電影敘事
- 電子游戲?qū)?span id="syggg00" class="hl">電影敘事創(chuàng)新的影響與影游融合研究
子游戲在推動(dòng)電影敘事創(chuàng)新等方面的作用。研究發(fā)現(xiàn)，數(shù)字技術(shù)為電影提供了更加豐富的表現(xiàn)手段，模糊了電影與其他藝術(shù)形式的界限。電子游戲中非線性敘事、身臨其境的沉浸體驗(yàn)等特質(zhì)，對(duì)電影敘事創(chuàng)新產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的啟發(fā)。二者在創(chuàng)作手法、美學(xué)體驗(yàn)等方面出現(xiàn)了廣泛的互鑒與融合。未來(lái)數(shù)字環(huán)境下的影游融合，將大大拓展電影空間想象的可能性。關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)；電子游戲；電影敘事；影游融合數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步對(duì)電影藝術(shù)的發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。從最初的膠卷攝影到現(xiàn)代的數(shù)字影像，電影的制作和展示方
大觀 2024年1期2024-04-16
- 電影作為倫理學(xué)實(shí)驗(yàn)：“電車難題”的電影敘事分析
物形象，采用電影敘事倫理理論與類型電影理論，深入分析“電車難題”的電影敘事，闡釋電影通過(guò)緊湊的情節(jié)與平行蒙太奇等手段進(jìn)行哲學(xué)與倫理學(xué)實(shí)驗(yàn)的適宜性，為電影敘事倫理研究貢獻(xiàn)力量。當(dāng)然電影并不能真正解決“電車難題”，不過(guò)電影通過(guò)其直觀傳播的特點(diǎn)，促使觀眾了解其所要表達(dá)的觀點(diǎn)，思考倫理問(wèn)題，進(jìn)而獲得超越性的審美體驗(yàn)。關(guān)鍵詞：哲學(xué)；電影敘事；倫理悖論；“電車難題”中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2023）12-0253-04196
新聞研究導(dǎo)刊 2023年12期2023-09-01
- 元宇宙視域下電影敘事的變革：從線性敘事到開(kāi)放式互動(dòng)敘事的轉(zhuǎn)變
敘事的發(fā)展使電影敘事發(fā)生巨大的變革。元宇宙提供的更為廣闊的虛擬空間可以使電影敘事更加自由和多樣化；開(kāi)放式互動(dòng)敘事打破了傳統(tǒng)電影的局限性，提高了觀眾的參與度和沉浸感。在元宇宙視域下，電影敘事可以實(shí)現(xiàn)開(kāi)放式互動(dòng)，讓觀眾成為電影的創(chuàng)作者。因此，元宇宙和電影產(chǎn)業(yè)的融合是電影敘事的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)，開(kāi)放式互動(dòng)敘事將成為電影敘事的重要形式，為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來(lái)更多的機(jī)遇。［關(guān)鍵詞］元宇宙；電影敘事；線性敘事；開(kāi)放式互動(dòng)敘事近年來(lái)，隨著數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展，元宇宙作為一個(gè)全新的
傳播與版權(quán) 2023年15期2023-08-17
- 新主流電影的文化共振與呈現(xiàn)
主旋律? 電影敘事? 文化中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2023）03-0153－04一、從主旋律到新主流電影的中國(guó)式嬗變站在歷史角度對(duì)中國(guó)電影的發(fā)展歷程進(jìn)行分析，隨時(shí)代的發(fā)展，主旋律題材電影逐漸形成新主流電影類型，為傳遞社會(huì)主流價(jià)值觀貢獻(xiàn)力量，并以個(gè)體命運(yùn)和時(shí)代發(fā)展之間的緊密聯(lián)系引起共鳴共振。中國(guó)電影的發(fā)展離不開(kāi)市場(chǎng)化趨勢(shì)和社會(huì)文化語(yǔ)境下電影創(chuàng)作者的銳意創(chuàng)新，電影主題從國(guó)家主流文化擴(kuò)展到市民平民文化，站在個(gè)體角度來(lái)映射
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年3期2023-06-21
- 中西方視域中的木蘭電影敘事
Mulan；電影敘事；熱拉爾·熱奈特【中圖分類號(hào)】J905? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2023）18-0090-04【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.18.028木蘭是中國(guó)南北朝時(shí)期的巾幗英雄，因代父從軍、擊敗敵寇而千古留名。在當(dāng)今社會(huì)，各國(guó)間的文化輸出與融合日益增多，木蘭作為中國(guó)代表性的女性英雄形象，在中外交流的浪潮中發(fā)揮了重要作用。1998年，美
今古文創(chuàng) 2023年18期2023-05-30
- 生態(tài)視域下對(duì)《瘋狂的外星人》的重讀
生態(tài)電影觀；電影敘事一、源起和理論基礎(chǔ)就電影創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，涉及生態(tài)環(huán)境的討論與關(guān)注不僅僅局限在對(duì)自然風(fēng)光與環(huán)境變化的忠實(shí)記錄及敘事背景的構(gòu)建中，更多的影片故事本身就圍繞人與自然、人與環(huán)境以及與其他生物間的關(guān)系展開(kāi)反思和批判。上映于2019年春節(jié)檔，由導(dǎo)演寧浩改編自科幻作家劉慈欣短篇小說(shuō)《鄉(xiāng)村教師》的《瘋狂的外星人》一片，就其文本核心而言，實(shí)現(xiàn)了對(duì)生態(tài)倫理的討論與批判。依照學(xué)者龔浩敏所提出的“中國(guó)生態(tài)電影”的定義——“具有生態(tài)意識(shí)的中國(guó)電影”[1]，《瘋狂的外星
新聞愛(ài)好者 2023年3期2023-05-30
- 劇本殺敘事與電影敘事的融合創(chuàng)新探究
容分析法，從電影敘事學(xué)角度解構(gòu)《滿江紅》的敘事策略，分析《滿江紅》懸疑電影本體化敘事手法以及融合了劇本殺游戲的敘事特征后對(duì)電影懸疑效果的升維，探索劇本殺游戲敘事與電影敘事跨媒介融合的基礎(chǔ)與可能性，得出劇本殺與電影跨媒介敘事必須基于從小眾到大眾的主題公約數(shù)的結(jié)論。在密閉空間中以倒錯(cuò)的時(shí)間、分散的視點(diǎn)進(jìn)行敘事，同時(shí)達(dá)成傳遞價(jià)值觀念的目的，這應(yīng)該成為融合了劇本殺敘事元素的懸疑電影的基本表征。在中國(guó)電影大環(huán)境顯現(xiàn)疲態(tài)與局限的背景之下，文章旨在為中國(guó)懸疑電影創(chuàng)作提供
新聞研究導(dǎo)刊 2023年4期2023-05-03
- 生命敘事·自我認(rèn)同·生命重構(gòu)：新世紀(jì)醫(yī)療題材電影中的生命敘事
：醫(yī)療題材；電影敘事；生命敘事；自我認(rèn)同；生命重構(gòu)中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2022）15-0030-03課題項(xiàng)目：本論文為上海健康醫(yī)學(xué)院學(xué)科建設(shè)“2021年度文理培育學(xué)科建設(shè)項(xiàng)目”研究成果，項(xiàng)目編號(hào)：E3-0200-21-201013-9醫(yī)療題材電影中也會(huì)用到敘事，但是醫(yī)療題材電影的敘事不是目的，而是通過(guò)敘事來(lái)傳達(dá)電影所要表達(dá)的核心價(jià)值觀，把生命的價(jià)值與意義通過(guò)電影敘事傳遞給觀眾。《我不是藥神》和《中國(guó)醫(yī)生》就是
新聞研究導(dǎo)刊 2022年15期2022-10-03
- 新主流電影的特點(diǎn)與提升路徑分析
流意識(shí)形態(tài)；電影敘事；伴隨文本中圖分類號(hào)：J97 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2022）03-0052-062021年是中國(guó)共產(chǎn)黨的百年華誕，在這個(gè)特殊時(shí)刻，弘揚(yáng)主流意識(shí)形態(tài)和時(shí)代主旋律同時(shí)又結(jié)合商業(yè)元素的新主流電影在國(guó)產(chǎn)影片版圖中占據(jù)越來(lái)越重要的位置。行業(yè)的變動(dòng)也會(huì)作用于學(xué)界的研究方向，在學(xué)術(shù)層面對(duì)新主流電影進(jìn)行探討和研究能為新主流電影的發(fā)展起到一定的推動(dòng)作用。一、研究緣起（一）新主流電影類型化漸成潮流1987年3月，《全國(guó)故事片廠廠長(zhǎng)
今傳媒 2022年3期2022-07-25
- 從文學(xué)到電影：《刺客聶隱娘》的變遷之路
文本變遷 電影敘事侯孝賢執(zhí)導(dǎo)的影片《刺客聶隱娘》改編自唐傳奇《聶隱娘》，主要講述了主人公聶隱娘被道姑訓(xùn)練成武藝高強(qiáng)的刺客，在返鄉(xiāng)執(zhí)行刺殺任務(wù)中延宕、取舍，最終抽身而去、遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的故事。該片在保留原作雛形的基礎(chǔ)上，對(duì)情節(jié)、人物進(jìn)行大膽的改動(dòng)創(chuàng)新，也因此引起兩極分化的評(píng)論熱潮。這與侯孝賢顛覆傳統(tǒng)的改編方式有關(guān)，從唐傳奇到電影的文本變遷，《刺客聶隱娘》邁上了一條獨(dú)特之路。一、變遷之一：深構(gòu)情節(jié)——?dú)v史的風(fēng)云詭譎（一）第一層深構(gòu)：刪減與細(xì)化，由單線到多線的轉(zhuǎn)變文
名作欣賞·評(píng)論版 2022年9期2022-05-30
- “不可靠敘述者”的敘事功能及其戲劇張力
能。關(guān)鍵詞|電影敘事;不可靠敘述者;去中心化;社會(huì)互動(dòng);戲劇性Copyright ? 2022 by author （s） and SciScan Publishing LimitedThis article is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License. https：//creativecommons.org/license
影視戲劇評(píng)論 2022年2期2022-04-29
- VR電影的空間敘事特征與方法
：VR電影 電影敘事 空間敘事VR電影是指在VR技術(shù)支持下的電影藝術(shù)，通過(guò)將觀影者置入全方位的虛擬奇觀中，使觀影者得到身臨其境的感官體驗(yàn)。因此，VR電影具有沉浸性、交互性和奇幻性的特征。近幾年，VR技術(shù)迅速發(fā)展，設(shè)備體驗(yàn)和內(nèi)容展示的質(zhì)量都在逐步提高。VR技術(shù)公司Google Spotlight Stories和Oculus Story Studio在VR電影領(lǐng)域進(jìn)行了許多先進(jìn)的嘗試，隨后中國(guó)的很多VR電影工作室也紛紛入局。VR電影能夠帶給觀影者超乎尋常的沉
傳媒 2022年4期2022-03-11
- 女性凝視視角和情感敘事分析《你好李煥英》
;女性影視;電影敘事作為讓導(dǎo)演賈玲一舉拿下全球票房最高女導(dǎo)演的一部小成本家庭喜劇電影;你好李煥英的票房和口碑都奠定了這一女性電影所獲得的成功;女性導(dǎo)演、女性題材、女性故事的結(jié)合給大眾呈現(xiàn)了一出精彩的表演。本文就以此電影為范本，分析并探討女性影視中所呈現(xiàn)的女性凝視視角下，性別意識(shí)形態(tài)及情感敘事中的變化，同時(shí)淺析女性影視對(duì)女性“主體”形象的重構(gòu)意義。在這部具有鮮明女性色彩的電影當(dāng)中，張小斐所飾演的李煥英和賈玲所飾演的賈曉玲在不同時(shí)空轉(zhuǎn)換中，擁有母女和姐妹兩種不
科學(xué)與生活 2021年16期2021-11-25
- 《頭號(hào)玩家》：雙重時(shí)空之于電影敘事的意義
雙重時(shí)空對(duì)與電影敘事的重要推動(dòng)作用。關(guān)鍵詞：《頭號(hào)玩家》;雙重時(shí)空;電影敘事斯皮爾伯格2018年的新片《頭號(hào)玩家》將故事設(shè)定在2045年，導(dǎo)演在這個(gè)架空的時(shí)間點(diǎn)上，創(chuàng)造出了兩大敘事時(shí)空：第一個(gè)時(shí)空是2045年信息科技水平極其發(fā)達(dá)、社會(huì)卻混亂殘敗不堪的美國(guó)現(xiàn)實(shí)世界;另一個(gè)時(shí)空是影片中人物戴上VR眼鏡后進(jìn)入游戲“綠洲”后的虛擬世界?；氐绞澜珉娪笆返拈_(kāi)端，為電影史奠基的著名美國(guó)導(dǎo)演格里菲斯曾說(shuō)“我首先要讓你們看見(jiàn)”，這句無(wú)比樸素的話卻道出了電影藝術(shù)的永恒秘密——
文學(xué)天地 2021年6期2021-11-10
- 女性主義倫理思想下的《我的姐姐》電影敘事
我的姐姐》的電影敘事，導(dǎo)演準(zhǔn)確地將社會(huì)現(xiàn)實(shí)中“重男輕女”的家庭、“長(zhǎng)姐如母”的傳統(tǒng)道德觀念以及女性自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)與家庭責(zé)任的沖突展現(xiàn)在觀眾眼前，以此來(lái)吸引更多的觀眾關(guān)注女性的生存困境?！娟P(guān)鍵詞】 女性主義倫理思想;《我的姐姐》;電影敘事【中圖分類號(hào)】J90? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）38-0078-02一、女性主義倫理學(xué)與《我的姐姐》女性主義倫理學(xué)的源頭和基礎(chǔ)是以兩性平等為旨?xì)w的女性主義
今古文創(chuàng) 2021年38期2021-10-26
- POV敘事手法在電影《怦然心動(dòng)》和《告白》中的運(yùn)用
故事，在豐富電影敘事的同時(shí)也增添了影片的藝術(shù)性與研究?jī)r(jià)值。本文分別對(duì)《怦然心動(dòng)》和《告白》的敘事視角及效果進(jìn)行分析，探索POV手法在不同題材影片中的敘事魅力。關(guān)鍵詞：《怦然心動(dòng)》? 《告白》? 電影敘事? POV? 敘事聚焦中圖分類號(hào)：J905?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2021）18-0153－03POV敘事手法是一種寫(xiě)作手法，但它也可以延伸到電影的表達(dá)與創(chuàng)作中，產(chǎn)生許多獨(dú)特的敘事效果與敘事魅力。電影《怦然心動(dòng)》（Flipped）和《告
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年18期2021-10-21
- 淺論消費(fèi)文化下電影敘事的越界美學(xué)
;消費(fèi)主義;電影敘事在新媒體日益興盛的當(dāng)下，觀眾選擇觀看一部影片時(shí)，往往會(huì)先關(guān)注這部片的口碑評(píng)分，消費(fèi)從原本單純的狂熱逐漸轉(zhuǎn)換成理性思考。2020年，新冠疫情席卷全球，一整年的電影市場(chǎng)都受到不同程度的沖擊，使得一些影片無(wú)法在院線上映，片方采取的發(fā)行策略是網(wǎng)絡(luò)首映。前有徐崢導(dǎo)演的《囧媽》在新年伊始選擇在抖音上線，后有《肥龍過(guò)江》《大贏家》《我們永不言棄》紛紛在網(wǎng)絡(luò)發(fā)行試水，都取得了不錯(cuò)的成績(jī)。而在2020年11月，韓國(guó)電影《電話》選擇在網(wǎng)飛上映。作為流媒體平
美與時(shí)代·下 2021年9期2021-10-09
- 從文學(xué)敘事到電影敘事
：文學(xué)敘事與電影敘事因其敘事介質(zhì)的差異表現(xiàn)出不同的敘事特征。電影《夏洛特的網(wǎng)》對(duì)童話《夏洛的網(wǎng)》的改編，在敘事內(nèi)容上基本一致，表現(xiàn)為事件的增刪、角色的增加。文學(xué)敘事視角的多重性因電影“鏡頭”與“聲音”的存在變得更為復(fù)雜，而兩者也因各有所側(cè)重的圖像和語(yǔ)言的敘事介質(zhì)，時(shí)間上呈現(xiàn)出歷時(shí)與共時(shí)的不同特征，空間的存在和轉(zhuǎn)換也具備了不同的功能。但兩者之間并不是完全斷裂，繼承與突破并存，顯露出跨越與融合。關(guān)鍵詞：夏洛的網(wǎng);夏洛特的網(wǎng);文學(xué)敘事;電影敘事1952年，美國(guó)作
美與時(shí)代·下 2021年8期2021-09-13
- 張艾嘉電影中的敘事與影像
。本文主要從電影敘事、影像風(fēng)格以及其電影所傳達(dá)出來(lái)的對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的觀照，去談張艾嘉導(dǎo)演的電影在女性題材電影里所具備的重要地位。【關(guān)鍵詞】 電影敘事;影像;女性主義;現(xiàn)實(shí)主義【中圖分類號(hào)】J905? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）13-0083-02一、張艾嘉電影中的敘事中國(guó)電影發(fā)展至今，女性導(dǎo)演在電影史里面的地位和力量可以說(shuō)是非常重要的，同時(shí)也是華語(yǔ)電影中一個(gè)重要的組成部分。張艾嘉的身份也是多樣
今古文創(chuàng) 2021年13期2021-09-10
- 國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影《姜子牙》內(nèi)核價(jià)值的敘事偏差
《姜子牙》;電影敘事;人物塑造中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）12-000-02電影《姜子牙》是彩條屋影視公司繼《哪吒之魔童降世》之后出品的第二部中國(guó)神話系列作品，其上映正逢疫情后電影市場(chǎng)回暖。雖然它因市場(chǎng)契機(jī)獲得了不錯(cuò)的票房收益，但其在觀眾口碑上卻高開(kāi)低走，評(píng)論兩極分化嚴(yán)重[1]。影片公認(rèn)的亮點(diǎn)僅有片頭的2D動(dòng)畫(huà)和片尾與哪吒聯(lián)名的彩蛋。但《姜子牙》在制作水準(zhǔn)和創(chuàng)作理念上的探索，在一定程度上為中國(guó)成人動(dòng)畫(huà)開(kāi)辟了
藝術(shù)科技 2021年12期2021-08-27
- 數(shù)字化視域下電影敘事的嬗變研究
，數(shù)字技術(shù)讓電影敘事理論體系得以不斷完善，豐富了電影前期制作階段的敘事內(nèi)容，作為一種全新的電影制作工具，數(shù)字技術(shù)讓電影的敘事過(guò)程更具震撼力，同時(shí)也讓電影的敘事變得跌宕起伏、更具內(nèi)涵。電影朝著數(shù)字化方向發(fā)展是一種不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)，基于數(shù)字技術(shù)的電影敘事嬗變更符合時(shí)代發(fā)展的需求，也能更好地滿足電影觀眾日益增長(zhǎng)的審美更迭?！娟P(guān)鍵詞】數(shù)字化視域;電影敘事;嬗變;視覺(jué)中圖分類號(hào)：TN94? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ?
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2021年12期2021-08-26
- 詩(shī)化小說(shuō)改編電影中的敘事策略研究
;改編理論;電影敘事;電影意境;詩(shī)的電影中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1673-8268（2021）03-0124-10電影自誕生之日起就與文學(xué)作品的改編結(jié)下不解之緣并延續(xù)至今，由小說(shuō)改編而成的電影在藝術(shù)品質(zhì)和商業(yè)票房上取得成功的例子不勝枚舉。詩(shī)化小說(shuō)作為中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)陣營(yíng)中的一個(gè)分支，融合了小說(shuō)的敘述方式與詩(shī)的意境內(nèi)涵[1]，因文體中呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的輕故事性和重抒情性特征，起初并沒(méi)有受到傳統(tǒng)電影改編者的青睞，其改編的策略、方式也鮮少被系統(tǒng)地提
- 電影敘事中“畫(huà)面隱含作者”與“源隱含作者”的異屬性修辭碰撞
兩者從實(shí)際的電影敘事文本中分離開(kāi)來(lái)，可以進(jìn)一步分析兩者之間的修辭碰撞。其中異屬性元素層面可能發(fā)生邏輯碰撞：有議論修辭具體化過(guò)程中自我否定式的修辭碰撞;有影像具體化過(guò)程中抽象與具象的對(duì)立碰撞;還有影像與敘事及議論修辭的多元化對(duì)立碰撞。關(guān)鍵詞：電影敘事;修辭碰撞;畫(huà)面隱含作者;源隱含作者;主體意識(shí)基金項(xiàng)目：本文系2020年衡水學(xué)院校級(jí)課題“電影敘事中‘畫(huà)面隱含作者與‘源隱含作者的修辭碰撞研究”（2020SK27）研究成果。所謂的影像表達(dá)是畫(huà)面隱含作者作為一種翻
美與時(shí)代·下 2021年6期2021-08-11
- 電影《偷書(shū)賊》中的閱讀與人性藏力
書(shū)賊》? ?電影敘事? ?戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷? ?閱讀與人性藏力電影《偷書(shū)賊》（The Book Thief，2013）改編自澳大利亞作家馬克斯·蘇薩克（Markus Zusak，1975-）的同名小說(shuō)，由著名導(dǎo)演布萊恩·派西維爾（Brian Percival）執(zhí)導(dǎo)。小說(shuō)一問(wèn)世就高居《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書(shū)榜單長(zhǎng)達(dá)10年之久，先后被譯為40余種語(yǔ)言。該片于2014年分別獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)配樂(lè)及美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳電影配樂(lè)提名獎(jiǎng)。電影旁白以死神的視角回憶了女主人公莉賽爾（Li
文教資料 2021年10期2021-08-06
- 城市碎片符號(hào)下的平民真實(shí)
：文化審美;電影敘事;消費(fèi)美學(xué)一、大眾文化的實(shí)質(zhì)和對(duì)大眾文化的當(dāng)代批判大眾文化產(chǎn)生和發(fā)展的背景都和后工業(yè)時(shí)代的發(fā)展有著密切的聯(lián)系。2001年的短片《復(fù)印店》就曾以黑白影像風(fēng)格呈現(xiàn)出對(duì)從后工業(yè)時(shí)代發(fā)展至今的對(duì)“復(fù)制”的焦慮。技術(shù)成熟和工業(yè)發(fā)展帶來(lái)的是經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的快速提升，個(gè)體的欲望宣泄達(dá)到了自由的極致，而這也正應(yīng)和了消費(fèi)與資本的共謀。在全球大范圍資本主義的浪潮之下，全球化趨勢(shì)不斷蔓延，隨之而來(lái)的是意識(shí)形態(tài)的全球化時(shí)代來(lái)臨。而與資本主義思想對(duì)應(yīng)的則是消費(fèi)主義
錦繡·上旬刊 2021年2期2021-06-11
- 科幻電影《流浪地球》和《列國(guó)雪車》的敘事表達(dá)
徐敏摘要：電影敘事是將電影中的情境或事件通過(guò)畫(huà)面、聲音、蒙太奇等呈現(xiàn)出來(lái)的論述活動(dòng)。敘事也成為電影藝術(shù)的重要構(gòu)成元素，通過(guò)敘事者的講述，指示、組織觀眾進(jìn)入敘事網(wǎng)絡(luò);通過(guò)鏡頭語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)，并有意識(shí)的引導(dǎo)受眾從哪些方向去觀看。不同人稱確定不同的敘述視野和范圍;不同視點(diǎn)構(gòu)建不同的敘述層次，形成多種敘述焦點(diǎn)。雖然二者的表現(xiàn)形式不同，但共同的作用都在講故事。如今，我國(guó)的科幻電影在逐漸成熟的同時(shí)也吸引著廣大觀眾的注意力。本篇文章將對(duì)中國(guó)的《流浪地球》和韓國(guó)的《列國(guó)雪車
錦繡·上旬刊 2021年5期2021-05-14
- 淺析《天使愛(ài)美麗》中的電影色彩敘事
在闡述色彩在電影敘事中的作用，對(duì)電影《天使愛(ài)美麗》的中色彩的應(yīng)用進(jìn)行具體的敘事分析，探究色彩是如何作為一種敘事藝術(shù)元素運(yùn)用到作品中的，希望從業(yè)者能夠借鑒這部?jī)?yōu)秀的電影配色，結(jié)合電影敘事，使影片在美學(xué)和主題內(nèi)涵層面上更上一層樓。關(guān)鍵詞：天使愛(ài)美麗 電影敘事 電影色彩在電影處于被黑、白、灰單調(diào)的色彩統(tǒng)治的時(shí)代，許多電影創(chuàng)作者已經(jīng)表現(xiàn)出對(duì)電影能夠真實(shí)再現(xiàn)拍攝場(chǎng)景的色彩和賦予色彩特殊表達(dá)的強(qiáng)烈愿望。隨著電影技術(shù)的發(fā)展，銀幕影像不僅僅能夠再現(xiàn)拍攝場(chǎng)景的客觀色彩，甚至
文學(xué)教育下半月 2021年1期2021-02-04
- 城市碎片符號(hào)下的平民真實(shí)
：文化審美;電影敘事;消費(fèi)美學(xué)一、大眾文化的實(shí)質(zhì)和對(duì)大眾文化的當(dāng)代批判大眾文化產(chǎn)生和發(fā)展的背景都和后工業(yè)時(shí)代的發(fā)展有著密切的聯(lián)系。2001年的短片《復(fù)印店》就曾以黑白影像風(fēng)格呈現(xiàn)出對(duì)從后工業(yè)時(shí)代發(fā)展至今的對(duì)“復(fù)制”的焦慮。技術(shù)成熟和工業(yè)發(fā)展帶來(lái)的是經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的快速提升，個(gè)體的欲望宣泄達(dá)到了自由的極致，而這也正應(yīng)和了消費(fèi)與資本的共謀。在全球大范圍資本主義的浪潮之下，全球化趨勢(shì)不斷蔓延，隨之而來(lái)的是意識(shí)形態(tài)的全球化時(shí)代來(lái)臨。而與資本主義思想對(duì)應(yīng)的則是消費(fèi)主義
錦繡·上旬刊 2021年4期2021-01-28
- 視覺(jué)文化語(yǔ)境下電影敘事空間化轉(zhuǎn)向
造型。文章對(duì)電影敘事空間同文本情節(jié)敘事進(jìn)行比較討論，探討視覺(jué)文化、景觀文化對(duì)于電影敘事的影響，從空間建構(gòu)、情節(jié)敘事、風(fēng)格形成三個(gè)方面對(duì)視覺(jué)文化下的電影空間敘事進(jìn)行探討。關(guān)鍵詞：電影敘事 視覺(jué)文化 空間敘事電影作為視聽(tīng)綜合藝術(shù)，引起越來(lái)越多社會(huì)學(xué)、傳播學(xué)以及藝術(shù)學(xué)界學(xué)者的關(guān)注。對(duì)于電影敘事的研究，也從基于文學(xué)性敘事研究、情節(jié)點(diǎn)研究逐漸轉(zhuǎn)向電影空間敘事的研究。電影是一種作為視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)綜合性藝術(shù)的呈現(xiàn)，其故事性往往成為觀眾理解電影內(nèi)核的切入點(diǎn)，電影總是要通過(guò)鏡頭空
聲屏世界 2020年12期2020-12-23
- 一部應(yīng)被凝視的影片
;電影制作;電影敘事中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）32-0132-02這部令人耳目一新的電影作為法國(guó)著名導(dǎo)演讓-皮埃爾·熱內(nèi)的經(jīng)典之作，不同于我們看的好萊塢大片或是快餐電影，它總是帶著一絲浪漫、輕松和精致?！短焓箰?ài)美麗》具有著20世紀(jì)20年代先鋒主義電影的創(chuàng)新精神和實(shí)驗(yàn)精神，同時(shí)又有著20世紀(jì)30年代法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)，這大概是屬于女性的童話，用真誠(chéng)的愛(ài)和色彩進(jìn)行情感的表達(dá)，小心翼
戲劇之家 2020年32期2020-11-28
- 電影《芳華》對(duì)音樂(lè)舞蹈經(jīng)典作品的運(yùn)用與改編
融合，轉(zhuǎn)換為電影敘事的重要元素，還原時(shí)代，烘托氛圍，塑造人物，讓一代人的青春記憶得以聲畫(huà)并舉的審美呈現(xiàn)。〔關(guān)鍵詞〕《芳華》；經(jīng)典；電影敘事電影《芳華》充分運(yùn)用部隊(duì)文工團(tuán)生活這個(gè)題材，將20世紀(jì)60—80年代的《沂蒙頌》《駝鈴》《絨花》等極具時(shí)代特征的經(jīng)典歌舞作品加以改編，與部隊(duì)文工團(tuán)的生活場(chǎng)景、故事發(fā)展、人物命運(yùn)等緊密聯(lián)系，將音樂(lè)、舞蹈和情節(jié)有機(jī)融合，鏡頭、畫(huà)面和電影情境完美結(jié)合，努力還原、再現(xiàn)真實(shí)的歷史時(shí)代環(huán)境，使《芳華》的電影敘事取得了極大的成功。同時(shí)
藝海 2020年8期2020-11-09
- 淺談《一出好戲》中的電影符號(hào)以及敘事意識(shí)形態(tài)
】電影符號(hào);電影敘事;意識(shí)形態(tài);商業(yè)片中圖分類號(hào)：J90? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）28-0147-02隨著全球化的不斷深入，中國(guó)的電影市場(chǎng)也開(kāi)始逐步走向國(guó)際化、多元化。進(jìn)入二十一世紀(jì)以來(lái)，為了讓中國(guó)電影走出國(guó)門(mén)，同時(shí)也為了滿足受好萊塢電影大片影響的大眾審美需求，中國(guó)導(dǎo)演開(kāi)始不斷嘗試商業(yè)類型片，但諸如《無(wú)極》、《尋龍?jiān)E》等視效優(yōu)秀、口碑一般的作品卻顯示出了當(dāng)下國(guó)產(chǎn)商業(yè)片一味模仿好萊塢、追求視效，卻忽
戲劇之家 2020年28期2020-11-06
- 跨界文化生態(tài)下電影敘事的游戲化策略
]跨界文化;電影敘事;策略電影與游戲的跨界互融主要表現(xiàn)為兩個(gè)方面：其一為游戲電影化。主要是指對(duì)游戲進(jìn)行電影化改編，集中體現(xiàn)在影像視聽(tīng)方面的大突破，其中不乏對(duì)好萊塢電影中大場(chǎng)面、大景別的移用，快速蒙太奇的節(jié)奏置換等電影技術(shù)營(yíng)造出虛幻場(chǎng)景和震撼的視聽(tīng)效果。此外還表現(xiàn)在對(duì)敘事層面的強(qiáng)調(diào)，在游戲中增添情節(jié)設(shè)計(jì)以及人物性格的刻畫(huà)。其二則是電影游戲化，游戲元素的加入打破了“電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線”的真實(shí)性原則，利用電腦合成技術(shù)把天馬行空的畫(huà)面和千奇百怪的想法運(yùn)用到電影文本
名家名作 2020年6期2020-10-26
- 視點(diǎn)視角是電影敘事和影片風(fēng)格的核心
視點(diǎn);視角;電影敘事我們看到的電影大部分功勞都屬于攝影之所見(jiàn)、演員之演技、劇本之魅力。所有的這些技巧對(duì)觸動(dòng)觀眾都至關(guān)重要，但不管怎樣，攝影的方式對(duì)觀眾與被攝物之間的關(guān)系起著決定性的作用。這些技巧運(yùn)用的有效性，很大一部分都是基于主客觀視點(diǎn)和主觀視角的策略性運(yùn)用。電影可以用構(gòu)圖、調(diào)度（安排拍攝對(duì)象和攝影機(jī)）、剪輯來(lái)確認(rèn)“電影眼睛”的位置?，F(xiàn)實(shí)中，電影中最常用的是全知視點(diǎn)，偶爾會(huì)傾入個(gè)人角色的立場(chǎng)。讓我們看看導(dǎo)演可利用的各種視點(diǎn)變休，檢查一下它們給我們提供了什么
記者觀察·下旬刊 2020年7期2020-10-20
- 精神分析學(xué)下的電影敘事分析
識(shí)三個(gè)角度對(duì)電影敘事進(jìn)行解讀，則能夠更深層次地挖掘出電影敘事深層的意蘊(yùn)所指。關(guān)鍵詞：精神分析;敘事重組;電影敘事;意蘊(yùn)所指中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）05-00-02十九世紀(jì)末《夢(mèng)的解析》的出版使人們接觸到了全新領(lǐng)域，同時(shí)也帶來(lái)了精神分析學(xué)式的藝術(shù)批評(píng)方法。但是，由于弗洛伊德過(guò)于武斷地將藝術(shù)家們所有的創(chuàng)作動(dòng)力都簡(jiǎn)單粗暴地歸咎于構(gòu)成性欲的“力比多”，這又招致許多藝術(shù)理論家對(duì)精神分析學(xué)猛烈地批評(píng)攻擊。然而，從客觀的
藝術(shù)大觀 2020年5期2020-10-09
- 舞臺(tái)藝術(shù)與電影敘事的結(jié)合（打造空間敘事感）
究常見(jiàn)的幾種電影敘事手法，然后分析電影敘事手法與舞臺(tái)藝術(shù)的結(jié)合，營(yíng)造空間敘事感，更好地滿足觀眾的觀賞需求。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)藝術(shù);電影敘事;空間敘事感一、舞臺(tái)藝術(shù)與電影舞臺(tái)藝術(shù)有著很多的內(nèi)容，包括戲劇、戲曲、話劇、歌劇、舞劇、雜技、曲藝等多種形式，通過(guò)舞臺(tái)表現(xiàn)的方式，呈現(xiàn)出的一種影片形式。舞臺(tái)藝術(shù)也就是以舞臺(tái)演出做為基礎(chǔ)，經(jīng)過(guò)電影化處理，形成某一流派、某一劇中或者某藝術(shù)家的藝術(shù)成就等，更好地滿足觀眾們的藝術(shù)審美需求?？梢钥闯鑫枧_(tái)藝術(shù)與電影有著一定的關(guān)聯(lián)，舞臺(tái)藝術(shù)
神州·上旬刊 2020年9期2020-09-14
- 無(wú)聲的希望：對(duì)電影《德黑蘭禁忌》中失語(yǔ)者埃利亞斯的分析
西埃;失語(yǔ);電影敘事【作者簡(jiǎn)介】王瑾妍：山東省，華南理工大學(xué) ?碩士研究生，英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。中圖分類號(hào)：TN94 ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1673-0348（2020）014-113-04真人動(dòng)畫(huà)電影《德黑蘭禁忌》以三位伊朗女性為主角，通過(guò)展現(xiàn)她們的黑暗命運(yùn)對(duì)伊朗女性的生存與發(fā)展提出新的思考。該影片于2017年在戛納電影節(jié)公映，電影所反映的主人公的生活狀態(tài)引起國(guó)際社會(huì)的廣泛關(guān)注?！兜潞谔m禁忌》通過(guò)
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2020年14期2020-09-12
- 關(guān)于國(guó)產(chǎn)青春電影研究的文獻(xiàn)綜述
;青春電影;電影敘事在我國(guó)的電影研究中一直不乏對(duì)青春電影探討的聲音，從2013年《致我們終將逝去的青春》《中國(guó)合伙人》起，國(guó)產(chǎn)青春電影開(kāi)始走懷舊風(fēng)。之后《左耳》、《梔子花開(kāi)》《小時(shí)代》等商業(yè)青春電影的出現(xiàn)，使觀眾進(jìn)入了觀青春電影的倦怠期，后一直處于不溫不火的狀態(tài)。近年來(lái)，隨著中國(guó)電影行業(yè)的不斷發(fā)展和社會(huì)對(duì)青少年問(wèn)題的密切關(guān)注，青春電影逐漸回溫，2019年由田壯壯監(jiān)制、白雪執(zhí)導(dǎo)的電影《過(guò)春天》從現(xiàn)實(shí)主義角度講述青春少女的驚險(xiǎn)之旅，影片廣受好評(píng)并一舉拿下第二屆
大陸橋視野·上 2020年7期2020-08-13
- 淺談電影中的空間藝術(shù)表達(dá)
;視聽(tīng)藝術(shù);電影敘事《歸來(lái)》這部影片中，空間的運(yùn)用則是極為巧妙的，不同空間的變化都在對(duì)影片中人物形象、關(guān)系與情感表達(dá)方面起著不同的作用。在車站，寬廣的空間瞬間給觀眾強(qiáng)大的壓抑感。那霧氣彌散盤(pán)旋的車站周遭，不禁令觀眾升起一種畏懼的迷惘。鐵質(zhì)的天橋冰冷堅(jiān)硬，行走于其上，便發(fā)出冰冷刺耳的腳步聲。兩端無(wú)限伸展的天橋，將空間的廣度無(wú)限加長(zhǎng)，使觀眾深覺(jué)畫(huà)面的綿延無(wú)盡。這種空間選擇，巧妙的處理了導(dǎo)演想表現(xiàn)二人相愛(ài)之路的千里迢迢和曲折蜿蜒的問(wèn)題，形象的利用了空間縱深維度的
新聞傳播 2020年1期2020-07-23
- 《海邊的曼徹斯特》與創(chuàng)傷敘事
;創(chuàng)傷記憶;電影敘事;《海邊的曼徹斯特》;影視心理學(xué)中圖分類號(hào)：J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）16-0062-03“創(chuàng)傷”（trauma）作為理論術(shù)語(yǔ)，既可以運(yùn)用于病理學(xué)，又可以運(yùn)用于精神分析學(xué)等相關(guān)領(lǐng)域?！皠?chuàng)傷經(jīng)歷”（Traumatic experience）既可以來(lái)源于不可抗力引起的重大災(zāi)難，比如地震、海嘯等對(duì)人的集體傷害，還可以來(lái)源于戰(zhàn)爭(zhēng)、沖突、團(tuán)體暴動(dòng)、恐怖襲擊、邪教活動(dòng)以及歷史中的“納粹集
戲劇之家 2020年16期2020-06-11
- 新世紀(jì)鄉(xiāng)下人進(jìn)城題材電影主題解讀
：鄉(xiāng)城遷徙 電影敘事 存在主義昆德拉有個(gè)著名觀點(diǎn)：“小說(shuō)是人的存在的探測(cè)器”。通過(guò)描述“人可能成為的一切，人可能做的一切”，追問(wèn)“在一個(gè)外在決定性具有如此摧毀性力量、以至于人的內(nèi)在動(dòng)機(jī)已經(jīng)完全無(wú)足輕重的世界里，人的可能性還能是些什么？”這一亙古難題。[1]其實(shí)，一切優(yōu)秀的藝術(shù)都可作如是觀。具體到當(dāng)前的鄉(xiāng)下人進(jìn)城題材電影，人們往往簡(jiǎn)單地將其視為介入現(xiàn)實(shí)的社會(huì)問(wèn)題電影，這無(wú)形之中窄化、弱化了它們的藝術(shù)價(jià)值。實(shí)際上，很多此類影片雖然關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，卻又指向了更永恒
文學(xué)教育·中旬版 2020年3期2020-04-22
- 淺談《雨中曲》中音樂(lè)對(duì)電影敘事的構(gòu)建
不斷加深，對(duì)電影敘事系統(tǒng)中不同的組成元素進(jìn)行了更加深入的理解。由于電影藝術(shù)的廣泛傳播，使得我們對(duì)電影藝術(shù)的認(rèn)識(shí)出現(xiàn)了更多的追求。本文從電影音樂(lè)的起源出發(fā)，對(duì)電影《雨中曲》中的歌曲舞蹈片段以視聽(tīng)語(yǔ)言的角度進(jìn)行分析，并對(duì)音樂(lè)的表達(dá)媒介以及敘事方法進(jìn)行了有效研究，為今后音樂(lè)對(duì)電影敘事的研究提供了理論基礎(chǔ)?！娟P(guān)鍵詞】音樂(lè);電影敘事;構(gòu)建中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）06-0084-01電影從最
戲劇之家 2020年6期2020-03-23
- 現(xiàn)代流行音樂(lè)與現(xiàn)代電影敘事的關(guān)系
行音樂(lè)與現(xiàn)代電影敘事的關(guān)系上，從流行音樂(lè)和電影敘事的重要相互性特點(diǎn)入手，在此基礎(chǔ)上通過(guò)研究中國(guó)與西方某些代表性的電影，深度剖析并分別解讀相互性下兩者更具體的關(guān)系，以期為兩者關(guān)系添加一個(gè)更為深入的注解，并為以后音樂(lè)家和理論工作者的相關(guān)研究提供一些思路。關(guān)鍵詞：流行音樂(lè);電影敘事;補(bǔ)充;加強(qiáng);深化中圖分類號(hào)：J617.6?????文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?????文章編號(hào)：1672-8122（2020）02-0129-03現(xiàn)代流行音樂(lè)，更多地會(huì)被大眾理解為明星們所演唱的
今傳媒 2020年2期2020-03-17
- 從故事創(chuàng)作層面談電影敘事中的懸念設(shè)置
;故事創(chuàng)作;電影敘事近年來(lái)，隨著電影技術(shù)的革新、觀眾觀影需求的提升，國(guó)產(chǎn)電影呈現(xiàn)井噴式發(fā)展趨勢(shì)。此外，高票房帶來(lái)的商業(yè)利潤(rùn)是另一個(gè)重要原因。越來(lái)越多的電影通過(guò)大量使用流量明星、酷炫特效等形式，來(lái)吸引大眾的眼球，這種模式帶來(lái)高票房、高收益的同時(shí)，也導(dǎo)致越來(lái)越多粗制濫造的影片出現(xiàn)在大眾面前，出現(xiàn)了“叫座不叫好”的現(xiàn)象。那么，拋開(kāi)明星效應(yīng)和技術(shù)特效，電影如何吸引觀眾，成為“叫座又叫好”的佳作，滿足觀眾的審美體驗(yàn)和情感期待呢？筆者認(rèn)為最終還是要回歸電影故事創(chuàng)作本身
美與時(shí)代·下 2020年11期2020-01-25
- 跨族群的身份和解之旅
《綠皮書(shū)》;電影敘事中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）31-0067-02從故事情節(jié)來(lái)說(shuō)，《綠皮書(shū)》的電影敘事比較簡(jiǎn)單，以順敘的方式講述了20 世紀(jì)60年代，一位黑人音樂(lè)家雪利雇傭白人托尼前往南方州進(jìn)行巡回演出。兩人由原先的相互不理解，到最后建立友誼的故事。在影視批評(píng)中，對(duì)于人物身份特征的關(guān)注成為重要的分析維度。本文嘗試以身份為聚焦點(diǎn)，解讀《綠皮書(shū)》的電影敘事。一、《綠皮書(shū)》中的身份沖突從
戲劇之家 2019年31期2019-12-05
- 《永恒和一日》的詩(shī)意化解讀
化;長(zhǎng)鏡頭;電影敘事《永恒和一日》中詩(shī)人亞歷山大晚年生活孤獨(dú)凄涼，繼續(xù)寫(xiě)詩(shī)的夢(mèng)想因找不到合適的詞語(yǔ)而遲遲無(wú)法完成，妻子離世，母親病危，與女兒隔閡，他逐漸脫離這個(gè)世界，最后他與世界僅存的聯(lián)系竟是公寓對(duì)面陌生房客對(duì)他所放音樂(lè)的重復(fù)回應(yīng)。在生命的最后一日，他意外發(fā)現(xiàn)了一封妻子安娜30多年前寫(xiě)給他的信。亡妻的信件充滿著濃濃情意和孤獨(dú)的氣息，觸碰到了亞歷山大的靈魂深處，于是伴隨著深沉的孤寂，亞歷山大獨(dú)自游蕩在希臘冬天的茫茫迷霧中。他偶遇了一個(gè)從阿爾巴尼亞逃難來(lái)的男孩
傳播力研究 2019年20期2019-10-21
- 談電影《歲月神偷》中音樂(lè)的敘事功能
電影音樂(lè)作為電影敘事的一個(gè)載體，對(duì)于電影的人物，情緒和氛圍營(yíng)造，是意義匪淺的。本文將從《歲月神偷》的音樂(lè)出發(fā)，分析音樂(lè)在電影中的功能。關(guān)鍵詞：電影音樂(lè);音畫(huà)關(guān)系;電影敘事《歲月神偷》是羅啟瑞導(dǎo)演于2009年拍攝的六十年代香港深水埗的一個(gè)普通家庭的故事。六十年代，金融危機(jī)風(fēng)雨飄搖，香港的社會(huì)問(wèn)題層出不窮，大陸也面臨著聲勢(shì)浩大的運(yùn)動(dòng)。導(dǎo)演從社會(huì)底層的細(xì)瑣處著手，以微觀視角講述普世命運(yùn)，大陸與香港的社會(huì)圖景在本導(dǎo)演的鏡頭下滿載了溫情與愛(ài)，導(dǎo)演不動(dòng)聲色地講述著普通
黃河之聲 2019年11期2019-10-21
- 現(xiàn)代美學(xué)視閾下電影《教父》的敘事藝術(shù)
鍵詞：教父;電影敘事;敘事手法一、多角度的敘事手法轉(zhuǎn)變《教父》電影在敘事上具有其穩(wěn)固又柔韌的敘事特性，形成了一個(gè)龐大而豐富的敘事系統(tǒng)，既能夠吸收新的敘事元素，同時(shí)又能夠在類型、情節(jié)和風(fēng)格上，利用敘事完成相互的關(guān)聯(lián)?！督谈浮冯娪埃诤谑贮h電影這一獨(dú)特的題材中，展現(xiàn)了自身獨(dú)特的敘事模式和風(fēng)格。其中最為鮮明的敘事特點(diǎn)就在于，《教父》這一電影在創(chuàng)作過(guò)程中，并不拘泥于完全既定化的敘事方式，而是在敘事情節(jié)性上、敘事符號(hào)化上，都能夠有特定的戲劇沖突，通過(guò)多角度的運(yùn)用，實(shí)
藝術(shù)大觀 2019年33期2019-10-12
- 淺析《重慶森林》的“王氏”敘事及視聽(tīng)特色
》;王家衛(wèi);電影敘事;視聽(tīng)特色《重慶森林》片名源于香港尖沙咀的“重慶大廈”，里面住著多個(gè)國(guó)家的移民，因此也被稱之為“小聯(lián)合國(guó)”，九十年代的重慶大廈治安混亂，各種違法犯罪現(xiàn)象也是層出不窮。在人潮擁擠的“重慶大廈”里每天會(huì)與不同的人距離只有0.01厘米，而這些0.01厘米里能產(chǎn)生故事的卻寥寥無(wú)幾。電影運(yùn)用非傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)講述了兩個(gè)故事，都是一對(duì)男女關(guān)于愛(ài)情的故事，這兩個(gè)故事除了幾次短暫的同框，并沒(méi)有直接聯(lián)系，但卻有著微不足道的相似之處，阿武和663都渴望一份不
藝術(shù)大觀 2019年32期2019-10-12
- 《白蛇：緣起》：亂世想象中的現(xiàn)代愛(ài)情
作用。場(chǎng)景對(duì)電影敘事的參與，于影片中傳統(tǒng)愛(ài)情進(jìn)行成功演繹而言具有重要意義。而后者正是影片獲得成功的關(guān)鍵因素。關(guān)鍵詞：《白蛇：緣起》 ?想象力 現(xiàn)代愛(ài)情 電影敘事民間傳統(tǒng)故事《白蛇傳》經(jīng)過(guò)影視劇不斷演繹，已成為具有豐富文創(chuàng)價(jià)值的文化符號(hào)?！栋咨撸壕壠稹吩谥T多白蛇題材影視劇中獨(dú)占一席之地，在網(wǎng)絡(luò)評(píng)價(jià)中還有了“國(guó)漫標(biāo)桿”之稱，既然被稱為“國(guó)漫標(biāo)桿”，背后自然有諸多話題在推動(dòng)。商業(yè)上的成功與國(guó)畫(huà)風(fēng)的電影藝術(shù)，是較多的兩個(gè)關(guān)注點(diǎn)，喧囂的網(wǎng)絡(luò)評(píng)論絕大部分是用戶視角，用
聲屏世界 2019年7期2019-10-08
- 電影與音樂(lè)的跨界融合
蜜》;音樂(lè);電影敘事;藝術(shù)跨界中圖分類號(hào)：J643.6 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）25-0039-02成功的電影歌曲往往能讓每一位觀眾記住這部影片。電影音樂(lè)泛指電影中有旋律的音樂(lè)，其中包括刻畫(huà)角色時(shí)所運(yùn)用的音樂(lè)、交代時(shí)空背景時(shí)所運(yùn)用的音樂(lè)，或者是敘述事件時(shí)所運(yùn)用的音樂(lè)。相對(duì)來(lái)說(shuō)，電影音樂(lè)有五種美學(xué)作用。第一，電影中的音樂(lè)可以使得劇中的時(shí)間與地點(diǎn)的建立更具有說(shuō)服力;第二，電影中的音樂(lè)可以加深劇中人物
戲劇之家 2019年25期2019-10-06
- 被困荒島的微型社會(huì)
現(xiàn)。本文將從電影敘事學(xué)、電影符號(hào)學(xué)，以及電影的意識(shí)形態(tài)角度對(duì)影片《一出好戲》進(jìn)行分析，把經(jīng)典的電影理論知識(shí)與熱映的院線影片相對(duì)應(yīng)，深度挖掘理論與實(shí)踐的可循章法，以及經(jīng)典與現(xiàn)代的雙重共鳴?！娟P(guān)鍵詞】電影符號(hào)；電影敘事；電影意識(shí)形態(tài)中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）13-0007-02一、“一出好戲”貴在講——電影敘事電影作為一門(mén)敘事的藝術(shù)，能夠通過(guò)具體的影像呈現(xiàn)畫(huà)面，引發(fā)事件從而達(dá)成敘事的效果。雖然敘事不是電影的天
戲劇之家 2019年13期2019-05-24
- 淺談導(dǎo)演風(fēng)格與電影敘事的關(guān)聯(lián)性
導(dǎo)演風(fēng)格對(duì)于電影敘事方式的影響，這是因?yàn)槊恳徊侩娪岸际菍?dǎo)演自己對(duì)世界以及對(duì)真、善、美的感悟以及闡釋，這就使得導(dǎo)演在創(chuàng)作自己的作品時(shí)往往會(huì)在他們的作品中烙下獨(dú)屬于自己的痕跡。本文從導(dǎo)演風(fēng)格的內(nèi)涵出發(fā)，深入的詮釋了形成導(dǎo)演風(fēng)格的主要因素，并在此基礎(chǔ)上全面論述了導(dǎo)演風(fēng)格與電影敘事存在在關(guān)聯(lián)性，希望能夠推動(dòng)我國(guó)電影行業(yè)發(fā)展的同時(shí)，使更多人能夠以更全面的視角來(lái)解讀導(dǎo)演在電影敘事中所展現(xiàn)的獨(dú)特風(fēng)格。關(guān)鍵詞：導(dǎo)演風(fēng)格? ?電影敘事? ?關(guān)聯(lián)性中圖分類號(hào)：J911? ?
藝術(shù)評(píng)鑒 2019年4期2019-04-26
- 從小說(shuō)到電影：《皮繩上的魂》的電影敘事
繩上的魂》 電影敘事 時(shí)空敘事《皮繩上的魂》（以下簡(jiǎn)稱《魂》堤由張楊執(zhí)導(dǎo)，改編自藏族作家扎西達(dá)娃的兩部魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)《西藏，系在皮繩結(jié)上的魂》和《去拉薩的路上》。這部電影從2006年開(kāi)始準(zhǔn)備，歷時(shí)十年，于2016年首映，2017年在中國(guó)內(nèi)地公映。影片講述了主人公塔貝在上半輩子造了太多殺孽，在獵殺一只小鹿后得到圣石，隨后被雷劈死，扎陀活佛將塔貝的亡靈召回，并指點(diǎn)他帶著圣石前往蓮花大師的掌紋地，以贖清自己的罪孽，歷經(jīng)了很多磨難，塔貝終于將圣石送往掌紋地?！痘?/div>
名作欣賞·評(píng)論版 2019年2期2019-04-10
- 敘事的偏重與風(fēng)格的忽視
趙氏孤兒》;電影敘事;電影風(fēng)格;文獻(xiàn)綜述中圖分類號(hào)：J90-02 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）07-0092-03本文是針對(duì)電影《趙氏孤兒》個(gè)案研究的文獻(xiàn)綜述。《趙氏孤兒》是2010年底上映，由陳凱歌導(dǎo)演，葛優(yōu)、王學(xué)圻主演，根據(jù)紀(jì)君祥版元雜劇《趙氏孤兒冤報(bào)冤》改編的大型歷史片。電影上映近七年來(lái)，學(xué)界對(duì)于該片的研究多達(dá)上百篇，本文是建立在有關(guān)該片的114篇研究文獻(xiàn)基礎(chǔ)上的綜述。美國(guó)當(dāng)代電影學(xué)家波德維爾戲劇之家 2019年7期2019-03-28
- 《我不是潘金蓮》敘事結(jié)構(gòu)及符號(hào)矩陣下的內(nèi)涵表達(dá)
;結(jié)構(gòu)主義;電影敘事;格雷馬斯;符號(hào)矩陣中圖分類號(hào)：J901 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）07-0010-022016年上映的《我不是潘金蓮》改編自劉震云同名小說(shuō)，由馮小剛導(dǎo)演。該片講述了一名農(nóng)村婦女李雪蓮因?yàn)橐粓?chǎng)荒唐的離婚案，層層上訪無(wú)果，后又被丈夫污蔑為“潘金蓮”，苦苦申訴十年，只為討回公道，證明自身清白的故事。該電影憑借獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言和荒誕卻耐人尋味的敘事斬獲圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)、多倫多國(guó)際戲劇之家 2019年7期2019-03-28
- 《看不見(jiàn)的客人》電影敘事研究
口碑。分析其電影敘事研究，不僅為觀眾提供多維的觀影角度和拓展思考空間，對(duì)我們懸疑片的電影市場(chǎng)也極具借鑒意義。關(guān)鍵詞：電影敘事;回環(huán)式;閃回;反轉(zhuǎn)文章編號(hào)：978 -7 - 80736 - 771 -0（2019）01 -135 - 03《看不見(jiàn)的客人》采用了回環(huán)式套層敘事結(jié)構(gòu)，風(fēng)格上又偏向復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)模式。影片采用第一人稱敘述，具有很高的可信度。導(dǎo)演運(yùn)用兩個(gè)主人公的視點(diǎn)，進(jìn)行相互關(guān)照。艾德里安與埃爾韋拉兩個(gè)敘述視角的切換，展現(xiàn)了不同層次的故事，體現(xiàn)出一種類似全長(zhǎng)安學(xué)刊 2019年1期2019-03-17
- 中國(guó)電影敘事之道
初開(kāi)始就注重電影敘事的重要作用，逐漸發(fā)展出一套成為美國(guó)電影制作標(biāo)準(zhǔn)的形式原則體系—— “古典好萊塢電影”。本文結(jié)合中國(guó)電影敘事的現(xiàn)狀，從敘事結(jié)構(gòu)，人物塑造，主題立意三個(gè)方面提出中國(guó)電影敘事對(duì)好萊塢電影敘事模式的借鑒和吸收。關(guān)鍵詞：電影敘事 好萊塢 三幕劇結(jié)構(gòu) 人物塑造 審美情感圖像時(shí)代的到來(lái)無(wú)疑為電影藝術(shù)的蓬勃發(fā)展帶來(lái)了新契機(jī)，中國(guó)電影市場(chǎng)更是顯示出旺盛的生命力，呈現(xiàn)出一片繁榮的局面，成為全球電影市場(chǎng)增長(zhǎng)的主引擎。近幾年，中國(guó)電影市場(chǎng)的表現(xiàn)尤為突出，作品高西部論叢 2019年2期2019-01-17
- 淺談動(dòng)畫(huà)電影的敘事方式
門(mén)類。它符合電影敘事表達(dá)方式的特點(diǎn)，但由于有更多的藝術(shù)化的制作方式和表達(dá)手法，其敘事結(jié)構(gòu)性和戲劇性的要求比實(shí)拍電影有所弱化，實(shí)拍電影多采用常見(jiàn)的敘事手法，而非線性敘事的表達(dá)方式更多運(yùn)用于動(dòng)畫(huà)電影?，F(xiàn)今，由于數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)技術(shù)更多地運(yùn)用到實(shí)拍電影中，動(dòng)畫(huà)電影和實(shí)拍電影相互影響，其敘事方式的差別也逐漸縮小，動(dòng)畫(huà)技術(shù)逐漸彌補(bǔ)了實(shí)拍電影敘事上的局限性。關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)；電影敘事；故事基礎(chǔ)動(dòng)畫(huà)電影作為電影范疇中的一個(gè)類別，有其特殊性和普遍性。其敘事的表達(dá)方式符文物鑒定與鑒賞 2018年17期2018-11-16
- 探析數(shù)字技術(shù)時(shí)代電影敘事的空間重構(gòu)
數(shù)字技術(shù)時(shí)代電影敘事的空間重構(gòu)作為研究對(duì)象，對(duì)數(shù)字技術(shù)在電影敘事空間變化中的作用進(jìn)行了分析，數(shù)字技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)時(shí)間結(jié)構(gòu)和空間結(jié)構(gòu)的交錯(cuò)，創(chuàng)造時(shí)空一體化的電影空間；還可以豐富電影的敘事內(nèi)容、實(shí)現(xiàn)電影鏡頭語(yǔ)言的個(gè)性化，促進(jìn)電影行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。關(guān)鍵詞：數(shù)字技術(shù)；電影敘事；空間重構(gòu)前言：數(shù)字技術(shù)在電影行業(yè)中的應(yīng)用可以看做是電影革命，不僅豐富了電影的制作方式，還打破了傳統(tǒng)電影制作工藝的局限性，引導(dǎo)導(dǎo)演及電影創(chuàng)作者樹(shù)立全新的電影制作理念。隨著數(shù)字技術(shù)時(shí)代的到來(lái)，數(shù)字技神州·下旬刊 2018年10期2018-11-10
- 敘事的偏重與風(fēng)格的忽視