刁亦男
- 以非西方視角的全球黑色電影理論看待《白日焰火》中經(jīng)典形象的改編
O141BS）刁亦男的一系列作品，從《夜車(chē)》《制服》到《白日焰火》都代表了西方黑色電影中國(guó)本土化發(fā)展的探索，這些作品也是中國(guó)電影創(chuàng)作者借助黑色電影對(duì)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行思考的有力武器。刁亦男的黑色電影雖然在形式上借鑒了西方經(jīng)典黑色電影的形態(tài)與風(fēng)格，如偵探、蛇蝎美女等人物設(shè)置，但這種底蘊(yùn)映射出來(lái)的卻是作者的個(gè)人意識(shí)與時(shí)代癥候。雖然更早的《蘇州河》已經(jīng)將中國(guó)黑色電影帶入世界電影的巨大浪潮中，但婁燁及其他第六代導(dǎo)演所關(guān)注的仍是對(duì)藝術(shù)表達(dá)的探索與創(chuàng)新，對(duì)電影中本土問(wèn)題
戲劇之家 2023年31期2023-12-18
- 刁亦男電影中的敘事空間建構(gòu)
達(dá)到敘事的效果刁亦男導(dǎo)演曾說(shuō)道：我的電影敘事是以空間為基礎(chǔ)的，而不是以表演為基礎(chǔ)的。刁亦男導(dǎo)演的作品都是以黑色話語(yǔ)為顯著特征的犯罪題材類型的影片，在刁亦男導(dǎo)演的作品中，空間的選擇和構(gòu)建對(duì)于電影的敘事以及電影情節(jié)和氛圍感的營(yíng)造都起著很大的作用。通過(guò)研究刁亦男電影中所呈現(xiàn)出來(lái)的空間特征，可以將刁亦男電影中的空間構(gòu)建劃分為地理空間，精神空間和社會(huì)空間三個(gè)方面。刁亦男導(dǎo)演在假定性的話語(yǔ)空間之中塑造人物，講述故事情節(jié)，形成了獨(dú)特的空間敘事風(fēng)格。一、黑色氛圍下的地理空
河北畫(huà)報(bào) 2023年20期2023-12-13
- 電影工業(yè)美學(xué)視域下刁亦男導(dǎo)演創(chuàng)作研究
性建議。目前，刁亦男導(dǎo)演共創(chuàng)作了四部影片，從《制服》《夜車(chē)》到《白日焰火》《南方車(chē)站的聚會(huì)》，可以看出其創(chuàng)作深諳電影工業(yè)美學(xué)的理論邏輯，在類型融合的基礎(chǔ)上對(duì)劇作內(nèi)容精心打磨，在制作水準(zhǔn)上穩(wěn)步提高，在“體制內(nèi)作者”“制片人中心制”的認(rèn)同下，通過(guò)工業(yè)化的制作規(guī)范實(shí)現(xiàn)了影片藝術(shù)與商業(yè)的平衡發(fā)展。劇作內(nèi)容的精心打磨在劇作上，刁亦男導(dǎo)演積極進(jìn)行類型元素融合的探索，不再采用單一類型，增加了影片的吸引力，對(duì)于電影票房的資金回流具有重要作用。此外，在人物塑造上更多聚焦于底
聲屏世界 2023年15期2023-11-08
- 《南方車(chē)站的聚會(huì)》——社會(huì)夾縫中的小人物與幻想中的烏托邦
物的“狂歡”。刁亦男導(dǎo)演在自我創(chuàng)作的過(guò)程中逐漸摸索出了自成一派的“刁氏美學(xué)”，他擅長(zhǎng)在真實(shí)事件的基礎(chǔ)上，通過(guò)晦澀的視聽(tīng)隱喻、霓虹的光影設(shè)計(jì)、引人遐想的人際關(guān)系、黑色暴力的荒誕電影美學(xué)［1］……在這些影像的藝術(shù)加工下，將有限的視聽(tīng)信息給予觀眾龐大的想象空間，來(lái)描繪在社會(huì)背面影子中小人物向光明的掙扎。一、夾縫中的城鎮(zhèn)小人物如今的社會(huì)正在發(fā)生翻天覆地的變化，但刁亦男導(dǎo)演的視角卻并未關(guān)注于此，他更喜歡描繪一個(gè)個(gè)城鎮(zhèn)中的邊緣“小人物”，從酒店地下集會(huì)中的混混到沙灘邊
名家名作 2023年6期2023-08-22
- 文化菱形理論視角下中國(guó)本土黑色電影的創(chuàng)作與接受
——以刁亦男作品為例
16年），以及刁亦男的《白日焰火》（2014年）和《南方車(chē)站的聚會(huì)》（2019年）等。作為成功的黑色電影本土化案例，刁亦男贏得了國(guó)內(nèi)外主流媒體的關(guān)注和影評(píng)人的好評(píng)，在獎(jiǎng)項(xiàng)和票房上都表現(xiàn)不俗?！栋兹昭婊稹窋孬@第64屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)大獎(jiǎng)，《南方車(chē)站的聚會(huì)》入圍第72屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，兩部電影均收獲上億票房。事實(shí)上，若將電影看作文化產(chǎn)品，那么一部電影的成功是包括生產(chǎn)、分配、消費(fèi)等在內(nèi)的多環(huán)節(jié)共同作用的結(jié)果。本文將刁亦男的作品放置在文化菱形理論模型中，從多
西部廣播電視 2023年2期2023-03-21
- 漫游者·孤島身份·雙重生活
——刁亦男影片中人物的文化屬性研究
茜2014年刁亦男憑借《白日焰火》在第64屆柏林國(guó)際電影節(jié)上大放異彩，并開(kāi)始得到了國(guó)內(nèi)電影界的廣泛關(guān)注，刁亦男的創(chuàng)作低產(chǎn)卻優(yōu)質(zhì)。自2003年的《夜車(chē)》以來(lái)，17年間創(chuàng)作了四部電影，在數(shù)量上，和同時(shí)代的第六代導(dǎo)演賈樟柯、陸川、管虎等人比，未免相形見(jiàn)絀。但較低的產(chǎn)量也使得刁亦男能全力打磨劇本和電影制作，從而保證了影片的質(zhì)量。刁亦男的作品近乎極端地關(guān)注著社會(huì)底層人物的生存狀態(tài)，同第六代導(dǎo)演一樣把鏡頭聚焦于底層的邊緣人物，但他更為關(guān)注的是人物充滿矛盾、又令人悲憫
影劇新作 2022年4期2023-01-20
- 一種鮮活而有質(zhì)感的調(diào)性
——刁亦男導(dǎo)演的藝術(shù)之路與影像風(fēng)格
電視學(xué)院）導(dǎo)演刁亦男從戲劇轉(zhuǎn)行為編劇、導(dǎo)演的人生軌跡，是他孜孜不倦追求自我表達(dá)的內(nèi)在要求。在成為電影導(dǎo)演之后，他始終堅(jiān)持自編自導(dǎo)自己的每一部電影作品，力求從劇本到影片都能很好地表現(xiàn)出自己的想法。他在20年的時(shí)間內(nèi)，只拍攝出4部電影，如此“低產(chǎn)”，正是他對(duì)作品藝術(shù)質(zhì)量嚴(yán)苛追求的體現(xiàn)。但拍攝一部晦澀難懂、故作高深的藝術(shù)影片從來(lái)不是他的創(chuàng)作初衷，他更喜歡的是在影片中講述一個(gè)有文學(xué)內(nèi)涵的好故事。本文將從刁亦男的藝術(shù)創(chuàng)作生涯和《白日焰火》《南方車(chē)站的聚會(huì)》兩部影片的
西部廣播電視 2022年15期2022-12-18
- 刁亦男電影中的藝術(shù)特色研究
爾濱師范大學(xué)）刁亦男的影片大多涉及犯罪題材，他常以暗喻的方式構(gòu)造出一個(gè)將權(quán)力視為至高無(wú)上、充斥著各種焦慮的欲望世界。平凡的小城市、破舊的老工廠、灰蒙蒙的天空、燈紅酒綠的舞廳、疲憊迷離的底層人物全都出現(xiàn)在刁亦男本土化的黑色世界里，“身份地位”與“性”始終貫穿于其中，推動(dòng)著人性的異變和救贖。與其他的國(guó)產(chǎn)影片相比較，刁亦男執(zhí)導(dǎo)的影片擁有其獨(dú)特的社會(huì)視角和敘述方式，這種獨(dú)特性來(lái)源于作者自覺(jué)回避了一切夸張的戲劇性敘述和過(guò)于宏大的意識(shí)形態(tài)構(gòu)想，而采用一種平淡的、不加修
西部廣播電視 2022年8期2022-12-18
- 漫游群體、異質(zhì)情欲、碎片敘述
—— 刁亦男電影的文本建構(gòu)與題旨解碼
電影的“作者”刁亦男走向主流視野當(dāng)中。近年來(lái)，商業(yè)性、娛樂(lè)性、世俗性的電影充斥銀幕規(guī)?；氖袌?chǎng)語(yǔ)境中，刁亦男依舊一以貫之的關(guān)注著底層群體的生存狀態(tài)、聚焦于邊緣個(gè)體的情感焦慮，契合著第六代導(dǎo)演們?cè)诘厥銓?xiě)的創(chuàng)作傾向，積極與商業(yè)“類型”聯(lián)合的同時(shí)，在電影文本的建構(gòu)與主題表達(dá)上，自始至終的堅(jiān)持著強(qiáng)烈的“作者表述”。從早期的商業(yè)化、工業(yè)化模式的好萊塢電影來(lái)看，無(wú)論是在情節(jié)編排還是剪輯方法上有著一定成規(guī)化的創(chuàng)作范式與語(yǔ)法結(jié)構(gòu)，“類型”成為電影生產(chǎn)與俘獲觀眾的商業(yè)利器，
南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年4期2021-12-31
- 刁亦男電影的類型化論析
9)新生代導(dǎo)演刁亦男的創(chuàng)作一度被認(rèn)為始終與商業(yè)保持了一定的距離，“不選擇特別商業(yè)的題材和形式，基本都在關(guān)注一種當(dāng)代生活中的生存狀態(tài)和人性狀態(tài)，寫(xiě)自己的故事，讓別人去說(shuō)”。但事實(shí)上，自《白日焰火》后，刁亦男電影在保留了作者性的同時(shí)，又展現(xiàn)出了清晰的商業(yè)性，其中犯罪類型片的典型模式有跡可尋，他依然在“寫(xiě)自己的故事”，卻能與觀眾展開(kāi)熱切對(duì)話，并取得可觀的票房收益。在國(guó)產(chǎn)犯罪類型片依舊整體低迷的當(dāng)下，刁亦男所走的類型化道路無(wú)疑是值得關(guān)注的。一、從“非類型”到“類型
電影文學(xué) 2021年10期2021-11-14
- 新世紀(jì)中國(guó)黑色電影編劇經(jīng)典范式探究
大陣營(yíng)。前者以刁亦男等人為代表，強(qiáng)調(diào)將黑色電影這一西方經(jīng)典電影類型與中國(guó)本土社會(huì)問(wèn)題和價(jià)值表達(dá)融合在一起。后者則參照西方偵探片類型，以緊湊的現(xiàn)實(shí)主義敘事邏輯，試圖反映中國(guó)社會(huì)變革歷史中諸多真實(shí)。以《白日焰火》為代表的經(jīng)典派黑色電影，是新世紀(jì)中國(guó)內(nèi)地本土化、工業(yè)化、相當(dāng)成熟的黑色電影類型。它們汲取西方黑色電影養(yǎng)分，將關(guān)注點(diǎn)更多地放在編劇經(jīng)典范式呈現(xiàn)、視聽(tīng)語(yǔ)言創(chuàng)新和社會(huì)價(jià)值表達(dá)上。2014年，刁亦男的《白日焰火》斬獲柏林電影節(jié)雙熊獎(jiǎng)(最佳影片金熊獎(jiǎng)和最佳男演員
電影文學(xué) 2021年13期2021-11-14
- 《平原上的摩西》劉昊然和周冬雨的鐵西往事
的聚會(huì)》的導(dǎo)演刁亦男擔(dān)任監(jiān)制，劉昊然與周冬雨首次銀幕合作，復(fù)現(xiàn)一段冷寂雋永的東北往事?！?主創(chuàng)推介：頓河：“去放一把火，去撒一次野，去看看自己的真心。記住我們的每一個(gè)約定。”守望·焦點(diǎn)現(xiàn)實(shí)如冰 倒映霓虹“只要你心里的念是真的，只要你心里的念是誠(chéng)的，高山大海都會(huì)給你讓路，那些驅(qū)趕你的人，那些容不下你的人，都會(huì)受到懲罰。”這行字摘自80后知名作家雙雪濤的小說(shuō)集《平原上的摩西》，2016年出版，他洗練澄凈的短句與東北老工業(yè)區(qū)的飄搖往事，剎那間抓住了不少讀者的心，
中國(guó)銀幕 2021年1期2021-09-10
- 夜光之下 生猛浪漫
存下來(lái)?！薄?span id="syggg00" class="hl">刁亦男2014年，《白日焰火》在柏林國(guó)際電影節(jié)擒得金熊獎(jiǎng)，廖凡憑借此片獲得第64屆柏林電影節(jié)影帝。四年后，刁亦凡帶著《白日焰火》的原班人馬來(lái)到武漢，他們想在暖和一點(diǎn)的南方城市拍攝一部電影，這就是《南方車(chē)站的聚會(huì)》。2019年，電影上映，在一種壓抑、糾結(jié)、掙扎的氣氛中探討著復(fù)雜人性及生命平等的終極話題。與其他紀(jì)錄片相比，《夜光》更像是《南方車(chē)站的聚會(huì)》的番外。它以一個(gè)第三方視角講述了主創(chuàng)與角色之間的迷人故事，向觀眾展示在近兩年的時(shí)間里，演員與制
中國(guó)銀幕 2021年8期2021-09-07
- 方言與城市景觀
張欣刁亦男導(dǎo)演繼《白日焰火》（2014）問(wèn)鼎柏林金熊獎(jiǎng)之后，執(zhí)導(dǎo)的《南方車(chē)站的聚會(huì)》（2019）再次入圍歐洲三大電影節(jié)，并在2019年12月與國(guó)內(nèi)觀眾見(jiàn)面，票房突破兩億元人民幣?！赌戏杰?chē)站的聚會(huì)》一定程度上延續(xù)了《白日焰火》冰冷壓抑、懸疑刺激的風(fēng)格與類型，同時(shí)，在形式和意味上愈發(fā)極致，影像化過(guò)程中呈現(xiàn)出更為旖旎與夢(mèng)幻的超現(xiàn)實(shí)指向，令觀眾在觀影體驗(yàn)中如陷入重重迷霧，卻又享受著欲于紛繁迷霧中一窺究竟的闡釋快感。除去參與編劇的影視作品，刁亦男至今只產(chǎn)出了四部導(dǎo)演
電影評(píng)介 2021年1期2021-07-14
- 被融化的景觀：刁亦男電影的空間敘事研究
具有隱喻作用。刁亦男導(dǎo)演在影像體系中展現(xiàn)出對(duì)空間的敏銳嗅覺(jué)，通過(guò)極具個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)手段和審美式樣，構(gòu)建了既具有現(xiàn)實(shí)質(zhì)感又充滿浪漫色彩的電影世界，實(shí)現(xiàn)了人與環(huán)境的有機(jī)融合。關(guān)鍵詞：空間;空間敘事;刁亦男中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）23-00-03電影是一門(mén)時(shí)空藝術(shù)，自誕生以來(lái)，空間就成為電影敘事的最基本手段之一。早期電影《火車(chē)進(jìn)站》與《工廠大門(mén)》極富縱深感與復(fù)制性的影像，給予了最早的電影觀眾身臨其境的真實(shí)感與
藝術(shù)科技 2021年23期2021-05-30
- 本相的探尋和抵抗的詩(shī)學(xué)
——刁亦男導(dǎo)演電影的生存敘事
場(chǎng)訪談中，導(dǎo)演刁亦男講到了他最初的電影觀的形成，是由來(lái)于“一種拋棄邏輯的關(guān)乎感受性的真實(shí)，一種與心靈挖掘相反的、對(duì)于存在的表象的絕對(duì)熱愛(ài)”①。從這樣一種電影美學(xué)和影像詩(shī)學(xué)出發(fā)，不論是早期節(jié)奏溫柔的《制服》《站臺(tái)》，還是近來(lái)敘事酷烈的《白日焰火》《南方車(chē)站》，在關(guān)于存在表象的物質(zhì)化敞開(kāi)和人物內(nèi)心的鏡語(yǔ)訴說(shuō)背后，體現(xiàn)出了電影創(chuàng)作者深刻的生存哲思和豐富的生命敘事。他展示了欲望本能和存在的虛無(wú)，并呈現(xiàn)出一種以暴力和奇情抵抗存在本相的詩(shī)學(xué)。正因?yàn)槿绱?，我們才能在刁?/div>
視聽(tīng) 2021年6期2021-02-01
- 日出東海，我心向南！美麗的梭羅河胡歌演繹別樣魅力
片，身兼編劇的刁亦男導(dǎo)演表示， “如果生命注定是場(chǎng)失敗，如果崩潰必將到來(lái)，我們便尤其贊賞那些自覺(jué)地選擇了這失敗并徹底承擔(dān)起這一失敗的人”。影片給人的感覺(jué)是“潮濕”，既有南方雨天特有的潮濕感，又有小人物在命運(yùn)的沼澤中身不由己的感覺(jué)，每個(gè)人物之間都有千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，沒(méi)有絕對(duì)的好人和壞人。胡歌首次出演罪犯，一位在人性邊緣救贖的男人，令粉絲很驚喜，也讓觀眾看到了不一樣的他。胡歌勇于突破自己之余，其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)，他步子邁得有點(diǎn)大。胡歌在塑造這個(gè)性格非常復(fù)雜的角色上，還意林彩版 2020年3期2020-11-22
- 試論《南方車(chē)站的聚會(huì)》的暴力奇觀
1000)導(dǎo)演刁亦男曾直言：電影風(fēng)格是他“抵抗所有庸常和腐敗的武器”。而展現(xiàn)暴力場(chǎng)景，以兇殘、血腥的鏡頭刺激觀眾，正是刁亦男的風(fēng)格之一。在其執(zhí)導(dǎo)的四部電影，《制服》《夜車(chē)》《白日焰火》，乃至新近與觀眾見(jiàn)面的《南方車(chē)站的聚會(huì)》中，都不同程度地存在血淋淋的暴力場(chǎng)景?！赌戏杰?chē)站的聚會(huì)》更是將暴力奇觀化，人的侵略性、破壞性力量被充分演繹，成為一種令人目眩的，具有趣味的形式。電影在因此獲得以暴力美學(xué)著稱的昆汀·塔倫蒂諾等導(dǎo)演的贊譽(yù)的同時(shí)，也遭受了一些非議。對(duì)于《南方電影文學(xué) 2020年8期2020-11-14
- 《南方車(chē)站的聚會(huì)》的黑色美學(xué)
。中國(guó)青年導(dǎo)演刁亦男在為其贏得柏林金熊獎(jiǎng)的《白日焰火》中，就曾以黑色美學(xué)出奇制勝，人物在破敗的北方城市被卷入命案，陷入到絕望、掙扎、墮落之中，電影影像在視覺(jué)和情感上都具有巨大張力。在蟄伏了近六年之后，刁亦男又一次以《南方車(chē)站的聚會(huì)》向世界展示了自己的黑色美學(xué)風(fēng)格。一、死亡主題與危機(jī)呈現(xiàn)黑色電影源自好萊塢偵探犯罪電影，在電影中，“主人公都徘徊于道德邊緣，他們對(duì)社會(huì)、對(duì)生活產(chǎn)生了憤懣，以多種方式進(jìn)行自我救贖，但卻以毀滅而告終”。死亡是黑色電影的重要主題，如比利電影文學(xué) 2020年7期2020-11-14
- 《南方車(chē)站的聚會(huì)》:內(nèi)在熱力對(duì)抗冷酷世界
摘 要： 刁亦男第四部編導(dǎo)作品《南方車(chē)站的聚會(huì)》對(duì)觀眾造成較大困擾。通過(guò)梳理刁亦男創(chuàng)作生涯，將《南方車(chē)站的聚會(huì)》與其前作《白日焰火》進(jìn)行比較，我們發(fā)現(xiàn)，《南方車(chē)站的聚會(huì)》仍屬挪用多種商業(yè)類型的藝術(shù)電影，在悲劇故事、冷峻外觀的包裹之下，導(dǎo)演將熱情投射于陷入絕境的人物，傳達(dá)個(gè)性化的社會(huì)認(rèn)知與人生體驗(yàn)，其風(fēng)格充滿內(nèi)在矛盾張力。關(guān)鍵詞： 華語(yǔ)電影;刁亦男;南方車(chē)站的聚會(huì)中圖分類號(hào)： J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)： 2095-8153（2020）01-005- 胡歌：先把劉海梳上去，再把自己變成驚弓之鳥(niǎo)
的聚會(huì)》被導(dǎo)演刁亦男形容為“自己的白日夢(mèng)”，講述了通緝犯周澤農(nóng)不斷逃亡同時(shí)又尋求救贖的故事，劇本里充斥著懸疑和暴力，既有社會(huì)底層的灰暗之色，又不乏復(fù)雜曖昧的情感糾葛。臺(tái)詞不多，“整本對(duì)話還沒(méi)一集電視劇多”，因此更需要強(qiáng)大的表現(xiàn)力。這與胡歌過(guò)去任何一次表演都截然不同?！斑@個(gè)角色對(duì)我來(lái)說(shuō)距離是很遠(yuǎn)的，以我的生活經(jīng)歷與圈子，我不可能去體會(huì)跟接觸到這樣的人群?！币环矫妫枰曔@次機(jī)會(huì)為“真正的電影處女作”，能夠詮釋如此顛覆性的角色千載難逢;另一方面，他又擔(dān)心自己過(guò)記者觀察 2020年1期2020-05-07
- 桂綸鎂：無(wú)意去告別每一個(gè)角色
郭延冰 陳晨刁亦男導(dǎo)演的新片《南方車(chē)站的聚會(huì)》，依然是一個(gè)黑色的故事，但因?yàn)槠渲心承┙^境中困獸彼此依偎的時(shí)刻，在凄厲中也夾雜些暖意。桂綸鎂是其中激發(fā)和承載這份暖意的橋。這部于12月6日上映的電影，首周末票房已經(jīng)破億，曾經(jīng)“最賣(mài)座文藝片導(dǎo)演”刁亦男這次有了新的“賣(mài)點(diǎn)”，新晉“電影演員”胡歌的表演成為影片被廣泛討論的話題。有人說(shuō)是顛覆性的驚艷重生，也有人覺(jué)得比起演電視劇的游刃有余，胡歌塑造這樣復(fù)雜的角色尚差些火候。相比之下，這次表演更穩(wěn)的是女主角桂綸鎂。上一現(xiàn)代青年·精英版 2020年1期2020-03-17
- 黑色為核，光影為形 ——《南方車(chē)站的聚會(huì)》的雙重特質(zhì)
車(chē)站的聚會(huì)》是刁亦男導(dǎo)演繼《白日焰火》獲得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)后的又一作者化力作。一方面，影片在主題內(nèi)容方面承襲了《制服》《夜車(chē)》《白日焰火》的創(chuàng)作脈絡(luò)，再次關(guān)照現(xiàn)實(shí)犯罪類題材，并真實(shí)還原了社會(huì)底層人物的掙扎與宿命，在底層人文關(guān)懷、暴力奇觀、性別等方面體現(xiàn)了典型的黑色電影特質(zhì)；另一方面，《南方車(chē)站的聚會(huì)》比《白日焰火》運(yùn)用了更加大膽的敘事節(jié)奏和黑色電影中表現(xiàn)主義的影像風(fēng)格，符號(hào)化的指涉和影片中霓虹燈光的運(yùn)用使影片走向非現(xiàn)實(shí)甚至超現(xiàn)實(shí)的一側(cè)。《南方車(chē)站的聚會(huì)》游視聽(tīng) 2020年10期2020-02-24
- 刁亦男電影中的暴力美學(xué)探究 ——以《南方車(chē)站的聚會(huì)》為例
多黑色電影中，刁亦男的作品無(wú)疑是無(wú)法忽視的。2014年，由刁亦男執(zhí)導(dǎo)的《白日焰火》勇奪第64屆柏林電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)。2019年，刁亦男攜新作《南方車(chē)站的聚會(huì)》入圍第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。從《白日焰火》到《南方車(chē)站的聚會(huì)》，刁亦男表現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)趣味和價(jià)值追求。一、“雜耍蒙太奇”的沖擊性呈現(xiàn)“雜耍蒙太奇”又被稱為“影響力蒙太奇”，其精髓在于使用非現(xiàn)實(shí)的、脫離敘事情節(jié)的畫(huà)面元素和組接方法，創(chuàng)造出具有純視覺(jué)沖擊力和含有寓意意義的電影文本，借此表達(dá)出作視聽(tīng) 2020年5期2020-02-23
- The WILD Goose LAke
nalized刁亦男的獨(dú)特電影世界A woman in red borrows a lighter from a disappointed man on a rainy night in the underpass of a small train station, and they strike up a dubious conversation in the Wuhan dialect: Why didn’t the man’s wife show u漢語(yǔ)世界 2020年1期2020-02-14
- 《南方車(chē)站的聚會(huì)》：別樣生猛的黑色類型片
文彬時(shí)隔5年，刁亦男又一次帶來(lái)了他鐘愛(ài)的黑色犯罪電影。2014年，他導(dǎo)演的犯罪片《白日焰火》獲柏林國(guó)際電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)和最佳男演員銀熊獎(jiǎng)（廖凡）。今年，《南方車(chē)站的聚會(huì)》（以下簡(jiǎn)稱《南方車(chē)站》）又成為唯一一部入圍戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)片。影片講述了偷車(chē)團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)（胡歌 飾），在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事。這部具有獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格，生猛、凌厲的黑色影片，收獲了專業(yè)評(píng)委的認(rèn)可。傳統(tǒng)認(rèn)知上，這類導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈的作品，往往較難“取綜藝報(bào) 2019年23期2019-12-25
- “兩個(gè)女性結(jié)盟，把男人留在了暗夜和暴烈的湖水邊”
琰發(fā)自澳門(mén)導(dǎo)演刁亦男喜歡坐火車(chē)，每天跑一個(gè)城市路演，從北京到上海、廣州、深圳、澳門(mén)，高鐵一路向南。他有中耳炎，坐飛機(jī)耳朵不舒服，火車(chē)節(jié)奏慢，可以看看書(shū)，“想想別的事”。他拍電影的節(jié)奏也不快，迄今只有四部作品?！栋兹昭婊稹泛臅r(shí)八年，他后來(lái)自嘲：“被說(shuō)成努力了八年，實(shí)際上根本不是我想努力，是我找錢(qián)找了八年?！薄栋兹昭婊稹返暮笃诩糨嫑](méi)有時(shí)間限制。他慢慢剪，剪到山窮水盡、想象力疲勞，就把電影放下不管了。過(guò)兩個(gè)月再重新看，之前的盲點(diǎn)豁然開(kāi)朗。這種慢反而會(huì)鼓勵(lì)別人。桂南方周末 2019-12-192019-12-19
- 刁亦男細(xì)說(shuō)《南方車(chē)站的聚會(huì)》
在怎樣的關(guān)系？刁亦男：這種道義和俠義是中國(guó)傳統(tǒng)文化的一部分。經(jīng)過(guò)工業(yè)化、城市化，這種傳統(tǒng)倫理價(jià)值正在一點(diǎn)點(diǎn)喪失，反而在民間、在底層還有它的土壤。這些東西是超越貧富，超越所有最主流的、被宣講的道德，不是空泛的。它存留在民間生活中，在人與人之間具體的接觸中，是很樸素的。它往往通過(guò)戲劇故事，在一些極端情況下被放大。它值得被禮贊或頌揚(yáng)。南方周末：這聽(tīng)起來(lái)很像一首挽歌。刁亦男：前幾天在法國(guó)采訪，他們也有人提到這個(gè)詞——“挽歌”。是，因?yàn)槎际沁@樣：文明、工業(yè)化、高速發(fā)南方周末 2019-12-192019-12-19
- 《南方車(chē)站的聚會(huì)》：黑色的刁亦男拍出了臟兮兮的胡歌
電影風(fēng)格。導(dǎo)演刁亦男在這部電影里呈現(xiàn)了比《白日焰火》更加強(qiáng)烈的個(gè)人表達(dá)。只是，這部電影的好與不好，都在于它對(duì)風(fēng)格的極致追求上。刁亦男是電影節(jié)的寵兒，2003年電影處女作《制服》獲得溫哥華電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)，2007年《夜車(chē)》入圍戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元，2014年《白日焰火》奪得柏林電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)、最佳男演員銀熊獎(jiǎng)。今年，《南方車(chē)站的聚會(huì)》成為唯一入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)片，場(chǎng)刊評(píng)分達(dá)到了2.8分。但是電影最終沒(méi)有從戛納帶回獎(jiǎng)杯。12月6日，《南方看天下 2019年33期2019-12-19
- 《南方車(chē)站的聚會(huì)》曝“夜雨”版人物海報(bào)
杜邁南由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬(wàn)茜、奇道等主演的電影《南方車(chē)站的聚會(huì)》近日曝光“夜雨”版人物海報(bào)，分別展現(xiàn)五位主演張力十足卻各有特色的情緒狀態(tài)。該片入圍第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，已正式定檔12月6日全國(guó)上映。該片在武漢取景，演員們?nèi)淌褂梦錆h方言演繹，以確保影片的沉浸代入感。此次公布的人物海報(bào)中，蔓延的雨滴與濕熱氣氛也恰似一個(gè)微觀的南方環(huán)境。對(duì)于這樣的空間選擇，刁亦男導(dǎo)演有著自己的用意，“這樣的空間可以引領(lǐng)人物和故事，等待他們來(lái)開(kāi)辟。我想綜藝報(bào) 2019年21期2019-12-06
- 桂綸鎂：突圍“安全區(qū)”
。五年后，在和刁亦男導(dǎo)演第二次合作的《南方車(chē)站的聚會(huì)》中，她飾演了一位陪泳女愛(ài)愛(ài)，鏡頭里的她依舊沉默、堅(jiān)韌，在24小時(shí)的亡命奔逃中，她如同一只困境求生的小獸，撕開(kāi)大雨滂沱中武漢的夜幕…..影片入圍第71屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，桂綸鎂也再次經(jīng)歷了表演生涯中的—次重要蛻變。和刁亦男拍戲，好像上了-一節(jié)漫長(zhǎng)的表演課《南方車(chē)站的聚會(huì)》中愛(ài)愛(ài)的職業(yè)是一個(gè)陪泳女。讀劇本的時(shí)候，她才知道在廣西一帶確實(shí)存在著這么一個(gè)灰色的行業(yè)，先入為主的形象充斥著桂綸鎂的大腦——風(fēng)情萬(wàn)種VOGUE服飾與美容 2019年9期2019-12-02
- 胡歌：透明度99%的紅
酒，胡歌一瓶，刁亦男一瓶，兩人直接握著酒瓶子對(duì)嘴吹，佐食的也不是奶酪火腿，而是磕了幾碟瓜子——不拘小節(jié)，只因那是一個(gè)掏心掏肺的夜晚。事業(yè)的困惑、生活的困惑，胡歌跟刁亦男聊了一整夜。“那個(gè)階段是我的低谷。我已經(jīng)很久沒(méi)有接戲了。甚至對(duì)演員這個(gè)職業(yè)能不能繼續(xù)都有了一些懷疑?！边^(guò)氣紅星沒(méi)戲可拍、懷疑自我價(jià)值的故事并不罕見(jiàn)，甚至可以說(shuō)是好萊塢造星工廠的熱門(mén)題材，《日落大道》《宿敵》《鳥(niǎo)人》……一串片名爭(zhēng)著往外冒。但是核對(duì)一下時(shí)間線，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)故事里的反轉(zhuǎn)——201東西南北 2019年18期2019-11-05
- 刁亦男：點(diǎn)燃內(nèi)心的隱秘火焰
常見(jiàn)的景象，是刁亦男和他的攝制組如考古學(xué)者般小心翼翼還原的。等到夜幕降臨，霓虹燈亮起，一切突然變得超現(xiàn)實(shí)。周澤農(nóng)就是在這樣夢(mèng)幻但真實(shí)的場(chǎng)景中逃亡、躲避，克服對(duì)死亡的恐溟?？朔牧α縼?lái)自某種浪漫的俠義精神。在刁亦男的電影里，浪漫的俠義精神被他放在那些常常游走在道德和法律邊緣的人身上，譬如逃犯周澤農(nóng)，或者陪泳女劉愛(ài)愛(ài)，他們也有作為人的價(jià)值。在越黑暗的人身上，刁亦男越能看見(jiàn)光。具體而言，這種光指一種古典的浪漫的俠義精神?！八芙逃臈l件、出身、知識(shí)背景都沒(méi)有關(guān)智族GQ 2019年9期2019-10-28
- 刁亦男：我完全是排斥說(shuō)話的一個(gè)導(dǎo)演
enzo在采訪刁亦男導(dǎo)演半小時(shí)不到的時(shí)間里，我被他身上獨(dú)有的—種文人氣質(zhì)所吸引。“中國(guó)第六代導(dǎo)演代表人物”的標(biāo)簽在他身上漸漸褪下，—種現(xiàn)代、知性以及圓融的韻味油然而生。我說(shuō)不清這種感覺(jué)到底是來(lái)自他的外表還是他說(shuō)話的方式，然而它不徐不疾，就讓我沉浸其中。刁亦男戴著一副黑框眼鏡，穿著一身黑西服，接近50歲的他給人一種莫名的親和力，仿佛一位學(xué)者。2014年他憑借作品《白日焰火》摘得第64屆柏林國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金熊獎(jiǎng)，這是華人導(dǎo)演里少有的殊榮。然而我在他身上看不南都周刊 2019年7期2019-08-13
- 從異變到救贖
白日焰火》是由刁亦男編劇并執(zhí)導(dǎo)的，因而這是最能體現(xiàn)其藝術(shù)追求的三部影片。它們有一個(gè)共同主題，即對(duì)人性的挖掘與審視。不過(guò)，影片中人性表現(xiàn)的重心存在位移，呈現(xiàn)出一條從異變到復(fù)歸再到救贖的嬗變軌跡。關(guān)鍵詞：刁亦男;電影;人性主題刁亦男自柏林電影節(jié)捧回“金熊獎(jiǎng)”后，頗受各界關(guān)注。但此前，他在國(guó)內(nèi)默默無(wú)聞，相關(guān)的影片評(píng)論較少，遑論對(duì)其電影進(jìn)行系統(tǒng)梳理。筆者認(rèn)為，在刁亦男的電影中，其實(shí)有一個(gè)共同主題，即他本人反復(fù)談及的“人性”。①這是開(kāi)啟其電影世界之門(mén)的關(guān)鍵鑰匙。刁亦藝術(shù)科技 2019年4期2019-07-23
- 胡歌：透明度99%的紅
酒，胡歌一瓶，刁亦男一瓶，兩人直接握著酒瓶子對(duì)嘴吹，佐食的也不是奶酪火腿，而是磕了幾碟瓜子——不拘小節(jié)，只因那是一個(gè)掏心掏肺的夜晚。事業(yè)的困惑，生活的困惑，胡歌跟刁亦男聊了一整夜?！澳莻€(gè)階段是我的低谷。我已經(jīng)很久沒(méi)有接戲了。甚至對(duì)演員這個(gè)職業(yè)能不能繼續(xù)都有了一些懷疑。”過(guò)氣紅星沒(méi)戲可拍懷疑自我價(jià)值的故事并不罕見(jiàn)，甚至可以說(shuō)是好萊塢造星工廠的熱門(mén)題材，《日落大道》《宿敵》《鳥(niǎo)人》……一串片名爭(zhēng)著往外冒。但是核對(duì)一下時(shí)間線，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)故事里的反轉(zhuǎn)——2017新民周刊 2019年24期2019-07-03
- 刁亦男點(diǎn)燃內(nèi)心隱秘
汀·塔倫蒂諾和刁亦男親切握手了，邊上站著趙德胤，這一幕發(fā)生在《南方車(chē)站的聚會(huì)》的戛納首映禮上。這是繼《白日焰火》獲得柏林金熊獎(jiǎng)之后，刁亦男再一次攜新作代表華語(yǔ)片殺入歐洲三大國(guó)際電影節(jié)的主競(jìng)賽單元。胡歌與桂綸鎂在紅毯合影處相視一笑，他們?cè)谄械拿半U(xiǎn)與隱秘在陽(yáng)光下消失遁形。就像閃光燈下的刁亦男，我們始終看不透他對(duì)于黑暗世界的執(zhí)著。文/張雨虹游走于黑暗世界刁亦男曾說(shuō)《白日焰火》最開(kāi)始的靈感來(lái)自霍桑的小說(shuō)《威克菲爾德》，那部小說(shuō)的最后一段是這樣的：“一個(gè)人只要離開(kāi)東方電影 2019年6期2019-06-14
- 《南方車(chē)站的聚會(huì)》戛納失金
，也意味著導(dǎo)演刁亦男將面臨更加嚴(yán)酷的市場(chǎng)壓力。他借“黑色電影”探索遼闊的世界，也就必然要擔(dān)負(fù)藝術(shù)的罪與罰?！昂谏娪啊保核矫苡奶剿髋c解構(gòu)5月18日，《南方車(chē)站的聚會(huì)》在戛納電影節(jié)首映后收獲無(wú)數(shù)好評(píng)，也得到無(wú)數(shù)國(guó)際電影評(píng)論人士的積極討論。據(jù)說(shuō)，到場(chǎng)的昆汀在看這部電影的時(shí)候非常開(kāi)心，連連發(fā)出笑聲，還在映后和刁亦男握手，對(duì)他表示了祝賀。就連法國(guó)著名綜合文化雜志Télérama也曾盛贊《南方車(chē)站的聚會(huì)》有獲得金棕櫚的實(shí)力。從2007年的《夜車(chē)》入圍戛納電影節(jié)一齊魯周刊 2019年21期2019-06-12
- 《南方車(chē)站的聚會(huì)》戛納獲贊
第一時(shí)間向?qū)а?span id="syggg00" class="hl">刁亦男致敬?！赌戏杰?chē)站的聚會(huì)》由曾憑借《白日焰火》奪得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)的中國(guó)導(dǎo)演刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂、廖凡和萬(wàn)茜等出演，講述發(fā)生在“野鵝湖”地區(qū)的罪惡故事（英文片名正是《野鵝湖》），呈現(xiàn)了胡歌飾演的逃犯在警方追捕下的逃亡過(guò)程，出手相救的桂綸鎂則帶有不可言說(shuō)的目的。影片帶有濃重的西方“黑色電影”元素，融入導(dǎo)演本人擅長(zhǎng)的美學(xué)風(fēng)格。作為男主角的胡歌戲份頗重，桂綸鎂的表演比《白日焰火》時(shí)更有突破，全片大部分是夜戲，色彩迷幻，對(duì)白稀少，槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作場(chǎng)面環(huán)球時(shí)報(bào) 2019-05-202019-05-20
- 《南方車(chē)站的聚會(huì)》 入選戛納主競(jìng)賽單元
近日，由刁亦男編劇并執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬(wàn)茜主演的電影《南方車(chē)站的聚會(huì)》成為入選第72屆法國(guó)戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的唯一“華語(yǔ)”電影。《南方車(chē)站的聚會(huì)》是刁亦男繼柏林金熊獎(jiǎng)影片《白日焰火》之后的又一作品。該片于2018年4月28日開(kāi)機(jī)，9月30日殺青，目前處于后期制作階段。影片的靈感來(lái)源于真實(shí)事件，講述一名小偷在絕望的逃亡之路上尋求救贖的故事。曾監(jiān)制《白日焰火》《冥王星時(shí)刻》《地球最后的夜晚》等多部影片的制作人沈暘再度合作刁亦男，擔(dān)任制片人。影片由和力綜藝報(bào) 2019年9期2019-05-14
- 一場(chǎng)異托邦里的逃亡之旅
韶韻熟悉刁亦男的影迷都知道，他的每部電影里都有一個(gè)犯罪的故事。他是德國(guó)表現(xiàn)主義電影的喜愛(ài)者，那種通過(guò)恐怖、災(zāi)難、犯罪等題材，運(yùn)用被扭曲的、陰暗世界中的素材，以夸張表演方式反映人物內(nèi)心的孤絕與狂亂的精神狀態(tài)，亦顯眼地出現(xiàn)在他自身的作品中。相較于其他類型電影，有著強(qiáng)烈矛盾沖突的警匪片的確可以很好容納下他對(duì)于諸多社會(huì)問(wèn)題的探討，使之同那些充滿逃避主義色彩的作品區(qū)別開(kāi)來(lái)，新作《南方車(chē)站的聚會(huì)》更是如此。據(jù)刁亦男自己介紹，這個(gè)故事源自他的一個(gè)想法，一個(gè)犯了罪的男人知方圓 2019年23期2019-02-16
- “金熊獎(jiǎng)”導(dǎo)演刁亦男：我只取悅自己
9年5月中旬，刁亦男赴法國(guó)參加第72屆戛納電影節(jié)。他執(zhí)導(dǎo)的電影《南方車(chē)站的聚會(huì)》，作為唯一入圍主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)電影，角逐金棕櫚獎(jiǎng)！好萊塢鬼才導(dǎo)演都來(lái)捧場(chǎng)首映，并贊嘆不絕，觀影后整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)更爆發(fā)了長(zhǎng)達(dá)4分鐘的掌聲。這位著名的電影圈“隱士”，有著怎樣的經(jīng)歷和生活？文青“老刁”的成長(zhǎng)史出現(xiàn)在媒體上的刁亦男，總是一副若有所思、“老大不高興”的酷酷樣子。2014年，在柏林電影節(jié)上憑借《白日焰火》拿到金熊獎(jiǎng)時(shí)，他手舉著獎(jiǎng)杯，面對(duì)國(guó)內(nèi)外記者拿相機(jī)記錄這個(gè)歷史性時(shí)刻，他臉上黃河黃土黃種人 2019年12期2019-02-06
- 刁亦男、孟京輝、張楊們：搖滾男孩的聚會(huì)
回憶，飯桌上，刁亦男聽(tīng)到這些話，沒(méi)忍住，濕了眼眶，李力也跟著掉了淚。聊起這件事，刁亦男一直端著的手臂終于放下了，他調(diào)整了坐姿，說(shuō)：“我一看他落淚，才把我也感動(dòng)了?！蹦鞘?2月3號(hào)，《南方車(chē)站的聚會(huì)》上映前夕，一直在各地跑路演的刁亦男終于回到北京，接受密集的采訪?！熬褪悄腥丝梢泽w會(huì)的一種情感?！?span id="syggg00" class="hl">刁亦男解釋說(shuō)，“胡歌扮演了一個(gè)末路狂徒，很隱忍，很克制，很不善言談的一個(gè)男性角色。有時(shí)候，我們?cè)谏町?dāng)中也把自己想象成孤獨(dú)的狂徒末路者，都有內(nèi)心不愿意表達(dá)的，很隱忍的看天下 2019年34期2019-02-05
- 《制服》《夜車(chē)》《白日焰火》：刁亦男電影中人性主題的內(nèi)涵嬗變
張智刁亦男的作品有著強(qiáng)烈的人性化內(nèi)涵，同時(shí)，其每部作品都在人性內(nèi)涵方面走得更遠(yuǎn)。正如其人生歷程中的由編劇而導(dǎo)演的由文字話語(yǔ)權(quán)而映像話語(yǔ)權(quán)的嬗變一樣，《制服》《夜車(chē)》《白日焰火》這三部影片中的人性化內(nèi)涵存在著較為明顯的階梯化趨勢(shì)。刁亦男的三部影片每一部都在國(guó)外電影節(jié)載譽(yù)歸來(lái)，這既是中國(guó)新銳導(dǎo)演影視藝術(shù)造詣的一次國(guó)際化試煉，又是一次中國(guó)電影過(guò)度商業(yè)化時(shí)代的以藝術(shù)內(nèi)涵昭示人性主題嬗變化升華的視覺(jué)呈現(xiàn)。一、 物象化現(xiàn)實(shí)的人性內(nèi)涵社會(huì)化嬗變（一）刁亦男基本創(chuàng)作歷程及電影評(píng)介 2017年7期2017-06-19
- 試析刁亦男的電影創(chuàng)作風(fēng)格
0000）試析刁亦男的電影創(chuàng)作風(fēng)格景興云（南京師范大學(xué)文學(xué)院，江蘇南京210000）從處女作《制服》到《白日焰火》，刁亦男導(dǎo)演的作品不僅表現(xiàn)了一個(gè)電影人對(duì)電影和自我的堅(jiān)守，也彰顯出不同時(shí)期中國(guó)電影人和電影市場(chǎng)的創(chuàng)作和發(fā)展歷程。無(wú)論是人物設(shè)置、故事類型，還是影像風(fēng)格和主題探尋，刁亦男在復(fù)雜的人性書(shū)寫(xiě)道路上探求著自我獨(dú)特的電影創(chuàng)作風(fēng)格。刁亦男；電影創(chuàng)作；風(fēng)格刁亦男，作為一個(gè)極具個(gè)人風(fēng)格的小成本獨(dú)立電影導(dǎo)演，直至《白日焰火》2014年獲得第64屆柏林國(guó)際電影節(jié)最- 《白日焰火》的視覺(jué)傳達(dá)表現(xiàn)
[摘 要]刁亦男的作品《白日焰火》流露著“黑色電影”的風(fēng)格與情調(diào)，在一個(gè)懸疑愛(ài)情框架下傳遞給觀眾大量信息。對(duì)其視覺(jué)傳達(dá)表現(xiàn)進(jìn)行梳理審辯，將有助于更好地理解這部電影。電影是主要訴諸視覺(jué)的媒介，《白日焰火》在視覺(jué)傳達(dá)上的精練、含蓄和豐富的層次，較為完美地為觀眾講述了一個(gè)愛(ài)、付出與背叛，光明與黑暗的故事。文章從作為表意的視覺(jué)效果、視覺(jué)傳達(dá)與荒誕感的構(gòu)筑、視覺(jué)設(shè)計(jì)中的情感傾向三方面，分析《白日焰火》的視覺(jué)傳達(dá)。[關(guān)鍵詞]《白日焰火》；刁亦男；黑色電影；視覺(jué)傳達(dá)在柏電影文學(xué) 2016年13期2016-08-23
- 一部“商業(yè)文藝片”的養(yǎng)成
依山盡”，而是刁亦男的“焰火”?！栋兹昭婊稹繁毁潪椤安豢繓|方式想象、老少邊窮奇觀、體制沖突和社會(huì)矛盾來(lái)討好西方電影節(jié)”的佳作——此前，這些定語(yǔ)大多都是在國(guó)外電影節(jié)有所斬獲的華語(yǔ)電影身上繞不開(kāi)的標(biāo)簽。導(dǎo)演刁亦男用他所理解的人性之糾結(jié)，抹平了東西方之間的審美差異，甚至很多評(píng)論認(rèn)為，這部影片頗有流行于上世紀(jì)二三十年代的西方黑色電影的神韻。但獲獎(jiǎng)這件事，卻令負(fù)責(zé)這部電影宣傳的陳炯有些喜憂參半——陌生的“黑色電影”，在中國(guó)可不是個(gè)討好的電影類型。操刀過(guò)《廚子、戲子、時(shí)間線 2014年4期2015-02-10
- 刁亦男：電影圈的“邊緣隱士”
獎(jiǎng)”的該片導(dǎo)演刁亦男，一時(shí)間備受矚目。這位僅執(zhí)導(dǎo)過(guò)三部影片，淡泊的性格與紛繁復(fù)雜的影視圈格格不入的中戲老帥哥，終于在2014年一鳴驚人，引來(lái)國(guó)內(nèi)外同行的致敬?！拔饔皬S”熏陶出的帥文青刁亦男是地道的西安人，父親曾在西安電影制片廠文學(xué)部工作。小時(shí)候，他經(jīng)常聽(tīng)父親說(shuō)哪個(gè)導(dǎo)演又拍了什么電影，哪部片子多么精彩耐看……上世紀(jì)80年代，是中國(guó)電影全面復(fù)蘇、開(kāi)花結(jié)果的日子，當(dāng)時(shí)幾乎中國(guó)所有的優(yōu)秀導(dǎo)演都在西影。每天聽(tīng)下班回家的父親講廠里的事情，刁亦男耳濡目染地對(duì)電影產(chǎn)生了濃新西部 2014年2期2015-01-12
- 內(nèi)地申奧片，懸念還在飛
《一步之遙》、刁亦男的柏林金熊獎(jiǎng)作品《白日焰火》以及暫定2015年初上映的《狼圖騰》均有“申奧”實(shí)力。 根據(jù)“申奧”條件，參選影片必須滿足在前一年的10月1日至當(dāng)年的9月30日，于本國(guó)（或本地區(qū)）商業(yè)影院至少公映一周的條件?！独菆D騰》如想搭上末班車(chē)，只能選擇在9月余下的時(shí)間內(nèi)超前上映?！兑徊街b》也存在同樣的檔期問(wèn)題。從目前情況看，《歸來(lái)》和《白日焰火》呼聲更高。其中以文革為題的《歸來(lái)》可能更容易吸引海外評(píng)委的眼光?！栋兹昭婊稹吩跉W洲影展上的口碑則為環(huán)球時(shí)報(bào) 2014-09-192014-09-19
- 刁亦男：對(duì)得起自己比取悅他人重要
熊”的該片導(dǎo)演刁亦男，一時(shí)間備受矚目。西影廠熏陶出的最帥文青刁亦男是地道的西安人，父親曾在西安電影制片廠文學(xué)部工作。上世紀(jì)80年代，是中國(guó)電影迎來(lái)復(fù)蘇、全面開(kāi)花的日子，當(dāng)時(shí)幾乎中國(guó)所有的優(yōu)秀導(dǎo)演都在西影，每天聽(tīng)下班回家的父親講廠里的事情，刁亦男耳濡目染地對(duì)電影產(chǎn)生了濃厚興趣。1994年，刁亦男考上了中央戲劇學(xué)院文學(xué)系。因性格沉穩(wěn)內(nèi)斂，20歲出頭的毛頭小伙子，進(jìn)入中戲不久竟有了“老刁”的稱號(hào)。他個(gè)子很高，戴白邊眼鏡，臉龐棱角分明，堪稱班里最帥的男生。由于經(jīng)常莫愁·智慧女性 2014年5期2014-09-10
- 焰火在白日綻放
了45年的導(dǎo)演刁亦男身上。對(duì)于自己的安靜，他獨(dú)有一種解釋方式：我也是用熱烈的態(tài)度去懷疑生命，但比較理性，這屬于瘋狂的理性，不是理性的瘋狂。對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，即使金熊獎(jiǎng)到手，刁亦男的名字依然比較陌生。但如果細(xì)細(xì)梳理他的經(jīng)歷，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)人不簡(jiǎn)單，就像一塊深藍(lán)的天鵝絨布料，深沉、靜默，看似不出彩，但只要有一點(diǎn)微光，它便熠熠發(fā)亮。1987年，刁亦男是中戲戲文系最帥的小生，這一屆學(xué)生有點(diǎn)與眾不同，據(jù)當(dāng)年的同學(xué)回憶，全班男女生比例為4：15，嚴(yán)重失調(diào)，女生相當(dāng)強(qiáng)勢(shì)。入當(dāng)代工人 2014年13期2014-08-26
- 有一種愛(ài)，叫圈套
…這是大陸導(dǎo)演刁亦男執(zhí)導(dǎo)的《白日焰火》的劇情，電影最近獲得第64屆柏林電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)和最佳男演員銀熊獎(jiǎng)。警察與嫌疑人的愛(ài)情、黑白兩界說(shuō)不清道不明的恩怨、性和暴力，歷來(lái)是導(dǎo)演們鐘情的素材，拍出來(lái)的電影也是數(shù)不勝數(shù)，但是能夠像刁亦男這樣從獨(dú)特角度來(lái)演繹，并最終斬獲大獎(jiǎng)的，倒也不多。拍攝者個(gè)人獨(dú)特的視角和感受是機(jī)器無(wú)法替代的，也是表現(xiàn)力最重要的部分?！栋兹昭婊稹防锏男叹?，平時(shí)總身著便服，看上去吊兒郎當(dāng)，對(duì)嫌疑對(duì)象威脅恐嚇，并非百戰(zhàn)百勝智勇雙全，個(gè)人生活中充新民周刊 2014年21期2014-06-05
- 大片時(shí)代的小片推手
首映禮上，導(dǎo)演刁亦男的多次發(fā)言都提到文晏，“感謝我的制片人文晏，沒(méi)有她八年來(lái)的支持，就不會(huì)有這部片子?！蔽年天o靜地坐在觀眾席上，過(guò)一會(huì)，她悄悄溜出影院，消失在嘈雜的大廳里。作為制片人，文晏為導(dǎo)演刁亦男、尹麗川等人的電影找過(guò)投資，帶他們的作品參加海外電影節(jié)，也適時(shí)地向?qū)а萏嵊嘘P(guān)影片內(nèi)容的意見(jiàn)。“制片人必須為一部影片的成敗負(fù)責(zé)，”獨(dú)立制片人謝曉東對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)。在他推出的一系列電影《我是植物人》《無(wú)形殺》《大明劫》里，他親自研發(fā)項(xiàng)目、擔(dān)任編劇，找導(dǎo)演、找中國(guó)新聞周刊 2014年13期2014-04-21
- 《白日焰火》教你如何攻占電影節(jié)
際電影節(jié)，導(dǎo)演刁亦男至今仍覺(jué)得像在做 夢(mèng)。頒獎(jiǎng)當(dāng)天，剛剛獲得影帝的廖凡按捺不住，站起來(lái)緊緊地和他抱在一起。至此，刁亦男成為柏林電影節(jié)歷史上繼張藝謀、謝飛、李安、王全安之后，第五位獲得金熊獎(jiǎng)的華人導(dǎo)演。盡管無(wú)法復(fù)制《紅高粱》、《霸王別姬》時(shí)期得獎(jiǎng)的轟動(dòng)效應(yīng)，獲獎(jiǎng)對(duì)票房的幫助也越來(lái)越小，但像《白日焰火》這樣沒(méi)有政治、地域微妙指向，從題材上猛一看像商業(yè)片的作品會(huì)有今天的成果，就能嗅出三大電影節(jié)默默的變化。誰(shuí)來(lái)推薦你刁亦男在人際交往、日常事務(wù)上有些稀里糊涂，他至今看天下 2014年5期2014-04-08
- 刁亦男：不想當(dāng)導(dǎo)演的編劇不是好演員
獲得某種不朽。刁亦男這個(gè)名字曾經(jīng)在史航寫(xiě)的《名劇的兒女們——東棉花胡同39號(hào)》里短暫的出現(xiàn)過(guò)：“《飛毛腿或無(wú)處藏身》是一個(gè)原創(chuàng)劇，編劇刁亦男，西安人，戲文八七 最帥的男生，后來(lái)和別人一起寫(xiě)了最早的本土偶像劇《將愛(ài)情進(jìn)行到底》?！痹凇断蠕h戲劇檔案》書(shū)里收錄的照片中，他也露面了一次：孟京輝的生日會(huì)上，他從后 方躍起，露出整個(gè)腦袋，過(guò)分瘦削，看不出“最帥男生”的氣場(chǎng)。事隔二十多年后，身邊的人幾乎都成名了：孟京輝已經(jīng)坐上了國(guó)內(nèi)戲劇界的第一把交椅，他的妻子廖一梅（同世紀(jì)人物 2014年3期2014-04-02
- 日出東海，我心向南！美麗的梭羅河胡歌演繹別樣魅力