◎李鑫

一、簡述京劇打擊樂

京劇打擊樂分為板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼等打擊樂器。并在板鼓、大鑼、鐃鈸等打擊樂器的基礎(chǔ)上，根據(jù)劇情人物的表演程式需要，加入大堂鼓、小堂鼓、齊鈸、大鐃等色彩豐富的打擊樂器，從而達(dá)到渲染人物情感和烘托舞臺氣氛的藝術(shù)效果。

二、司鼓的作用體現(xiàn)

京劇樂隊(duì)中板鼓為首席，演奏者稱之為鼓師或稱為司鼓，是樂隊(duì)的指揮和靈魂，在整出戲中發(fā)揮著主導(dǎo)作用。大鑼、鐃鈸、小鑼均為響銅制樂器，它們配合板鼓運(yùn)用演奏的音效（鑼鼓經(jīng)）指揮著樂隊(duì)和舞臺上收轉(zhuǎn)起落，調(diào)節(jié)襯托和渲染演員唱念做打及氣氛場景進(jìn)而形成了完整的京劇表演藝術(shù)。

司鼓以特有的各種擊鼓手勢來指揮樂隊(duì)。引領(lǐng)唱腔的節(jié)奏，使用鑼鼓經(jīng)配合演員的各種身段動作表演。

例如：京劇《甘露寺》一劇中吳國公之妹孫尚香上場鑼鼓“慢長錘”：

“慢長錘”的節(jié)奏是緩慢的，把一位雍容華貴，體態(tài)豐腴的公主，在眾侍女的簇?fù)硐?，穩(wěn)移蓮步的情節(jié)塑造得繪聲繪色。

再如：《文昭關(guān)》一劇中伍子胥的幾次上場，用的鑼鼓是中速“快長錘”，

司鼓引領(lǐng)打擊樂演奏時，加以輕重的演奏技巧第一鑼要重后面要輕的演奏方式技巧來表現(xiàn)他昭關(guān)被阻、憂心如焚而又無計(jì)可施的心情。

在板鼓的引領(lǐng)下除了大鑼、鐃鈸外，小鑼也有它自己豐富多彩的常用鑼經(jīng)點(diǎn)。

如 ：開搖板板式的【小鑼抽頭】【小鑼鳳點(diǎn)頭】等；

開原板板式的【小鑼奪頭】等；

開散板板式的【小鑼扭絲】【小鑼導(dǎo)板頭】【小鑼哭頭】等；

開垛板板式的【小鑼緊錘】等。

再如：用于上下場的【小鑼長絲頭】【小鑼園場】等；

用于語氣結(jié)束和完成動作的【小鑼住頭】等。

司鼓在演奏單鍵演奏系統(tǒng)中，都是與弦樂一起合作。作為指揮在唱腔的引入或銜接，開頭和收頭都做了極好的鋪墊和烘托。

例如：京劇《群英會》“草船借箭”一折中諸葛亮唱的【西皮原板】所運(yùn)用的鑼鼓經(jīng)：

再如；京劇《四郎探母》“坐宮”一折中楊延輝唱的【西皮慢板】所運(yùn)用的鑼鼓經(jīng)：

以上的簡單舉例可以看出，司鼓的引入或銜接非常巧妙地形成了行云流水般的連接和融合。

司鼓領(lǐng)奏曲牌，渲染劇中情景氣氛烘托人物情緒。

例如：京劇唐派老戲《好鶴施政》，劇中衛(wèi)懿公家破亡國，被瞍瞞亂刃分尸的場景。

司鼓與打擊樂（大羅、鐃鈸、小鑼）和大嗩吶等樂器演奏混牌子《風(fēng)入松》，能簡短敘事渲染劇中場情景。

以上所說可以充分說明板鼓在京劇中的地位與作用，它是京劇藝術(shù)表演中連接演員與樂隊(duì)的橋梁和紐帶，是永遠(yuǎn)不可替代的靈魂指揮。