，瓦爾達(dá)奶奶80歲，她拍了《阿涅斯的海灘》，以這部溫情而又不失幽默感的自傳體影片為自己慶壽，實(shí)在太酷了。一般耄耋之年的老人已極少出門了，他們會(huì)選擇待在家里頤養(yǎng)天年?？煞欠驳?span id="syggg00" class="hl">瓦爾達(dá)奶奶仍舊活得像個(gè)肆意俏皮的孩子。她不但梳著標(biāo)志性的童花頭，還標(biāo)新立異地用咖啡色挑染了齊劉海，各種古怪的念頭也從未停
讀者 2019年24期2019-12-09
- 寧浩獲瓦爾達(dá)“最受關(guān)注人物獎(jiǎng)”
原創(chuàng)青年導(dǎo)演的瓦爾達(dá)影像獎(jiǎng)近日在京頒出，來(lái)自國(guó)內(nèi)各大藝術(shù)院校青年導(dǎo)演的11部作品獲獎(jiǎng)，中國(guó)導(dǎo)演寧浩獲得今年的“最受關(guān)注人物獎(jiǎng)”。該獎(jiǎng)項(xiàng)由中央美術(shù)學(xué)院創(chuàng)辦，得到法國(guó)電影導(dǎo)演阿涅斯·瓦爾達(dá)的授權(quán)。本屆瓦爾達(dá)影像獎(jiǎng)由導(dǎo)演寧浩擔(dān)任評(píng)委會(huì)主席，247部參評(píng)作品都來(lái)自國(guó)內(nèi)外各大藝術(shù)院校。最終，紀(jì)錄片《世外桃源》和劇情片《午后的月光》獲得一等獎(jiǎng)。動(dòng)畫片《美院周邊》、劇情片《鯉魚(yú)池》、劇情片《短暫停留》獲得二等獎(jiǎng)。劇情片《降生》、動(dòng)畫片《Beast》、劇情片《丘比特》、劇
綜藝報(bào) 2019年21期2019-12-06
- 瓦爾達(dá)奶奶
我是紀(jì)錄片迷，瓦爾達(dá)奶奶便是我在紀(jì)錄片里發(fā)現(xiàn)的寶。瓦爾達(dá)奶奶全名叫阿涅斯·瓦爾達(dá)，是法國(guó)電影新浪潮的老祖母。她拍了《阿涅斯的海灘》，以這部溫情而又不失幽默的自傳體式片子為自己慶壽，實(shí)在太酷了。一般耄耋之齡的老人極少出門，可非凡的瓦爾達(dá)奶奶仍舊活得像個(gè)肆意俏皮的孩子，古怪的念頭也從未停歇。88歲那年，她結(jié)識(shí)了一個(gè)年僅33歲的街頭藝術(shù)家JR，兩個(gè)惺惺相惜的藝術(shù)家迅速成了忘年之交。他們決定合作拍一部作品。瓦爾達(dá)奶奶喜歡村莊，于是JR開(kāi)著小貨車，載著她一起游歷了法
愛(ài)你·健康讀本 2019年10期2019-11-22
- 瓦爾達(dá)奶奶
我是紀(jì)錄片迷，瓦爾達(dá)奶奶便是我在紀(jì)錄片里發(fā)現(xiàn)的寶。瓦爾達(dá)奶奶全名叫阿涅斯·瓦爾達(dá)，是法國(guó)電影新浪潮的老祖母。她拍了《阿涅斯的海灘》，以這部溫情而又不失幽默的自傳體式片子為自己慶壽，實(shí)在太酷了。一般耄耋之齡的老人極少出門，可非凡的瓦爾達(dá)奶奶仍舊活得像個(gè)肆意俏皮的孩子，古怪的念頭也從未停歇。88歲那年，她結(jié)識(shí)了一個(gè)年僅33歲的街頭藝術(shù)家JR，兩個(gè)惺惺相惜的藝術(shù)家迅速成了忘年之交。他們決定合作拍一部作品。瓦爾達(dá)奶奶喜歡村莊，于是JR開(kāi)著小貨車，載著她一起游歷了法
愛(ài)你 2019年37期2019-11-15
- 《臉龐·村莊》：下層民眾的美學(xué)印跡
名導(dǎo)演阿涅斯·瓦爾達(dá)號(hào)稱“新浪潮之母”，1954年她拍攝出的第一部電影《短岬村》被稱為“新浪潮”影片的先聲之作。幾年前，88歲的阿涅斯·瓦爾達(dá)與33歲的街頭畫家杰JR產(chǎn)生了一個(gè)大膽而瘋狂的想法，他們要開(kāi)著一輛大型“拍立得”貨車游蕩于法國(guó)村莊和小鎮(zhèn)，以原生態(tài)的風(fēng)格拍下他們所遇見(jiàn)的“臉龐”，再找到破舊的村莊和廢棄的墻壁貼上這些巨幅肖像。瓦爾達(dá)喜歡生動(dòng)的鄉(xiāng)村和默默無(wú)聞的勞作者，JR喜歡記錄在日常生活里被人忽略的人類表情，二人的組合產(chǎn)生了人物的影像與環(huán)境融合在一起
電影文學(xué) 2019年23期2019-11-15
- 法國(guó)電影“新浪潮祖母”：老去并不是限制我的條件
母”的阿涅斯·瓦爾達(dá)因癌癥去世。2015年，瓦爾達(dá)獲得第68屆戛納國(guó)際電影節(jié)榮譽(yù)金棕櫚獎(jiǎng)，成為有史以來(lái)第一位獲此殊榮的女性。2018年，90歲的她成為第一個(gè)獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)的女導(dǎo)演，也是奧斯卡歷史上年齡最大的提名者。瓦爾達(dá)來(lái)過(guò)中國(guó)兩次。1957年，受周恩來(lái)總理邀請(qǐng)，瓦爾達(dá)以攝影師的身份，帶著對(duì)東方的新奇感，從云南的雨林到東北的工廠，拍攝了數(shù)千張珍貴照片。2012年，瓦爾達(dá)在中央美院舉辦展覽，并把自己的作品免費(fèi)授予國(guó)內(nèi)視頻平臺(tái)播放。2019年2月，瓦爾達(dá)
意林·作文素材 2019年13期2019-08-04
- 阿涅斯?瓦爾達(dá)(Agnès Varda)：自由的拾穗者
的告別阿涅斯·瓦爾達(dá)（Agnès Varda）終究還是離我們而去了。2018年，瓦爾達(dá)那部溫情動(dòng)人的紀(jì)錄片《臉龐，村莊》上映時(shí)，她就說(shuō)這是“最后一部院線片”。話音剛落2019年又拍出《阿涅斯論瓦爾達(dá)》，一部自我總結(jié)式的紀(jì)錄片;與其說(shuō)是一部紀(jì)錄片，不如說(shuō)是瓦爾達(dá)對(duì)自己畢生創(chuàng)作經(jīng)歷的一次系統(tǒng)回顧和闡釋，她把自己曾經(jīng)辦過(guò)的幾場(chǎng)講座錄像、早年間的片場(chǎng)花絮、劇照，以及針對(duì)每部電影的采訪視頻剪輯在一起，從最早的短片開(kāi)始，她仔仔細(xì)細(xì)地回顧了自己的電影、攝影、裝置藝術(shù)作品
優(yōu)雅 2019年6期2019-06-03
- 阿涅斯·瓦爾達(dá)在我這個(gè)年紀(jì)，死亡的確就是我的夢(mèng)想了
，導(dǎo)演阿涅斯·瓦爾達(dá)憑借紀(jì)錄片《臉龐，村莊》獲得了奧斯卡最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片提名，也成為第一位獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)的女導(dǎo)演。她和奧斯卡幾乎一個(gè)年紀(jì)了。頒獎(jiǎng)禮前一周，瓦爾達(dá)受邀到哈佛大學(xué)發(fā)表演講。她坐在講臺(tái)后的高腳凳上，兩條腿高高地懸空——“我想我太小了?！彼f(shuō)。過(guò)去幾十年，她常常對(duì)外調(diào)侃自己身材矮小，不過(guò)這讓她看起來(lái)像個(gè)天真的孩子。瓦爾達(dá)的發(fā)型像一塊西瓜皮：娃娃頭留了快一個(gè)世紀(jì)，頭頂新生的白發(fā)是一個(gè)白色的圓，逐漸向下擴(kuò)大，和她那些印滿了圓點(diǎn)的襯衫、褲子、圍巾相映成
南方人物周刊 2019年10期2019-04-24
- 熱臉
阿涅斯·瓦爾達(dá)當(dāng)?shù)貢r(shí)間3月29日晚，法國(guó)“新浪潮之母” 阿涅斯·瓦爾達(dá)因癌癥在家中逝世。瓦爾達(dá)1928年出生于比利時(shí)布魯塞爾，為了躲避戰(zhàn)禍，18歲時(shí)移居法國(guó)。她一生拍攝了30多部電影，也是一名女權(quán)主義者。蘇珊娜·恰普托娃斯洛伐克國(guó)家選舉委員會(huì)3月31日宣布，45歲的蘇珊娜·恰普托娃在總統(tǒng)選舉第二輪投票中勝出，當(dāng)選斯洛伐克新總統(tǒng)。恰普托娃是一名律師，反對(duì)民粹主義，反對(duì)腐敗，呼吁改革。她將于6月15日就職，成為斯洛伐克首位女總統(tǒng)。
新民周刊 2019年13期2019-04-18
- 阿涅斯·瓦爾達(dá)晚期紀(jì)錄片的審美研究
祖母的阿涅斯·瓦爾達(dá)，其聲譽(yù)在國(guó)內(nèi)遠(yuǎn)比不上新浪潮電影的其他大家?？低J(rèn)為“她應(yīng)該——也將——在電影史上占據(jù)重要地位。瓦爾達(dá)在電影研究和我們偉大電影的經(jīng)典中多少被忽視了。但她和特呂弗、戈達(dá)爾一樣重要——批評(píng)者最終會(huì)發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)。”[1]2019年3月28日，瓦爾達(dá)于法國(guó)的家中辭世，享年90歲。從1954年至2018年，她一直沒(méi)有停下創(chuàng)作的腳步，塑造了許多經(jīng)典的電影和紀(jì)錄片。就其晚期（2000年至今）作品而言，紀(jì)錄片占多數(shù)，其中只有一部短片《飛逝的獅子》。其他幾
傳媒論壇 2019年19期2019-03-20
- 好奇
。她叫阿涅斯·瓦爾達(dá)，是第一位獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)的女性導(dǎo)演，也是被稱作法國(guó)“新浪潮老祖母”的先鋒人士。她與比他年輕35歲的藝術(shù)家JR聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《臉龐·村莊》，2018年獲得了奧斯卡最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片獎(jiǎng)提名。片子里記錄著瓦爾達(dá)和JR一段長(zhǎng)達(dá)15個(gè)月的旅行。他們走過(guò)了法國(guó)30多個(gè)小村莊，遇到當(dāng)?shù)氐墓と?、郵遞員、農(nóng)民、流浪漢……并按照這些普通人各自的特征、結(jié)合他們的故事創(chuàng)作出巨幅照片。比如那位在廢棄礦區(qū)為了保留對(duì)父親的記憶不肯搬離的女兒，就被瓦爾達(dá)拍得眼神堅(jiān)定，灰色
作文與考試·高中版 2019年3期2019-03-18
- 90歲拍出豆瓣9.2分神作刷爆朋友圈
奶——阿涅斯·瓦爾達(dá)，有史以來(lái)，第一次有女性導(dǎo)演獲得這個(gè)殊榮。早在50年前，瓦爾達(dá)就是法國(guó)最有實(shí)驗(yàn)精神的電影導(dǎo)演了，她出道比很多法國(guó)新浪潮導(dǎo)演都早，大家都叫她是“新浪潮老祖母”。她在中國(guó)也很紅，和藝術(shù)家JR聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的新片《臉龐·村莊》，前段時(shí)間刷爆朋友圈，豆瓣評(píng)分9.2。瓦爾達(dá)是法國(guó)電影最有名的先鋒人物，這個(gè)屢屢在電影史中被提起的女人，現(xiàn)在還活著，而且活得像個(gè)少女。瓦爾達(dá)已經(jīng)90歲了，她還保持著年輕時(shí)的蘑菇頭發(fā)型，坐在巴黎的家里，身后是她舅舅揚(yáng)科送給她的畫
樂(lè)活老年 2018年12期2018-12-24
- 新浪潮之母阿涅斯·瓦爾達(dá)晚期電影審美研究
她就是阿涅斯·瓦爾達(dá)（Agnès Varda）（1928－），她最為人所知的一個(gè)頭銜是“新浪潮之母”，這個(gè)頭銜充分代表了她在法國(guó)電影新浪潮時(shí)期（20世紀(jì)50～60年代）的發(fā)軔和助推之功。進(jìn)入21世紀(jì)后，阿涅斯·瓦爾達(dá)（以下簡(jiǎn)稱瓦爾達(dá)）邁進(jìn)古稀，創(chuàng)作腳步遲緩下來(lái)，這一時(shí)期的主要作品有《拾穗者和我》（2000）、《阿涅斯的海灘》（2008）和《臉龐，村莊》（2017），三部作品皆于各類國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，成就了瓦爾達(dá)晚期創(chuàng)作的巔峰。盡管法國(guó)電影新浪潮已經(jīng)過(guò)去
電影評(píng)介 2018年23期2018-11-14
- 呢喃的靈感，即興吹送
女人，阿涅斯·瓦爾達(dá)算一位。從“新浪潮之母”到“新浪潮祖母”，一成不變的，是她飛揚(yáng)的想象力。她是為數(shù)不多的，特立獨(dú)行地活，卻被大眾廣泛接受的人。不靠譜成就“新浪潮之母”瓦爾達(dá)才華橫溢，對(duì)美天生敏銳。她在巴黎讀文學(xué)學(xué)士學(xué)位時(shí)，就考取了職業(yè)攝影師證。21歲時(shí)，她便成為知名舞臺(tái)劇導(dǎo)演威廉的攝影師，之后又到巴黎夏佑宮的國(guó)立人民劇場(chǎng)，擔(dān)任劇場(chǎng)攝影師，并前往古巴、西班牙等地從事紀(jì)實(shí)攝影。幾年后，簡(jiǎn)單的攝影工作無(wú)法滿足瓦爾達(dá)旺盛的創(chuàng)作力了?？催^(guò)的電影用兩只手都能數(shù)過(guò)來(lái)，
莫愁·智慧女性 2018年7期2018-07-20
- 呢喃的靈感，即興吹送
女人，阿涅斯·瓦爾達(dá)算一位。從“新浪潮之母”到“新浪潮祖母”，一成不變的，是她飛揚(yáng)的想象力。她是為數(shù)不多的，特立獨(dú)行地活，卻被大眾廣泛接受的人。不靠譜成就“新浪潮之母”瓦爾達(dá)才華橫溢，對(duì)美天生敏銳。她在巴黎讀文學(xué)學(xué)士學(xué)位時(shí)，就考取了職業(yè)攝影師證。21歲時(shí)，她便成為知名舞臺(tái)劇導(dǎo)演威廉的攝影師，之后又到巴黎夏佑宮的國(guó)立人民劇場(chǎng)，擔(dān)任劇場(chǎng)攝影師，并前往古巴、西班牙等地從事紀(jì)實(shí)攝影。幾年后，簡(jiǎn)單的攝影工作無(wú)法滿足瓦爾達(dá)旺盛的創(chuàng)作力了?？催^(guò)的電影用兩只手都能數(shù)過(guò)來(lái)，
莫愁 2018年19期2018-07-18
- 淺析紀(jì)錄片《臉龐，村莊》中的對(duì)立與統(tǒng)一
如影片開(kāi)場(chǎng)介紹瓦爾達(dá)與JR由陌生到相識(shí)再到一同開(kāi)始旅程的片段，村莊上的小路、車站、面包店、舞池等，幾個(gè)場(chǎng)景和鏡頭絕不是普通紀(jì)錄片拍攝時(shí)捕捉到的隨機(jī)的畫面，而兩人在餐桌上商量一起拍電影的計(jì)劃也幾乎算是演繹給觀眾的。美國(guó)電影學(xué)者大衛(wèi)-波德維爾在其著作《電影藝術(shù)——形式與風(fēng)格》中提到，“如果目的是在提供影片的信息，紀(jì)錄片工作者和觀眾認(rèn)為，一些事件安排也是可接受的?！庇捌袛[拍和設(shè)計(jì)表面上雖是違背真實(shí)，但事件并未因此受影響而變得不可信任，影片依舊是真實(shí)的。與此同時(shí)
大眾文藝 2018年8期2018-07-14
- 以英雄式禮遇致敬平凡的人
稱號(hào)的阿涅斯·瓦爾達(dá)和法國(guó)男攝影師、街頭藝術(shù)家JR想要合作拍一部紀(jì)錄片。他們有個(gè)瘋狂的想法：開(kāi)一輛車去看單純美好的風(fēng)景，為他們遇見(jiàn)的臉龐拍下照片。“我總是準(zhǔn)備好去往村莊，去往單純美好的風(fēng)景?！边@是瓦爾達(dá)的愿望。他們就這樣出發(fā)了，開(kāi)著JR的廂式貨車前往法國(guó)小鎮(zhèn)旅行。貨車裝飾得像一部巨大的相機(jī)，車內(nèi)配備自動(dòng)照相棚和大號(hào)打印機(jī)。他們給這部紀(jì)錄片取名《臉龐，村莊》。這個(gè)名字準(zhǔn)確地反映了這部紀(jì)錄片的內(nèi)容。一路走來(lái)，沒(méi)有明確的計(jì)劃，也沒(méi)有嚴(yán)格的路線，正如瓦爾達(dá)所說(shuō)：“
讀者 2018年9期2018-04-13
- 洶涌無(wú)盡的悉達(dá)多之顏
女導(dǎo)演阿涅斯·瓦爾達(dá)的新作《臉龐，村莊》（Visages， villages）無(wú)疑是其中之一。人們驚訝地發(fā)現(xiàn)，雖然新浪潮已經(jīng)過(guò)去了六七十年，但瓦爾達(dá)給人帶來(lái)的新鮮與感動(dòng)卻依舊如故——至少在電影節(jié)過(guò)去的一個(gè)多月里，這部作品給我?guī)?lái)的震撼依舊不減，而且有趣的是，我們?cè)绞撬伎加捌此瀑|(zhì)樸和隨意的手法，越能發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含的深意。大概一部可以稱為“佳作”的電影，莫過(guò)于此?！赌橗?，村莊》是一部“非典型”紀(jì)錄片，或者說(shuō)，紀(jì)錄只是這部電影的一個(gè)主要屬性。影片記述了阿涅斯·瓦
方圓 2018年1期2018-01-26
- 阿涅斯·瓦爾達(dá)，臉龐，村莊
太”。阿涅斯·瓦爾達(dá)眼看著快90歲，作品表上又添一部新片，是個(gè)溫情動(dòng)人的90分鐘紀(jì)錄片，叫《臉龐，村莊》。旅途如何開(kāi)始老太太，89歲，頂著一個(gè)撞色蘑菇頭行走江湖，個(gè)兒小，但人們遠(yuǎn)遠(yuǎn)就知道是她；小伙兒，34歲，標(biāo)配是紳士帽和墨鏡，個(gè)兒高，走在巴黎街頭回頭率百分之七十五。一老一少第一次見(jiàn)面，老太太就想給小伙兒拍照，但后者拒絕摘掉墨鏡。這讓她想起了老友戈達(dá)爾，對(duì)，就是你頭腦里立刻浮現(xiàn)出來(lái)那位，讓-呂克·戈達(dá)爾（Jean-Luc Godard）。這位法國(guó)電影新浪潮
三聯(lián)生活周刊 2018年3期2018-01-17
- 榮譽(yù)之外第九屆奧斯卡終身成就榮譽(yù)獎(jiǎng)揭曉
女導(dǎo)演阿涅斯·瓦爾達(dá)。2017年11月11日，四位獲獎(jiǎng)人在好萊塢高地中心舉辦的理事會(huì)晚宴上接過(guò)了獎(jiǎng)杯。今年2月的奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，這四位獲獎(jiǎng)人將同樣在頒獎(jiǎng)禮上得到致敬。相比于奧斯卡競(jìng)賽類項(xiàng)目風(fēng)風(fēng)火火地角逐，獲得終身成就榮譽(yù)獎(jiǎng)的電影人更多了份閑看云卷云舒的氣度，因?yàn)樵谒麄兛磥?lái)，榮譽(yù)之外，電影還給了他們更多的意義。阿涅斯·瓦爾達(dá)：不必害怕老去90歲高齡的阿涅斯·瓦爾達(dá)最重頭的稱號(hào)就是“新浪潮之母”。她于1955年拍攝的處女長(zhǎng)片《短角情事》率先宣告了法國(guó)電影新浪潮
東方電影 2018年1期2018-01-11
- 鼴鼠老師“故事課”之十二月故事：阿涅斯·瓦爾達(dá)，步履不停
奶——阿涅斯·瓦爾達(dá)，有史以來(lái)，第一次有女性導(dǎo)演獲得這個(gè)殊榮。她和藝術(shù)家JR聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《臉龐·村莊》，講的是一次長(zhǎng)達(dá)15個(gè)月的旅行，這對(duì)相差55歲的老少組合，開(kāi)著一輛小卡車，玩遍了法國(guó)30多個(gè)村子，一路上和碰到的當(dāng)?shù)厝私慌笥?，給他們拍照，做成作品，這部影片得到奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片提名。是什么力量讓一個(gè)九十高齡的人在暮年仍能保持生命的激情？本期鼴鼠老師就帶大家認(rèn)識(shí)一下這位老奶奶。自述阿涅斯·瓦爾達(dá)已經(jīng)90歲的阿涅斯·瓦爾達(dá)，還保持著年輕時(shí)的蘑菇頭發(fā)
作文與考試·初中版 2018年35期2018-01-02
- 《臉龐，村莊》：阿涅斯·瓦爾達(dá)式“在場(chǎng)”的建構(gòu)與表達(dá)
美譽(yù)的阿涅斯·瓦爾達(dá)，是法國(guó)電影新浪潮運(yùn)動(dòng)中唯一一位女性導(dǎo)演，以其深厚造詣和獨(dú)特風(fēng)格影響深遠(yuǎn)。她涉足攝影、電影與錄像裝置領(lǐng)域，在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的從業(yè)生涯中，從未停止過(guò)對(duì)視覺(jué)藝術(shù)進(jìn)行新的探索與嘗試的步伐。2017年，阿涅斯·瓦爾達(dá)的新作《臉龐，村莊》（Visages,villages）問(wèn)世，這是繼《拾穗者》（2000）、《拾穗者2》（2002）、《阿涅斯的海灘》（2008）之后的又一部紀(jì)錄電影。自2017年5月于戛納國(guó)際電影節(jié)亮相后，《臉龐，村莊》獲得第42
電影新作 2017年6期2017-11-15
- 走出女性主義電影批評(píng)：阿涅斯·瓦爾達(dá)電影《幸福》的價(jià)值迷失
批評(píng)：阿涅斯·瓦爾達(dá)電影《幸?！返膬r(jià)值迷失趙璞(浙江大學(xué)傳媒與國(guó)際文化學(xué)院，浙江杭州，310028)作為女性主義電影的經(jīng)典代表，阿涅斯·瓦爾達(dá)的作品基本上都被納入到女性主義電影批評(píng)的話語(yǔ)體系中加以討論。在這種語(yǔ)境下，她早年的作品《幸?！方?jīng)歷了一個(gè)從批判到認(rèn)同的闡釋過(guò)程。女性主義電影批評(píng)對(duì)《幸福》的認(rèn)識(shí)反復(fù)，折射了其批評(píng)內(nèi)部的視點(diǎn)和方法的變遷。但是這種變遷并沒(méi)有使其闡釋更加有效。原因在于這種批評(píng)主要就是在預(yù)設(shè)的女性主義立場(chǎng)下通過(guò)形式主義的分析自證其立場(chǎng)本身，
- 法國(guó)導(dǎo)演阿涅斯?瓦爾達(dá)的“流浪者”文化
名導(dǎo)演阿涅斯·瓦爾達(dá)憑借其對(duì)細(xì)節(jié)的精致處理和獨(dú)特的銳利視角成為法國(guó)電影界的標(biāo)桿人物。瓦爾達(dá)的作品中，常常出現(xiàn)“流浪者”的形象，本文將對(duì)其作品中的“流浪者”形象進(jìn)行分析研究，探索“流浪者”形象傳達(dá)出的文化內(nèi)涵和現(xiàn)實(shí)意義。“流浪”是一種向往自由的行為藝術(shù)，流浪者是自由生活方式的代言人，也是自由的傳播者。通過(guò)流浪，瓦爾達(dá)用影像的方式表達(dá)了“我流浪故我在”的基本生存邏輯和生命體驗(yàn)。[關(guān)鍵詞]“流浪者”文化；阿涅斯·瓦爾達(dá)；生存哲理自電影誕生那天起，電影影像世界中就
電影文學(xué) 2016年6期2016-03-24
- 慰藉平凡的生命
女青年安娜·加瓦爾達(dá)完成的處女作終于“有人在什么地方等”它了！令人意想不到的是，該小說(shuō)出版后以迅雷不及掩耳之勢(shì)火速熱銷全法，之后又被翻譯成多種文字在全球二十七個(gè)國(guó)家發(fā)行，僅僅半年銷售量就輕易突破了150萬(wàn)冊(cè)。在獲得巨大商業(yè)成功的同時(shí)，這部短篇小說(shuō)集也博得了一向以挑剔苛刻聞名的法國(guó)文學(xué)批評(píng)界的青睞，安娜·加瓦爾達(dá)更憑借該書(shū)摘得2000年RTL讀書(shū)大獎(jiǎng)（Grand Prix RTL-Lire）的桂冠。從默默無(wú)聞的中學(xué)法文教師到法國(guó)文壇炙手可熱的當(dāng)紅作家，安娜·
世界文化 2015年9期2015-09-25
- 阿涅斯·瓦爾達(dá)的海灘，1957-2012藝術(shù)創(chuàng)作全回顧，攝影、錄像、裝置、電影在中國(guó)
成員，阿涅斯·瓦爾達(dá)應(yīng)邀來(lái)華拍攝了一系列攝影作品。這些從未面世的彩色與黑白照片，是她在華旅行期間走遍大江南北的珍貴記錄。55年之后，這位法國(guó)文化巨匠與新浪潮運(yùn)動(dòng)的代表人物回到中國(guó)舉行她的首次藝術(shù)創(chuàng)作回顧展，并借此機(jī)會(huì)重新開(kāi)始她的中國(guó)之旅，并在北京、武漢、上海三地，為期兩個(gè)月的時(shí)間里，全面呈現(xiàn)她的藝術(shù)創(chuàng)作，著名導(dǎo)演賈樟柯將擔(dān)任此次回顧展的活動(dòng)大使?！堆b置藝術(shù)家阿涅斯·瓦爾達(dá)》將推出她最近這些年以舞臺(tái)設(shè)計(jì)為基礎(chǔ)而創(chuàng)作出來(lái)的十余部裝置作品。 阿涅斯懂得使用電影和
電影 2012年3期2012-09-26
- 阿涅斯.瓦爾達(dá)與武漢的光影重逢
傳來(lái)，阿涅斯·瓦爾達(dá)標(biāo)志性的銀白與栗紅色波波頭先落入眾人視線中。接著，是她永遠(yuǎn)如馴鹿般靈活的雙眼，先是環(huán)顧四周，而后款款上臺(tái)。再次掌聲雷動(dòng)，送給84歲的法國(guó)“新浪潮”之母?！皹巧?，以及樓上的樓上的人群，讓我想起一部法國(guó)電影《天堂的孩子們》”。她的聲音突然變高，露出孩童般狡黠的笑容，并舉手向上方的人群致意。法國(guó)在漢的所有重要人物都悉數(shù)到場(chǎng)，但此刻，只有阿涅斯·瓦爾達(dá)和她的作品組成美妙的發(fā)光體，奪走全場(chǎng)的注意力?！拔覐臎](méi)想過(guò)，55年前拍的那些片子會(huì)用這種方式再
大武漢 2012年8期2012-04-29
- 阿涅斯.瓦爾達(dá)的海灘
藝術(shù)家阿涅斯·瓦爾達(dá)女士在中國(guó)擁有大批的支持者。這位素有“新浪潮之母”美譽(yù)的藝術(shù)家，是新浪潮運(yùn)動(dòng)中唯一一位造詣深厚、影響深遠(yuǎn)的女性導(dǎo)演。其作品所傳達(dá)出的創(chuàng)作觀念曾深刻地影響著許多電影人。阿涅斯·瓦爾達(dá)對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著與堅(jiān)持令人欽佩。她出生于上世紀(jì)20年代，卻不斷進(jìn)行著新的探索與嘗試，仍然活躍在當(dāng)下藝術(shù)界。阿涅斯·瓦爾達(dá)是一位難以界定的藝術(shù)家，她是一位攝影家，1957年，29歲的阿涅斯·瓦爾達(dá)曾以攝影師的身份受邀赴中國(guó)采訪，在此期間，她拍攝了數(shù)千張照片，此次展覽
長(zhǎng)江文藝 2012年6期2012-04-29
- 阿涅斯.瓦爾達(dá)的海灘
吸引著阿涅斯·瓦爾達(dá)，她伸手去撫摸書(shū)脊和其中的紙張?！拔液芟矚g它。它似乎是手制的，在法國(guó)這種東西已經(jīng)不復(fù)存在。翻開(kāi)它，所有的內(nèi)容仿佛涌動(dòng)的大海，躍然紙上。”北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館和湖北美術(shù)館是她在中國(guó)唯一的兩個(gè)展出地點(diǎn)。與北京的不同之處是，北京的展品更綜合，而武漢的展品則偏向于她1957年的中國(guó)拍攝，所以中國(guó)回憶展廳的作品非常完整。對(duì)瓦爾達(dá)本人來(lái)說(shuō)，“武漢也是非常重要的一站?！?5歲的瓦爾達(dá)，在1957年背著各種各樣的裝備，走訪中國(guó)的許多省份?！澳菚r(shí)中國(guó)還
大武漢 2012年8期2012-04-29
- “烏托邦之薯”的女主人
在影迷的心中，瓦爾達(dá)60年不變的除了她的頭發(fā)，還有她的年齡。阿涅斯·瓦爾達(dá)當(dāng)年帶回法國(guó)的，除了那組膠片作品，還有一堆民族配飾。當(dāng)她從中國(guó)朋友那兒弄明白本命年（2012年是她的本命年）的講究，立刻將一個(gè)桃紅色的刺繡小件搭配綠松石掛在胸前。影迷要求合影，她會(huì)將它擺在最搶鏡的角度，“給自己帶來(lái)好運(yùn)”。如果影迷過(guò)于緊張，表情嚴(yán)肅，她會(huì)做出各種俏皮的動(dòng)作，試圖逗笑他們。她毫不吝惜對(duì)美的發(fā)揮，用玉石搭配粉白條紋的上衣，用紫色的長(zhǎng)棉襪搭配紅色涼鞋。她關(guān)注身邊任何一個(gè)小而
大武漢 2012年8期2012-04-29