柴長學(xué)

（黑龍江省雙城市東北二人轉(zhuǎn)傳承保護中心，黑龍江 哈爾濱 150100）

淺談地方戲小鑼伴奏的藝術(shù)特點

柴長學(xué)

（黑龍江省雙城市東北二人轉(zhuǎn)傳承保護中心，黑龍江 哈爾濱 150100）

東北的獨特藝術(shù)當屬地方戲，地方戲是一種舞臺表演藝術(shù)的統(tǒng)稱，她包含著三種藝術(shù)表現(xiàn)樣式，一個人表演的叫單出頭；一旦一丑表演的稱二人轉(zhuǎn)，以拉場子表演的就是拉場戲。在地方戲表演藝術(shù)中，離不開武場的打擊樂伴奏。而在打擊樂伴奏中，小鑼的演奏獨具魅力。

地方戲；小鑼；伴奏；特點

本人身為雙城黑龍江省雙城市東北二人轉(zhuǎn)傳承保護中心成員，專司地方戲武場小鑼演奏。結(jié)合自身20余年的舞臺演出經(jīng)驗，對小鑼戲曲藝術(shù)中，尤其是對地方戲表演藝術(shù)中小鑼的應(yīng)用，對其發(fā)展歷史，結(jié)構(gòu)及演奏方法，個性和共性等進行探討，以便相互學(xué)習(xí)，取長補短。

一、小鑼演奏的特點

小鑼也屬鑼的一種，相對于大鑼。當然，小鑼因鑼面較小而得名。銅質(zhì)圓形，直徑約22厘米，中心部稍凸起，不系繩。演奏時用左手指支定鑼內(nèi)緣，右手持一薄木片敲擊發(fā)聲。它的音色明亮清脆。小鑼無論在中國戲曲京評大戲和各地方戲曲發(fā)展過程中，起到不可或缺的作用。它與大鑼在戲曲表演中隨著表演動作的節(jié)奏敲擊，起著襯托和加強效果的作用。它在鑼鼓曲時，除有時突出其音色特點外，也敲擊花點，起著豐富合奏的效果。

二、小鑼的發(fā)展歷史

小鑼在中國戲曲發(fā)展中的起源和應(yīng)用有悠久的歷史?！杜f唐書·音樂志》（卷29）在“銅鈸”條目中曰：“銅鈸，亦調(diào)之銅盤，出自西戌及南蠻?！边@條記載中說的銅盤是關(guān)于“鑼”的最早記載。

秦漢以后，隨著民族剪的交往，銅鑼逐漸向內(nèi)地流傳。古代鑼稱為“金”，并用于戰(zhàn)爭，兩軍交戰(zhàn)，常以鑼來指揮，有鳴“金”收兵之說。據(jù)唐杜佑《通典》記載：公元六世紀前期，后魏就開始有了銅鑼出現(xiàn)，當時稱“打沙鑼”。南北朝時流行的鑼可能是由西北少數(shù)民族或外國人傳入。

宋代，鑼在民間音樂形式“鼓板”中被應(yīng)用。到了元代，除民間的迎賽神社常常鳴鑼外，它還是元雜劇的主要伴奏樂器。它除在宮廷“宴樂”使用外，也在民間流行，當時鑼的制造和演奏已具有一定水平。

隨著戲曲藝術(shù)的發(fā)展，鑼在明、清的昆曲伴奏中已占有重要地位。中國的大鑼西傳歐洲，在1791年，法國作曲家戈塞克開始將大鑼用于管弦樂作品中，是交響樂隊中唯一的中國樂器。20世紀以來，鑼已廣泛用于地方戲曲、民間音樂、民間娛樂和節(jié)慶活動中，參加各種樂隊的演奏。此外，它還是小販和耍猴者沿街招攬生意的工具，以鑼的特有音調(diào)代替叫賣，稱之為“喚頭”。

三、小鑼的結(jié)構(gòu)組成

小鑼身為一圓形弧面，多用銅制結(jié)構(gòu)，其四周以本身邊框固定，鑼棰為一木棰。鑼身大小有多種規(guī)格，小型鑼在演奏時用左手提鑼身，右手拿棰擊鑼；大鑼則須懸掛于鑼架上演奏。

樂器特色：屬于金屬體鳴樂器，無固定音高。其音響低沉、宏亮而強烈，余音悠長持久。通常，鑼聲用于表現(xiàn)一種緊張的氣氛和不詳?shù)念A(yù)兆，有十分獨特的藝術(shù)效果。鑼又稱“中國鑼”，來自中國的民族樂隊，是交響樂隊中唯一的中國樂器。鑼是現(xiàn)代交響樂隊，管弦樂隊中重要的打擊樂器，改變鑼棰棰頭的結(jié)構(gòu)或質(zhì)地可有效的改變鑼身的音色。另外，一些較小的鑼有確定的音高。

四、小鑼的音色特點

長期以來，由于應(yīng)用的地區(qū)和場合的不同，形成了各具異彩的鑼（拒不完全統(tǒng)計，約有30種），小的直徑僅有幾厘米，大的直徑達一米以上。它們的造型、音色和效果也不盡相同。目前較常用的鑼，可簡單的分為大鑼、小鑼、掌鑼和云鑼四類。

小鑼發(fā)音高或較高，鑼面試斜形，直徑約六寸半。中央有個稱“心”的小平面，鑼光分大中小三種，有高音、中音和低音之分，鑼也無孔，不系鑼繩，以左手食指關(guān)節(jié)處提鑼內(nèi)緣，右手執(zhí)鑼板擊奏，俗稱手鑼，民間稱之為鏜鑼，京劇中奏者稱京小鑼。名稱雖異，奏法相同，只是大小尺寸和重量有別。

小鑼是色彩性樂器，音色柔和、清亮，常圍繞著大鑼的重音，作各種裝飾性的演奏。在戲劇伴奏中，常以各種打法來配合演員們的動作，以烘托氣氛。

五、小鑼演奏的共性與個性

小鑼無固定音高，奏時左手的食指挑起鑼邊，拇指為防護小鑼滑落而貼放于鑼邊上，小指為便于掐音而靠近鑼光內(nèi)面，右手拇指的第二關(guān)節(jié)與食指的第二關(guān)節(jié)，中指第三關(guān)節(jié)對捏鑼板，屈肘于小鑼外面，成小鑼演奏姿勢。右手持鑼片敲擊（長約17公分的竹片），以鑼片下端側(cè)面斜棱擊打鑼門或鑼邊而發(fā)音，打法也與大鑼大致相同，分放音擊，邊音擊，悶音擊等幾種。打法有重擊、輕擊、悶音、掩鑼、揣鑼、打邊等。小鑼音色柔和、清亮，在戲劇伴奏中，常以各種打法來配合演員的動作，以烘托氣氛。小鑼是色彩性樂器，常圍繞著大鑼的重音，作各種裝飾性演奏。多用于文人、女性或詼諧人物的上下場和配合各種表演上的小動作。

小鑼在京戲中也稱京小鑼，它與大鑼在京劇中伴隨著表演動作的節(jié)奏敲擊，起著襯托和加強效果的作用。它在鑼鼓曲時，除有突出其音色特點外，也敲擊花點，起著豐富合奏的效果。在京劇中一般用于文人、女性或詼諧人物的上下場和配合各種表演上的小動作。打法有重擊、輕擊、悶音、掩鑼、揣鑼、打邊等。地方戲中表演中的小鑼伴奏有著戲曲演奏的共性，也有其個性。共性是小鑼都是為表演伴奏敲擊的。不同的是，成熟的戲曲屬于板腔體，有自己一整套的、規(guī)范的鑼鼓經(jīng)，不得有差錯。而東北地方戲多數(shù)屬于曲聯(lián)體，有靈活多變的板頭，而小鑼敲擊必須適合曲聯(lián)體的演奏。

上述種種，雖材料有憑，記載有據(jù)，但看法是否正確，引證是否有誤，唯有質(zhì)諸高明，幸為指正。

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1005-5312（2014）17-0177-01