■劉銘

戲曲是一門綜合藝術(shù)?！按驌魳贰鳖櫭剂x就是由敲擊物體而發(fā)出的聲音，稱為打擊器音。從人類歷史發(fā)展過程來說，最初的原始猿人沒有語言表達(dá)能力，是通過敲擊自然界、樹木、石頭等物體來相互傳遞信息，直接表達(dá)喜怒哀樂各種情緒，而人類的進(jìn)化歷程中，語言的產(chǎn)生、制造工具，改造了發(fā)音器官，又在勞動中產(chǎn)生了組織、協(xié)調(diào)、思想交流作用，逐漸用獸皮、鐵器、銅器、竹器替代木器、石頭敲擊聲，以獲得更悅耳動聽的聲音。隨著社會的發(fā)展，打擊樂以舞蹈形式伴奏，豐富了各民族文化生活。各種戲劇、曲藝、民族樂隊、喜慶集會都離不開打擊樂伴奏，使其有著深厚的文化背景，逐步形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格和完整的表現(xiàn)體系。

作為中國傳統(tǒng)文化的代表，戲曲在幾百年的發(fā)展歷史中，從民間到宮廷，既有下里巴人的通俗，又有陽春白雪的典雅。打擊樂兼容并蓄，吸收了民間藝術(shù)的特長，最終成為中國戲曲中最有影響力，且獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格，呈現(xiàn)的是大氣、豐滿、激烈、高端的特點，在戲曲伴奏中起到了舉足輕重的藝術(shù)定位。有了宏觀的了解，就能對劇目的風(fēng)格、概念有明確的把控，進(jìn)而指導(dǎo)微觀上具體呈現(xiàn)和藝術(shù)定位。

從微觀上說，戲曲伴奏講究“尺寸”。在伴奏唱念時要明確一個“伴”字。傳統(tǒng)戲曲樂隊文武場的最高指領(lǐng)任務(wù)是托腔保調(diào)，以打擊樂節(jié)奏烘托氣氛，以劇情相為依托，以演員為中心，在緊密配合中實現(xiàn)自身的價值。大鑼作為戲曲伴奏特色樂器，從其本身的發(fā)展源流來看，它在漫長的歷史中大多以伴奏輔助整個打擊樂為核心再現(xiàn)，其個性和張力是十分突出的。打擊樂器種類繁多，戲曲打擊樂有幾種不同的劃分模式，按照屬性特征分，有鼓、大鑼、小鑼、鈸堂鼓、板等五大類。一般來說，戲曲鼓師雙手持鼓鑒進(jìn)行雙擊敲打，而文戲需要鼓師左手持板，根據(jù)唱腔節(jié)奏去一板一眼或一板三眼進(jìn)行快慢節(jié)奏操作演出。大鑼面積較大，音效部分有高虎音，高虎音大鑼聲音高亢而洪亮，多用于激烈戰(zhàn)斗和武打演奏，有時在特定的條件下，配合堂鼓、大鼓進(jìn)行快節(jié)奏的演繹。如京劇《挑滑車》中，兀術(shù)上場就運用堂鼓快節(jié)奏、高虎音的配合，有規(guī)律、法則把它們組合起來，在統(tǒng)一節(jié)奏中發(fā)揮不同的音響，烘托環(huán)境，讓劇情效果更為強(qiáng)烈。中虎音和低虎音大鑼音色比較寬亮圓潤而低沉，中虎音大鑼多用于文戲中的唱念表演伴奏，由于低虎音大鑼音色低沉，是和表現(xiàn)悲劇情節(jié)，如《六月雪》《蘇三起解》等。因此，大鑼在戲曲伴奏演繹時，充分發(fā)揮其獨特的技巧，音域?qū)拸V的特性為樂隊增色，根據(jù)不同的劇情環(huán)境，使用不同的樂器，如果一味地追求強(qiáng)調(diào)音域高音部分，不講究“尺寸”的把我，不僅起不到應(yīng)有的作用，還會對已經(jīng)形成的伴奏模式造成不良影響。

小鑼，在戲曲中也稱之為京小鑼，民間成為鏜鑼，它在戲曲表演中隨著動作節(jié)奏與大鑼同時敲擊，小鑼發(fā)音較高，音色柔和、清亮，常圍繞大鑼在戲曲做各種裝飾性的演奏，多用于文人上場或詼諧人物(丑角)的上下場，在戲曲《時遷偷雞》上下場開唱鑼就運用花點打發(fā)，襯托了詼諧人物的特性，更豐富了打擊樂的效果。

鈸，在戲曲中又稱為鐃鈸，民間又稱之為镲。明清后為戲曲的重要伴奏樂器，其發(fā)出的聲音非常的銳利與刺耳，有時在戲曲的演奏過程中會突出鈸的單獨演奏。一般表現(xiàn)為喜慶和武丑上下場，甚至配合吹打樂去渲染婚禮氣氛，在整場演奏中具有一定的靈動性。

堂鼓，是戲曲中打擊樂不可缺少的一種樂器，在操作中能演奏出復(fù)雜的花點。堂鼓又分大堂鼓和小堂鼓，形狀不一、大小不同，常在伴奏時充當(dāng)激勵人心、振奮士氣角色，是一種非常有穩(wěn)定節(jié)奏的作用，尤其在和吹打合作演奏時，常處于指揮或領(lǐng)奏中的地位。

打擊樂在戲曲伴奏演繹時，隨劇情發(fā)展不斷轉(zhuǎn)換鑼鼓節(jié)奏，充分發(fā)揮其獨特的技巧、音域?qū)拸V的特性，從而為樂隊增色。在熟悉整個劇目時應(yīng)把握一個“和”字，進(jìn)而向觀眾傳達(dá)出戲曲中的情感與思想。以“和”字為上，在一定程度上對戲曲舞臺從局部與細(xì)節(jié)上給予補充，使觀眾在欣賞劇情、領(lǐng)略悅耳動聽文場樂曲的同時，也感受到打擊樂給樂曲帶來的清冽和高昂，適當(dāng)而精準(zhǔn)地發(fā)揮其獨特的“和”諧音律功能，既彰顯特色，又使劇情氛圍烘托更加到位，人物情感表達(dá)更加準(zhǔn)確。

打擊樂器在樂隊中主要任務(wù)是起到控制音樂的節(jié)拍、律動的作用，作為演奏員必須熟練文武場常用的唱腔、曲牌、鑼鼓經(jīng)，程式化的中國戲曲舞臺音樂節(jié)奏是相輔相成，也是相互制約、相互影響的。戲曲中的唱腔和鑼鼓點子起著控制整個舞臺節(jié)奏的作用。演員的一招一式、一言一語更要符合音樂節(jié)奏、通過排練熟悉劇情唱腔，了解人物的情感和性格，運用合理戲曲的統(tǒng)一規(guī)律，去創(chuàng)造性運用程式，以達(dá)到更深刻更準(zhǔn)確地體現(xiàn)人物，而鼓師、琴師也要積極主動地予以配合完成。音樂節(jié)奏的或松或緊、或快或慢、或烈或淡，直接影響舞臺節(jié)奏和舞臺整體氣氛，更會間接影響觀眾的情緒和思想。

打擊樂在整個演奏過程中，不僅對節(jié)奏要求高，而且專業(yè)性非常強(qiáng)，通過復(fù)雜多變的節(jié)奏，以及獨特鮮明鑼鼓、曲牌，去配合著整場演出，雖沒有相對規(guī)范化的樂譜，但能夠與演員的動作、語言、唱腔等相配合，表現(xiàn)出強(qiáng)大的伸縮性和活躍性，借助打擊樂的強(qiáng)烈快慢節(jié)奏，有效地表現(xiàn)人物情緒的變化，并達(dá)到渲染整個舞臺環(huán)境效果。例如在古裝戲和現(xiàn)代戲表演過程中，場景的轉(zhuǎn)換、場次的起承轉(zhuǎn)合方面，都會通過需要打擊樂來配合進(jìn)行渲染，進(jìn)行不同形式的組合，最終使整個舞臺形成統(tǒng)一的節(jié)奏風(fēng)格。由此可見，打擊樂在中國戲曲舞臺上的重要地位，有著不可抵擋的魅力，也為戲曲藝術(shù)音樂發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。

綜上所述，在可持續(xù)發(fā)展戲曲的過程中，人才發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，只有加強(qiáng)人才培養(yǎng)、夯實人才基礎(chǔ)，才能繼承發(fā)揚我國戲曲傳統(tǒng)文化。我們要以師帶徒、口授心傳，增強(qiáng)戲曲打擊樂培訓(xùn)規(guī)范，讓理論與實際相結(jié)合，參與多種演出，積極投身于社會服務(wù)中去，充分發(fā)揮文化自信，以更好的實踐去農(nóng)村、社區(qū)、工礦、劇場、文化館為藝術(shù)服務(wù)，為社會戲曲音樂藝術(shù)提供堅實的人才保障，最終創(chuàng)新出更多的文藝優(yōu)秀作品。