中國(guó)的傳記片大都可以歸入“主旋律片”的范疇，創(chuàng)作者帶有“樹(shù)碑立傳”和“鼓舞后人”的雙重目的。這也使中國(guó)的傳記片天然有著“神圣”的光暈，觀眾必然帶著仰視的視角觀之;因而當(dāng)主人公選擇某項(xiàng)事業(yè)或者某條道路時(shí)，觀眾會(huì)認(rèn)為這是天命所在，是歷史的必然，卻難以追索人物行動(dòng)的心理邏輯和性格邏輯。同時(shí)，中國(guó)傳記片中的傳主一般已有了歷史定性或者政治定性，創(chuàng)作者不可能像一般的故事片那樣，去著力刻畫(huà)人物性格的復(fù)雜性，更不要說(shuō)揭示人物內(nèi)心的猶豫、動(dòng)搖、退縮心理。這就不奇怪，當(dāng)人物身處矛盾的旋渦中，陷于兩難情境或絕境中，觀眾會(huì)默認(rèn)為他們無(wú)所不能，無(wú)所畏懼，根本不會(huì)為他們擔(dān)心，這無(wú)疑會(huì)消解情節(jié)的張力和人物形象的感染力。

因此，我們樂(lè)于見(jiàn)到《功勛》這樣的人物傳記片的出現(xiàn)。這些共和國(guó)的功勛們，是英雄，是偉人，但他們首先都是一個(gè)“人”。正如《功勛》在片頭說(shuō)：“一個(gè)有希望的民族不能沒(méi)有英雄，一個(gè)有前途的國(guó)家不能沒(méi)有先鋒。”這些獲得共和國(guó)勛章的主人公正是中華民族的英雄，是中國(guó)劈波斬浪地前進(jìn)的先鋒。而我們更不應(yīng)忘記為我們共和國(guó)建立付出血和生命代價(jià)的英雄們，警鐘長(zhǎng)鳴，燈塔長(zhǎng)明。

也正因?yàn)榧t色主旋律藝術(shù)創(chuàng)作在當(dāng)下的重要性和價(jià)值不言而喻，所以我們也應(yīng)對(duì)文藝作品提出更高的要求，而不是僅僅消費(fèi)愛(ài)國(guó)情懷。因此，諸如《長(zhǎng)津湖》這樣的當(dāng)下熱門(mén)紅色電影，在票房高漲的時(shí)候，我們不妨挑一挑刺，是為看到未來(lái)更多成熟、優(yōu)秀、經(jīng)典的紅色影視劇作品誕生。本專題《長(zhǎng)津湖》評(píng)論作者認(rèn)為，從頭打到尾的戰(zhàn)爭(zhēng)愛(ài)國(guó)片不宜過(guò)多，容易審美疲勞的同時(shí)也缺乏在新時(shí)代對(duì)愛(ài)國(guó)情懷的培植能力和影響力。就此而言，系列電視劇《功勛》之《能文能武李延年》，得《上甘嶺》編劇真諦而踵事增華，口碑炸裂，堪為范本。