梅花三弄
- 探究鋼琴改編曲《梅花三弄》的演奏特色分析
；改編曲；《梅花三弄》；演奏《梅花三弄》這部古典作品獨(dú)具特色，由東晉時期產(chǎn)生的，是桓野王所創(chuàng)作的笛曲，后來又經(jīng)過改編發(fā)展成古琴曲，在樂曲中巧妙地運(yùn)用到了散音和泛音，傳神地表現(xiàn)出了氛圍的冷寂和梅花的品性。而鋼琴曲《梅花三弄》以古琴曲為基礎(chǔ)進(jìn)行了改編和發(fā)展，由王建中先生將古琴曲中的藝術(shù)精髓注入鋼琴改編曲《梅花三弄》中，形成了獨(dú)具古典藝術(shù)風(fēng)格的鋼琴曲。鋼琴改編曲《梅花三弄》為我國古曲改編提供了參考依據(jù)，也為我國的傳統(tǒng)文化繼承和發(fā)揚(yáng)做出了一定貢獻(xiàn)。一、作者簡介及創(chuàng)
東方娛樂周刊 2023年5期2023-08-25
- 箏曲《梅花三弄》之藝、意、技
樂作品中，《梅花三弄》以其高雅的內(nèi)涵深受人們的喜愛，成為傳統(tǒng)樂曲中的經(jīng)典代表作之一，在古典十大金曲中始終占據(jù)一席之位?！?span id="syggg00" class="hl">梅花三弄》可謂是中國古典音樂的瑰寶，梅花同樣是中國文藝形象中民族精神的象征。本文以箏曲《梅花三弄》為研究對象，從藝術(shù)表現(xiàn)、意境營造、演奏技巧三方面展開分析。關(guān)鍵詞：《梅花三弄》；古箏演奏；傳統(tǒng)音樂古箏作為中國民族器樂中最受歡迎的器樂之一，一直深受人們喜愛與推崇。古箏歷史悠久，自秦箏發(fā)展至今已有兩千余年的歷史，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的演奏家以及
百花 2023年6期2023-08-22
- 傲意冬霜，凌寒怒放
鋼琴改編曲《梅花三弄》為例，探索了此曲的音樂特征和演奏表現(xiàn)。從音樂特征上看，主要表現(xiàn)在以下五個方面：循環(huán)——變奏為基礎(chǔ)的結(jié)構(gòu)特征、以民族五聲音階為基礎(chǔ)的遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)技法、形象性的線性主題、功能性與色彩性相結(jié)合的和聲以及彈性變化的速度。在演奏表現(xiàn)上，本文主要從模仿性技巧、音樂形象、音樂情感、音樂意境四個方面進(jìn)行了分析關(guān)鍵詞：鋼琴曲 《梅花三弄》 古琴 ?音樂特征 ?演奏表現(xiàn)進(jìn)入20世紀(jì)以來，隨著西方鋼琴音樂在中國的進(jìn)一步深入，中國作曲家開始在這一領(lǐng)域中進(jìn)行了充
樂器 2023年5期2023-06-07
- “梅花三弄”撕裂江浙滬，啟東、如東小棚蝦局部棚毀超50%！棚膜一搶而空，工人急缺
上演了一出“梅花三弄”。據(jù)了解，這次臺風(fēng)由“梅花”變成“梅超風(fēng)”，攜風(fēng)裹雨、來勢洶洶，強(qiáng)降雨且范圍大，還疊加風(fēng)暴潮，是一個威力超足的秋臺風(fēng)，導(dǎo)致交通癱瘓、房屋坍塌、莊稼摧毀、部分地區(qū)斷水停電等，造成巨大的財產(chǎn)損失。江浙滬沿海一帶的水產(chǎn)養(yǎng)殖業(yè)遭受重創(chuàng)，小棚蝦是重災(zāi)區(qū)，恢復(fù)生產(chǎn)壓力重重。蝦棚局部損毀50%以上，棚膜一搶而空，扳手工急缺江蘇如東是我國土池塘小棚養(yǎng)殖南美白對蝦的發(fā)源地，也是非常重要的養(yǎng)殖產(chǎn)區(qū)。據(jù)了解，目前在江蘇的小棚蝦，基本都是剛放苗不久，此次受損
當(dāng)代水產(chǎn) 2022年10期2022-11-05
- 鋼琴改編曲《梅花三弄》的演奏特色
鋼琴改編曲《梅花三弄》，在充分突出鋼琴演奏音樂特性的同時，賦予作品更為豐富的藝術(shù)元素，為其音樂藝術(shù)表達(dá)開辟了新的路徑。從音樂結(jié)構(gòu)、音樂細(xì)節(jié)優(yōu)化等方面對鋼琴曲《梅花三弄》的中心思想及音樂藝術(shù)傳遞進(jìn)行解讀，可以更好地明確鋼琴曲改編《梅花三弄》的藝術(shù)內(nèi)涵與藝術(shù)風(fēng)格。一、《梅花三弄》的曲譜演變及琴譜變化古琴曲《梅花三弄》又稱《梅花引》。在《蕉庵琴譜》中對《梅花三弄》的歷史由來有所記載。根據(jù)現(xiàn)有記載來看，《梅花三弄》最早成曲于東晉時期，早期演奏多為古琴獨(dú)奏。隨著樂器
普洱學(xué)院學(xué)報 2022年5期2022-04-07
- 《梅花三弄》撲鼻香
——魔術(shù)師朱程程的故事
花圖題寫了“梅花三弄”四個字，為整個節(jié)目畫龍點(diǎn)睛。這是第五屆江蘇省文華獎參賽節(jié)目—魔術(shù)《梅花三弄》中的一個場景。2021 年10 月24 日，第五屆江蘇省文華獎頒獎晚會在江蘇大劇院舉行，如東少年雜技團(tuán)朱程程的魔術(shù)節(jié)目《梅花三弄》以精彩、奇妙、唯美的表演和古典音樂的配合贏得了評委們的一致好評，獲得優(yōu)秀節(jié)目獎。1998 年10 月，年僅10 歲的朱程程懷著好奇心來到了縣雜技團(tuán)學(xué)習(xí)雜技。她主攻的項(xiàng)目是高空節(jié)目《秋千頂技》，由于天資聰穎而又勤學(xué)苦練，通過三年多的刻
雜技與魔術(shù) 2022年1期2022-03-16
- 論鋼琴曲《梅花三弄》中民族音樂元素的增與留
摘要：《梅花三弄》是王建中于1973年根據(jù)同名古琴曲改編的鋼琴曲，此曲的雛形是1500多年前晉國桓伊所作的笛曲《落梅花》，后由唐代樂師顏師古改編為琴曲，并流傳至今。王建中創(chuàng)作的音樂作品題材豐富多樣，其成就突出體現(xiàn)在鋼琴改編作品上，而《梅花三弄》更是其最具代表性的作品之一。此鋼琴曲以鋼琴為載體，既保留了原曲中的民族音樂元素，又借用鋼琴特有的演奏技巧和創(chuàng)作技法來豐富音響效果，中西音樂的結(jié)合，賦予了此曲生機(jī)和魅力。本文結(jié)合鋼琴曲中的部分譜例和實(shí)際演奏的感悟，分析
藝術(shù)科技 2021年4期2021-05-06
- 鋼琴曲《梅花三弄》民族藝術(shù)風(fēng)格
編的鋼琴曲《梅花三弄》，把西方作曲技法和中國民族風(fēng)格巧妙地融為一體，用鋼琴彈奏出了梅花經(jīng)冬不凋、剛毅不屈、自強(qiáng)不息的美好品質(zhì)。本文首先概述了古琴曲《梅花三弄》中體現(xiàn)的民族意蘊(yùn)，隨后從模仿古琴音色、注重文化意蘊(yùn)、營造深遠(yuǎn)氣韻三個方面，對鋼琴改編曲《梅花三弄》的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行了簡要分析。最后分別從標(biāo)題、和聲、織體上，對鋼琴曲《梅花三弄》中的民族藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了賞析，感受用西洋樂器演奏中國傳統(tǒng)音樂的獨(dú)特意韻。【關(guān)鍵詞】鋼琴曲；梅花三弄；民族藝術(shù)風(fēng)格；古琴曲【中圖分類
中國民族博覽 2021年24期2021-03-14
- 鋼琴改編曲《梅花三弄》審美特征和演奏分析
琴改編曲;《梅花三弄》;創(chuàng)作特征;演奏要點(diǎn)中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）21-0-031 王建中和鋼琴改編曲《梅花三弄》王建中（1933—2016年），中國當(dāng)代著名作曲家、鋼琴家，出生于上海的一個書香世家，在父母的影響下，其自幼學(xué)習(xí)音樂，后考入了上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴演奏。20世紀(jì)六七十年代，已經(jīng)是上海音樂學(xué)院鋼琴系教師的王建中為了編配教材，經(jīng)常到民間搜集素材，接觸了大量民歌和民樂，并將其改編為鋼琴曲。半個
藝術(shù)科技 2021年21期2021-03-07
- 中國鋼琴音樂中的古詩詞文化探析
——以鋼琴作品《梅花三弄》為例
了鋼琴作品《梅花三弄》。他心思巧妙的秉承了中國傳統(tǒng)音樂中的深刻內(nèi)涵，結(jié)合了《卜算子·詠梅》的詩詞意境，創(chuàng)作了這首優(yōu)秀的鋼琴作品。這首作品既不是為古詩詞配樂，也沒有受到古詩詞本身節(jié)律的限制，它的創(chuàng)作靈感完全來源于古詩詞本身的韻律與意境，是完全按照古詩詞本身所表達(dá)的內(nèi)容和作者的內(nèi)心情感來創(chuàng)造音響效果，通過鋼琴的音色以及不同力度的變化處理，將古詩詞中的氣勢通過聲音的音響效果表達(dá)出來，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的高尚境界。這些作品以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格與審美情趣獲得了人民群眾的
黃河之聲 2020年11期2020-07-16
- 梅花三弄與江西
江旅《梅花三弄》是中國著名的古琴曲，歷經(jīng)滄桑，流傳至今，深受琴家和大眾的喜愛，在傳承中國古典文化和對外文化交流方面發(fā)揮著重要作用。但鮮為人知的是，《梅花三弄》與江西有著極深的淵源，其起源、傳承等都與江西緊密地聯(lián)系在一起，是江西歷史文化資源寶庫中的一朵奇葩。關(guān)于《梅花三弄》的起源，歷史上較為一致的觀點(diǎn)是，該曲源于東晉桓伊所作笛曲?；敢潦墙髟跂|晉時期的一位歷史文化名人?；敢脸鯙楣伲登扒剀迗詣萘?qiáng)盛之時，東晉北方邊境堪憂?；敢料仁潜蝗蚊鼮榛茨咸?，治理有方
江西畫報 2020年1期2020-07-15
- 中國鋼琴改編曲《梅花三弄》演奏風(fēng)格分析
編的鋼琴曲《梅花三弄》的研究風(fēng)格，就其演奏風(fēng)格和技法上的創(chuàng)新進(jìn)行了闡釋和分析，并就其在古曲改良上做出的藝術(shù)成就給予了研究，就鋼琴曲《梅花三弄》的演奏風(fēng)格進(jìn)行了解析。關(guān)鍵詞：王建中 梅花三弄 演奏風(fēng)格 演奏技巧《梅花三弄》屬于我國古代著名的古曲之一，最初源于東晉時期著名將領(lǐng)、音樂家桓野王創(chuàng)作的笛曲，后經(jīng)改編而發(fā)展成為古琴曲，因其樂曲中具有對散音、泛音的精妙運(yùn)用，因而在表現(xiàn)冷寂的氛圍和梅花高潔的品性方面就有十分傳神的表現(xiàn)。現(xiàn)代鋼琴曲《梅花三弄》是在古琴曲基礎(chǔ)上
藝術(shù)研究 2020年4期2020-06-15
- 鋼琴演奏曲中的中國傳統(tǒng)音樂解析
靈感，其中《梅花三弄》是一首典型的改編作品，具有較深遠(yuǎn)的影響力。本文闡述了《梅花三弄》的發(fā)展歷程和曲式結(jié)構(gòu)，并分析此曲鋼琴版如何繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)古琴音樂的特色，最后指出了中國傳統(tǒng)音樂在鋼琴演奏中的作用和意義?！娟P(guān)鍵詞】鋼琴演奏曲;中國傳統(tǒng)古琴音樂;梅花三弄中圖分類號：J647.41? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）30-0078-01一、《梅花三弄》的發(fā)展歷程《梅花三弄》最早被記載于明代《神奇秘譜》中，書中
戲劇之家 2019年30期2019-11-28
- 古琴曲《梅花三弄》漫談
懷和情操。《梅花三弄》是中國的十大名曲之一，是以音樂的形式來表達(dá)古人對梅花的敬愛，深受人們喜愛，也被后人譜撰出各種形式的曲子和小說。當(dāng)年的小說《梅花三部曲》不知道讓多少少年少女哭斷腸，歌曲《梅花三弄》也是經(jīng)久傳唱，曲中歌詞讓我記憶猶新?？墒谴蠹覅s不知道我們朗朗上口的《梅花三弄》和真正琴曲《梅花三弄》卻是大不相同，人們只知道：“梅花一弄斷人腸“、“梅花二弄費(fèi)思量”、“梅花三弄風(fēng)波起”、“云煙深處水茫?！?，卻不知“梅花臨水，暗香蟹泥。綠綺朱弦三弄指，儼然對子期
劇影月報 2019年5期2019-11-15
- 一曲梅花三弄，幾多班建情懷
事，最動人“梅花三弄”。15年的班主任生活滴匯聚了這可以化作“梅花三弄”的治班方略。一、梅花一弄斷人腸，克難攻堅筑夢堂我是一名班主任，愛讓我面對任何事都不放棄。作為教師，不要放過任何一個教育、呵護(hù)學(xué)生的機(jī)會?？此破降瓱o奇，卻最能拉近師生之間的距離。西于莊片學(xué)情復(fù)雜，學(xué)生小軋（化名）就是其中之一，由于是原生家庭問題的受害者，他仇恨所有人。從一次次家訪到把小軋接回學(xué)校，從陪他聽課到面對面輔導(dǎo)他做作業(yè)……小軋一點(diǎn)點(diǎn)理解了我的苦口婆心和孜孜教誨。二、梅花二弄費(fèi)思量
天津教育·下 2019年1期2019-10-21
- 對傳統(tǒng)曲古箏《梅花三弄》的意境遐想
中的曲古箏《梅花三弄》在我國的傳統(tǒng)曲中具有重大影響力，在歷史的長河中《梅花三弄》不斷的被世人完善和推崇，因此存活在現(xiàn)世的《梅花三弄》曲目不僅在中國傳統(tǒng)的音樂的流傳中具有奠基的作用，在中國的傳統(tǒng)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的完善具有充實(shí)的作用。古箏在中國的地位不言而喻，為實(shí)現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的流傳，中國很多的家庭在孩子兒童的時期對其就已經(jīng)進(jìn)行了古箏方面的早期教育。而對于在古箏中具有經(jīng)典的曲作《梅花三弄》更是在我國的許多家庭對兒童的古箏教育中，將其當(dāng)成了一篇必學(xué)的作品。在不同
藝術(shù)評鑒 2019年13期2019-08-06
- 琵琶協(xié)奏曲《春秋》的曲式分析及演奏技法運(yùn)用
演奏技法；《梅花三弄》中圖分類號：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-2596（2018）07-0142-04春秋時代是中國歷史上一個重要時期，也是孔子生活的年代?！按呵铩倍忠渤１蛔鳛橹袊糯幕返拇~。琵琶協(xié)奏曲《春秋》是作曲家唐建平于1994年為紀(jì)念孔子誕辰2545周年而創(chuàng)作的，并于同年10月在琵琶演奏家吳玉霞“千秋頌”琵琶獨(dú)奏音樂會上首演。此曲以新穎的寫作手法，將中國傳統(tǒng)套曲曲式與西方旋律動機(jī)發(fā)展寫作手法相結(jié)合，并把琵琶文曲和武
- 梅花三弄
小的身影與《梅花三弄》一曲?！霸娬Z，我先彈一曲《梅花三弄》，你跟著看譜，明白嗎？”這是古箏老師柔和的聲音。我應(yīng)了一聲，然后就響起了一段叮叮咚咚的琴聲，我深深陶醉其中?！笆栌皺M斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。一弄，開花稀少，欲露還藏，琴聲也委婉清脆；二弄，花開大片，滿樹飄白，琴聲也隨之俏皮可愛，節(jié)奏漸快；三弄，花開稀落，綠芽漸生，象征冬去春來，琴聲也漸從熱切高潮轉(zhuǎn)向空靈無聲。一曲終。這才回神覽譜，不禁大窘，珠玉般大小的指法在譜中閑游，定睛一看：泛音、搖指、刮奏、
作文新天地(初中版) 2018年5期2018-09-11
- 梅花三弄
小的身影與《梅花三弄》一曲?！霸娬Z，我先彈一曲《梅花三弄》，你跟著看譜，明白嗎？”這是古箏老師柔和的聲音。我應(yīng)了一聲，然后就響起了一段叮叮咚咚的琴聲，我深深陶醉其中。“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。一弄，開花稀少，欲露還藏，琴聲也委婉清脆；二弄，花開大片，滿樹飄白，琴聲也隨之俏皮可愛，節(jié)奏漸快；三弄，花開稀落，綠芽漸生，象征冬去春來，琴聲也漸從熱切高潮轉(zhuǎn)向空靈無聲。一曲終。這才回神覽譜，不禁大窘，珠玉般大小的指法在譜中閑游，定睛一看：泛音、搖指、刮奏、
作文新天地 2018年14期2018-06-05
- 古琴曲《梅花三弄》曲調(diào)意蘊(yùn)闡釋
摘要：古曲《梅花三弄》是古琴十大名曲之一，琴曲借物寓人，借景抒情，贊頌了梅花高潔芬芳、凌霜不屈的美好品格。曲調(diào)中的三次反復(fù)之“弄”，是全曲特色，旋律線條一韻三嘆，回環(huán)往復(fù)，通過古琴泛音在低、中、高三個徽位上的表現(xiàn)，生動闡釋了中國古代傳統(tǒng)音樂中“梅花”之獨(dú)特含義與美學(xué)意蘊(yùn)。關(guān)鍵詞：《梅花三弄》 古琴曲 曲調(diào)闡釋 美學(xué)意韻中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）04-0024-02一、古琴曲《梅花三弄》簡介《梅花三弄》亦名
藝術(shù)評鑒 2018年4期2018-04-02
- 淺析王建中鋼琴曲《梅花三弄》的藝術(shù)特征
06）一、《梅花三弄》的創(chuàng)作背景古琴曲《梅花三弄》，是中華民族古典音樂的珍寶，在不斷傳承、發(fā)展與改造中影響變得極深且廣。1973年，著名音樂家王建中先生在古琴曲的基礎(chǔ)上，根據(jù)毛主席詩詞《卜算子.詠梅》改編成同名鋼琴曲《梅花三弄》，將歐洲作曲技法與中國傳統(tǒng)音樂結(jié)合，極好的融合西方樂器和中國音樂，促使我國鋼琴藝術(shù)有了創(chuàng)造性發(fā)展。以古琴曲主題音調(diào)為基礎(chǔ)，運(yùn)用創(chuàng)新性思維，發(fā)揮鋼琴的巨大表現(xiàn)力，創(chuàng)作了這首嶄新風(fēng)格的現(xiàn)代鋼琴改編曲。[1]1.《梅花三弄》與同名古琴曲傳
新教育時代電子雜志(學(xué)生版) 2018年16期2018-02-25
- 一曲梅花三弄，幾多班建情懷
事，最動人“梅花三弄”。15年的班主任生活點(diǎn)滴匯聚了這可以化作“梅花三弄”的治班方略。一、梅花一弄斷人腸，克難攻堅筑夢堂我是一名班主任，愛讓我面對任何事都不放棄。作為教師，不要放過任何一個教育、呵護(hù)學(xué)生的機(jī)會?？此破降瓱o奇，卻能拉近師生之間的距離。西于莊片學(xué)情復(fù)雜，學(xué)生小軋（化名）就是其中之一，由于是原生家庭問題的受害者，他仇恨所有人。從一次次家訪到把小軋接回學(xué)校，從陪他聽課到手把手地教他做作業(yè)……小軋一點(diǎn)點(diǎn)理解了教師的苦口婆心和孜孜教誨。二、梅花二弄費(fèi)思
天津教育 2018年12期2018-01-28
- 試析鋼琴作品《梅花三弄》的古韻詮釋
家們對琴曲《梅花三弄》的研究碩果累累，但其中多著眼于音樂文化、藝術(shù)特點(diǎn)、音樂技術(shù)力量和作品本身形式等方面，而在如何運(yùn)用西方演奏技法結(jié)合中國文化、思想意蘊(yùn)來再現(xiàn)琴曲古韻的研究則幾為空白。筆者擬通過對《梅花三弄》的古琴曲歷史、鋼琴改編曲作品本身、中西方音樂氣質(zhì)的對比，以及鋼琴演奏技巧與之的結(jié)合來論述鋼琴作品《梅花三弄》的古韻詮釋。【關(guān)鍵詞】古韻；詮釋；技法中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）24-0072-01二十
戲劇之家 2017年24期2018-01-10
- 淺析中國古曲《梅花三弄》的中國民族風(fēng)格
要：古曲《梅花三弄》本是晉桓伊所奏的笛曲，傳說是由唐顏師后來改編為琴曲，是中國著名的古曲，又名《梅花引》、《玉妃引》，這是中國傳統(tǒng)藝術(shù)中的梅花作品。鋼琴曲《梅花三弄》由著名作曲家王建忠于1973年根據(jù)吳景略的“老梅”古琴音樂基調(diào)調(diào)整而成。這首鋼琴音樂在音調(diào)，和聲，編織，旋律等方面繼承了中國民間音樂風(fēng)格的同時，也融入了西方作曲技巧和演奏技巧，充分發(fā)揮西方樂器鋼琴的表現(xiàn)力，并加入了民族樂器的模仿，充分體現(xiàn)了中國民族音樂風(fēng)格的鋼琴音樂。關(guān)鍵詞：鋼琴曲；《梅花三
小說月刊 2017年11期2018-01-03
- 對傳統(tǒng)古箏曲《梅花三弄》的意象解讀
傳統(tǒng)古箏曲《梅花三弄》的意象解讀邰顯然（遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院，遼寧 大連 116000）《梅花三弄》是我國古代琴曲中最有代表性的一部作品，由于其以梅花的傲骨凌霜來比喻中國文人的氣節(jié)而廣為流傳，成為中華傳統(tǒng)音樂的一個符號。箏曲《梅花三弄》也同琴曲版本一樣，深受世人喜愛，本文借《梅花三弄》，來解讀該曲獨(dú)特的意向，進(jìn)而引發(fā)對傳統(tǒng)箏曲的思考?！?span id="syggg00" class="hl">梅花三弄》；古箏；意向中國上下五千年的文化歷史中，伴隨著社會的進(jìn)步與時代的變遷，音樂隨之發(fā)展形成了豐富多彩的演繹形式，古箏
北方音樂 2017年13期2017-08-16
- 淺析鋼琴作品《梅花三弄》的音樂特點(diǎn)
】鋼琴作品《梅花三弄》在中國音樂史上具有重大意義，王建中先生對這部作品花費(fèi)了大量心血，讓它成為家喻戶曉的三大鋼琴改編曲之一，本論文通過對作者簡介、演奏技巧等方面進(jìn)行分析，對《梅花三弄》的演奏有了進(jìn)一步的了解。抓住該作品的主旋律，進(jìn)而對該作品在演奏中需要注意的問題進(jìn)行進(jìn)一步的了解?！娟P(guān)鍵詞】《梅花三弄》；演奏技巧；作品構(gòu)思【中圖分類號】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A一、作品的演奏技巧古琴曲《梅花三弄》在中國音樂史上占有突出地位，是能夠保存的藝術(shù)作品之一。全曲
北方音樂 2017年6期2017-07-10
- 琵琶曲《梅花三弄》的音樂內(nèi)涵和演奏技巧
欣潔摘要：《梅花三弄》作為廣為流傳的古琴樂曲之一，屬于我國藝苑中的一朵奇葩，該古曲的創(chuàng)作有著深厚的中華民族傳統(tǒng)文化淵源，從音樂曲體來看，《梅花三弄》結(jié)構(gòu)精妙，即便在經(jīng)過歷代眾多的古琴家對其做出不同的演奏后，依然以鮮明的樂形象和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，深受廣大國人們的喜愛。而琵琶曲《梅花三弄》是由湯良興先生根據(jù)古曲《梅花三弄》改編移植而來，該琵琶曲通過富有變化的旋律，淋漓盡致地展現(xiàn)出了梅花高潔的姿態(tài)以及不畏嚴(yán)寒的精神。本文筆者就以琵琶曲《梅花三弄》為例，對其音樂內(nèi)涵
藝術(shù)評鑒 2017年6期2017-06-01
- 黑白鍵上“三弄”梅花
要以鋼琴曲《梅花三弄》的“三弄”為主線，相關(guān)的講述了古曲《梅花三弄》的由來以及簡要的概述了古琴與鋼琴這兩種樂器在演奏《梅花三弄》時的共性與個性特征。本文中部以“一弄”梅景，“二弄”梅情，“三弄”梅魂為小標(biāo)題，著重對鋼琴改編曲《梅花三弄》的三次“弄”作了簡要的對比和分析。最后，把古琴與鋼琴的“結(jié)合”歸因到中西方音樂文化的交流借鑒，并推廣得出吸收西方音樂知識發(fā)展我國音樂技法的重要性，只有民族的才會最終成為世界的。關(guān)鍵詞：《梅花三弄》；三弄；鋼琴；古琴百花頭上開
魅力中國 2016年47期2017-04-12
- 從曲笛名作《梅花三弄》透析浙派笛子音樂演奏藝術(shù)
云崗摘要：《梅花三弄》又名《梅花引》《梅花曲》《玉妃引》，曾是東晉時期桓伊所作的一首笛子曲，一千多年來，無數(shù)的音樂創(chuàng)作人士、演奏家都對此曲進(jìn)行了一定的梳理和改編，《梅花三弄》其版本眾多、情形各異，可以說是百家爭鳴、各有千秋。其中得到眾多笛子演奏者認(rèn)可的是由俞遜發(fā)、劉莊和王昌元三人改編，并由俞遜發(fā)演奏的《梅花三弄》。此曲委婉秀麗、清新飄逸，加上“浙派笛子音樂”的主要傳承人、著名笛子大師俞遜發(fā)先生的精彩演奏，更帶有古樸秀麗的江南地方音樂特色，本文以俞遜發(fā)先生所
藝術(shù)評鑒 2017年1期2017-03-24
- 談《梅花三弄》的“弄”
飛摘 要：《梅花三弄》是我國經(jīng)典古曲之一，其名稱最早見于明代寧王朱權(quán)編撰的琴書《神奇秘譜》，又名《梅花引》、玉妃引》。明代以前沒有《梅花三弄》的記載，因?yàn)橛小懊坊ā倍?，一般認(rèn)為《梅花三弄》或許與從漢代一直流傳到明代的古曲《梅花》有關(guān)，但是對于《梅花三弄》中的“弄”字的意思，一千多年以來還沒有定論。本文試圖從最早的音樂術(shù)語“弄”開始，結(jié)合《梅花三弄》的現(xiàn)代笛子獨(dú)奏曲譜，找出《梅花三弄》中“弄”的確定含義。關(guān)鍵詞：《梅花三弄》 弄 三弄最早記載《梅花三弄》曲
新教育時代·教師版 2017年2期2017-03-23
- 《梅花三弄》民族藝術(shù)風(fēng)格特征研究
【摘 要】《梅花三弄》是我國著名的古曲，相傳原是笛曲，為東晉大將恒伊所作，它節(jié)奏自由跌宕，更顯梅花剛健挺拔的氣質(zhì)，具有鮮明的音樂形象和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。其演奏形式，不僅有古琴獨(dú)奏、琴簫合鳴，還被改編為鋼琴曲、琵琶合奏等?！?span id="syggg00" class="hl">梅花三弄》中蘊(yùn)含著豐富的民族藝術(shù)風(fēng)格特征，得到大眾的喜愛。為此，本文就鋼琴曲《梅花三弄》民族藝術(shù)風(fēng)格特征進(jìn)行深入研究，談?wù)勂渲械拿褡逅囆g(shù)魅力。【關(guān)鍵詞】《梅花三弄》；民族；藝術(shù)風(fēng)格；特征研究中圖分類號：J647.41 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編
戲劇之家 2017年2期2017-03-07
- 淺析鋼琴曲《梅花三弄》的音樂風(fēng)格
爾鵬摘要：《梅花三弄》最早是東晉時期的笛曲，后由笛曲改編為古琴曲，全曲表現(xiàn)了梅花潔白、傲雪凌霜的高尚品性。此曲通過梅花的潔白、芬芳和耐寒等特征，來歌頌有高尚節(jié)操的人。而改編后的鋼琴曲充滿了鮮明的民族特色。本文從它的音樂風(fēng)格著手，分別從創(chuàng)作背景、織體結(jié)構(gòu)、演奏技法與民族性音樂特征等方面對鋼琴曲《梅花三弄》進(jìn)行了分析。關(guān)鍵詞：王建中 《梅花三弄》 音樂風(fēng)格中國的民族音樂是世界民族音樂之林中的一棵古老而長青的參天大樹，5000年的歷史使得我國民族傳統(tǒng)音樂形成了一
藝術(shù)評鑒 2016年23期2017-02-23
- 淺析鋼琴曲《梅花三弄》中的古琴“影子”
淺析鋼琴曲《梅花三弄》中的古琴“影子”林夢雨（華南師范大學(xué)，廣東 廣州 510631）近現(xiàn)代是我國鋼琴曲創(chuàng)作的巔峰，在這一時期涌現(xiàn)了大量具有民族特色的鋼琴曲。其中，改編原有民歌或古曲為鋼琴曲的例子更是數(shù)不勝數(shù)。1973年，王建中先生將古琴曲《梅花三弄》改編為鋼琴曲。本文作者通過自身的研究和演奏，主要分析王建中先生是如何在鋼琴曲中保留古琴曲的特點(diǎn)，并通過何種手法用鋼琴豐富的表現(xiàn)力對這首具有民族特色的樂曲進(jìn)一步表現(xiàn)。梅花三弄；鋼琴曲；古琴曲；改編；特點(diǎn)鋼琴自上
北方音樂 2017年5期2017-01-30
- “至清之音頌梅君”
——古琴曲《梅花三弄》初探
——古琴曲《梅花三弄》初探孔子文（天津音樂學(xué)院，天津 300171）《梅花三弄》是一首廣為流傳的古琴樂曲，明代1425年的《神奇秘譜》中就已載有此曲，可見這首樂曲的生命力之強(qiáng)大。筆者本文試從《梅花三弄》的琴曲背景、版本流辨、技法特色、風(fēng)格對比、移植與改編等幾個方面對此曲進(jìn)行探究、分析與評述，力圖更深入的解讀此曲的文化內(nèi)涵、更全面的闡釋此曲的傳統(tǒng)風(fēng)貌以及發(fā)展變化?！?span id="syggg00" class="hl">梅花三弄》版本流辨；技法特色；改編移植一、琴曲《梅花三弄》的背景《梅花三弄》是一首廣為流傳的古
黃河之聲 2016年17期2017-01-11
- 荒村中的《梅花三弄》
琴聲，那是《梅花三弄》。這胡琴與熟悉的琴音，將“我”的思緒拉到了從前——少時“我”與胡琴的往事。讓“我”入門胡琴的，正是這一首《梅花三弄》，連帶著，“我”還記起了曾經(jīng)的柴主人阿慶和裁縫司務(wù)大漢。此時此刻，在西湖山中，雨還在綿綿下著，而“我”的思緒在胡琴聲中，從千百年前的山色空蒙再度跳轉(zhuǎn)到了“我”很久之前的小時候，那時年少，一切都未成形，就在這個塑性的階段，“我”聽到了胡琴的《梅花三弄》，開始了拉胡琴的生涯。不知為何，就想起了蔣捷的那首《虞美人·聽雨》：“少
作文與考試·初中版 2016年21期2016-07-15
- 古琴與鋼琴的對話
——古琴改編鋼琴曲《梅花三弄》的改編研究
改編鋼琴曲《梅花三弄》的改編研究欒錫玲［摘 要］古琴改編曲是中國鋼琴音樂創(chuàng)作的一個重要部分，在此選取古琴改編曲《梅花三弄》進(jìn)行分析，探究此類改編曲對現(xiàn)代古琴曲改編及創(chuàng)作帶來的啟示，以期引導(dǎo)鋼琴演奏者更好地表演這三首作品，并分析現(xiàn)代古琴曲改編創(chuàng)作帶來的啟示。［關(guān)鍵詞］古琴改編曲；創(chuàng)作啟示 ；《梅花三弄》［作者］欒錫玲，碩士，廣西藝術(shù)學(xué)院教師。一、中國改編鋼琴作品創(chuàng)作發(fā)展背景中國鋼琴作品的創(chuàng)作歷史可追溯到20世紀(jì)初經(jīng)歷了最初曲式簡單結(jié)構(gòu)小巧的創(chuàng)作嘗試、20世紀(jì)
傳播與版權(quán) 2016年4期2016-07-07
- 從《夕陽簫鼓》和《梅花三弄》看情緒情感在鋼琴作品中的運(yùn)用
陽簫鼓》和《梅花三弄》的研究，分析情緒情感在鋼琴作品中不可忽視的作用。【關(guān)鍵詞】《夕陽簫鼓》；《梅花三弄》；情緒情感；鋼琴作品；意蘊(yùn)中圖分類號：J604.6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0076-01隨著社會文化藝術(shù)的不斷發(fā)展，鋼琴作品的創(chuàng)作手段也趨于國際化和個性化，但是在對鋼琴作品的創(chuàng)作過程中，如果只是以技巧來吸引人的眼球而忽視了情感情緒的融入，則很難創(chuàng)作出富有靈魂的鋼琴作品。一部優(yōu)秀的鋼琴作品總是需要走“心”的，只要充
戲劇之家 2016年9期2016-06-04
- 一曲羅浮夢 三弄梅花香
穗敏摘要：《梅花三弄·羅浮》是清代泛川派琴家錢壽占創(chuàng)作的古琴曲，載于《錢壽占琴譜十操家藏秘本》。是曲與粵中名山羅浮山關(guān)系密切，其創(chuàng)作是基于“趙師雄羅浮夢遇梅仙”典故和道教圣地羅浮山的自由隱逸精神，故此曲充滿了冰肌玉骨、迥絕人寰的仙家氣息和浪漫主義色彩。此曲的結(jié)構(gòu)、曲式等音樂形式也與其人文意蘊(yùn)一脈相承，渾然一體，實(shí)屬優(yōu)秀的古琴曲作品。關(guān)鍵詞：梅花三弄·羅浮 錢壽占 趙師雄 結(jié)構(gòu) 曲式乙未春，筆者隨師操習(xí)古琴曲《梅花三弄·羅浮》。該曲旋律清麗，音節(jié)奇特，指法多
藝術(shù)評鑒 2016年12期2016-05-30
- 簡析王建中鋼琴改編曲對民族樂器演奏技法的模仿和借鑒
——以《梅花三弄》和《百鳥朝鳳》為例
鑒 ——以《梅花三弄》和《百鳥朝鳳》為例邱曼羚（南京師范大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇 南京 210000）【摘要】王建中的鋼琴改編曲使很多經(jīng)典煥發(fā)出新的生命力，以《梅花三弄》和《百鳥朝鳳》最為典型。這兩首改編曲的共同特點(diǎn)在于王建中模仿借鑒了許多原曲運(yùn)用到的民族樂器的演奏技法，并發(fā)揮了鋼琴自身的優(yōu)勢，為它們更添神韻。由于模仿的樂器不同，演奏技法必然也截然不同。本文擬以這兩首鋼琴改編曲為例，簡要分析其中沿用到的古琴、嗩吶演奏技法，并談?wù)勎业难葑嘈牡??！娟P(guān)鍵詞】鋼琴曲；演
北方音樂 2016年2期2016-02-05
- 解讀鋼琴曲《梅花三弄》中所含的情感與意蘊(yùn)*
解讀鋼琴曲《梅花三弄》中所含的情感與意蘊(yùn)*李 璟（河南理工大學(xué)音樂學(xué)院，河南 焦作 454003）鋼琴曲《梅花三弄》是一首比較有特色的民族性質(zhì)的鋼琴改編曲，此曲從傳統(tǒng)文化角度出發(fā)分析能夠透過《梅花三弄》表現(xiàn)出來其審美特征，并從中挖掘出西方鋼琴藝術(shù)和中國傳統(tǒng)音樂的相互滲透和發(fā)展。《梅花三弄》這種結(jié)合中西審美意識和特點(diǎn)是吸引更多人關(guān)注他的主要原因，拓展了鋼琴藝術(shù)民族化的發(fā)展空間。本文從不同的方面分析《梅花三弄》所含的情感與意蘊(yùn)，從而更好的幫助人們分析《梅花三弄
黃河之聲 2016年14期2016-02-04
- 鋼琴曲《梅花三弄》演奏的若干研究
1）鋼琴曲《梅花三弄》演奏的若干研究魯姝瑾（北方民族大學(xué)，寧夏 銀川 750021）《梅花三弄》是我國一首歷史悠久的古琴曲，著名鋼琴家王建中在上個世紀(jì)70年代將其改變?yōu)殇撉偾?，是一種全新的改編創(chuàng)作嘗試。本文主要介紹了鋼琴曲《梅花三弄》的由來，并進(jìn)一步分析了鋼琴曲《梅花三弄》的演奏詮釋方式。《梅花三弄》；古琴曲；鋼琴曲；演奏；詮釋方式一、鋼琴曲《梅花三弄》簡介在鋼琴改編時，要注重選題。所謂題材，就是一部音樂作品的骨肉和框架，傳統(tǒng)古琴通常的選材都集中在抒情、敘
北方音樂 2016年22期2016-02-04
- 中國鋼琴曲的改編與創(chuàng)作淺談
——以《梅花三弄》為例
談 ——以《梅花三弄》為例郭艷波 （大慶師范學(xué)院，黑龍江 大慶 163712）【摘要】鋼琴是歐洲近代史器樂發(fā)展中最重要的樂器，隨著中西方文化交流與發(fā)展，鋼琴這一樂器在中國逐漸打開了市場，一些音樂家不僅滿足外國的鋼琴曲表現(xiàn)透徹，還不斷探索將鋼琴曲注入中國元素，創(chuàng)造出具有中國特色的鋼琴藝術(shù)。本文通過介紹中國鋼琴曲的改編歷史，以《梅花三弄》為例分析探討其音樂表現(xiàn)和審美特點(diǎn)，以及其對中國傳統(tǒng)民族藝術(shù)的繼承與發(fā)展，強(qiáng)調(diào)中國改編鋼琴曲的藝術(shù)價值?！娟P(guān)鍵詞】中國傳統(tǒng)音樂
北方音樂 2016年10期2016-02-03
- 淺談鋼琴改編作品《梅花三弄》的演奏
琴改編作品《梅花三弄》的演奏張瑛 哈爾濱師范大學(xué)張瑛；女；籍貫：黑龍江省哈爾濱市；工作單位：哈爾濱師范大學(xué)；研究方向：音樂教育。[摘要]《梅花三弄》是我國經(jīng)典傳統(tǒng)樂曲，本文從王建中改編《梅花三弄》的鋼琴曲入手，通過對中國古曲與鋼琴演奏技法的巧妙融合等問題的一些探討，從而尋求更深入研究我國民族風(fēng)格與現(xiàn)代化融合。《梅花三弄》既保留了原古琴曲十段的結(jié)構(gòu)布局，并在此基礎(chǔ)上綜合運(yùn)用民族五聲音調(diào)與西方和聲特點(diǎn)，使得民族五聲調(diào)性與西方和弦渾然天成，并且用鋼琴表現(xiàn)的淋漓盡
決策與信息 2015年27期2015-12-05
- 《梅花三弄》：琴曲之清
曹雅欣《梅花三弄》是古琴十大名曲之一，描寫了寒梅在風(fēng)雪中獨(dú)開不敗的風(fēng)骨，搏擊風(fēng)霜、傲雪凌寒。它本源自東晉時期桓伊將軍吹奏的一首笛曲，笛吹梅心，寒玉冰心；后來這首笛曲改編為了古琴曲，琴聲泠泠，腕底生香。所謂“三弄”，是指曲中同樣的一段旋律，在不同的徽位上分別演奏了三遍，由于音高不同，這“三弄”的音色、氣韻、描寫場景、思想情感也都不盡相同，在《梅花三弄》中，一弄比一弄的彈奏更為激烈，似是一陣比一陣更強(qiáng)的風(fēng)雪來襲，似是一次比一次更清奇剛毅的寒梅吐韻。而這“三弄”
醒獅國學(xué) 2014年10期2015-01-30
- 梅花三弄撲鼻香，朝氣昂揚(yáng)人間韻——漫談形神兼?zhèn)涞淖仙皦亍?span id="syggg00" class="hl">梅花三弄”
將以紫砂壺“梅花三弄”（見圖1）為例，談一談其形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)特征和人文內(nèi)涵。圖1 梅花三弄壺1 梅花綻放為主題，立意鮮明題材立意通常是紫砂成壺的首要步驟，凡一件真心創(chuàng)作的紫砂壺作品，總是要先進(jìn)行深入的構(gòu)思，最終達(dá)成一個主題，從而無論是造型還是裝飾都始終圍繞和貫穿這個主題，可以說，立意就好比一把壺的中心思想。自古以來，以梅花為主題的紫砂壺不勝枚舉，梅花雖為傳統(tǒng)題材，由于其一直深受世人喜愛和膜拜，因而經(jīng)久不衰，同時，不斷的創(chuàng)新創(chuàng)意又賦予這個題材全新的概念，進(jìn)一
江蘇陶瓷 2014年6期2014-12-27
- 由《梅花三弄》談民族器樂曲曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
以器樂作品《梅花三弄》為例，進(jìn)行曲式結(jié)構(gòu)的分析。[關(guān)鍵詞]民族器樂 曲式結(jié)構(gòu) 《梅花三弄》探討我國民族音樂在曲式結(jié)構(gòu)，樂曲發(fā)展方面的特點(diǎn)及其規(guī)律是一個非常有意義的課題。我國民族器樂有其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，民族器樂曲在藝術(shù)表現(xiàn)上的特性在曲式結(jié)構(gòu)方面更有所體現(xiàn)。研究這些特點(diǎn)，繼承傳統(tǒng)民族器樂作品中的這些有特色的表現(xiàn)手法。對于發(fā)展特色社會主義的音樂創(chuàng)作于極為重要的現(xiàn)實(shí)意義。本文主要對民族器樂曲《梅花三弄》（又名《三六》） 曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的分析。全曲在總的段落劃分上
藝海 2014年8期2014-08-22
- 鋼琴曲《梅花三弄》的文化意蘊(yùn)及其民族特征探析
統(tǒng)音樂曲目《梅花三弄》就是著名例子?！?span id="syggg00" class="hl">梅花三弄》是我國經(jīng)典傳統(tǒng)樂曲之一，相傳為東晉大將桓伊所作，至今已流傳了一千六百多年，這首著名曲目最初是一首笛曲，但是在漫長的歷史流傳時期，經(jīng)過多次改編，這首曲子已經(jīng)演變成笛曲、琴曲、古箏曲等多個版本，雖然演奏各具千秋，但都能夠借物喻人，表現(xiàn)人物性格品格高尚的特點(diǎn)。我國著名曲作家王建中先生非常喜歡這首古曲《梅花三弄》，在他的努力下，這首著名古曲被改編成了鋼琴曲，賦予了更加豐富的內(nèi)容，也具有了十分現(xiàn)代的特點(diǎn)。下面，本文將從
陜西教育·高教版 2014年6期2014-08-15
- 將軍本色是琴心
也最超拔的《梅花三弄》。 作出這樣“仙曲”的桓伊在史上并不出名，但也獨(dú)特得難能有二。他“善音樂，盡一時之妙，為江左第一”。當(dāng)時，無論是皇帝，還是官員，都以能聽他一闋笛曲為終身的驕傲。然而在“大音樂家”頭銜之外，他還是一位軍事家！東晉本就是一個以“神韻”著稱的時代，名士們或清峻，或優(yōu)美，或?yàn)⒚摚蚩∫?，所以，指揮大軍沖鋒陷陣的將軍們，也都透著一番“半人仙風(fēng)”的藝術(shù)氣質(zhì)。而桓伊，無疑是這群“藝術(shù)將軍”中最出眾的一位。 東晉的士人們大多都是重文輕武的，而桓伊卻不
國學(xué) 2011年2期2011-02-18
- 梅花三弄
你給我彈曲《梅花三弄》好嗎？畢業(yè)時你和良的合奏《梅花三弄》可是經(jīng)典絕版啊?！?span id="syggg00" class="hl">梅花三弄》，有幾年不彈了？我抬眼看了看墻壁上掛著的簫。嫻也看到了那支簫。是良的嗎？不知他還吹不吹簫了。他……唉。良的樣子已在記憶中模糊了。我拿出畢業(yè)合影，一張張輝映著青春光芒年輕的臉龐，卻獨(dú)獨(dú)找不到良。是的，在師范學(xué)校英俊儒雅的男生中，他的身材相貌令他風(fēng)光不占，被人遺忘似乎亦是一種必然。而他卻才情滿懷。他棋藝頗高，他的歌不知傾迷了多少人，他的簫聲清越蒼涼，又會拉一手好二胡。我們女生
小小說月刊 2009年2期2009-11-22
- 鋼琴作品《梅花三弄》的藝術(shù)創(chuàng)作
迎，古琴曲《梅花三弄》歷史悠久，清純典雅，旋律優(yōu)美，獨(dú)具特色。由此曲改編的鋼琴曲以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力深入人心。本文對此曲進(jìn)行細(xì)致、深入的分析和探索，以剖析中國古典音樂與現(xiàn)代音樂是如何完美結(jié)合創(chuàng)新的。對中國音樂創(chuàng)作如何在世界藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展有著重要的意義。[關(guān)鍵詞]古典；現(xiàn)代；完美結(jié)合中國古典音樂是中國文化寶庫中的一顆明珠，一些具有遠(yuǎn)見卓識的作曲家，將我國古典名曲改編為現(xiàn)代鋼琴作品，通過大量音樂會演出和電臺、電視臺播出，以及CD、VCD、DVD的傳播，取得良好效
電影文學(xué) 2009年12期2009-10-23
- “梅花三弄”——三首詠梅詩比較賞析
摘 要：梅的“白”和“香”為歷代文人墨客所鐘愛，所以歷朝歷代便誕生了許多詠梅佳作。他們將梅的堅韌和高潔同自己相融合，他們“或因寄所托，或取諸懷抱”，借助梅這一意象來表現(xiàn)相似或相通的情感。關(guān)鍵詞：白梅 黃梅 紅梅明發(fā)房溪（楊萬里）山路婷婷小樹梅，為誰零落為誰開？多情也恨無人賞，故遣低枝拂面來。梅花（王安石）墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。遙知不是雪，為有暗香來。卜算子·詠梅（毛澤東）風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報。待到山花
現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2009年3期2009-06-03
- 《梅花三弄》:將軍本色是琴心
也最超拔的《梅花三弄》。作出這樣“仙曲”的桓伊在史上并不出名，但也獨(dú)特得難能有二。他“善音樂，盡一時之妙，為江左第一”。當(dāng)時，無論是皇帝，還是官員，都以能聽他一闋笛曲為終身的驕傲。然而在“大音樂家”頭銜之外，他還是一位軍事家!東晉本就是一個以“神韻”著稱的時代，名士們或清峻、或優(yōu)美、或?yàn)⒚摗⒒蚩∫?，所以，指揮大軍沖鋒陷陣的將軍們，也都透著一番“半人仙風(fēng)”的藝術(shù)氣質(zhì)。而桓伊，無疑是這群“藝術(shù)將軍”中最出眾的一位。東晉的士人們大多都是重文輕武的，而桓伊卻不然，
百家講壇 2009年21期2009-04-20