程士元

摘要：隨著我國電影行業(yè)不斷的走向成熟，人們在關(guān)注電影的同時也開始意識到導(dǎo)演風格對于電影敘事方式的影響，這是因為每一部電影都是導(dǎo)演自己對世界以及對真、善、美的感悟以及闡釋，這就使得導(dǎo)演在創(chuàng)作自己的作品時往往會在他們的作品中烙下獨屬于自己的痕跡。本文從導(dǎo)演風格的內(nèi)涵出發(fā)，深入的詮釋了形成導(dǎo)演風格的主要因素，并在此基礎(chǔ)上全面論述了導(dǎo)演風格與電影敘事存在在關(guān)聯(lián)性，希望能夠推動我國電影行業(yè)發(fā)展的同時，使更多人能夠以更全面的視角來解讀導(dǎo)演在電影敘事中所展現(xiàn)的獨特風格。

關(guān)鍵詞：導(dǎo)演風格? ?電影敘事? ?關(guān)聯(lián)性

中圖分類號：J911? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）04-0167-03

一、導(dǎo)演風格的內(nèi)涵闡述

所謂的導(dǎo)演風格指的就是導(dǎo)演在創(chuàng)作導(dǎo)演時所展現(xiàn)出來的個性創(chuàng)作風格以及藝術(shù)特色，實際上，導(dǎo)演風格與導(dǎo)演的創(chuàng)作水平息息相關(guān)，一旦一個導(dǎo)演形成屬于他們自身的導(dǎo)演風格時，那么則標記著他們走向了成熟。觀眾能夠在品讀電影的過程中來了解導(dǎo)演自身對于美學(xué)追求的理念，能夠在了解導(dǎo)演藝術(shù)氣質(zhì)彰顯的同時，深入的品味導(dǎo)演對于對世界以及對真、善、美的感悟以及闡釋。一個優(yōu)秀的導(dǎo)演會在整個電影創(chuàng)作過程中，借助于電影創(chuàng)作主題、角色藝術(shù)形象、人物情感特色以及情感表達手法等方面來為觀眾提供穩(wěn)定且個性化的審美體驗。與此同時，導(dǎo)演風格的不同自然也使得電影創(chuàng)作表現(xiàn)手法以及藝術(shù)追求有別于與其他導(dǎo)演。一般來說，我們能夠從兩個方面來品味導(dǎo)演風格，第一個方面是電影的思想以及主題，這是因為電影的思想以及主題往往展現(xiàn)出導(dǎo)演的哲學(xué)觀以及社會觀;第二個方面是導(dǎo)演在電影創(chuàng)作過程中所展現(xiàn)出來的藝術(shù)形式，例如電影通過蒙太奇思維或者是對電影時空、角色藝術(shù)形象以及電影音樂等方面的特殊處理，從而構(gòu)建出新穎的電影敘事表現(xiàn)技巧。實際上，只有當電影的思想、主題以及導(dǎo)演在電影創(chuàng)作過程中所展現(xiàn)出來的藝術(shù)形式處于統(tǒng)一的狀態(tài)時，才能夠?qū)㈦娪爸兴邆涞孽r明的電影風格呈現(xiàn)出來，使得觀眾能夠通過電影主題、表演形式以及內(nèi)容剪輯等電影元素來深入的感受導(dǎo)演的風格。

實際上，觀眾在品讀電影的過程中應(yīng)當意識到一部優(yōu)秀的電影作品不僅僅會直接受到來自于時代等社會因素的影響，還會不可避免地被導(dǎo)演的個性化創(chuàng)造風格所影響。由于導(dǎo)演自身的現(xiàn)有知識水平、綜合文化素質(zhì)修養(yǎng)、個人成長背景以及對電影創(chuàng)作過程中個性化解讀，使得即便是拍攝同一種類型的電影也會導(dǎo)致所呈現(xiàn)出來的藝術(shù)表現(xiàn)特色不一致。因此，我們有必要開展導(dǎo)演風格與電影敘事的關(guān)聯(lián)性探究工作，這是因為導(dǎo)演作為電影集體創(chuàng)作的核心的同時，還承擔著獨立的影片創(chuàng)作者的責任，通過對導(dǎo)演風格的解析能夠全面的把握電影敘事的風格以及其中所蘊藏的藝術(shù)感染力。

二、形成導(dǎo)演風格的主要因素闡述

（一）導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中所形成的創(chuàng)作風格

實際上，一部電影作品的誕生不僅僅受限于當前時代發(fā)展、社會大環(huán)境、經(jīng)濟發(fā)展水平、政治體制以及文化傳承等方面的影響，還會受到來自導(dǎo)演自身的成長經(jīng)歷所影響。我們可以將電影看作是一面鏡子，在這面鏡子中我們能夠觀察到導(dǎo)演自身經(jīng)歷被投射到鏡子中，將導(dǎo)演自身的道德素質(zhì)以及知識文化水平全面的展現(xiàn)出來。筆者通過對形成導(dǎo)演風格的主要因素進行調(diào)研發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中所形成的創(chuàng)作風格不僅僅能夠影響導(dǎo)演對電影劇本內(nèi)容的解讀，還能夠影響導(dǎo)演在電影拍攝過程中的表現(xiàn)手法。以導(dǎo)演技術(shù)為例，不同的導(dǎo)演在電影拍攝過程中由于對畫面的調(diào)度、劇本分鏡的處理、場面的構(gòu)圖、拍攝時的光線、后期剪輯、攝影手法以及音樂等導(dǎo)演技術(shù)處理手段的不同，使得最終的畫面效果也會呈現(xiàn)出不同畫面感，久而久之，我們能夠借助于這些畫面感來分辨導(dǎo)演鮮明的個人風格。正是因為這些獨具特色的導(dǎo)演風格，使得觀眾能夠在欣賞影片的過程中與導(dǎo)演進行面對面的溝通交流，了解導(dǎo)演的人生觀、世界觀以及價值觀。

（二）導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中的電影角色以及電影情節(jié)的構(gòu)思

通常來說，所謂的風格簡單來說指的就是藝術(shù)在表達形式方面的特征，這種特征的展現(xiàn)不僅僅指的是導(dǎo)演個性方面的特點以及他所處于的時代等反應(yīng)在他的藝術(shù)作品中的表現(xiàn)形式，還與導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中的電影角色以及電影情節(jié)的構(gòu)思息息相關(guān)。這是因為導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中對電影角色以及電影情節(jié)的構(gòu)思有著獨屬于自己的理解，這種理解是因人而異的，這就使得導(dǎo)演在具體的創(chuàng)作過程也會存在著明顯的差別。導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中的電影角色以及電影情節(jié)的構(gòu)思不僅具有層次性的特征，還具備綜合性的特征。其中，層次性的特征具體表現(xiàn)在導(dǎo)演身上所烙下的時代風格以及社會風格，使得電影敘事時往往會呈現(xiàn)出個人風格的差異性。綜合性的特征具體表現(xiàn)在層次性特征的綜合統(tǒng)一。

（三）導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中的藝術(shù)表達形式

通常來說，導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中的藝術(shù)表達形式、電影語言的應(yīng)用以及敘事手法的不同，使得導(dǎo)演風格的展現(xiàn)形式也隨之不同。通過將導(dǎo)演風格的影響因素視為一個系統(tǒng)，那么藝術(shù)表達形式、電影語言的應(yīng)用以及敘事手法則可以視為一個個獨立的子系統(tǒng)，這些子系統(tǒng)不僅僅處于獨立的狀態(tài)，還處于相互聯(lián)系的狀態(tài)，這是因為導(dǎo)演本人的思想以及藝術(shù)素養(yǎng)將直接的決定著藝術(shù)表達形式、電影語言的應(yīng)用以及敘事手法的表現(xiàn)形式。實際上，藝術(shù)表達形式、電影語言的應(yīng)用以及敘事手法是一種“共性”的影響因素，但是由于導(dǎo)演在這些“共性”的影響因素融入了個人的特色，使得“共性”影響因素呈現(xiàn)出千差萬別的“個性”形態(tài)。導(dǎo)演風格與電影敘事存在著的辨證統(tǒng)一的關(guān)系，導(dǎo)演風格能夠借助于電影敘事的方式呈現(xiàn)出來，而對于電影敘事的分析也離不開導(dǎo)演風格的解讀。

三、導(dǎo)演風格與電影敘事的關(guān)聯(lián)性闡述

（一）導(dǎo)演風格以及電影敘事需要借助于影像語言以及視聽媒介

實際上，導(dǎo)演風格的呈現(xiàn)需要借助于影像語言以及視聽媒介來作為承載基礎(chǔ)，在這個過程中為了能夠更好的呈現(xiàn)出電影敘事的效果往往也需要借助于影像語言以及視聽媒介。通常來說，電影作為一種典型的虛構(gòu)藝術(shù)形式，往往有著他們自身獨特的敘事語言，這種敘事語言涉及了電影表現(xiàn)手法、攝影技術(shù)、美術(shù)（制景布景、服、化、道）的構(gòu)思聲音設(shè)置（錄、配、混）以及后期的剪輯手段。然而，觀眾應(yīng)當意識到一個完整的電影敘事往往需要涉及到兩個方面，第一個方面是電影表現(xiàn)手法、攝影技術(shù)、美術(shù)（制景布景、服、化、道）的構(gòu)思、聲音設(shè)置（錄、配、混）以及后期的剪輯手段等與其它虛構(gòu)類型藝術(shù)形式共同擁有的部分;第二方面則是電影技術(shù)表現(xiàn)運用這部分。所謂的電影敘事語言運用指的是影像語言運用，影像語言運用應(yīng)當是在立足于電影技術(shù)表現(xiàn)運用的基礎(chǔ)上展現(xiàn)給觀眾，也就是說影像語言運用應(yīng)當服務(wù)于電影敘事。

（二）導(dǎo)演風格依托于個性化的電影敘事以及電影表達方式

通常來說，導(dǎo)演風格更多體現(xiàn)在電影表現(xiàn)形式的展現(xiàn)，即展現(xiàn)導(dǎo)演對于電影技術(shù)表現(xiàn)運用的實際成效。大衛(wèi)·波德威爾曾經(jīng)提到：“導(dǎo)演風格借助于電影技術(shù)表現(xiàn)手段來突出了個人化特征”，然而德米·雷威（Denis·Levy）則認為“導(dǎo)演風格”實際上是電影作品的一種表現(xiàn)形式，是一種“個人化色彩極為濃厚的表現(xiàn)方式”，這就是使得導(dǎo)演風格在呈現(xiàn)的過程中往往需要依托于個性化的電影敘事以及電影表述方式來完成，個性化的電影技術(shù)表現(xiàn)手段應(yīng)當服務(wù)于電影敘事，從而使電影情節(jié)能夠以更流暢的形式進行呈現(xiàn)。因此，導(dǎo)演風格與電影敘事之間具備著相互作用并且相互影響的關(guān)系，在這種關(guān)系的影響下，使得不同風格的導(dǎo)演即便是拍攝同一題材的電影也會呈現(xiàn)出不同風格的電影技術(shù)表現(xiàn)，進而為觀眾帶來不同風格的電影敘事。

（三）導(dǎo)演風格以及電影敘事具有著有機融合的關(guān)系

正如上文所述，不同的導(dǎo)演即便是拍攝同一題材的電影他們也能夠在導(dǎo)演風格以及電影敘事中呈現(xiàn)出異常明顯的差異，只有當導(dǎo)演將導(dǎo)演風格以及電影敘事這兩者實現(xiàn)無縫隙的融合時，實現(xiàn)電影的故事人物形象能夠以豐滿的形象呈現(xiàn)給觀眾的目的，以一種合理且自然的方式推動著電影故事情節(jié)的發(fā)展，進而確保觀眾能夠感受到導(dǎo)演所帶來的電影魅力。實際上，導(dǎo)演在開展電影拍攝的活動中，往往會根據(jù)電影在拍攝過程中的實際需求來實現(xiàn)電影的藝術(shù)化展現(xiàn)形式、電影敘事風格以及電影語言運用的調(diào)整。為了能夠使電影情節(jié)能夠以更加流暢的形式自然地開展，從而有效的突出電影的故事人物形象，導(dǎo)演往往會在語言運用這一方面添加他們自身的風格，通過采用適當?shù)囊暵犑侄?，進而呈現(xiàn)出不同的電影敘事風格。隨著對導(dǎo)演風格與電影敘事的關(guān)聯(lián)性的深入研究，我們能夠發(fā)現(xiàn)不同的導(dǎo)演在電影的藝術(shù)化展現(xiàn)形式、電影敘事風格以及電影語言運用等方面均有著不同的理解以及電影展現(xiàn)手法。例如知名導(dǎo)演張藝謀擅長拍攝農(nóng)村題材的影片，這就使得他在拍攝農(nóng)村題材的影片時所呈現(xiàn)出來的電影敘事風格更具張力，而著名導(dǎo)演馮小剛則更側(cè)重于平民階層，使得他以平民階層作為影片核心進行拍攝時能夠以一種活靈活現(xiàn)的表現(xiàn)形式來呈現(xiàn)小市民的形象。

四、結(jié)語

綜上所述，不同類型的導(dǎo)演風格往往與他們的生活背景以及人生閱歷有著極為緊密的關(guān)系，這就使得導(dǎo)演風格極為容易受到來自創(chuàng)作過程中所形成的創(chuàng)作風格、創(chuàng)作過程中的電影角色以及電影情節(jié)的構(gòu)思以及導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中的藝術(shù)表達形式等方面的因素的影響。實際上，導(dǎo)演風格的產(chǎn)生使得導(dǎo)演的創(chuàng)作個性被進一步的凸顯出來。導(dǎo)演風格與電影敘事之間存在著極為密切的關(guān)聯(lián)性，這種關(guān)聯(lián)性的存在使得導(dǎo)演風格以及電影敘事需要借助于影像語言以及視聽媒介，并且，導(dǎo)演風格需要依托于個性化的電影敘事以及電影表達方式來進行呈現(xiàn)。

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