曾念群

如果絕版的張國榮和梅艷芳可以復(fù)制，就不會有我們的惦念與難舍。

聽說要拍《梅艷芳》，還以為是紀錄電影，沒想到打的是傳記片的主意。好萊塢一向有傳記片的傳統(tǒng)，幾乎每年的奧斯卡頒獎季，都有傳記或歷史改編沖金，去年有《藍調(diào)天后》和《曼克》，前年有《極速車王》和《好萊塢往事》，大前年更有《波西米亞狂想曲》《登月第一人》《副總統(tǒng)》《黑色黨徒》《綠皮書》等組團奪金。相比之下，華語片傳記題材在千禧年后市場化的激流中遭遇冰期，鮮有人膽敢觸碰。今年早些時候田波導(dǎo)演過一部《柳青》，影片拍得很有時代質(zhì)感，再現(xiàn)了人民作家柳青《創(chuàng)業(yè)史》的創(chuàng)作歷程，業(yè)界口碑非常不錯，卻沒有激起市場的水花。

在所有類型里頭，傳記片創(chuàng)作難度系數(shù)首屈一指。不僅是人物還原或重新塑造有難度，更在于拍攝生態(tài)。以2008年陳凱歌執(zhí)導(dǎo)《梅蘭芳》為例，創(chuàng)作前期不僅要過梅家后人這一關(guān)，影片上映后還遭遇“齊冠邱戴”的質(zhì)疑。把真實人物搬上大銀幕，等于戴著腳銬舞蹈，創(chuàng)作局限性遠大于其他題材和類型。

《梅艷芳》的創(chuàng)作難度在傳記片里頭屬于難上加難。一來梅艷芳離我們太近了，18年前的點滴恍若在眼前，每個人心目中的梅艷芳都清晰可見，創(chuàng)作者很難找到一個恰如其分的演員，去沖擊大眾心目中的思維定式。二來也是最最無解的，梅艷芳生前好友之巨，弟子之多，提攜后輩之眾，情絲牽連之廣，身后事之繁，遠不是拍她一個人的簡單問題，而是涉及一整個香港娛樂業(yè)。這些人大多還活躍在娛樂前沿，臺前幕后都是光耀之人，該如何布局和取舍？

攜《寒戰(zhàn)》盛譽走來的導(dǎo)演梁樂民，走了一步不得已而為的“零觸碰”險棋。梅艷芳在世的親朋好友后輩戀人基本一個都沒攪擾，實名角色僅有造型師劉培基、黎小田，以及比梅艷芳還先走一步的家姐梅愛芳和張國榮。古天樂飾演的Eddie，林家棟飾演的蘇先生和李子雄飾演的干爹，對位當年梅艷芳三大幕后推手劉培基、倫永亮和何冠昌。梅艷芳生前與近藤真彥、林國斌、趙文卓、保羅等曲折的情路，則被兩個虛擬人物后藤和Ben替換下場。

化繁就簡的《梅艷芳》，走了一條一團和氣的溫和之路。生前令梅艷芳頭疼不已且身后又給她整了七年遺產(chǎn)官司的家庭這部分，只保留了與姐姐梅愛芳的姐妹情深。渣過梅艷芳且總被爆“又雙叒叕出軌”的近藤真彥到了后藤身上，竟然是個和梅艷芳情感匹配的純情漢子。稍感意外的是對KTV梅艷芳掌摑事件的演繹，雖語焉不詳，卻是濃墨的一筆。

這樣操盤帶來兩個顯著后果，一是影片順利拍完并得以上映，二是上映后詬病良多。其中最大的槽點是演員的選擇，不僅梅艷芳的飾演者王丹妮遭遇了小學(xué)生學(xué)步的質(zhì)疑，更致命的是劉俊謙對張國榮一角的演繹，觀眾無法從他身上找到任何哥哥的痕跡。個人認為，這屬于項目先天缺陷，如果絕版的張國榮和梅艷芳可以復(fù)制，就不會有我們的惦念與難舍。影片最大的問題，是一整個香港娛樂圈的缺席，導(dǎo)演繞過了前期公關(guān)的無解難題，最終導(dǎo)致了整個影片的脫離或說孤立感，這對于一個視情義勝過性命的人物故事來說，是致命內(nèi)傷。

所幸影片得到了不少影迷的包容，內(nèi)地上映首周票房近7000萬元，香港首周1224萬港幣的開畫成績更是刷新了本土紀錄。說它是觀眾腦補的集體回憶也好，說它是亦步亦趨且人物失真的流水賬也罷，就絕代風華的梅艷芳來說，有一座城和一個時代為她背書，這就是它的底蘊。