李璟

【摘 要】中國古典音樂是中華文化藝術(shù)寶庫中一顆璀璨的明珠，隨著社會主義精神文明建設(shè)的日益推廣與發(fā)展，經(jīng)過我國文化藝術(shù)領(lǐng)域的工作者不斷研究探索，涌現(xiàn)出越來越多的由我國古典名曲改編而成的現(xiàn)代鋼琴作品，它們獨(dú)具藝術(shù)魅力，讓人印象深刻。文章旨在通過對兩大著名鋼琴作品《夕陽簫鼓》和《梅花三弄》的研究，分析情緒情感在鋼琴作品中不可忽視的作用。

【關(guān)鍵詞】《夕陽簫鼓》；《梅花三弄》；情緒情感；鋼琴作品；意蘊(yùn)

中圖分類號：J604.6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0076-01

隨著社會文化藝術(shù)的不斷發(fā)展，鋼琴作品的創(chuàng)作手段也趨于國際化和個性化，但是在對鋼琴作品的創(chuàng)作過程中，如果只是以技巧來吸引人的眼球而忽視了情感情緒的融入，則很難創(chuàng)作出富有靈魂的鋼琴作品。一部優(yōu)秀的鋼琴作品總是需要走“心”的，只要充分融入情感的交流，才能創(chuàng)作出更具感染力的藝術(shù)作品，從而達(dá)到與人們心靈的共鳴。在我國大部分的鋼琴教學(xué)過程中，也出現(xiàn)了很多這樣的問題，過多地注重技術(shù)的嫻熟而忽略了情感的融入，這樣培育出來的可能更多的是匠人，而不是大師。

一、《夕陽簫鼓》中情緒情感的表現(xiàn)與運(yùn)用

賞析一首鋼琴作品，我們首先要了解作品的創(chuàng)作背景和作者要表達(dá)的內(nèi)容和情感，這樣才能更好地理解與感受作品。

《夕陽簫鼓》原是琵琶文曲中的代表作，整首曲子以溫婉質(zhì)樸的曲風(fēng)、流暢且富于變化的節(jié)奏，對月夜春江的景色進(jìn)行了形象的描寫，整體感受清麗淡雅、美不勝收。

首先是第一段，由疏而密的鼓聲緩慢地拉開了春江花月夜景色的序幕，演奏者要注意對踏板和氣息的運(yùn)用以及觸鍵的控制，因?yàn)樽髡咭磉_(dá)的是鼓聲的悠揚(yáng)，所以彈奏時要讓人有一種由遠(yuǎn)及近的感受。第二段主要表達(dá)的是作者對祖國山河無比熱愛的深厚感情，演奏者在演奏時要從容沉靜，以含蓄質(zhì)樸的方式表達(dá)出自己的情感。第三段再次呈現(xiàn)了主體旋律，整體上更加活潑明快，情緒上也更加積極，營造出了一種月光撒在身上的心曠神怡的氛圍，接下來則讓人感覺到微風(fēng)在水面上吹拂而過的感覺，然后是風(fēng)吹花影、紛亂層疊的景象，這段音樂整體上流動性較強(qiáng)，以自由的節(jié)奏和抒情的旋律和變化的速度呈現(xiàn)出了全曲的首次高潮部分，起到了承前啟后的作用，接下來的旋律趨于平靜，低音區(qū)低沉，讓人想起水天一色的意境，展現(xiàn)了一幅水月交融、山水相連的畫面，讓人感受到一種安靜祥和的氛圍，第七段則勾勒出一幅漁舟唱晚的美好情景，這段音樂總體讓人感覺很抒情、充滿了情趣。下面則繪制出一幅漁舟競歸、江水激岸的情景，展現(xiàn)出一種江水拍案的氣勢，第九段是人在江面上搖船時船槳劃水發(fā)出的聲音以及遠(yuǎn)處湍急的水流聲音，整個過程是循序漸進(jìn)的。第十段先是鏗鏘有力的旋律，此段主要再現(xiàn)了作曲者對壯麗自然景觀的的由衷贊美已經(jīng)上升為情感共鳴，烘托出一種氣勢寬廣深厚的氛圍，最后通過安靜的收尾給人以余音繚繞的回響，讓人沉醉。

二、《梅花三弄》中情緒情感的表現(xiàn)與運(yùn)用

《梅花三弄》是我國著名作曲家王建中先生改編自同名的傳統(tǒng)古曲，民族藝術(shù)特色濃郁，通過鋼琴的演奏，體現(xiàn)出意蘊(yùn)的唯美。作為我國著名的十大古曲之一，它最早由東晉時代的恒伊創(chuàng)作，主要表現(xiàn)了梅花傲雪凌霜的高貴品格。作為中國傳統(tǒng)文學(xué)中不斷歌頌的對象，毛澤東《卜算子·詠梅》中的梅花體現(xiàn)的是一種堅(jiān)貞不屈的崇高意志，王建中先生正是有感于毛主席對梅花賦予的新形象，將古曲中的凄婉悠悠轉(zhuǎn)換為了鋼琴曲中氣勢非凡的音響，表現(xiàn)的是一種與嚴(yán)酷環(huán)境作斗爭、積極溫暖的形象。鋼琴曲不僅體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的精髓，更豐滿了中國民族主義的革命精神，是中國共產(chǎn)黨堅(jiān)忍不拔精神的完美體現(xiàn)。在實(shí)際的演奏過程中，演奏者要有更多的想象空間感，對高音區(qū)的主題表現(xiàn)略微清細(xì)，中音區(qū)要略微低沉但不失輕盈之感，對低音區(qū)要表現(xiàn)出一種空曠的鏗鏘質(zhì)感，與梅花三弄的主題風(fēng)格表現(xiàn)“一弄斷人腸，二弄費(fèi)思量，三弄風(fēng)波起”相契合。整首曲目的節(jié)奏變化較為豐富，但整體的氣息絲毫不能有所松懈，旋律主題由慢到快，由弱逐漸變強(qiáng)。作為全曲的亮點(diǎn)，高音區(qū)的演奏要張弛有度、有禮有序，不斷豐富音樂的空間感受力，使聽眾得到內(nèi)心的共鳴。

三、結(jié)語

通過對《夕陽簫鼓》和《梅花三弄》兩首著名鋼琴曲目的分析，我們可以看出，不管是對鋼琴作品的創(chuàng)作過程還是對作品的演奏過程，都必須融入創(chuàng)作者和演奏者的真情實(shí)感，這對于突出作品的表現(xiàn)力和感染力是非常重要的。技巧決定你是否能成為一名好的鋼琴彈奏者，而情緒、情感則決定你是否能成為大師。只有賦予作品以豐富的靈魂和內(nèi)涵，才能更好地打動聽眾。

參考文獻(xiàn)：

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