大鑼
- 非遺儀式節(jié)慶展演的能動(dòng)性與意義塑造
——以云南李方村“大鑼笙”為例
文選取云南雙柏“大鑼笙”非遺作為個(gè)案，通過2022年7—8月展開的田野調(diào)研，以參與式觀察和訪談作為基本方法，結(jié)合地方志文本分析，呈現(xiàn)“大鑼笙”如何將歷史傳說中的意義通過儀式展演轉(zhuǎn)化為非遺，并在社會(huì)變遷中塑造人們不變的意義想象。2 “大鑼笙”的三重情境與能動(dòng)性變化“大鑼笙”是云南雙柏李方村具有代表性的民間儀式節(jié)慶展演，被稱為儺文化的珍貴存留。在每年彝族的傳統(tǒng)節(jié)日火把節(jié)（農(nóng)歷六月二十三至二十四日），當(dāng)?shù)卮迕裢ㄟ^祭天請(qǐng)火神、點(diǎn)火把和跳“大鑼笙”，表達(dá)對(duì)天地萬物之
自然與文化遺產(chǎn)研究 2023年2期2023-05-16
- 論柳琴戲常用武場鑼鼓經(jīng)
演唱前敲擊小鑼或大鑼，演唱中間也要敲一陣，以活躍氣氛，但沒有成套點(diǎn)子，人少的就只用大鑼或小鑼，而且多由彈奏柳葉琴的人員兼打。其方法是，在一個(gè)丁字架的橫梁上，安放一個(gè)腳踏梆子，兩頭分懸大小的兩面鑼，演奏者懷抱柳琴，右手食指套鑼錘，中指套撥子（即一節(jié)竹筒），左手持小鑼板，手腳并用，左右開弓，打完一陣，抓起柳琴就彈。這就是所謂的“懷抱柳琴幫著腔，腳蹬手刨鑼鼓響”的由來。民國初年有前輩藝人他們從京劇中學(xué)來的鑼鼓經(jīng)，如〔單邊抱、雙邊抱、水底魚、四面凈〕等，試著為“拉
劇影月報(bào) 2023年1期2023-04-06
- 試論弋陽腔戲曲伴奏中鑼鼓的藝術(shù)特征
在過去的戲曲中，大鑼、小鑼、堂鼓等樂器的融合對(duì)戲曲音樂的構(gòu)成極為重要，發(fā)揮出了掌握節(jié)奏、促進(jìn)劇情發(fā)展、展現(xiàn)氣氛、塑造人物性格的效果。我國的傳統(tǒng)戲曲劇種超過了360個(gè)，在建立的開始階段便是將鑼鼓當(dāng)作最核心的樂器，這幾個(gè)世紀(jì)以來絲竹管弦也開始參與進(jìn)來，還是無法動(dòng)搖鑼鼓打擊樂的重要性，這充分說明了其藝術(shù)價(jià)值與主要效果。打擊樂身為與眾不同的聽覺藝術(shù)，在昆曲、京劇、川劇、秦腔、弋陽腔等各種典型的戲曲劇種中，都起到了無可替代的作用，“一臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”，這說明了打擊樂的
黃河之聲 2022年1期2022-11-22
- 京劇樂器一籮筐
琴、三弦和京胡。大鑼：左手提鑼，右手拿木槌來敲哦！小鑼：與大鑼配合來敲哦！單皮鼓：需要用兩根細(xì)竹棍來敲哦！聽，咚鏘咚鏘……京劇中出現(xiàn)武打戲的時(shí)候，就輪到單皮鼓、大鑼和小鑼來伴奏啦！幸福小目標(biāo)《3-6歲兒童學(xué)習(xí)與發(fā)展指南》：藝術(shù)——?jiǎng)?chuàng)造條件讓幼兒接觸多種藝術(shù)形式和作品。幸福加點(diǎn)料京劇是我國的國粹，老一輩人都喜歡聽。寶寶，你聽過京劇嗎？京劇好聽嗎？可以掃碼來聽聽看，還可以拉上爺爺奶奶一起聽哦！B5447273-D50A-4B41-82A9-7E756A5CDE
動(dòng)漫界·幼教365(中班) 2022年5期2022-06-09
- 試論弋陽腔戲曲伴奏中鑼鼓的藝術(shù)特征
在過去的戲曲中，大鑼、小鑼、堂鼓等樂器的融合對(duì)戲曲音樂的構(gòu)成極為重要，發(fā)揮出了掌握節(jié)奏、促進(jìn)劇情發(fā)展、展現(xiàn)氣氛、塑造人物性格的效果。我國的傳統(tǒng)戲曲劇種超過了360個(gè)，在建立的開始階段便是將鑼鼓當(dāng)作最核心的樂器，這幾個(gè)世紀(jì)以來絲竹管弦也開始參與進(jìn)來，還是無法動(dòng)搖鑼鼓打擊樂的重要性，這充分說明了其藝術(shù)價(jià)值與主要效果。打擊樂身為與眾不同的聽覺藝術(shù)，在昆曲、京劇、川劇、秦腔、弋陽腔等各種典型的戲曲劇種中，都起到了無可替代的作用，“一臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”，這說明了打擊樂的
黃河之聲 2021年21期2021-11-29
- 鑼鼓擊樂的曲藝特性研究
——以京劇鑼鼓為例
樂器包括鼓、板、大鑼、小鑼、鐃鈸；其中鼓為單皮鼓，操持鼓的鼓師兼管板，通過鼓板共同指揮管弦樂和打擊樂，其中板常用于為歌唱、念白打節(jié)奏以及領(lǐng)奏其他樂器，與鼓結(jié)合共同指揮和伴奏。大鑼——總體多用于武將或是袍帶人物的上下場，以及表現(xiàn)戰(zhàn)爭、配合突變的情感等等。大鑼又分為高、中、低三種響度，高音大鑼高亢激昂，常用于武打場面，渲染激烈的戰(zhàn)斗氣氛；中音大鑼音域?qū)拸V圓潤，常配合著正面人物的唱念做打，來刻畫人物的表里；低音大鑼音色低沉，常用于表現(xiàn)反面人物。小鑼——類似于大鑼
戲劇之家 2021年4期2021-11-15
- 小議戲曲打擊樂的形成與特征
實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值。大鑼作為戲曲伴奏特色樂器，從其本身的發(fā)展源流來看，它在漫長的歷史中大多以伴奏輔助整個(gè)打擊樂為核心再現(xiàn)，其個(gè)性和張力是十分突出的。打擊樂器種類繁多，戲曲打擊樂有幾種不同的劃分模式，按照屬性特征分，有鼓、大鑼、小鑼、鈸堂鼓、板等五大類。一般來說，戲曲鼓師雙手持鼓鑒進(jìn)行雙擊敲打，而文戲需要鼓師左手持板，根據(jù)唱腔節(jié)奏去一板一眼或一板三眼進(jìn)行快慢節(jié)奏操作演出。大鑼面積較大，音效部分有高虎音，高虎音大鑼聲音高亢而洪亮，多用于激烈戰(zhàn)斗和武打演奏，有時(shí)在特
劇影月報(bào) 2021年3期2021-11-14
- 芻議京劇打擊樂人才培養(yǎng)
樂器組成：鼓板、大鑼、鐃鈸、小鑼。在京劇音樂中，打擊樂有著特殊的地位與作用。兩百年來，京劇打擊樂已形成了它獨(dú)特而完整的藝術(shù)形式。京劇打擊樂實(shí)際是節(jié)奏學(xué)、也是音響學(xué)。它的節(jié)奏源于生活，但又不盡同于生活。它是根據(jù)生活的外在節(jié)奏與內(nèi)在節(jié)奏，根據(jù)劇中不同人物的不同動(dòng)作、不同語勢(shì)，使它們產(chǎn)生各種不同的音響、節(jié)奏效果，用以表達(dá)不同的戲劇情緒。我們常說的“鑼鼓”實(shí)際上是對(duì)一組打擊樂的簡稱。在京劇這種綜合藝術(shù)形式中，無論唱、念、做、打幾乎都離不開鑼鼓的開導(dǎo)、配合和烘托。演
樂器 2021年2期2021-09-10
- 中國戲曲中民族打擊樂功能初探
是由鐃鈸、板鼓、大鑼和小鑼構(gòu)成，他們?cè)趹蚯硌葜邪l(fā)揮著不同的功能。鐃鈸是百姓熟知的打擊樂器。圓形銅制品，兩片相擊發(fā)聲。鐃的“突”小，鈸的“突”大，分別占直徑的五分之一和二分之一。鐃鈸音色啞悶，色彩不明，但是在樂隊(duì)當(dāng)中擔(dān)當(dāng)著重要的角色，特別是在武場中更是起著支撐的作用。鐃鈸在演奏中起到力挽狂瀾的作用，它決定了演奏中打擊樂的整體水平，即使其他打擊樂水平一般，鐃鈸也能讓整體效果增色。這是由它獨(dú)特的音色決定的，不同的演奏方法發(fā)出的音色也不同，多用于情感低郁、氣氛悲
劇作家 2021年6期2021-07-12
- 鄉(xiāng)村點(diǎn)子鑼
做不到這一點(diǎn)的。大鑼是點(diǎn)子鑼的“膽”,沒有大鑼那渾宏厚重的聲音是構(gòu)不成一套完整的點(diǎn)子鑼的。而鈸和鼓就是點(diǎn)子鑼的筋、血和骨肉了。老一輩人打鑼都能將一套簡單的點(diǎn)子鑼打得風(fēng)生水起，暢快淋漓，讓聽鑼的人情緒激昂，興高采烈,把過年喜洋洋的氣氛烘托得淋漓盡致。點(diǎn)子鑼最難打的當(dāng)然是麻鑼了。麻鑼手不但要起鑼，還要收鑼。因此，一套點(diǎn)子鑼打得成不成功，完全取決于麻鑼手的水平。聽堂伯父說，老一輩打點(diǎn)子鑼的人中，我爺爺是最厲害的麻鑼手，他打麻鑼從沒出過錯(cuò)。一套點(diǎn)子鑼打完后，在收鑼
工友 2021年2期2021-02-26
- 戲曲擊打樂與四功五法的結(jié)合
”為統(tǒng)帥帶領(lǐng)著“大鑼”“小鑼”“釵”“大鼓(堂鼓)”為主要擊打樂器來進(jìn)行配合，來烘托演員在全劇中表演的“喜、怒、哀、樂”，打擊演員在特定規(guī)定情境中，人物的心態(tài)反映為全劇的總高潮、低潮及各分場的矛盾、懸念、沖突服務(wù)的。戲曲中的擊打樂份量之重，擊打樂的“鑼鼓經(jīng)點(diǎn)”，是前輩藝人經(jīng)過幾百年反復(fù)錘煉形成的一整套很規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹敖?jīng)點(diǎn)”，有快有慢有高有低，比如光“大鑼”就有好幾個(gè)音調(diào)，它有“大光”(音量較低沉)，而“中光”(音量偏高)，“小光”(音量亮而高脆)，大鑼的三種
散文百家 2020年12期2020-11-19
- 戲曲打擊樂的地位與作用
“小鑼一錘”、“大鑼三錘”等。在戲曲藝術(shù)中，打擊樂運(yùn)用極有特色。它以特有的音響、節(jié)奏音型來烘托感情、渲染氣氛，配合唱念做打，還能代替文場部分（轉(zhuǎn)場）敘說戲中的一個(gè)情節(jié)，在唱腔中譬如揚(yáng)劇中，也可用打擊樂的“鳳點(diǎn)頭”引出一段唱腔，并表現(xiàn)水聲、風(fēng)雨聲、起更、斬殺、上樓、敲門等各種音樂效果。戲曲源于生活，但戲曲是以特有的程式動(dòng)作表現(xiàn)生活。演員的唱、念、做、打，都是戲曲的表現(xiàn)形式，與之相適應(yīng)的打擊樂也正是通過各種節(jié)奏、聲效變化來服務(wù)劇情，渲染不同劇目的不同氣氛，表現(xiàn)
劇影月報(bào) 2020年1期2020-11-14
- 京劇打擊樂淺談
擊樂主要由板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼這四種樂器（除了板鼓，其他都是銅器，由演奏者擊打發(fā)出音響），以及大、小堂鼓、碰鐘、齊鈸、大鐃等一些輔助樂器組成。它們音色音量和分工各不相同，相輔相成，鑼鼓點(diǎn)種類繁多，節(jié)奏豐富，演員在臺(tái)上的身段表演，比如一個(gè)上臺(tái)階，用的就是“慢長錘”（倉-七-臺(tái)-七-倉-七-臺(tái)-七……），每一個(gè)都要捂音，配合演員的動(dòng)作就能體現(xiàn)出上臺(tái)階的情景，而《挑滑車》里高寵的出場用的就是“起霸鑼鼓”，高寵在臺(tái)上一個(gè)“四擊頭”接鐃鈸“回頭”才才才才……把武生
藝海 2020年9期2020-11-13
- 戲曲打擊樂演奏及其傳承探微
劇的始終。鑼分為大鑼和小鑼，大鑼音色粗獷，小鑼音色輕柔。鐃鈸則配合大鑼使用，可以與大鑼、小鑼合奏。小鈸形似鐃鈸而體型相對(duì)較小，音色較為清脆。1戲曲打擊樂是戲曲表演的核心，很多無法用動(dòng)作、語言表達(dá)的情境、情緒，通過戲曲打擊樂的演奏能夠形象生動(dòng)地傳達(dá)給觀眾，產(chǎn)生一種奇妙的藝術(shù)境界。戲曲打擊樂在我國具有悠久且豐富的歷史，最早在上古時(shí)期便可以找到它的蹤跡。隨著時(shí)代的發(fā)展，打擊樂的形式也變得更加多元化。三千多年以前，便出現(xiàn)了鼓這種樂器，它主要應(yīng)用于當(dāng)時(shí)的音樂、舞蹈、
大眾文藝 2020年10期2020-07-12
- 再論司鼓在京劇中的地位和作用
打擊樂分為板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼等打擊樂器。并在板鼓、大鑼、鐃鈸等打擊樂器的基礎(chǔ)上，根據(jù)劇情人物的表演程式需要，加入大堂鼓、小堂鼓、齊鈸、大鐃等色彩豐富的打擊樂器，從而達(dá)到渲染人物情感和烘托舞臺(tái)氣氛的藝術(shù)效果。二、司鼓的作用體現(xiàn)京劇樂隊(duì)中板鼓為首席，演奏者稱之為鼓師或稱為司鼓，是樂隊(duì)的指揮和靈魂，在整出戲中發(fā)揮著主導(dǎo)作用。大鑼、鐃鈸、小鑼均為響銅制樂器，它們配合板鼓運(yùn)用演奏的音效（鑼鼓經(jīng)）指揮著樂隊(duì)和舞臺(tái)上收轉(zhuǎn)起落，調(diào)節(jié)襯托和渲染演員唱念做打及氣氛?qǐng)鼍斑M(jìn)而
頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊 2020年12期2020-05-29
- 譚盾《武漢十二鑼》，講述中國故事，為與疫情抗?fàn)幍娜藗冎斡撵`
出舞臺(tái)前排的兩面大鑼引人注目，直徑超過1.5米的古銅色大鑼散發(fā)著濃濃中國韻味，輕錘空靈悠長，重?fù)粽鸷稠懥?。同時(shí)還有另外十面大小不等的鑼分布在舞臺(tái)其他位置。此次音樂會(huì)使用的十二面大鑼全部由比利時(shí)各大交響樂團(tuán)友情提供，國際友人對(duì)于中國武漢的關(guān)懷通過一面面大鑼匯聚在伊麗莎白音樂廳。選擇鑼，則是因?yàn)橹袊蔫屧缫呀?jīng)是全世界交響樂團(tuán)中的必備樂器，鑼作為中國最古老的樂器之一，也是最早進(jìn)入西方管弦樂隊(duì)的中國樂器之一。中國鑼的一大制造中心就在武漢。武漢制作銅鑼已經(jīng)有300余
樂器 2020年3期2020-04-24
- 白竹山下李芳村
原生態(tài)的神舞——大鑼笙。其實(shí)李芳村的美，美在村旁四周成片的古樹枝繁葉茂，把村莊打扮得美麗動(dòng)人。樹身都有好幾圍粗了，身上長滿了綠色的青苔、蕨等一些寄生植物。美在村下方的李芳村水庫，四面青山倒映其中，把水染得更綠，是真正的綠水青山。景色雖然很美，但以前的李芳村卻很窮。我第一次到李芳村是一九八六年，農(nóng)村實(shí)行包產(chǎn)到戶責(zé)任制沒幾年。這里的彝民是彝族的一個(gè)支系——羅婺，也叫羅婺族。全村幾十戶人只有幾戶漢族。多年來，黨的民族團(tuán)結(jié)政策好，彝漢親得像一家人，互相通婚、和睦相
金沙江文藝 2020年11期2020-01-07
- 淺談京劇打擊樂的作用與運(yùn)用
響板與單皮鼓），大鑼，鐃鈸，小鑼四大件樂器為主，統(tǒng)稱武場。通常在音色上有三種配置：（1）大鑼為主，鐃鈸、小鑼為輔；（2）不用大鑼，以鐃鈸為主，小鑼為輔；（3）大鑼、鐃鈸均不用，小鑼單打。三、實(shí)際應(yīng)用（1）配合身段、動(dòng)作。京劇中的打擊樂，有各式各樣的鑼鼓點(diǎn)，這種鑼鼓點(diǎn)也是一種程式。比如“走邊”這套程式，是用于英雄豪杰行走場面的一套動(dòng)作，與之相配合的則有 “走邊”的專用鑼鼓點(diǎn)。如：《林沖夜奔》這出戲的“走邊”以其特有的節(jié)奏與音色，既突出林沖這個(gè)人物敏捷矯健的體
黃梅戲藝術(shù) 2019年4期2019-12-16
- 淺談打擊樂在戲曲舞臺(tái)上的重要性
樂樂器主要是由：大鑼、小鑼、鈸、板鼓、大堂鼓、花盆鼓、抬鑼、風(fēng)鑼、虎音鑼、牙板、木魚等組成。音色明顯區(qū)別于西方打擊樂：定音鼓、砂球等樂器。戲曲打擊樂又稱：“武場”，區(qū)別于“吹、拉、彈奏”的“文場”。打擊樂器音色強(qiáng)烈、節(jié)奏鮮明、且能奏出輕重、緩急、抑揚(yáng)頓挫的效果。鑼鼓點(diǎn)子由始至終伴隨著臺(tái)上演員的情緒、身段、唱、念、做、打，刻畫人物情緒、體現(xiàn)人物意圖、傳達(dá)人物思想，表現(xiàn)環(huán)境、烘托氣氛，展現(xiàn)演員絕活等作用。由此而形成了不同的“鑼鼓點(diǎn)子”，我們念出來稱為：“鑼鼓經(jīng)
黃梅戲藝術(shù) 2019年3期2019-12-15
- 細(xì)說打擊樂器中的鑼
劇打擊樂可以分為大鑼、小鑼、鈸子等，后期根據(jù)錫劇劇情發(fā)展的需要逐步增加了吊镲等加以“裝飾”。種類不同意味著每種鑼演奏出來的音色也有所差異，簡單來說大鑼的聲音洪亮、力度的變化幅度大，小鑼的聲音則更為清脆。通常鑼聲用于表現(xiàn)緊張的氣氛，具有十分獨(dú)特的藝術(shù)效果。鑼又稱“中國鑼”，是交響樂隊(duì)中唯一的中國樂器。鑼是現(xiàn)代交響樂隊(duì)、管弦樂隊(duì)中重要的打擊樂器，改變鑼棰棰頭的結(jié)構(gòu)或質(zhì)地可有效地改變鑼身的音色。小鑼，顧名思義就是鑼面較小，由黃銅制成且不系繩的圓形樂器，中心部位稍
劇影月報(bào) 2019年6期2019-11-15
- 大鑼演奏中的樂感和技術(shù)表現(xiàn)
隊(duì)的演奏又離不開大鑼的伴奏，大鑼的演奏技巧和伴奏藝術(shù)也特別重要。在古代樂器中，大鑼是一種偉大的發(fā)明，它屬于鑼類，材質(zhì)為銅制，邊孔較小，偏平圓體，因面積大被稱之為大鑼，經(jīng)常出現(xiàn)在戲曲伴奏和器樂合奏中，演奏方式為右手持木槌擊打，左手提鑼。那么大鑼在演奏中，有什么樣的技術(shù)表現(xiàn)和樂感呢？接下來本文要重點(diǎn)進(jìn)行闡述，供相關(guān)人員參考?！娟P(guān)鍵詞】大鑼；演奏；樂感；技巧中圖分類號(hào)：J63 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）14-0086-01大鑼在演奏
戲劇之家 2019年14期2019-05-31
- 朝鮮族音樂文化中的“四物”
四物”是由小鑼、大鑼、長鼓、圓鼓四件民族樂器組成，是一種打擊樂，用歡快的節(jié)拍展現(xiàn)，其形式也可以稱之為朝鮮族傳統(tǒng)游戲，它是從朝鮮先史時(shí)代開始流傳下來的民族文化。在現(xiàn)代它成為一種繼承并發(fā)展傳統(tǒng)文化的傳統(tǒng)藝術(shù)。四物也延續(xù)著中國“周易”里的陰陽和諧，在它的樂器里包含著天、地、人、神的意蘊(yùn)?，F(xiàn)代流傳的四物是以20世紀(jì)以后的傳統(tǒng)文化為背景的新舊結(jié)合藝術(shù)。三、“四物”的幾種樂器下面我們來簡單看一下基本樂器的材料，節(jié)拍，意義，蘊(yùn)涵等。由上述表格內(nèi)容可以看出，“四物”里的樂
長江叢刊 2018年33期2018-12-07
- 談戲曲打擊樂伴奏
括最常用的板鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸，以及根據(jù)劇情需要臨時(shí)加入的色彩打擊樂器，如大堂鼓、小堂鼓、小鈸、水鈸、木魚、碰鈴等。下面著重談?wù)劙骞?、鑼?span id="syggg00" class="hl">大鑼、小鑼）、鐃鈸的演奏。關(guān)于板鼓的演奏板，又叫響板，用檀木或紅木制成，主要用于演員演唱時(shí)打擊節(jié)奏。演奏響板時(shí)，以左手大拇指挑于中間，其余四指虛握底板，使底板與前面兩塊板相互碰擊，發(fā)出清脆的、有節(jié)奏的“扎扎”聲。演奏響板時(shí)不要用力緊握底板，這樣會(huì)影響板的發(fā)音，要自然而然地握得虛一些，留出一定空間來，便于響板發(fā)音。鼓，即
劇作家 2018年4期2018-09-10
- 小議戲曲“鑼鼓”
。在傳統(tǒng)戲曲中，大鑼、小鑼、堂鼓、板鼓、鐃鈸等打擊樂器共同組合成為戲曲音樂的重要部分，起到把握節(jié)奏、推動(dòng)劇情、烘托氣氛、刻畫人物的作用。中國傳統(tǒng)戲曲劇種有360余個(gè)，在形成之初就是以鑼鼓為主奏樂器，近幾百年來絲竹管弦逐漸融合進(jìn)來，仍不能撼動(dòng)鑼鼓打擊樂器的主導(dǎo)地位，可見其藝術(shù)魅力和重要作用。打擊樂作為獨(dú)特的聽覺藝術(shù)，在各大代表性戲曲劇種中——如昆曲、京劇、川劇、秦腔等——都起到了無可替代的作用，正所謂“一臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”，可以說打擊樂的發(fā)展與中國戲曲共存共榮，
劇作家 2018年5期2018-09-10
- 中國戲曲鑼鼓經(jīng)之大鑼初探
徐湘雨打擊樂器大鑼是中國最古老的傳統(tǒng)樂器之一，距最早的記錄至今已有兩千多年的歷史了。在世界音樂中大鑼占有不可替代的地位，它是進(jìn)入西洋管弦樂隊(duì)的第一樣中國樂器，沒有大鑼的樂隊(duì)不算是完整的樂隊(duì)。在中國戲曲中，“鑼經(jīng)”又稱為“鑼鼓經(jīng)”“鑼鼓點(diǎn)子”，是由大鑼、小鑼、鼓、板鈸等打擊樂器表演的不同的節(jié)奏與演奏方式，共同形成的嚴(yán)格的記譜。在中國戲曲中鼓板是整個(gè)樂隊(duì)的總指揮，而大鑼的演奏直接體現(xiàn)鼓師的指揮意圖，配合形成整體鑼鼓經(jīng)的表演。梨園老話有云：“大鑼一響，有衣有糧。
劇作家 2018年1期2018-05-30
- 土家族吹打樂的表現(xiàn)形式研究
面，右邊為小鑼、大鑼。（二）行堂多用于喜慶迎娶，隨隊(duì)伍邊行邊演奏，但是在白會(huì)儀式上也使用。當(dāng)單行隊(duì)列時(shí)，嗩吶領(lǐng)頭走在最前面，之后是堂鼓、小鑼、二鈸、頭鈸、大鑼。嗩吶和鼓并排或者是位于左側(cè)，二鈸居左，頭鈸與二鈸并排隨后。大鑼居左，大鑼與小鑼并排。有兩只嗩吶并排領(lǐng)頭時(shí)，其余順序不變，除了司鼓者隨后單獨(dú)一排。二、土家族吹打樂樂隊(duì)的組合形式及編制（一）吹打樂隊(duì)編制“細(xì)樂”組和班。是細(xì)吹鑼鼓為主奏樂器，曲調(diào)明快流暢、清新細(xì)膩，旋律多為五聲級(jí)進(jìn)，富有詩情畫意，且清幽古
天工 2018年3期2018-01-29
- 贛南采茶戲打擊樂的創(chuàng)作特點(diǎn)
用的最多的鑼是“大鑼”,主要的制造材料是黃銅,分大、中、小三種型號(hào)。“大鑼”突出的特點(diǎn)是音色渾厚、可調(diào)節(jié)的音量范圍廣泛,并且尾音低沉、悠揚(yáng),因此可以被應(yīng)用于各種不同的劇情,在節(jié)奏變換的效果上也功不可沒。除了“大鑼”外,“小鑼”也屬于被應(yīng)用頻次較高的打擊樂,其音色俏皮明亮,功能定位在和聲的部分,一般多出現(xiàn)在贛南采茶戲的搞笑橋段,起到詼諧幽默的效果。當(dāng)贛南采茶戲涉及到雄渾的場面的時(shí)候,“堂鼓”就是需要用到的打擊樂器。“堂鼓”一般是由一人獨(dú)奏,因此在氣氛渲染上會(huì)
福建茶葉 2018年4期2018-01-19
- 論京劇伴奏中鑼鼓的運(yùn)用
作緩鑼的鑼鼓點(diǎn)有大鑼原場和沖頭。因鑼鼓打法的傳統(tǒng)規(guī)范，兩者用法的區(qū)別在于：如遇戲一開始就是曲牌打上，則緩鑼必須要用沖頭，因?yàn)閳A場鑼鼓不能直接開領(lǐng)曲牌。如《審頭刺湯》一劇，戲一開始就是起大開門曲牌“發(fā)點(diǎn)”，陸炳升堂；《龍鳳呈祥》頭一場上來也是嗩吶牌子“打上”，劉備等臨岸登舟。類似情形之下，緩鑼都要打沖頭。除了上述大鑼原場和沖頭兩種常見的緩鑼之外，有很多武戲，因從戲的一開始情緒便比較激越，為了體現(xiàn)武戲的風(fēng)格，其緩鑼就直接以急急風(fēng)鑼鼓來完成。它一般是以慢起上天梯
北方文學(xué) 2017年36期2018-01-18
- 淺談京劇打擊樂中的大鑼
在將京劇打擊樂中大鑼的結(jié)構(gòu)與演奏技巧進(jìn)行分析，找到京劇打擊樂器中與戲曲節(jié)拍如何配合的技巧?！娟P(guān)鍵詞】：京劇；大鑼；演奏在京劇打擊樂中，鑼、鼓是一個(gè)重要組成部分。它分為鼓板、大鑼、小鑼、鐃鈸。雖然有時(shí)也用上釵鍋、堂鼓這些樂器，但這只是在某種特殊的情況下才使用的，最廣泛使用的是上面提到的四個(gè)工具。秦和秦漢時(shí)期，隨著民族間的交往，銅鑼逐漸向內(nèi)地蔓延。古公叫"金"，為戰(zhàn)爭，戰(zhàn)斗，經(jīng)常與公指揮，明"金”說部隊(duì)。據(jù)唐《通典》記載：督郵世紀(jì)第六年代初，后魏開始了銅鑼，然
西江文藝 2017年15期2017-09-10
- 京劇鑼鼓經(jīng)研究
鑼鼓作用鑼鼓中的大鑼是由銅制成，重量約兩斤，雖然用槌敲擊出的音調(diào)在鑼鼓樂器中是最低的，但是敲擊出的音量卻最高，演奏出的音色雄渾、蒼勁、有力，是比較具有中國戲劇特色的樂器，在鑼鼓經(jīng)樂器中的地位最高，占據(jù)鑼鼓經(jīng)中主要的強(qiáng)拍音位。在京劇表演中因?yàn)?span id="syggg00" class="hl">大鑼的音色特征，常用來烘托京劇主要人物或者名角的出場，塑造帝王將相的形象，表現(xiàn)居高位者的身份、地位。也用來表現(xiàn)武打、戰(zhàn)爭等激烈、磅礴的場面，烘托京劇舞臺(tái)緊張、大氣、雄壯等氣氛。小鑼在鑼鼓經(jīng)中起支撐作用，它的功能與大鑼大致
北方音樂 2017年13期2017-08-16
- 抓鬮
城風(fēng)雨，人送綽號(hào)大鑼；再說張政，是個(gè)頭尖得頂不住菜籽的主兒，特別愛算計(jì)；最后一位叫劉三將，雖然表面上愛面子，實(shí)際上是個(gè)綿里藏針的角兒，鬼精了。若將他們?nèi)龖羧u(píng)上，那么就有可能比他們更困難的人得不到保障，但是，他們其中若有一戶沒有評(píng)上，都有可能捅破了天。往年外村就有未評(píng)上低保的人家，一直把狀告到鎮(zhèn)政府，影響極壞。思來想去，村主任老王決定將這個(gè)燙手的山芋拿出來，民主評(píng)議。他讓各包片村干部通知村民代表和黨員到村委開會(huì)，大家評(píng)選低保戶。等人都到齊后，老王將低保戶的
民間文學(xué) 2017年5期2017-07-10
- 論打擊樂在地方戲曲表演中的應(yīng)用
打擊樂包括鼓板、大鑼、小鑼、鐃鈸、中鈸、大鈸、堂鼓等，其在地方戲曲表演中占有不可或缺的重要地位。本文主要分析了打擊樂在戲曲表演中所起到的重要作用，并對(duì)打擊樂的有效應(yīng)用做了簡單的討論。打擊樂；地方戲曲；瓊劇；應(yīng)用打擊樂，顧名思義，就是通過擊打發(fā)聲的樂器（打弦樂器除外）。戲曲打擊樂又稱為“武場”，包括鼓板，大鑼、小鑼、鐃鈸、中鈸、大鈸、堂鼓等樂器。其與被稱為“文場”的管弦樂相對(duì)，共同組成場面。打擊樂器種類繁多，演奏方法也較為豐富，節(jié)奏感強(qiáng)，聲音洪亮，氣勢(shì)磅礴。
黃河之聲 2017年9期2017-01-30
- 潮劇打擊樂組合的特色
1）潮劇打擊樂有大鑼組合、小鑼組合與蘇鑼組合，它們?cè)诔眲∥枧_(tái)上功能不同，各具特色。潮劇打擊樂組合；潮劇鑼鼓；大鑼戲；小鑼戲；蘇鑼戲潮劇司鼓藝術(shù)伴隨潮劇的發(fā)展走過了500多個(gè)春秋，可謂源遠(yuǎn)流長。潮劇司鼓藝術(shù)把鼓的音樂特性和潮劇的方言特點(diǎn)有機(jī)結(jié)合起來，逐漸固化出一套完整的表現(xiàn)程式和鼓器序列，不僅秉承著戲曲打擊樂的共性，還有較為鮮明的地方特色，并自成體系。司鼓者采用不同的鑼鼓組合，運(yùn)用相用的程式和手法，通過輕重處理、節(jié)奏快慢，達(dá)到渲染氣氛、烘托劇情的目的。打擊樂
戲劇之家 2016年14期2016-08-02
- 論打擊樂在戲曲中的作用
白天轉(zhuǎn)入黑夜；用大鑼模擬水聲可以表示由大路來到江邊。（五）烘托舞臺(tái)氣氛。清靜的寺院、冷落的寒宅，常用清脆短促的小鑼描繪；輝煌的宮殿、威嚴(yán)的軍帳常用聲響宏大的大鑼、堂鼓給予渲染；強(qiáng)勁的大鑼可以制造激烈的氣氛；小鈸可以制造喜慶的氣氛；小鑼可以制造靜謐的舞臺(tái)氣氛等。（六）統(tǒng)領(lǐng)全劇節(jié)奏。傳統(tǒng)戲曲中，打擊樂通常要貫穿全劇，而且要隨著劇情的發(fā)展，配置打擊樂。沒有沖突時(shí)用小鑼伴奏；沖突激烈時(shí)用大鑼伴奏，打擊樂是全劇節(jié)奏的外顯形式，可以說“無鑼鼓不成戲”。（七）刻畫人物性
戲劇之家 2016年14期2016-08-02
- 八音功中話鑼鼓
愛好者參考：一、大鑼的演奏：將大鑼置于胸前，以鑼錘的平面擊打“鑼門”。擊鑼時(shí)主要用腕力和臂力。演奏慢節(jié)奏的點(diǎn)子時(shí)，臂和腕的活動(dòng)稍大一些。打快節(jié)奏的點(diǎn)子時(shí)臂部活動(dòng)幅度稍小一些，主要用腕子的力量。切忌用畫圓圈的姿勢(shì)和用“死腕子”（僵力）的方法擊鑼。因?yàn)檫@樣演奏發(fā)音不正、節(jié)奏不穩(wěn)、演奏時(shí)間不能持久。尤其是“死腕子”會(huì)將鑼打壞。大鑼的音量較大，在打擊中起著骨架作用，其演奏技巧有“重?fù)?、輕擊、連擊、頓擊、悶擊、面擊、邊擊、響擊”為八種功能。1.重?fù)簟猛罅χ負(fù)簟拌?/div>
魅力中國 2016年9期2016-05-14
- 李方村的大鑼笙舞 彝族火把節(jié)的另一種過法
信衛(wèi)波?李方村的大鑼笙舞彝族火把節(jié)的另一種過法文·圖 / 龍成鵬 信衛(wèi)波李方村在楚雄州雙柏縣的法脿鎮(zhèn)，是個(gè)彝族寨子，也是“云南省旅游特色村”，以大鑼笙舞著名。2015年12月，由楚雄州文化館組織，李方村的大鑼笙舞參加了首屆“源生鄉(xiāng)村音樂歌舞藝術(shù)節(jié)”。今年1月，受藝術(shù)節(jié)主辦方源生坊的委托，我們又踏上了回訪之路。建設(shè)中的李方村李方村坐落在一個(gè)山洼里，有54戶人家在這里生活。寨子背靠的山勢(shì)不陡，但高低起伏，連成一片。山脊是樹林，近寨子的坡地，種著小麥，寨子下方的今日民族 2016年2期2016-04-23
- 我想親親你
放學(xué)路上，忽忽和大鑼一起走。忽忽問大鑼：“大鑼，你想到怎么寫句子了嗎？”“那還用想？”大鑼昂著腦袋隨口說了一大堆，“我想吃烤鴨！我想睡懶覺！我想不用每天洗腳！我想玩電腦！我想當(dāng)警察！我想坐在后面的牛必勝不要老是把一只腳伸過來！”“哇，大鑼，你這樣說，太簡單了吧？”忽忽搖搖頭?！安缓唵伟?！”大鑼扳著手指頭說，“我想坐在后面的牛必勝不要老是把一只腳伸過來！ 21個(gè)字呢！”忽忽咂咂嘴：“字?jǐn)?shù)是很多。可是，這樣寫好像不太好。”“有什么不好？”大鑼嘟起嘴巴?！胺凑?/div>兒童時(shí)代·快樂苗苗 2015年6期2015-11-12
- 梓潼馬鳴陽戲伴奏類型與特點(diǎn)研究
要有神鑼、馬鑼、大鑼；鼓主要有堂鼓、鼓（當(dāng)?shù)厮嚾擞址Q為二鼓）；镲主要有大镲、小镲。馬鑼：銅制，體積較小，形狀像小草帽，直徑為18-20厘米。由樂師放在手中，用小型鼓錘敲打，聲音響亮，具有很強(qiáng)的金屬聲。神鑼：銅制，又稱包包鑼，體積較大，直徑為60厘米。聲音粗獷、嘹亮，用于樂曲結(jié)尾處。大鑼：銅制，直徑達(dá)到40厘米，圓形，表面光滑，邊緣穿小孔，系上繩子。演奏時(shí)樂師一手提鑼，一手用蒙了紅布的木槌敲擊鑼邊、鑼心或者兩者之間，其音色粗獷宏亮。通常大鑼和馬鑼放在一起用，戲劇之家 2015年13期2015-08-07
- 試論晉劇打擊樂的核心材料與梆子系統(tǒng)各劇種的打擊樂
性樂器。當(dāng)鐃鈸和大鑼一起進(jìn)行演奏時(shí)，基本上是鐃鈸起奏，因此，在晉劇打擊樂中，我們認(rèn)為鑼鼓具有經(jīng)眼起奏的作用。板落通常為鑼鼓經(jīng)通過馬鑼收尾。相關(guān)研究定義“板”與“眼”為一種強(qiáng)與弱的對(duì)比，但是不代表完全意義上的強(qiáng)與弱。在眼起奏時(shí)，鐃鈸的強(qiáng)度比板上的強(qiáng)度大，因此，我們認(rèn)為鐃鈸并不能完全被定義為弱奏概念。之所以稱之為核心材料，是因?yàn)樗菚x劇鑼鼓經(jīng)中的核心，是本質(zhì)。那么這個(gè)核心是如何形成的呢？筆者經(jīng)過多年的研究總結(jié)，概括如下。（一）鐃鈸的延展。鐃鈸延展是指鐃鈸在眼上戲劇之家 2015年16期2015-07-18
- 忽忽的故事
凈。這讓忽忽想起大鑼掃走廊的情景。學(xué)校教室的地面是要用拖把拖的，教室外面的走廊才用笤帚掃。那段走廊每天都要掃一遍，可總也輪不到忽忽。小向老師把掃地的任務(wù)分配給了人高馬大的幾個(gè)男生，比如大鑼。大鑼把笤帚扛在肩上，像個(gè)扛著槍的威武的士兵，昂首挺胸地走出教室來到走廊，彎腰跨步，雙手握住把桿，一下一下用力地掃，笤帚揚(yáng)得高高的，身后留下一條干干凈凈的走廊。每次看到大鑼掃地這么神氣，忽忽就特別羨慕。有一天吃過午飯，大家都在玩，忽忽想掃地，便到衛(wèi)生柜里取了一把笤帚，學(xué)著小學(xué)生作文選刊·低年級(jí)版 2015年6期2015-06-29
- 漫談京劇樂隊(duì)伴奏中的“武場”
括有單皮鼓、板、大鑼、小鑼、鐃鈸、大小堂鼓等打擊樂器。早期的京劇“武場”是沒有鐃鈸的，只有鼓、板、大鑼、小鑼幾件樂器，其中鼓、板由鼓師一人演奏，后來為了加強(qiáng)武戲中的熱烈場面和氣氛才增加了鐃鈸。在“武場”中，鼓師占據(jù)著非常重要的位置，他在京劇樂隊(duì)甚至在整個(gè)京劇演出中都具有非常重要的作用。如同管弦樂演出時(shí)的指揮一樣，他掌控著演出的節(jié)奏，擔(dān)負(fù)著將樂隊(duì)和演員的“唱念做打”有機(jī)地結(jié)合在一起的責(zé)任。大鑼、小鑼、鐃鈸等在鼓師的指揮下，演奏各種鑼鼓經(jīng)，配合管弦樂為演員的唱戲劇之家 2015年9期2015-06-11
- 忽忽的故事
放學(xué)路上，忽忽和大鑼一起走。忽忽問大鑼：“大鑼，你想到怎么寫了嗎？”“那還用想？”大鑼昂著腦袋隨口說了一大堆，“我想吃烤鴨！我想睡懶覺！我想不用每天洗腳！我想玩電腦！我想當(dāng)警察！我想坐在后面的牛必勝不要老是把一只腳伸過來！”“哇，大鑼，你這樣說，太簡單了吧？”忽忽搖搖頭?！安缓唵伟。 ?span id="syggg00" class="hl">大鑼扳著手指頭說，“我想坐在后面的牛必勝不要老是把一只腳伸過來！21個(gè)字呢！”忽忽咂咂嘴：“字?jǐn)?shù)是很多?？墒?，這樣寫好像不太好。”“有什么不好？”大鑼嘟起嘴巴?！胺凑褪遣缓?/div>小學(xué)生作文選刊·低年級(jí)版 2015年5期2015-05-21
- 摳門的光緒
曾享有盛名，有“大鑼吳”之稱。著名演員譚鑫培、王瑤卿等人到宮里去演戲，吳永明是為這二位打鑼的，自然也跟著入宮為皇帝演出。演出時(shí)，“萬歲爺”喜歡跑到樂隊(duì)去，接過大鑼就打起來。這可讓打鼓佬活受罪了：皇帝站著打鑼，庶民誰還敢坐著？必須坐著打鼓的，也只好站起來打。一來二去，光緒對(duì)吳永明格外感興趣，總愛傳吳進(jìn)宮教他打鑼，卻從不給賞錢。吳家境貧寒，靠打鑼掙錢糊口，哪有工夫去陪皇帝玩耍啊，心里有苦，嘴上也不敢說。梨園行背地都說：“光緒爺摳門兒！”一次，光緒帝讓吳永明帶他民間故事選刊·下 2015年4期2015-05-19
- 鑼鼓響戲開場 ——淺談打擊樂在錫劇演出中的應(yīng)用
用而來。由鼓板、大鑼、鐃鈸、小鑼組合而成。在此基礎(chǔ)上又增加了定音鼓、小堂鼓、吹打鈸、小鈸、鈴鼓、碰鈴、三角鐵、吊镲、開道鑼等一系列符合劇情需要的樂器。鼓板在樂隊(duì)中是起到核心的指揮作用。三大件銅響樂器隨著鼓鍵敲擊板鼓領(lǐng)出的鼓點(diǎn)子而產(chǎn)生有鮮明節(jié)奏感的音響效果。通常有三種不同配置方法：1.以大鑼為主，鐃鈸、小鑼為輔，因大鑼音響豐滿，色彩鮮明，力度強(qiáng)，故多用于劇中表演節(jié)奏明快，情緒激烈的場面。2.不用大鑼，以鐃鈸為主，小鑼為輔，因鐃鈸音響悶啞，色彩暗淡，故多用于氣劇影月報(bào) 2014年2期2014-11-21
- 忽忽的故事
個(gè)人呢！大家推選大鑼和牛必勝負(fù)責(zé)甩繩，因?yàn)樗麄z力氣最大。大鑼和牛必勝甩開膀子，一人抓緊繩子的一頭，用力揮動(dòng)繩子，繩子甩起來了，繞成一個(gè)大大的弧形，“啪”“啪”地拍打著地面，快速飛上天去，再落下，“啪”“啪”……同學(xué)們很快在長繩的一邊排成一條長龍。“忽忽，你排前面，我排后面。”愛美站到忽忽身后。忽忽緊張得心跳加速。前面的同學(xué)一個(gè)一個(gè)跳過去，馬上要輪到忽忽了。忽忽捏緊了拳頭?！皭勖?，還是你排前面吧?！焙龊鲢@到了愛美身后。繩子甩過來了，輪到愛美了，愛美看準(zhǔn)機(jī)會(huì)，小學(xué)生作文選刊·低年級(jí)版 2014年10期2014-10-23
- 自己的顏色
！這時(shí)，愛美看見大鑼扛著掃把走進(jìn)教室，連忙問忽忽：“忽忽，你說大鑼是什么顏色的？”忽忽看看大鑼，想了想說：“大鑼有點(diǎn)兒特別?！薄霸趺刺貏e呀？”“有的時(shí)候，大鑼是紅色的；有的時(shí)候，大鑼是黑色的?！薄鞍?？大鑼會(huì)變顏色？”愛美皺起眉頭來，“為什么？”“因?yàn)?span id="syggg00" class="hl">大鑼有的時(shí)候很愛幫助人，有的時(shí)候愛欺負(fù)人。”忽忽說，“幫助人的時(shí)候，大鑼是紅色的；欺負(fù)人的時(shí)候，大鑼是黑色的?！睈勖傈c(diǎn)點(diǎn)頭，好像聽明白了。不一會(huì)兒，全班同學(xué)都知道了，愛美是粉紅色的，木木是蔚藍(lán)色的，大鑼有時(shí)是紅小學(xué)生作文選刊·低年級(jí)版 2014年7期2014-08-19
- 淺談地方戲小鑼伴奏的藝術(shù)特點(diǎn)
鑼的一種，相對(duì)于大鑼。當(dāng)然，小鑼因鑼面較小而得名。銅質(zhì)圓形，直徑約22厘米，中心部稍凸起，不系繩。演奏時(shí)用左手指支定鑼內(nèi)緣，右手持一薄木片敲擊發(fā)聲。它的音色明亮清脆。小鑼無論在中國戲曲京評(píng)大戲和各地方戲曲發(fā)展過程中，起到不可或缺的作用。它與大鑼在戲曲表演中隨著表演動(dòng)作的節(jié)奏敲擊，起著襯托和加強(qiáng)效果的作用。它在鑼鼓曲時(shí)，除有時(shí)突出其音色特點(diǎn)外，也敲擊花點(diǎn)，起著豐富合奏的效果。二、小鑼的發(fā)展歷史小鑼在中國戲曲發(fā)展中的起源和應(yīng)用有悠久的歷史?！杜f唐書·音樂志》（文藝生活·中旬刊 2014年7期2014-08-19
- 雙柏縣法脿鄉(xiāng)者科哨村彝族“大鑼笙”考察報(bào)告
動(dòng)“老虎笙”、“大鑼笙”、“豹子笙”被稱作彝族古儺儀式的珍存和彝族虎文化的“活化石”?！?span id="syggg00" class="hl">大鑼笙”是彝族羅婺支系于每年火把節(jié)所舉行的一項(xiàng)重要演藝活動(dòng)，其中以法脿、雨龍兩鄉(xiāng)最負(fù)盛名，最隆重者當(dāng)屬法脿鄉(xiāng)者科哨村公所?！绑稀笔俏璧钢猓?span id="syggg00" class="hl">大鑼笙”就是跳大鑼舞。在這個(gè)流傳了千百年的民間表演活動(dòng)中，蘊(yùn)含了豐富的宗教、圖騰、祭祀、舞蹈、儺戲、古歌等文化因素。本文以2002年進(jìn)行的一次田野調(diào)查為主要基礎(chǔ)，通過親身體驗(yàn)，客觀描述，為少數(shù)民族戲劇研究提供一份考察報(bào)告。簡介：雙劇作家 2014年2期2014-02-07
- 天 火
嘶鳴，人便叫他破大鑼。殺人的男人叫破大鑼，放火的女的若是叫你猜，你就是從天上猜到地下，再猜到海底，也猜不著。好了，不賣關(guān)子了。你定好神，我真的說了，她叫月娥！就是那個(gè)最正經(jīng)的秀才想壞良心，最不正經(jīng)的二文死了也愿的月娥。還有叫你一驚的：破大鑼是月娥的親哥哥！一月娥平生放了三把火，第一把火燒的是她的親哥破大鑼，那是民國二十四年的事。那年，破大鑼在三河鄉(xiāng)當(dāng)了自衛(wèi)隊(duì)長?？刹灰幢膺@自衛(wèi)隊(duì)長，那年月，國民政府說地方不太平，每個(gè)鄉(xiāng)都要支自衛(wèi)隊(duì)來安民。三河鄉(xiāng)是大鄉(xiāng)，自衛(wèi)躬耕 2013年8期2013-12-11
- 京劇鑼鼓藝術(shù)初探
場”包括：鼓板、大鑼、小鑼。20世紀(jì)20年代初期文場武場改革，在武場中增加了鐃鈸，豐富了演奏，使節(jié)奏和音色產(chǎn)生相應(yīng)的變化。?一.武場鑼鼓重武打的武戲，以鑼鼓伴奏為主，所以一般稱打擊樂為武場。為武場伴奏的打擊樂器基本上有四件：板鼓,大鑼，小鑼，鐃鈸。一般情況下，由6～8人演奏。板鼓，即檀板與單皮鼓的合稱。作為京劇樂隊(duì)的指揮樂器，常由一人演奏。由它來控制整個(gè)樂隊(duì)節(jié)奏，速度快慢等。大小鑼、鐃鈸有三種配置方法：第一種是以音響洪亮豐滿的大鑼為主，加上音色低沉悶啞的鐃劇影月報(bào) 2013年4期2013-11-22
- 《兒行千里母擔(dān)憂》教學(xué)設(shè)計(jì)
京劇場面3、練習(xí)大鑼住頭鑼鼓經(jīng)【教學(xué)目標(biāo)】一、情感·態(tài)度·價(jià)值觀能夠積極體驗(yàn)京劇唱腔，感受老生行當(dāng)?shù)奶攸c(diǎn)。主動(dòng)學(xué)習(xí)、樂于探究老生行當(dāng)?shù)难莩a(chǎn)生想進(jìn)一步了解京劇的愿望。二、過程與方法1、參與并體驗(yàn)“通過學(xué)唱、聽辨、聆聽、口傳心授等”，學(xué)唱“兒行千里母擔(dān)憂”。2、通過口傳心授來掌握學(xué)習(xí)京劇唱腔的方法。三、知識(shí)與技能1、能夠跟隨伴奏錄音演唱京劇《兒行千里母擔(dān)憂》前半段。2、認(rèn)識(shí)京劇的場面，能夠聽辨其主要樂器音色?！窘虒W(xué)重點(diǎn)及難點(diǎn)】1、教學(xué)重點(diǎn)：學(xué)唱京劇《兒行音樂天地 2013年9期2013-04-29
- 論邵陽布袋戲藝人對(duì)音樂的口述與演奏
”，镲的“刺”，大鑼的“亢”等，但實(shí)際演奏中卻是幾種樂器混合發(fā)聲效果的描述，只不過在這種混合的聲效中這些樂器的聲音更突出而已。而有些則是順口的“襯”詞，如:“郎當(dāng)”中的“郎”。有時(shí)同一種打擊樂器也會(huì)用這讀音相近的字來表述，如:例句中的“刺”和“才”就同為擊镲的聲音。大鑼的聲音描述有時(shí)會(huì)用“亢”，但有時(shí)要用“強(qiáng)”，這也是由于大鑼演奏時(shí)有其他樂器同時(shí)演奏所產(chǎn)生不同音響效果的描述。因此，這些描述并不能完全一一對(duì)應(yīng)于每一樣樂器單獨(dú)的實(shí)際演奏，這些都是樂器演奏時(shí)產(chǎn)生當(dāng)代教育理論與實(shí)踐 2013年5期2013-01-24
- 愛打鑼的光緒皇帝
曾享有盛名，有“大鑼吳”之稱。著名演員譚鑫培、王瑤卿等人到宮里去演戲，吳永明是為這二位打鑼的，自然也跟著入宮為皇帝演出。演出時(shí)，“萬歲爺”喜歡跑到樂隊(duì)去，接過大鑼就打起來。這可讓打鼓佬活受罪了：皇帝站著打鑼，庶民誰還敢坐著？必須坐著打鼓的，也只好站起來打。一來二去，光緒對(duì)吳永明格外感興趣，總愛傳吳進(jìn)宮教他打鑼，卻從不給賞錢。吳家境貧寒，靠打鑼掙錢糊口，哪有工夫去陪皇帝玩耍啊，心里有苦，嘴上也不敢說。梨園界背地都說：“光緒爺摳門兒！”一次，光緒帝讓吳永明帶他幸?！傋x 2012年11期2012-05-08
- 新纜車飛越泰晤士河
慣世面的倫敦沒有大鑼大鼓為盛事助興，反而認(rèn)真埋首加入更多設(shè)施，以符合綠色奧運(yùn)主題。更完善的公共交通網(wǎng)絡(luò)，肯定是環(huán)保最有力的手段，剛開幕的Emirates Air Line，是倫敦市內(nèi)首條纜車路線，長1.1公里，將城東的Greenwich兩岸直接連系起來，成為倫敦市奧運(yùn)前的最新熱話！纜車兩站分別設(shè)于地鐵Jubilee線North Greenwich站，及輕鐵DLR Royal Victoria站附近，為新興的東面地區(qū)加入更方便的交通選擇，同時(shí)亦讓旁邊的地標(biāo)O海外星云 2012年16期2012-04-29
- 戲曲鑼鼓藝術(shù)初步探討
特的藝術(shù)形式。“大鑼”的運(yùn)用依據(jù)的是“鑼經(jīng)”，比如“長錘”、“四擊頭”、“急急風(fēng)”、“五錘”等。那么一出戲當(dāng)中何時(shí)用“急急風(fēng)”“四擊頭”“五錘”“長錘”，是輕松緩和，還是緊迫急促，則要根據(jù)戲曲劇情的發(fā)展來靈活運(yùn)用?！拌尳?jīng)”的運(yùn)用是有無盡的變化，演奏打擊樂更要注意的是與音響的控制與音樂的配合，過去的打擊樂不論是文戲、武戲、悲劇、喜劇，只用一面大鑼，一種調(diào)門，而今，鑼的品種大為豐富。這方面已有不少的發(fā)展與改革創(chuàng)新，這些年由于舞臺(tái)藝術(shù)的要求“鑼”現(xiàn)已有低音鑼、高青年文學(xué)家 2012年4期2012-04-21
- 花鼓戲鑼鼓樂漫談
鼓、可子[板]、大鑼、小鑼、漢鈔、漢小鈔、小京鈔等主要樂器組合而成,它們音色各異,對(duì)比度清晰,通過不同的配器和演奏技巧,產(chǎn)生不同的音響效果來塑造各類人物情感及人物特征,描繪各不相同的舞臺(tái)環(huán)境,烘托劇情。鑼鼓經(jīng)分為“大、小、干、濕”四種不同的配器形式,運(yùn)用作用各不相同,即:“大”全部鑼鼓演奏由:“鼓、大鑼、小鑼、漢鈔、小鈔”合奏,適用于比較莊重、激烈、歡快、悲哀等場面?！靶 毙¤尮牡难葑嘤?“鼓、小鑼、小鈔”合奏?！案伞奔慈サ?span id="syggg00" class="hl">大鑼的演奏由:“鼓、漢鈔、大小鑼藝海 2009年8期2009-09-14
- 打擊樂妙用之一二
用的響器：板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼四大件。云鼓、堂鼓、鐋鑼……都是戲里配合使用。打擊樂由鼓師指揮，配合演員表演，打奏出鮮明的節(jié)奏，渲染表現(xiàn)特定的舞臺(tái)氣氛。清李漁曾強(qiáng)調(diào)“戲場鑼鼓，筋節(jié)所在。當(dāng)敲不敲，不當(dāng)敲而敲……均足令戲文減價(jià)”。充分說明了打擊樂要在不同情況下，配合角色的不同心理活動(dòng)，打出不同的速度節(jié)奏，共同塑造強(qiáng)烈感人的藝術(shù)形象。例如：尚派名劇《失子驚瘋》一折中，胡氏被山賊掠搶上山，幸虧山婆釋放，下山來尋見丫鬟壽春，卻發(fā)現(xiàn)幼子失蹤，心急如焚四處尋找……。這大舞臺(tái) 2008年1期2008-10-11
- 李方村的大鑼笙舞 彝族火把節(jié)的另一種過法