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我國(guó)的打擊樂歷史悠久，漢朝“鼓觀樂”，唐宋“西安鼓樂”、明朝“十番鑼鼓”等，基本上是以打擊樂為主的音樂形式。打擊樂在戲曲藝術(shù)中的運(yùn)用極有特色，以昆曲、梆子、京劇、揚(yáng)劇為代表的多個(gè)劇種已形成了包括打擊樂在內(nèi)的完整的藝術(shù)體系。本文將簡(jiǎn)要分析我國(guó)民族打擊樂在戲曲中的運(yùn)用、配合方式等，從而探討打擊樂在戲曲中的地位和作用。

戲曲中的文場(chǎng)弦樂一般多用于唱功的文戲，除伴奏演唱外，還可以音樂烘托喜怒哀樂的感情，稱之為文場(chǎng)。

打擊樂一般多配合武打動(dòng)作，俗稱武場(chǎng)。它由很多長(zhǎng)短不一、節(jié)奏有異、錯(cuò)落有致、強(qiáng)弱不同的鑼鼓點(diǎn)子、牌子、混牌子組成。演奏這些鼓點(diǎn)稱為鑼鼓經(jīng)、也稱為鑼經(jīng)，用文字記下來稱為鑼鼓譜。每個(gè)鑼經(jīng)各有專名，如“住頭”、“沖頭”、“水底魚”，這些名稱皆有來由：有的和其配合的動(dòng)作有關(guān)，如“歸位”、“四擊頭”；有的和其所表達(dá)的情緒有關(guān)，如“哭頭”“亂錘”；有的和其開出的唱腔板式有關(guān)，如“導(dǎo)板”、“鳳點(diǎn)頭”；有的和樂器所擊打出的數(shù)量有關(guān)，如“小鑼一錘”、“大鑼三錘”等。

在戲曲藝術(shù)中，打擊樂運(yùn)用極有特色。它以特有的音響、節(jié)奏音型來烘托感情、渲染氣氛，配合唱念做打，還能代替文場(chǎng)部分（轉(zhuǎn)場(chǎng)）敘說戲中的一個(gè)情節(jié)，在唱腔中譬如揚(yáng)劇中，也可用打擊樂的“鳳點(diǎn)頭”引出一段唱腔，并表現(xiàn)水聲、風(fēng)雨聲、起更、斬殺、上樓、敲門等各種音樂效果。

戲曲源于生活，但戲曲是以特有的程式動(dòng)作表現(xiàn)生活。演員的唱、念、做、打，都是戲曲的表現(xiàn)形式，與之相適應(yīng)的打擊樂也正是通過各種節(jié)奏、聲效變化來服務(wù)劇情，渲染不同劇目的不同氣氛，表現(xiàn)不同人物的不同情緒，不論是角色的上下場(chǎng)，身段、臺(tái)步、唱、念、做、打，以及烘托舞臺(tái)氣氛的各種音響效果，幾乎都需要打擊樂來伴奏。

打擊樂在戲曲中主要有如下幾種作用：

譬如在演員的上下場(chǎng)、進(jìn)出門、上下樓、趟馬走邊、起霸等中，根據(jù)不同人物和不同情緒所使用的鑼也不一樣，各有不同的方式，有大鑼打上、打下，有小鑼打上、打下，有唱上、唱下，有念上、念下，有牌子上下，還有冷場(chǎng)上下等等。

一般來說，大部分花旦或小生出場(chǎng)多用小鑼打上。如：昆劇“小和尚”活潑逗笑，故使用小鑼抽頭上場(chǎng)，大大大大、乙大乙令、臺(tái)令臺(tái)乙臺(tái)、乙令臺(tái)、令臺(tái)、乙臺(tái)乙令臺(tái)。

劇中端莊穩(wěn)定的小姐上場(chǎng)，可使用小鑼五錘，譬如揚(yáng)劇《王寶釧》中的王寶釧上場(chǎng)時(shí)，使用臺(tái)臺(tái)臺(tái)令臺(tái)。

劇中皇帝、大臣之類的有身份的人物上場(chǎng)時(shí)，使用大鑼的鑼經(jīng)，如《秦香蓮》中的包公，為了表現(xiàn)他的身份氣度就用了大鑼回頭：嘟大大大、臺(tái)、倉才才才、臺(tái)才才才、倉才才才、臺(tái)才才才、倉才、倉才、倉才、倉才、倉、才臺(tái)、倉。

打擊樂在傳統(tǒng)戲中運(yùn)用得比較充分，因?yàn)閭鹘y(tǒng)戲場(chǎng)與場(chǎng)之間不用開幕、閉幕，而人物的上下場(chǎng)都靠打擊樂的表現(xiàn)來烘托，為此傳統(tǒng)戲在人物上下場(chǎng)里，都安排了不少表演的程式技巧相應(yīng)的鑼鼓點(diǎn)，如趕路、登山、起霸、走邊等，通過鑼鼓經(jīng)的配合，演員的表演動(dòng)作更富有明快的節(jié)奏和鮮明的形象。

傳統(tǒng)戲的表演是很夸張的，人物的各種情感表演，都離不開鑼鼓給予的渲染，念白吟詩的頭中尾都可以加入適當(dāng)?shù)蔫尳?jīng)，用以烘托語氣上的抑、揚(yáng)、頓、措。京劇或揚(yáng)劇里的“滾頭”、“住頭”，“叫頭”有快有慢，這主要根據(jù)演員的情感來決定，“叫頭”大多運(yùn)用于演員悲哀痛苦哭泣之時(shí)。

打擊樂也可作為伴奏唱腔使用，曲譜的開頭、收尾，唱腔的銜接，戲中的節(jié)奏掌握都離不開打擊樂，還可用于提示收腔的板式和節(jié)拍速度，譬如“搖板”、“散板”等。

作為唱腔開頭的鑼鼓有：一枝槍、導(dǎo)板、鳳點(diǎn)頭、大鑼奪頭、小鑼奪頭、梆子鳳點(diǎn)頭、小鑼鳳點(diǎn)頭，帽子頭，鈕絲、反長(zhǎng)錘等，這些鑼經(jīng)都是為唱腔服務(wù)的。打擊樂節(jié)奏的快慢決定了這段唱腔的速度，和劇情有關(guān)。

作為戲劇的開場(chǎng)、換場(chǎng)、收?qǐng)?，打擊樂起到承上啟下的作用，還可模仿各種音響效果。用鑼鼓打的效果很簡(jiǎn)單，且具有象征性。如：大鑼敲擊鑼邊，可以代表水聲、風(fēng)聲；連續(xù)悶擊小鑼可代表竊竊私語，也可以代表敲門的聲音。這些效果音響，只有在特定的情況下，結(jié)合舞臺(tái)表演才能分辨清楚。

總之，打擊樂是戲曲綜合藝術(shù)中不可缺少的因素，它歷經(jīng)幾百年的漫長(zhǎng)歲月，從無到有，由簡(jiǎn)到繁，日趨完善，自成體系，無愧于民族音樂之瑰寶。當(dāng)然，由于器樂的局限性，現(xiàn)存的打擊樂曲譜還是不夠豐富，常常同樣的一段曲牌或鑼鼓經(jīng)，可用在這兒也可用在那兒。所以我們?cè)诶^承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，還需要大膽地、合理地加以創(chuàng)新，真正使打擊樂這一古老的民族音樂得到更好地繼承和發(fā)展。