傳記片
- 從《阮玲玉》到《梅艷芳》：迷影語(yǔ)境下香港女性人物傳記片的元電影癥候
為一部女性人物傳記片，《梅艷芳》以“情懷”為端口，以微觀視角再現(xiàn)了20 世紀(jì)的香港文娛史。影片利用大量紀(jì)錄畫面、原聲音樂(lè)及對(duì)經(jīng)典電影的戲仿、致敬等方式實(shí)現(xiàn)了歷史與現(xiàn)實(shí)的回環(huán)，并在銀幕內(nèi)外形成互文關(guān)系。這使這部傳記片在呈現(xiàn)出強(qiáng)烈迷影氣息的同時(shí)具有元電影的外觀特征。傳記片被認(rèn)為是“生命的片段，對(duì)某一話語(yǔ)的介入，對(duì)在其受限制的時(shí)間內(nèi)無(wú)法完全表達(dá)的意義的隱身言喻”[1]。傳記片建立在歷史與虛構(gòu)、記憶與重現(xiàn)、扮演與再扮演的基礎(chǔ)之上，以轉(zhuǎn)述的方式達(dá)到敘述層次的變化，故
- 《奧本海默》
月30日）半部傳記片 半部政治驚悚片文 小盜在很多觀眾心目中，作為導(dǎo)演的諾蘭，無(wú)疑是一位無(wú)冕之王，他并沒(méi)有特別拿得出手的導(dǎo)演類大獎(jiǎng)，但在影迷心目中又是當(dāng)今影壇為數(shù)不多配享“大神”之稱的導(dǎo)演。他的電影風(fēng)格如此特立獨(dú)行，獨(dú)特到拍任何一種電影類型都彌漫著無(wú)處不在的“諾蘭出品”之味，比如《敦刻爾克》明明是一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，他卻壓根沒(méi)讓觀眾看到德軍是什么樣，因此，當(dāng)他放出話要拍傳記片時(shí)，影迷們會(huì)忍不住猜測(cè)，這次諾蘭的葫蘆里又會(huì)賣什么新藥。長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)的傳記片，出場(chǎng)人物高達(dá)數(shù)
中國(guó)銀幕 2023年9期2023-09-09
- 《望道》：主旋律傳記片的類型化
們深思的話題。傳記片是類型電影中創(chuàng)作難度相對(duì)較高的一種，它必須在可信的史實(shí)基礎(chǔ)上塑造傳主的形象，但完全拘泥于史實(shí)，又無(wú)異于歷史教科書。相比好萊塢的傳記片，中國(guó)的傳記片創(chuàng)作又有著二重的難度，因?yàn)楹萌R塢的傳記片，基本屬于類型電影的范疇，而中國(guó)的傳記片基本屬于主旋律電影的范疇。即便是古代題材的傳記片也大致如此，如《李時(shí)珍》《林則徐》等。因此，中國(guó)的傳記片，除了極少數(shù)如何平的《川島芳子》等之外，其主角基本上都是英雄模范人物，能夠教育民眾，為他們提供信仰與力量，而不
上海藝術(shù)評(píng)論 2023年3期2023-07-26
- 傳記片中的香江風(fēng)云
阮玲玉》劇照。傳記片是重要的類型電影之一，多選取觀眾耳熟能詳?shù)娜宋铮谧鹬厥穼?shí)的基礎(chǔ)上，藝術(shù)地再現(xiàn)傳主跌宕起伏、曲折坎坷的人生，在描摹人物精神世界的同時(shí)，帶出宏闊的時(shí)代風(fēng)云，以此滿足觀眾崇拜偶像、探求名人隱秘世界的心理。放眼世界影壇，《巴頓將軍》（1970）、《甘地傳》（1982）、《莫扎特傳》（1984）、《末代皇帝》（1987）、《美麗心靈》（2001）等，均堪稱傳記片的典范。在由商業(yè)制片體系主導(dǎo)的香港影壇，人物傳記片或許稱不上主流。盡管數(shù)量不多，但是
環(huán)球人物 2022年19期2022-05-30
- 化繁就簡(jiǎn)的《梅艷芳》
，沒(méi)想到打的是傳記片的主意。好萊塢一向有傳記片的傳統(tǒng)，幾乎每年的奧斯卡頒獎(jiǎng)季，都有傳記或歷史改編沖金，去年有《藍(lán)調(diào)天后》和《曼克》，前年有《極速車王》和《好萊塢往事》，大前年更有《波西米亞狂想曲》《登月第一人》《副總統(tǒng)》《黑色黨徒》《綠皮書》等組團(tuán)奪金。相比之下，華語(yǔ)片傳記題材在千禧年后市場(chǎng)化的激流中遭遇冰期，鮮有人膽敢觸碰。今年早些時(shí)候田波導(dǎo)演過(guò)一部《柳青》，影片拍得很有時(shí)代質(zhì)感，再現(xiàn)了人民作家柳青《創(chuàng)業(yè)史》的創(chuàng)作歷程，業(yè)界口碑非常不錯(cuò)，卻沒(méi)有激起市場(chǎng)的
新民周刊 2021年44期2021-12-07
- 革命題材傳記片的敘事特征(2000—2017)
國(guó)大陸革命題材傳記片特指革命題材傳記故事電影，不包括紀(jì)錄電影。影片的傳主是在中國(guó)大陸新民主主義革命、社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期及現(xiàn)代化建設(shè)新時(shí)期中涌現(xiàn)出的為社會(huì)進(jìn)步、時(shí)代發(fā)展做出貢獻(xiàn)的革命領(lǐng)袖和戰(zhàn)士、各行業(yè)中的先進(jìn)楷模及道德模范，影片著重展現(xiàn)傳主的貢獻(xiàn)或美好的精神品質(zhì)，謳歌中國(guó)傳統(tǒng)美德和時(shí)代精神。無(wú)論是傳記文學(xué)還是傳記電影，真實(shí)性都是第一要義，倘若只為迎合市場(chǎng)而對(duì)傳主經(jīng)歷過(guò)度想象只會(huì)陷入失去真實(shí)性的泥沼。新世紀(jì)以來(lái)，革命題材傳記片致力于打造以主流價(jià)值觀為內(nèi)核的、受眾
電影文學(xué) 2021年2期2021-11-13
- 游戲
熊黛林等主演的傳記片六、以色列出品的運(yùn)動(dòng)題材喜劇片七、徐克執(zhí)導(dǎo)，李心潔、張震等主演的驚悚片八、分段講述百年清華風(fēng)骨的劇情片九、維姆·文德斯于1995年拍攝的紀(jì)錄片十、周慧敏、張敏、倪震等主演的奇幻愛(ài)情片十一、電影史上最知名的歌舞片之一縱：1、海莉·露·理查森、科爾·斯普羅斯主演的愛(ài)情片2、葉偉信執(zhí)導(dǎo)，甄子丹主演的傳記片3、梁朝偉、劉德華主演的警匪片4、范偉斬獲金馬獎(jiǎng)最佳男主角的電影5、路陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)、票房破十億的奇幻片6、柳云龍執(zhí)導(dǎo)的諜戰(zhàn)片7、中國(guó)早期電影的代表
中國(guó)銀幕 2021年4期2021-09-10
- 日神和酒神結(jié)合下的類型探索
解，在繼承傳統(tǒng)傳記片固有模式的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。造型上盡可能還原真實(shí)，以期達(dá)到最真實(shí)的效果;敘事上用一種多角度的方式，最大程度上中立地展現(xiàn)故事內(nèi)容;在故事內(nèi)核上，用一種反叛的方式從根本上革新了傳記片。正是這種從根本上的創(chuàng)新，使之在當(dāng)年獲得了諸多贊譽(yù)，并隨著現(xiàn)代電影的發(fā)展呈現(xiàn)出越來(lái)越重要的作用。關(guān)鍵詞：大衛(wèi)·芬奇? 類型探索 日神與酒神 傳記片如果只是從技術(shù)層面來(lái)評(píng)價(jià)《社交網(wǎng)絡(luò)》的藝術(shù)價(jià)值，它就是值得贊賞的了。它在新型攝影機(jī)的使用、場(chǎng)景的搭建等方面，都做出了教
參花（下） 2021年8期2021-08-25
- 綿延的史詩(shī)書寫，從“英雄”還原為血肉豐滿的“人”
中國(guó)的傳記片大都可以歸入“主旋律片”的范疇，創(chuàng)作者帶有“樹碑立傳”和“鼓舞后人”的雙重目的。這也使中國(guó)的傳記片天然有著“神圣”的光暈，觀眾必然帶著仰視的視角觀之;因而當(dāng)主人公選擇某項(xiàng)事業(yè)或者某條道路時(shí)，觀眾會(huì)認(rèn)為這是天命所在，是歷史的必然，卻難以追索人物行動(dòng)的心理邏輯和性格邏輯。同時(shí)，中國(guó)傳記片中的傳主一般已有了歷史定性或者政治定性，創(chuàng)作者不可能像一般的故事片那樣，去著力刻畫人物性格的復(fù)雜性，更不要說(shuō)揭示人物內(nèi)心的猶豫、動(dòng)搖、退縮心理。這就不奇怪，當(dāng)人物身
上海藝術(shù)評(píng)論 2021年6期2021-06-28
- 好萊塢傳記電影中的精神敘事與“孤獨(dú)性”表達(dá)
對(duì)于好萊塢人物傳記片的發(fā)展流變而言，始終處于一個(gè)比較穩(wěn)定而緩慢的發(fā)展變化中。因此，直至20世紀(jì)末到21世紀(jì)初以來(lái)，人物傳記片的創(chuàng)作才開(kāi)始明確出現(xiàn)具有精神分析意義的敘事轉(zhuǎn)向。古典敘事時(shí)期的“偉人敘事”不再成為人物傳記片獲取票房和觀眾矚目的重點(diǎn)，取而代之的是對(duì)傳記主體的個(gè)人化記述。這種變化與21世紀(jì)初以來(lái)全球政治經(jīng)濟(jì)格局和社會(huì)語(yǔ)境遽變是緊密相連的，觀影主體的生存環(huán)境發(fā)生改變，其觀影的心理欲望必然會(huì)隨之發(fā)生改變。因此，身份的認(rèn)同、情感的焦慮與疏離以及個(gè)體的孤獨(dú)等
電影評(píng)介 2021年20期2021-04-03
- 新世紀(jì)好萊塢傳記片女性敘述主體的缺失
0065)人物傳記片作為對(duì)美國(guó)歷史進(jìn)程中有影響力的人物及經(jīng)歷的記錄與展現(xiàn)，其對(duì)人物生命軌跡的書寫在新世紀(jì)以來(lái)具有了更民主化和多樣化的轉(zhuǎn)變，對(duì)小人物的生命寫作，以及以微觀視角切入傳記人物人生歷程的敘事策略，都使好萊塢人物傳記片體現(xiàn)出了一定的后現(xiàn)代性特征。但是，人物傳記片作為好萊塢電影中一個(gè)歷史悠久的類型，它的保守性在女性主體敘述策略上體現(xiàn)得分外鮮明。一、女性人物主體與創(chuàng)作主體的缺失在本文所考察的120部2000年以后的好萊塢人物傳記片中，以女性為人物主體的作
電影文學(xué) 2020年12期2020-11-14
- 郎朗傳記片導(dǎo)演來(lái)頭不小
國(guó)鋼琴家郎朗的傳記片。報(bào)道稱，這部人物傳記片基于郎朗自傳《千里之行：我的故事》改編，郎朗本人擔(dān)任制片之一，講述現(xiàn)年38歲的郎朗從沈陽(yáng)的童年到北京中央音樂(lè)學(xué)院求學(xué)以及在美國(guó)的經(jīng)歷，最后成為一名在北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式和格萊美獎(jiǎng)上多次獻(xiàn)演的世界級(jí)古典音樂(lè)鋼琴家。朗·霍華德是好萊塢公認(rèn)的商業(yè)片大導(dǎo)演，擅長(zhǎng)拍攝人物傳記片，曾憑借《美麗心靈》獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，《達(dá)·芬奇密碼》《阿波羅13號(hào)》《對(duì)話尼克松》《極速風(fēng)流》等片也享有高口碑。導(dǎo)演霍華德和總制片人布萊恩·格雷澤
環(huán)球時(shí)報(bào) 2020-09-242020-09-24
- 影像中的歷史書寫
——以《林肯》為例淺析美國(guó)傳記片創(chuàng)作
等一系列獎(jiǎng)項(xiàng)。傳記片在美國(guó)一直備受青睞，在早期美國(guó)電影中，傳記片制作傳統(tǒng)就已悄然生成。1930年，格里菲斯拍攝的《林肯傳》，開(kāi)以林肯為傳主的傳記片先河，[2]雖然這部影片與格里菲斯早年極具探索性的作品相比顯得十分傳統(tǒng)，但故事卻相當(dāng)忠于史實(shí)。1934年福克斯公司出品阿爾弗雷德·L·維爾克執(zhí)導(dǎo)的影片《紅盾家族傳奇》，這部主要講述1700年代金融大亨的影片不僅在歐美市場(chǎng)獲得佳評(píng)，更是憑借第七屆奧斯卡最佳提名影片的噱頭于1934年4月7日在中國(guó)大陸上映。這個(gè)時(shí)期是
大眾文藝 2020年22期2020-07-14
- 奧斯卡為何“戀”上音樂(lè)傳記片？
們的傳奇”音樂(lè)傳記片從來(lái)都是奧斯卡的香饃饃。1984年，獲得了第57屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角等八項(xiàng)大獎(jiǎng)的《莫扎特傳》，開(kāi)啟了音樂(lè)傳記片“開(kāi)掛”序幕。影片后半段的灰暗色調(diào)，為觀眾展示了一名曾經(jīng)招蜂引蝶、放浪形骸的作曲家，他陷入窮困潦倒，為錢奔波，酗酒嗑藥，身患疾病。既便如此，仍帶著偏執(zhí)的狂熱創(chuàng)作“為死亡而作的彌撒曲”《安魂曲》。就像后來(lái)獲得奧斯卡最佳男主角的《閃亮的風(fēng)采》一樣，把鋼琴家大衛(wèi)·赫夫考經(jīng)歷的生命悲歡與情感掙扎“撕碎了給人們看”，但好
廉政瞭望·下半月 2020年2期2020-05-25
- 情懷永不褪色
關(guān)注，這部人物傳記片生動(dòng)真實(shí)地再現(xiàn)了一代傳奇佛萊迪·摩克瑞的人生歷程——機(jī)遇、順境、低迷與和解，看完無(wú)不令人動(dòng)容。影片重現(xiàn)了皇后樂(lè)隊(duì)從成立到分分合合的歷史，當(dāng)然還有一些經(jīng)典是如何創(chuàng)作出來(lái)的。豆瓣評(píng)論說(shuō)：“這是一段充滿愛(ài)、痛苦、接納和音樂(lè)的旅程。”本文從電影語(yǔ)言的角度對(duì)這部表現(xiàn)傳奇人物的影片進(jìn)行分析?！娟P(guān)鍵詞】傳記片;劇情;視聽(tīng)語(yǔ)言;場(chǎng)面調(diào)度;光影;聲效;表演中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（202
戲劇之家 2020年2期2020-02-14
- 《副總統(tǒng)》：歷史視域下的傳記人物建構(gòu)
銀幕已久的人物傳記片，提供了一個(gè)全新的精彩個(gè)例。一、歷史視域下人物傳記片的兩種維度對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，電影的魅力可能來(lái)自不同的側(cè)面，或是情節(jié)，或是題材，或是類型；而對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，電影的所有魅力因素中權(quán)重最大的一定是人物。人物始終是第一位的，這可以被認(rèn)為是屬于電影的根深蒂固的創(chuàng)作傳統(tǒng)。在電影的初創(chuàng)階段，法國(guó)人盧米埃爾兄弟就為電影創(chuàng)作開(kāi)啟了尊重人、重視角色的優(yōu)秀傳統(tǒng)。他們的電影在今天之所以仍具有如此巨大的影響力，除了這種作為電影藝術(shù)開(kāi)創(chuàng)者所具有的天然加成，他們的那
電影文學(xué) 2019年24期2019-11-15
- 熱愛(ài)照亮生命
比起皇后樂(lè)隊(duì)的傳記片，更像是一部關(guān)于樂(lè)隊(duì)主唱弗雷德傳奇人生的傳記片。按照時(shí)間順序講述了弗雷德從初加入樂(lè)隊(duì)到他生命最后的盛大演唱會(huì)。關(guān)鍵詞：傳記片;時(shí)間線;人物《波西米亞狂想曲》這部電影是一場(chǎng)致敬盛宴，是一段圍繞著皇后樂(lè)隊(duì)音樂(lè)人生的追索旅程。以皇后樂(lè)隊(duì)最具爭(zhēng)議也最特別的這首歌為片名，重現(xiàn)皇后樂(lè)隊(duì)從初見(jiàn)到成團(tuán)，有過(guò)低谷也有過(guò)巔峰的搖滾傳奇，同時(shí)也是主唱弗雷德的人生縮影。一、結(jié)構(gòu)與故事情節(jié)《波西米亞狂想曲》單從片名看往往會(huì)認(rèn)為是皇后樂(lè)隊(duì)的傳記片，但從情節(jié)來(lái)看定義
藝術(shù)大觀 2019年27期2019-10-12
- 國(guó)產(chǎn)體育片新期待：《中國(guó)女排》
—繼備受關(guān)注的傳記片《李娜》殺青后，著名導(dǎo)演陳可辛下一部作品同樣是體育題材：《中國(guó)女排》將再現(xiàn)幾代中國(guó)女排健兒為國(guó)爭(zhēng)光、頑強(qiáng)拼搏的故事。12日，網(wǎng)傳鞏俐有望飾演中國(guó)體壇傳奇人物郎平，該片預(yù)計(jì)于明年春節(jié)檔上映。《李娜》和《中國(guó)女排》由擅長(zhǎng)拍攝人物傳記片的陳可辛來(lái)執(zhí)導(dǎo)，力邀文森·卡塞爾（飾演李娜教練）這些國(guó)際級(jí)大明星來(lái)出演。與此同時(shí)，回顧另一大國(guó)球乒乓球的體育電影《奪金》也在今年3月1日開(kāi)機(jī)。從上世紀(jì)50年代謝晉導(dǎo)演的《女籃五號(hào)》、60年代的《女跳水隊(duì)員》到8
環(huán)球時(shí)報(bào) 2019-05-132019-05-13
- 《波西米亞狂想曲》： 音樂(lè)傳記片突破類型天花板
傳奇經(jīng)歷的音樂(lè)傳記片《波西米亞狂想曲》。雖然中途出現(xiàn)了制作波折，但事實(shí)證明這部籌備時(shí)間長(zhǎng)達(dá)9年的電影完成度頗高，不僅在今年的奧斯卡上攬下4座小金人，而且全球票房逼近9億美元。如此成績(jī)堪比好萊塢A+級(jí)大片，也讓以往被視為小眾的音樂(lè)傳記片成功突破類型天花板。當(dāng)然，影片票房口碑雙收，很大程度上離不開(kāi)“皇后樂(lè)隊(duì)”的影響力，特別是兩首傳唱度極高的歌曲《We Will Rock You》和《We Are the Champions》，早已成為無(wú)國(guó)界語(yǔ)言，即便你不了解皇
綜藝報(bào) 2019年6期2019-04-02
- 墨西哥導(dǎo)演在好萊塢風(fēng)頭十足
卡隆執(zhí)導(dǎo)的黑白傳記片《羅馬》獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳外語(yǔ)片和最佳攝影四個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，成為最大贏家。近年來(lái)，墨西哥導(dǎo)演在好萊塢風(fēng)頭十足。吉列爾莫·德?tīng)枴ね辛_去年憑借《水形物語(yǔ)》橫掃頒獎(jiǎng)季?？〗衲昀^續(xù)這一勢(shì)頭，其執(zhí)導(dǎo)的《羅馬》在本頒獎(jiǎng)季廣受好評(píng)，前一段時(shí)間剛剛奪得了第76屆美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片和最佳導(dǎo)演兩個(gè)重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。該片透過(guò)一個(gè)在中產(chǎn)家庭工作的保姆的視角，展現(xiàn)20世紀(jì)70年代墨西哥的社會(huì)變遷。在電影獎(jiǎng)項(xiàng)方面，超級(jí)英雄片《黑豹》和傳記片《副總統(tǒng)》緊跟《羅馬》之
世界知識(shí) 2019年3期2019-02-25
- 影像記憶中的無(wú)悔人生
——2000年以來(lái)國(guó)產(chǎn)傳記片敘事特征及價(jià)值表達(dá)
世紀(jì)以來(lái)，國(guó)產(chǎn)傳記片創(chuàng)作趨于多元，主旋律色彩濃厚的政治人物傳記片在數(shù)量上保持著穩(wěn)定的增長(zhǎng)，為各行各業(yè)先進(jìn)人物作傳的影片數(shù)量也有所增加。在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)日趨成熟的當(dāng)下，傳記片的票房貢獻(xiàn)雖然微不足道，但其承擔(dān)著宣揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要使命。梳理和總結(jié)國(guó)產(chǎn)傳記片創(chuàng)作規(guī)律，反思其敘事特征和價(jià)值表達(dá)層面的不足，可以為該類影片未來(lái)創(chuàng)作之路提供借鑒。傳記片作為一種“較早完形的電影敘事形態(tài)”，具有鮮明的類型色彩，在世界電影史上取得了豐碩的藝術(shù)成就。自20世紀(jì)30年代起，
藝術(shù)評(píng)論 2019年11期2019-01-26
- Best Aclor：Will Smith
002年，憑借傳記片《拳王阿里》入圍第74屆奧斯卡金獎(jiǎng)項(xiàng)的最佳男主角。2004年，主演科幻電影《機(jī)械公敵》。2005年，獲第30屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)。2007年，憑借傳記片《當(dāng)幸福來(lái)敲門》入圍第79屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)，同年留名好萊塢星光大道。2008年，憑借科幻片《我是傳奇》獲第17屆MTV電影獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)。2009年，憑借《全民超人漢考克》獲得第22屆美國(guó)兒童選擇獎(jiǎng)最受歡迎男演員獎(jiǎng)。他在音樂(lè)、電視和電影方面取得了成功。2007年4月，《新聞周刊》稱
瘋狂英語(yǔ)·初中版 2019年11期2019-01-02
- 印度拍“李小龍”難覓主演
打磨劇本。這部傳記片聚焦于李小龍青少年時(shí)代，以上世紀(jì)50年代的香港為背景，李小龍的女兒李香凝親自執(zhí)筆擔(dān)任影片的編劇和制片人，力圖把父親的成長(zhǎng)經(jīng)歷真實(shí)地搬上銀幕，“他早年在香港的生活很重要，很寶貴，通過(guò)這段經(jīng)歷可以更好地了解他。”這部影片由中美合拍，原定于今年暑期在香港和馬來(lái)西亞開(kāi)機(jī)，但目前項(xiàng)目的進(jìn)展并不明朗，尤其是誰(shuí)來(lái)主演年輕的李小龍尚未確定。開(kāi)普爾是印度著名導(dǎo)演，也有國(guó)際大制作經(jīng)驗(yàn)，其好萊塢代表作是凱特·布蘭切特主演的史詩(shī)人物傳記片《伊麗莎白女王》和續(xù)集
環(huán)球時(shí)報(bào) 2018-01-032018-01-03
- 走進(jìn)心靈史：新世紀(jì)中國(guó)傳記片亟待發(fā)展的方向
史：新世紀(jì)中國(guó)傳記片亟待發(fā)展的方向文｜孫 萌對(duì)心靈史的自覺(jué)表現(xiàn)與深度挖掘是衡量一部傳記片成敗的關(guān)鍵。新世紀(jì)中國(guó)傳記片由于在敘事策略、演員選擇、藝術(shù)探索以及揭示個(gè)人與歷史之間的矛盾等方面均有欠缺，進(jìn)而影響到對(duì)傳主形象的塑造，在人文深度、人性表達(dá)以及藝術(shù)表現(xiàn)力等方面都有待加強(qiáng)。傳記片創(chuàng)作要從走進(jìn)心靈史入手，專注人物的內(nèi)心世界與思想律動(dòng)，注重?cái)⑹乱暯桥c敘事結(jié)構(gòu)的多樣化，追求視覺(jué)、心理的雙重沖擊與藝術(shù)表達(dá)上的創(chuàng)新，在主題意義、精神傳達(dá)、人性探討等方面挖掘個(gè)人與時(shí)代
傳記文學(xué) 2017年1期2017-11-14
- 《我是醫(yī)生》：寫實(shí)呈現(xiàn)與銀幕賦魅的正向合力
是當(dāng)前國(guó)產(chǎn)人物傳記片創(chuàng)作中存在的重要的問(wèn)題。進(jìn)入21世紀(jì)第二個(gè)十年，國(guó)產(chǎn)人物傳記片創(chuàng)作中存在的問(wèn)題進(jìn)一步凸顯，如《孔子》過(guò)度注重商業(yè)訴求卻忽略人物塑造，又如《中國(guó)合伙人》為表現(xiàn)對(duì)象過(guò)度賦魅。當(dāng)下國(guó)內(nèi)銀幕急需啟動(dòng)對(duì)優(yōu)質(zhì)人物傳記片的召喚，《我是醫(yī)生》的登場(chǎng)正逢其時(shí)。作為故事片的一個(gè)重要分支，人物傳記片的獨(dú)特之處在于其敘事驅(qū)動(dòng)力的二元性：對(duì)真人實(shí)事的能動(dòng)反映以及基于藝術(shù)想象的再創(chuàng)作。換言之，人物傳記片的創(chuàng)制可以被表述為對(duì)人物本身這一容量巨大的“數(shù)據(jù)庫(kù)”（真人實(shí)事
上海藝術(shù)評(píng)論 2017年6期2017-11-13
- 嘉賓觀點(diǎn)摘要
反腐題材和人物傳記片結(jié)合起來(lái)是一個(gè)大膽的嘗試影視演員、電影《往事如煙》主演 霍青：電影《往事如煙》刻畫了一個(gè)從兒時(shí)、青年，到工作，最后進(jìn)了監(jiān)獄的完整人物形象，它是一部人物傳記片。人物傳記片很難拍，年輕人也不是特別追捧人物傳記片，可是人物傳記片如果要拍好的話，那是非常見(jiàn)功底的。我們?cè)诓汤蠋煹膭?chuàng)作基礎(chǔ)、季云軍導(dǎo)演的引導(dǎo)下，嘗試了這種人物傳記片的拍攝方法。我感受比較深的是，這部作品能夠把一個(gè)反腐題材和人物傳記片結(jié)合起來(lái)，而且把中國(guó)的另一個(gè)非常深厚的文化——孝文化
人民論壇 2017年22期2017-08-30
- 眾議《摔跤吧！爸爸》“寶萊塢逆襲好萊塢”啟示錄
映的2D版運(yùn)動(dòng)傳記片，以開(kāi)畫13%的全國(guó)平均排片率低開(kāi)高走，打敗同日以60%排片開(kāi)畫的3D版漫威科幻IP續(xù)集《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)2》，走出一條華麗的逆襲曲線，并連續(xù)打破多項(xiàng)內(nèi)地影史紀(jì)錄。5月20日，《摔跤吧！爸爸》在上映第16天的第三周周六，單日票房破億，并在第二天總票房突破7億元，最高上座率超過(guò)58%，這在中國(guó)內(nèi)地影市尚屬少見(jiàn)。觀眾贊譽(yù)與口碑是將《摔跤吧！爸爸》推上巔峰的核心力量。影片上映以來(lái)，該片獲得貓眼9.8分，豆瓣9.2分、好于98%運(yùn)動(dòng)片、好于99%傳記
綜藝報(bào) 2017年10期2017-06-02
- 關(guān)于電影《戈雅傳》的兩點(diǎn)思考
畫家戈雅創(chuàng)作的傳記片，是一位西班牙藝術(shù)家向另一位西班牙藝術(shù)家的致敬。世界范圍內(nèi)的導(dǎo)演們對(duì)傳記片似乎有著獨(dú)特的愛(ài)好，傳記片并不能算作是電影的一個(gè)類型，而只能作為電影的一個(gè)類別。傳記片是為傳主作傳，故而傳記片的藝術(shù)手法有時(shí)候會(huì)和傳主的人生經(jīng)歷有著緊密聯(lián)系，《戈雅傳》中導(dǎo)演邵拉就是在用戈雅的藝術(shù)手法去表現(xiàn)戈雅。關(guān)鍵詞：傳記片；傳記片的類型性與類別性；傳記片與傳主；《戈雅傳》本文從電影的工業(yè)化生產(chǎn)和敘事學(xué)的角度來(lái)分析傳記片，以論證傳記片不是類型片的一種類型。傳記片
藝術(shù)科技 2016年11期2017-05-05
- 不一樣的人物譜系
——簡(jiǎn)論臺(tái)灣傳記片的創(chuàng)作
——簡(jiǎn)論臺(tái)灣傳記片的創(chuàng)作吳湊春【摘 要】臺(tái)灣傳記片創(chuàng)作從1932年的無(wú)聲電影《義人吳鳳》起步，在各個(gè)歷史時(shí)期先后致力于所謂“復(fù)國(guó)”“抗日”“勵(lì)志”等主題的創(chuàng)作。由于特殊的地域、歷史、體制等各種因素，臺(tái)灣傳記片自身構(gòu)成了有別于大陸的不一樣的人物譜系，同時(shí)也參與了華語(yǔ)傳記片類型的構(gòu)建。因此，對(duì)臺(tái)灣傳記片創(chuàng)作歷史的研究也是現(xiàn)代以來(lái)臺(tái)灣電影研究的一個(gè)不可或缺的組成部分?！娟P(guān)鍵詞】臺(tái)灣 傳記片 創(chuàng)作歷史 人物譜系2015年“臺(tái)灣電影中心”以“抗戰(zhàn)勝利”為核心，舉辦
電影新作 2016年3期2016-11-20
- 主持人寄語(yǔ)
譜系——論臺(tái)灣傳記片的創(chuàng)作》，此文屬于臺(tái)灣電影史研究。作者通過(guò)對(duì)臺(tái)灣傳記片創(chuàng)作歷史的回顧及對(duì)若干影片的評(píng)析，認(rèn)為臺(tái)灣傳記片創(chuàng)作從1932年的無(wú)聲電影《義人吳鳳》起步，此后在不同歷史時(shí)期先后拍攝了一些所謂“復(fù)國(guó)”“抗日”“勵(lì)志”等主題的影片。由于特殊的地域、歷史、體制等各種因素，臺(tái)灣傳記片構(gòu)成了與大陸傳記片不一樣的人物譜系，同時(shí)它也參與了華語(yǔ)傳記片類型的構(gòu)建。此文有助于我們進(jìn)一步了解臺(tái)灣傳記片的創(chuàng)作歷史和基本情況。作者簡(jiǎn)介：周斌，教授、博士生導(dǎo)師，復(fù)旦大學(xué)電
電影新作 2016年3期2016-11-20
- 王家衛(wèi)拍古馳傳記片
據(jù)《好萊塢報(bào)道者》15日?qǐng)?bào)道，香港名導(dǎo)王家衛(wèi)即將接手的新片，是一部描繪“時(shí)尚豪門”的國(guó)際制作。該片在著名制片人梅根·埃里森手中運(yùn)作多年，講述意大利品牌“古馳”繼承人莫里奇奧·古馳與前妻的謀殺案，人氣正旺的“小丑女”馬格特·羅比有望擔(dān)任女主角。王家衛(wèi)與時(shí)尚圈和好萊塢都有交集，他曾執(zhí)導(dǎo)路易威登的最新廣告片，也力邀娜塔莎·波特曼、裘德·洛、諾拉·瓊斯等歐美明星完成英語(yǔ)電影《藍(lán)莓之夜》。除了這部新片，王家衛(wèi)也曾傳出執(zhí)導(dǎo)18集網(wǎng)劇和改編獲獎(jiǎng)小說(shuō)《繁花》的消息?！ǘ?/div>
環(huán)球時(shí)報(bào) 2016-11-182016-11-18
- 《第一夫人》神似形似？
一夫人。”人物傳記片《第一夫人》8日在威尼斯電影節(jié)全球首映，有孕在身的波特曼不僅在紅毯成為主角，她所詮釋的前美國(guó)第一夫人杰奎琳·肯尼迪也獲得不少贊譽(yù)?！兜谝环蛉恕芬杂浾卟稍L的形式引入，倒敘講述肯尼迪遇刺至葬禮的4天內(nèi)，杰奎琳在各種公私場(chǎng)合的表現(xiàn)。全片可以說(shuō)是娜塔莉·波特曼的獨(dú)角戲，她要在鏡頭直視下表現(xiàn)出人物內(nèi)心劇烈、細(xì)膩的情緒；其扮相更神似當(dāng)事人杰奎琳——優(yōu)雅但無(wú)助，媒體對(duì)她的表演多予肯定。《好萊塢報(bào)道者》稱，“波特曼展現(xiàn)了這個(gè)美國(guó)歷史上最具標(biāo)志性的第一夫環(huán)球時(shí)報(bào) 2016-09-092016-09-09
- 論電影《黃金時(shí)代》中真實(shí)空間的建構(gòu)
合力完成的人物傳記片，它講述了現(xiàn)代女作家蕭紅短暫而坎坷的一生。這部影片投資金額多達(dá)七千萬(wàn)人民幣，有湯唯、馮紹峰、王志文、袁泉和郝蕾等實(shí)力派演員傾力加盟，影片一上映就吸引了眾多學(xué)者們的目光，其中對(duì)影片中展示的蕭紅一生是否真實(shí)的問(wèn)題毀譽(yù)參半。一、真實(shí)：傳記片的生命“真實(shí)性”是20世紀(jì)以來(lái)傳記學(xué)領(lǐng)域的重要問(wèn)題。真實(shí)性問(wèn)題不僅是傳記、自傳，同樣也一直是傳記片的難解癥結(jié)。不知道這是從誰(shuí)開(kāi)始的，是作者、讀者，又或是哪個(gè)批評(píng)家，他們不斷地對(duì)傳記片里某個(gè)情節(jié)的真實(shí)性進(jìn)行爭(zhēng)名作欣賞 2016年24期2016-07-14
- 傳記片的歷史與人性 ——評(píng)戲曲電影《梅蘭芳》
30619）?傳記片的歷史與人性 ——評(píng)戲曲電影《梅蘭芳》侯麗?。ㄉ轿鲿x中學(xué)院 文學(xué)院，山西 晉中 030619）【摘 要】傳記片作為電影藝術(shù)中的一種，有著鮮明的類型特點(diǎn)，它以歷史為背景，以歷史人物為原型，意圖卻不在于傳達(dá)歷史，而在于揭露歷史中的人性。本文以戲曲電影《梅蘭芳》為切入點(diǎn)，通過(guò)闡述電影傳記片的特性與一般美學(xué)原則，分析片中塑造的梅蘭芳這一藝術(shù)形象的矛盾性，進(jìn)而探究影片中的歷史與人性?！娟P(guān)鍵詞】傳記片；戲曲電影；《梅蘭芳》電影藝術(shù)是一種綜合性藝術(shù)，戲劇之家 2016年11期2016-06-22
- 領(lǐng)袖傳記片中偉人形象的藝術(shù)嬗變
張 瑩領(lǐng)袖傳記片中偉人形象的藝術(shù)嬗變張瑩以塑造偉人形象為宗旨的領(lǐng)袖傳記片一直是主旋律電影重點(diǎn)扶持的對(duì)象。領(lǐng)袖傳記片在對(duì)偉人形象的塑造上經(jīng)歷了從“朝圣式”想象、“反思式”懷舊到以傳遞核心價(jià)值觀的藝術(shù)探索過(guò)程。在新位系的創(chuàng)作觀念下，偉人形象不應(yīng)以泛道德訴求、非理性式的懷舊以及泛政治化的渲染來(lái)展現(xiàn)偉人的強(qiáng)與弱、好與壞，而應(yīng)挖掘偉人身上具有現(xiàn)代性啟示的價(jià)值觀，否則缺乏現(xiàn)代意識(shí)和普世性價(jià)值的創(chuàng)作模式將無(wú)法參與到世界領(lǐng)袖傳記片對(duì)話的行列之中。領(lǐng)袖傳記片偉人形象“朝圣式電影新作 2015年6期2015-11-20
- 缺與歌
造得完美無(wú)缺的傳記片看得乏味無(wú)聊——因?yàn)槭澜缟夏挠腥绱送耆?？有個(gè)性的人往往都是有缺點(diǎn)的人，這一點(diǎn)連金庸都明白、都可以在小說(shuō)里表現(xiàn)得錯(cuò)綜復(fù)雜、活靈活現(xiàn)，可是我們很多瞧不起金庸的、號(hào)稱嚴(yán)肅的文藝家卻往往明白不了這個(gè)道理，拍出來(lái)的傳記片也都因?yàn)槿狈€(gè)性而平淡如白開(kāi)水般乏味。就這一點(diǎn)而論，我們今天的文藝創(chuàng)作比起上個(gè)世紀(jì)八十年代都大大不如。還記得當(dāng)年徐遲的報(bào)告文學(xué)《哥德巴赫猜想》嗎？那篇報(bào)告文學(xué)里的傳主陳景潤(rùn)就是一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中完全不正常、不招人喜歡卻注定要彪炳青史北京青年周刊 2015年18期2015-09-10
- 我們都有犯錯(cuò)的權(quán)利
奧斯卡頒獎(jiǎng)季，傳記片和根據(jù)真實(shí)事件改編的影片照例成為熱門。本片作為20世紀(jì)好萊塢著名編劇達(dá)爾頓·特朗勃的傳記片，自然也是候選作品之一。影片站在一個(gè)相對(duì)中立的角度，平靜地向世人訴說(shuō)了這位編劇坎坷的人生經(jīng)歷，在人物和事件中找到了最佳的平衡點(diǎn)。在陰云密布的冷戰(zhàn)時(shí)代，特朗勃遭到了不公正的對(duì)待，著名的“好萊塢十君子”事件成為他人生噩夢(mèng)的開(kāi)始，因?yàn)榫芙^回答有關(guān)自己政治立場(chǎng)的問(wèn)題而被投入大牢長(zhǎng)達(dá)11個(gè)月。這種事情發(fā)生在當(dāng)時(shí)的美國(guó)真是莫大的諷刺，因?yàn)樗`背了憲法第一修正案電影故事 2015年43期2015-09-06
- 一周紅黑榜
重磅明星主演的傳記片《史蒂夫·喬布斯》在公映后慘遭票房滑鐵盧，目前已被超過(guò)2000家影院撤片。雖然影片在票房成績(jī)上并未取得令人滿意的成績(jī)，但該片上映后卻收獲了不俗的口碑。希望如此大規(guī)模的院線撤片，不會(huì)影響到這部傳記片的“沖奧之路”。賈斯汀?比伯摔椅子泄氣11月7日，賈斯汀·比伯在戛納與朋友用餐時(shí)，因聽(tīng)到朋友告知的一個(gè)壞消息后，大發(fā)雷霆，隨即起身舉起椅子摔向別處，并在之后未做任何處理就甩手而去，引發(fā)網(wǎng)友一陣熱議。而就在前不久，賈斯汀·比伯也曾因歌迷打拍子時(shí)節(jié)電影故事 2015年45期2015-05-25
- 美國(guó)名導(dǎo)拍“大兵斯諾登”
弗·斯通執(zhí)導(dǎo)的傳記片《斯諾登》3日曝光了首張劇照（如圖）。照片中的斯諾登遠(yuǎn)非后來(lái)名噪全世界的告密者，而是一名“毫無(wú)雜念一心報(bào)國(guó)的美國(guó)大兵”。據(jù)美國(guó)《名利場(chǎng)》雜志4日?qǐng)?bào)道，電影《斯諾登》改編自盧克·哈丁的書作《斯諾登檔案：全球頭號(hào)通緝犯的內(nèi)幕》。主演約瑟夫·高登·萊維特3日在社交網(wǎng)站上貼出電影的首張劇照。照片中的斯諾登身穿軍裝，一副標(biāo)準(zhǔn)美國(guó)大兵的模樣。萊維特寫道：“斯諾登2004年參軍，非常想?yún)⒓訉?duì)伊戰(zhàn)爭(zhēng)，但不幸在訓(xùn)練中受傷。之后他在中情局謀得一份工作，開(kāi)始環(huán)球時(shí)報(bào) 2015-03-052015-03-05
- 我的傳記怎么寫？
全蝕》，被譽(yù)為傳記片的典范。但如果以今日之標(biāo)準(zhǔn)審視，也只是一部關(guān)于詩(shī)人的搞笑漫畫而已。究其原因，也許是詩(shī)人在世時(shí)多半都是窮困潦倒或者精神狀態(tài)近乎瘋狂，而且，除了說(shuō)說(shuō)詩(shī)人的緋聞，似乎再也找不到什么可說(shuō)的。但與其他各界大牛們相比，詩(shī)人們的緋聞可謂不值一提。人們可以在看畫家畫畫時(shí)，看到美麗的模特以及畫家與模特的纏綿悱惻；人們可以在看音樂(lè)家演出時(shí)，看到社會(huì)名流名媛們歡聚一堂微妙互動(dòng)；人們可以在看政治家搞陰謀和陽(yáng)謀時(shí)看到他們內(nèi)在的野心和能力。幾乎可以說(shuō)，政治偶像的傳東方電影 2015年10期2015-01-13
- 蒼茫大地主沉浮——毛澤東傳記片初探
照現(xiàn)有的毛澤東傳記片可以分為兩類:長(zhǎng)時(shí)段傳記片和橫斷面傳記片。長(zhǎng)時(shí)段傳記片包括:韓三平導(dǎo)演的《毛澤東的故事》(1992)，宋洪波、王學(xué)新導(dǎo)演的《毛澤東與斯諾》(2000)，和《毛澤東回韶山》(2006)。橫斷面傳記片包括:張今標(biāo)導(dǎo)演的《毛澤東和他的兒子》(1991)，《毛澤東在1925》(2001);康健民導(dǎo)演的《毛澤東去安源》(2003)，陳力導(dǎo)演的《湘江北去》(2011)。由于毛澤東的銀幕形象眾多，而本文僅選取以毛澤東為中心人物的傳記片，所以故事片《秋電影評(píng)介 2014年2期2014-11-25
- 傳記片的審美特征與敘事策略
王的演講》海報(bào)傳記片作為中外電影的重要組成部分，其創(chuàng)作實(shí)踐由來(lái)已久。但因其類別的模糊性，傳記片并不像一般類型片具有相對(duì)穩(wěn)定的創(chuàng)作模式。但傳記片卻盛產(chǎn)經(jīng)典之作，同時(shí)也是電影大獎(jiǎng)盛產(chǎn)的沃土，因此，很多有名的導(dǎo)演、演員都對(duì)傳記片情有獨(dú)鐘。僅以好萊塢影片為例，傳記片經(jīng)常橫掃奧斯卡最佳影片，包攬影帝、影后、最佳導(dǎo)演?！稇嵟墓！犯木幾悦绹?guó)前世界重量級(jí)拳王杰克·拉莫塔的真實(shí)經(jīng)歷，將羅伯特·德尼羅捧上奧斯卡影帝的寶座;音樂(lè)傳記電影《莫扎特》以宮廷樂(lè)師薩列里的視角展現(xiàn)莫電影評(píng)介 2014年9期2014-03-27
- 《魔戒》原著作者托爾金將出傳記片
部關(guān)于托爾金的傳記片項(xiàng)目已經(jīng)于日前啟動(dòng)，影片由福斯探照燈影業(yè)出品，內(nèi)容將會(huì)聚焦托爾金年輕時(shí)的求學(xué)生涯，以及影響他文學(xué)創(chuàng)作的一戰(zhàn)經(jīng)歷。據(jù)透露，這部傳記影片先暫定名為《托爾金》，編劇為大衛(wèi)·格里森。托爾金在1916年隨英國(guó)遠(yuǎn)征軍抵達(dá)法國(guó)，他后來(lái)回憶當(dāng)時(shí)情景寫道：“離別我的妻子，然后……就好像死亡?！蓖袪柦鹪谒髂泛討?zhàn)役中擔(dān)任信號(hào)官，這段經(jīng)歷讓他體驗(yàn)到了對(duì)士兵的深切同情與理解。一戰(zhàn)結(jié)束后，托爾金在彭布羅克學(xué)院教書育人，就是在這里他完成了《霍比特人》以及奇幻巨制《魔文學(xué)教育 2014年1期2014-02-17
- 毛澤東對(duì)當(dāng)代傳記片創(chuàng)作的影響研究
一種電影類型(傳記片)的影響這樣一個(gè)小角度,探討毛澤東對(duì)當(dāng)代中國(guó)文藝發(fā)展史的重要性,還是有一定的啟示意義的。毛澤東好讀史書,而其“讀史書,始終著眼于現(xiàn)實(shí)”[1](P142)。正是因?yàn)樗质煜v史、重視歷史尤其重視對(duì)歷史的借鑒作用,毛澤東對(duì)以真人真事為基礎(chǔ)的傳記片創(chuàng)作的關(guān)注及對(duì)其發(fā)展的影響都非常大。由于毛澤東的巨大影響力,以及特殊的電影創(chuàng)作環(huán)境等因素,毛澤東身后在很大程度上依然影響了傳記片創(chuàng)作,形成一種獨(dú)特的“影響的焦慮”狀態(tài)。毛澤東對(duì)當(dāng)代傳記片創(chuàng)作的影響上饒師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2013年5期2013-08-15
- 拜訪劇作家曹禺
曹禺（右）電視傳記片《杰出的戲劇家曹禺》，是我國(guó)第一部描寫曹禺生平和藝術(shù)成就的藝術(shù)傳記片，由中央電視臺(tái)與上海戲劇學(xué)院聯(lián)合攝制的，是在曹禺先生親自關(guān)懷和指導(dǎo)下完成的。為了通過(guò)電視向全國(guó)人民介紹我國(guó)著名的文學(xué)家、藝術(shù)家曹禺，1987年初我應(yīng)中央電視臺(tái)之約，執(zhí)筆撰寫了六集電視傳記片《杰出的戲劇家曹禺》初稿。這一電視傳記片文學(xué)腳本，以曹禺創(chuàng)作的六部劇作，尤其是《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《家》這五部經(jīng)典的創(chuàng)作經(jīng)過(guò)與藝術(shù)特色為重點(diǎn)。分《一聲驚雷》、《探世紀(jì) 2011年3期2011-09-28
- 《孔子》：中國(guó)傳記片創(chuàng)作的啟示
，那么，對(duì)以后傳記片創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，《孔子》有什么啟示？一、類型觀念的更新除了十七年時(shí)期鄭君里導(dǎo)演的幾部古代人物傳記片和上世紀(jì)八十年代娛樂(lè)文藝潮中制作的一些宮廷古裝片，《孔子》可以說(shuō)是久違了的一部古代人物傳記片。中國(guó)傳記片，一直對(duì)大眾缺乏吸引力，這可以從大量電影從不標(biāo)榜為“傳記片”片種這一現(xiàn)象就一目了然。中國(guó)的傳記片創(chuàng)作，主要是《周恩來(lái)》式的偉人傳記、《董存瑞》式的革命英雄傳記、《蔣筑英》式的當(dāng)代英模傳記。尤其是在“主旋律”概念提出后，傳記片創(chuàng)作緊扣現(xiàn)行政策，主電影評(píng)介 2010年12期2010-11-16
- 《孔子》:把神還原成人
沒(méi)有第二部人物傳記片敢說(shuō)自己是老大。對(duì)于“人物傳記片”這一類型來(lái)說(shuō)，我們嘗試的本來(lái)就少，更不要說(shuō)能有多少精品了。對(duì)于一個(gè)電影行業(yè)發(fā)展得蓬勃向上的國(guó)家來(lái)說(shuō)，我們需要有傳記片來(lái)填補(bǔ)市場(chǎng)的空白，我們需要用傳記片來(lái)將我們民族偶像和英雄在現(xiàn)在這個(gè)浮躁的社會(huì)中樹立起他的影響，一定程度上引導(dǎo)人們重新審視古老的思想?？上驳氖?，《孔子》基本做到了這一點(diǎn)。很多傳記片都在刻意的表達(dá)一個(gè)方面，就是把被神化和圣化的歷史人物拉下神壇，還原于觀眾他原本的面貌。比如說(shuō)《甘地》，這部磅礴的觀察與思考 2010年3期2010-11-03
- 科爾之子 指責(zé)德國(guó)電視臺(tái)失實(shí)
播出的這部科爾傳記片名為“來(lái)自普法爾茨的人”。目的是紀(jì)念柏林墻倒塌20周年。這部影片的導(dǎo)演和制片人曾經(jīng)在2006年對(duì)科爾進(jìn)行了30個(gè)小時(shí)的采訪，但科爾拒絕將這些采訪片段融入這部傳記片中。因此這部傳記片的角色都由演員來(lái)演出。科爾長(zhǎng)子瓦爾特·科爾接受德國(guó)《焦點(diǎn)》周刊訪問(wèn)時(shí)表示，這部傳記片關(guān)于他母親哈內(nèi)洛蕾的描述不符合事實(shí)，“非?？尚η也蛔鹬厝恕薄Ｋf(shuō)，母親一直是父親“重要的處于中心的顧問(wèn)”，而這部傳記片卻把他母親降低為科爾生活中的一個(gè)“邊緣人物”。電視片還說(shuō)，環(huán)球時(shí)報(bào) 2009-10-212009-10-21
- “香奈兒”批評(píng)香奈兒
麗·塔圖出演了傳記片《青年香奈兒》，但最近她在接受采訪時(shí)卻聲稱“可可·香奈兒是個(gè)騙子”。據(jù)英國(guó)《每日電訊報(bào)》7月27日?qǐng)?bào)道，塔圖在接受媒體采訪時(shí)表示：“她（可可·香奈兒）是一個(gè)騙子，她很會(huì)掩飾自己，所以很難弄清楚她在出名和成功之前是個(gè)什么樣的人。”塔圖還說(shuō)，“她不愿意談?wù)撟约耗贻p時(shí)的事情，我不知道為什么，因?yàn)樗齺?lái)自于一個(gè)貧困的家庭，可能她不愿提及，也可能她不愿因此看到別人憐憫的目光?！彼D出演的這部《青年香奈兒》聚焦于香奈兒早期的奮斗史，影片講述了香奈兒如環(huán)球時(shí)報(bào) 2009-07-282009-07-28
- 經(jīng)典人生的歷史闡釋與審美探尋
發(fā)展軌跡來(lái)看，傳記片乃是一種較早成熟的電影類型，成熟的傳記片創(chuàng)作在美學(xué)探尋和變革傳統(tǒng)的敘事理念等方面作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)，而在奧斯卡獎(jiǎng)的屢獲殊榮更是彰顯了其探索上的諸多成功。迄今為止，獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的80部影片中有16部便是傳記片，獲獎(jiǎng)比例高達(dá)20％。本文以1929年以來(lái)獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的傳記片作為研究對(duì)象，歸納共有16部影片，散見(jiàn)于獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)立以來(lái)的各個(gè)歷史時(shí)期。電影在滿足觀眾的“白日夢(mèng)”、給予觀眾現(xiàn)實(shí)慰藉的同時(shí)。常常也會(huì)喚醒觀眾關(guān)心他們所處的社會(huì)。若藝術(shù)評(píng)論 2009年4期2009-06-11
- 《第一夫人》神似形似？