姜晶

內(nèi)容摘要：電影《天使愛美麗》作為讓·皮埃爾·熱內(nèi)的經(jīng)典代表之作，主要描繪了一個(gè)怪異的法國女孩艾米麗眼中的浪漫世界以及她的浪漫經(jīng)歷。這部電影色彩特征鮮明，色彩的運(yùn)用對這部電影的敘事也產(chǎn)生著非常大的影響。本文旨在闡述色彩在電影敘事中的作用，對電影《天使愛美麗》的中色彩的應(yīng)用進(jìn)行具體的敘事分析，探究色彩是如何作為一種敘事藝術(shù)元素運(yùn)用到作品中的，希望從業(yè)者能夠借鑒這部優(yōu)秀的電影配色，結(jié)合電影敘事，使影片在美學(xué)和主題內(nèi)涵層面上更上一層樓。

關(guān)鍵詞：天使愛美麗 電影敘事 電影色彩

在電影處于被黑、白、灰單調(diào)的色彩統(tǒng)治的時(shí)代，許多電影創(chuàng)作者已經(jīng)表現(xiàn)出對電影能夠真實(shí)再現(xiàn)拍攝場景的色彩和賦予色彩特殊表達(dá)的強(qiáng)烈愿望。隨著電影技術(shù)的發(fā)展，銀幕影像不僅僅能夠再現(xiàn)拍攝場景的客觀色彩，甚至能夠根據(jù)電影創(chuàng)作者的主觀設(shè)計(jì)背離現(xiàn)實(shí)，使自己的影像風(fēng)格別具一格，使色彩成為造型、表現(xiàn)人物、構(gòu)建情節(jié)等作用的電影敘事元素?，F(xiàn)如今，一部值得推敲且具有文化價(jià)值的電影更需要優(yōu)秀的色彩應(yīng)用。在電影藝術(shù)不斷發(fā)展的過程中，中西方電影從質(zhì)量和數(shù)量上有了明顯提高，色彩的運(yùn)用上也更為注重和創(chuàng)新，甚至很多經(jīng)典電影的導(dǎo)演對電影色彩的運(yùn)用有了自己的審美特色和體系，法國導(dǎo)演讓·皮埃爾·熱內(nèi)的電影在色彩上的運(yùn)用非常經(jīng)典，代表作《天使愛美麗》曾被人稱為“最能代表法國人浪漫情懷”的電影之一，但是多年來值得留意的對其色彩的模仿之作很少出現(xiàn)。讓·皮埃爾·熱內(nèi)所導(dǎo)演的電影的色彩運(yùn)用不僅美輪美奐，其色彩也極大地影響到了其電影情節(jié)、人物塑造、環(huán)境襯托等敘事環(huán)節(jié)。

一.讓·皮埃爾·熱內(nèi)影像色彩風(fēng)格

讓·皮埃爾·熱內(nèi)導(dǎo)演已經(jīng)導(dǎo)演了七部電影長片，其中每部電影的用色給予人的感覺都非常統(tǒng)一——多是紅、綠、黃色大面積交錯(cuò)使用，偶然出現(xiàn)一些藍(lán)色元素。導(dǎo)演將這些影片中的顏色都進(jìn)行最簡單的排列組合，每部影片中的世界都給觀者一種不真實(shí)甚至奇異的感覺，仿佛置身于童話世界。相近色和互補(bǔ)色的應(yīng)用相得益彰，每一個(gè)畫面都不會讓人覺得很單調(diào)。

受法國浪漫主義畫派的影響，導(dǎo)演皮埃爾的電影色彩的運(yùn)用顯示出一種超現(xiàn)實(shí)的非理性風(fēng)格，例如《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》、《但丁的舟》等，這種浪漫主義的色彩風(fēng)格使得電影畫面具有強(qiáng)烈的視覺沖擊感，有利于刻畫影片中的非正常人物的行為和情感或者構(gòu)造一個(gè)風(fēng)格化的影片場景。和很多浪漫主義油畫風(fēng)格一樣，讓·皮埃爾導(dǎo)演熱衷于在影片中運(yùn)用大量的互補(bǔ)色。例如紅對綠，橙對藍(lán)、黃對紫，這樣反差巨大的互補(bǔ)色在電影畫面中進(jìn)行使用，可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比，使整個(gè)畫面令人印象深刻。《黑店狂想曲》作為皮埃爾導(dǎo)演的荒誕式電影，其刻畫的人物有宰肉屠夫、吃蝸牛的住客、對自殺極其迷戀的女人、愛切罐頭的男子等等，詭異的金黃調(diào)濾鏡下大部分鏡頭運(yùn)用的是紅色和綠色這一對互補(bǔ)色，使這部電影中的怪誕人物和場景更具有視覺上的奇幻感。

皮埃爾導(dǎo)演也會利用色彩進(jìn)行電影時(shí)空的劃分。在《漫長的婚約中》一共有兩個(gè)不同的時(shí)空故事，戰(zhàn)場之外的時(shí)空呈現(xiàn)金黃色調(diào)，戰(zhàn)場內(nèi)部的時(shí)空呈現(xiàn)出灰綠色調(diào)，觀眾在觀看影片時(shí)可以明顯察覺到這兩個(gè)場景之間的色調(diào)的明顯對比。但是在灰綠色的調(diào)的戰(zhàn)爭場景之中，仍能看到點(diǎn)點(diǎn)火光，戰(zhàn)場之外的世界和這些點(diǎn)點(diǎn)火光就是皮埃爾導(dǎo)演為我們營造的希望世界。將不同的場景進(jìn)行明顯的色調(diào)劃分，每個(gè)場景中又進(jìn)行合理的對比色以及互補(bǔ)色的搭配，而使這部電影的色彩和風(fēng)格更為獨(dú)特。

對于皮埃爾導(dǎo)演的電影色彩，其“無意寫實(shí)，它們是鏡子，是現(xiàn)實(shí)的片段，幾乎跟夢一樣”。1

二.《天使愛美麗》的色彩敘事表達(dá)

1.色調(diào)選擇構(gòu)建敘事氛圍和情節(jié)變化

電影色調(diào)是電影的色彩基調(diào)，即影片的主要色彩傾向，是整部電影總的視 覺氛圍的主要組成部分，是影響并形成影片情緒基調(diào)的主要視覺手段。電影中的色彩基調(diào)，是一部影片在色彩構(gòu)成的總傾向，是彩色電影畫面總的色彩組織和配置。根據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn)，色彩基調(diào)可以有很多不同的劃分形式，如按色相劃分、按明度劃分、按飽和度劃分、按色性劃分以及按心理因素劃分等等。2按色相（Hue）劃分，則有紅調(diào)、綠調(diào)、藍(lán)調(diào)、黃調(diào)等;按色彩明度（Value）來劃分，則有亮調(diào)子和暗調(diào)子之分，通常一個(gè)顏色的越靠近白色則明度越大，越靠近黑色則明度越小;按飽和度（Saturation）來劃分，則有濃調(diào)子和淡調(diào)子之分，飽和度越高，則是濃調(diào)子;飽和度越低，則是淡調(diào)子。按照色性來區(qū)分，則有冷調(diào)和暖調(diào)的區(qū)別，一般來說，不管什么色相都有冷暖調(diào)之分，一種色相添加的黃色較多，則為暖調(diào);添加的藍(lán)色較多，則為冷調(diào)，一般暖色調(diào)的場景講述的浪漫、幸福、童真的故事，冷色調(diào)的電影所講述的電影則較為沉重、憂傷。

一部影片雖然會有一個(gè)總體的色調(diào)傾向，但并不意味著一部電影之中的不會出現(xiàn)與影片風(fēng)格不同的色調(diào)。盡管一部電影之中會有一個(gè)統(tǒng)一的色調(diào)風(fēng)格，但是隨著電影情節(jié)的發(fā)展以及人物情感的變化，色調(diào)并不會一成不變。整體是暖色調(diào)的電影中可能會摻雜一些冷色調(diào)，同一部電影中上一個(gè)場景和下一個(gè)場景完全是不同色相的色調(diào)，這時(shí)候我們可以考慮創(chuàng)作者想要敘述的某些情感氛圍和故事情節(jié)是不是發(fā)生了改變。在進(jìn)行影片的色調(diào)分析時(shí)，我們需要借助調(diào)色軟件的示波器來觀察影片的色彩數(shù)值，確保分析的準(zhǔn)確性。

和讓·皮埃爾·熱內(nèi)的大多數(shù)影片一樣，《天使愛美麗》整體色調(diào)偏暖但明度偏暗，而且色彩飽和度極高，整部影片如同鋪上了一個(gè)以暖黃調(diào)為主的懷舊濾鏡，影片的氛圍讓人覺得置身于舊時(shí)光的夕陽之下。雖然整部影片的氛圍是溫暖的，但是創(chuàng)作者在敘述艾米麗的故事的時(shí)候，色調(diào)在不同的場景其實(shí)是有微妙變化的。影片的開頭，運(yùn)用了一系列明暗差別較大的黃綠調(diào)鏡頭，來體現(xiàn)艾米麗童年時(shí)期的怪誕;當(dāng)艾米麗成長成為了一個(gè)成年人，決心融入社會，所觀察的人和物慢慢的多了起來。在一次偶然發(fā)現(xiàn)一個(gè)小盒子后她決定嘗試找到這個(gè)盒子的主人并且接觸和融入到人群之中，這時(shí)候影片的整體色調(diào)呈黃偏紅的色調(diào)，場景頓時(shí)溫馨起來。

在尋找盒子主人的過程中，艾米麗并不一帆風(fēng)順，當(dāng)最開始艾米麗滿懷希望地尋找盒子主人但卻找錯(cuò)人時(shí)，影片呈黃色調(diào)，且明暗對比較為強(qiáng)烈，體現(xiàn)了人物內(nèi)心沖突;在失落地乘坐地鐵時(shí)，影片呈現(xiàn)的是一種體現(xiàn)不安氛圍的暗綠色調(diào);在找到盒子的主人后，艾米麗十分開心在街上和一個(gè)老人說自己所見到的生活細(xì)節(jié)，影片又回到了暖黃色調(diào)，且比艾米麗在最初滿懷希望找人的場景調(diào)子的明度要高。

在找到盒子主人后，艾米麗喜歡上了一個(gè)男人，在追尋愛情的過程中艾米麗的生活也發(fā)生的一些故事：艾米麗幫助了兩個(gè)孤獨(dú)的人在咖啡館里相愛，幫助受欺負(fù)的菜鋪老板的助手，幫助父親看看看外面的世界等等，這個(gè)時(shí)候，大部分的電影畫面的色調(diào)偏暖，除了菜鋪老板在受懲罰時(shí)，電影畫面呈明度極低且明暗反差巨大的黃綠色調(diào)外，影片的情緒也是歡樂的，影片的節(jié)奏也比較明快。最后艾米麗和男孩在一起，兩人在房間里相互告白之時(shí)，場景的整體色調(diào)偏黃偏紅，高飽和的暗調(diào)子營造了一種極其曖昧的氛圍。

影片中常出現(xiàn)人們過去的回憶和艾米麗自我幻想痛苦經(jīng)歷的場景，這時(shí)候，影片做黑白調(diào)處理，體現(xiàn)了一種悲情的氛圍。這種手段處理幻想或者回憶可能屬于一種常規(guī)手段，但是在這部重彩調(diào)的影片中，這種處理則非常顯眼。為什么會做這種處理，是因?yàn)檫@些回憶或者幻想都是一些不完美的事件：例如艾米麗暗戀的男孩小時(shí)候被人欺負(fù)的回憶;艾米麗在得知黛安娜王妃死去的時(shí)候突然意識到生命的渺小并幻想著自己孤獨(dú)死去等等。這些痛苦的事件，雖然和電影中高飽和的彩色世界不同，但卻也是故事生活中的一部分，這樣的對比，使得影片更為特別。電影中每個(gè)節(jié)點(diǎn)發(fā)生的事情不同，其色調(diào)營造的情感氛圍也不同。觀者可通過色調(diào)的變化了解故事發(fā)生的背景，感受影片的敘事情感氛圍。

2.色彩選擇表現(xiàn)人物形象和情感主題

《天使愛美麗》為我們展現(xiàn)的是一群善良的邊緣人物的群體影像。艾米麗神經(jīng)質(zhì)的父母，癡癡等著丈夫歸來的古怪鄰居，在咖啡館渴望戀愛的賣煙女和酗酒男，被疾病折磨且視電視為時(shí)鐘的孤獨(dú)老人，有智力缺陷但熱愛繪畫的雜貨鋪店員，艾米麗喜歡的熱愛搜集各種物品的男人尼諾，以及熱心幫助他人如天使一般的女主角艾米麗。這部電影就像一幅重彩油畫，導(dǎo)演并不希望影片摻雜著過多雜色，所以這部電影用色非常單純，多是綠色和紅色這兩個(gè)互補(bǔ)色組成電影畫面，形成強(qiáng)烈的色彩對比，使人不會有太多的視覺疲勞;偏暗的暖黃色調(diào)使觀眾在體會電影中人物之間的溫暖時(shí)還能夠感受到這些邊緣人物的些許孤獨(dú)。這種類型整體的色彩配色在電影中極為少見，導(dǎo)演如此運(yùn)用使得電影整體呈現(xiàn)出一種奇幻的感覺——這并不是人們在生活中能夠見到的真實(shí)世界，而更像一個(gè)人為的童話世界。在這部電影中，現(xiàn)實(shí)中行為怪異的非主流邊緣人物是這個(gè)世界的主流人物，導(dǎo)演希望以這種風(fēng)格化的色彩搭配來表現(xiàn)這些人物，表現(xiàn)這些孤獨(dú)之人的執(zhí)著與善意，表達(dá)了導(dǎo)演對這些邊緣人物舉動的關(guān)注。

在影片中，每個(gè)人物的服裝的顏色也很統(tǒng)一，都是以紅、綠色系的衣服為主。其中艾米麗衣服的飽和度最高，紅色的衣服也最多，在艾米麗的家中，其家具布置也是偏紅色，而公共場所的布置則是偏綠色，并且艾米麗有著和其他人不同的純黑色頭發(fā)和瞳仁。這樣的對比，使得艾米麗在人物形象上一下子就鮮明了起來——艾米麗和其他人有些許不一樣，她是主動通過自己的方式默默地幫助身邊人的幫助者形象，是整部電影的主體人物。

從房間的布置的活潑的紅色我們可以看出艾米麗是一個(gè)對生活充滿憧憬的人，但是艾米麗并不是永遠(yuǎn)都不會悲傷，在有一次艾米麗想著自己在23歲孤單死去之后的時(shí)候，電影畫面中突然出現(xiàn)了一盞藍(lán)色的臺燈，這和紅色的房間背景形成了對比，那一抹藍(lán)色就像艾米麗童話世界的一抹憂郁的情感，很小一塊，也是艾米麗生活中不可或缺的一部分。

在艾米麗沒有遇到自己的暗戀對象之前，我們可以看到艾米麗的床單是綠色的;而和暗戀對象在一起后，床單的顏色變成了紅色，結(jié)合電影劇情，物件細(xì)節(jié)上的顏色變化可以營造不同的心理情感變化的暗示，在一定的飽和度下，紅色帶給人們的視覺心理沖擊要比綠色強(qiáng)：艾米麗孤身一人時(shí)，雖然對生活懷有希望，但熱情不足，而艾米麗得到愛人之后心理上非常滿足。這時(shí)她對愛人、對生活的情感是最為濃烈的。這些獨(dú)特的色彩組合匯聚成艾米麗眼中的童話般的世界，使艾米麗的人物形象更加豐滿。

3.色彩敘事的象征性

色彩的象征意義在遠(yuǎn)古時(shí)期以及不同的國家都有考究。與文化和心理相關(guān)，但是有些色彩的給予人的情感共鳴和象征意義卻大同小異。例如：暖色（紅、橙、黃）象征著熱情、希望、溫暖甚至是暴力，暖色在電影畫面上的給予人的視覺沖擊要更為強(qiáng)烈;冷色（藍(lán)、綠、紫）則象征著冷靜、理智、悠遠(yuǎn)，這樣的冷色在一般情況下給予人的視覺沖擊較為薄弱。影片中如果常常出現(xiàn)一種顏色或者是這種顏色的物件，那么這種顏色大多數(shù)會有象征和暗示的作用，在與影片的情節(jié)發(fā)展和人物情感的抒發(fā)上有著相互輔佐的作用。

以本部影片中的綠色和紅色舉例，綠色除了能夠在一定情況下渲染出陰冷悲傷的情感，也能在一定程度上象征著希望和生命力，這種生命力的綠色一般會在茂盛的植物上得到映射，艾米麗在蔥蘢的樹林之中打水漂，這時(shí)候的綠色給予人的是一種生機(jī)盎然的感覺，綠色代表著艾米麗對所處世界的希望之情。紅色，是最能代表艾米麗個(gè)人世界的顏色，紅色的櫻桃、紅色的剪紙、紅色的絲帶、紅色的金魚，這些都是艾米麗童年的美好事物，這些紅色的物件承載著她對世界的好奇和熱情。而長大之后的她猶如天使一般默默幫助著身邊和她一樣孤獨(dú)的人。

結(jié)語：通過分析導(dǎo)演讓·皮埃爾·熱內(nèi)《天使愛美麗》這部電影的色彩敘事，可以看出，色彩作為電影中不可或缺的藝術(shù)元素，不僅承擔(dān)著電影視覺造型的功能，更是電影視覺敘事語言的基本組成部分：色彩塑造了人物形象，象征著人物的內(nèi)心世界，推動著不同情節(jié)的發(fā)展、也在一定程度上表達(dá)和深化了電影的主題。在構(gòu)建電影的色彩結(jié)構(gòu)和思路時(shí)不僅僅要追求“科學(xué)真實(shí)”更要追求“藝術(shù)真實(shí)”，電影的色彩在運(yùn)用上需要有一定的視覺沖擊感，需要對電影的敘事產(chǎn)生推動作用。電影源于生活但卻高于生活，用色彩來豐富電影，使色彩對電影整體的敘事表達(dá)更加準(zhǔn)確甚至更有特點(diǎn)，是《天使愛美麗》中色彩運(yùn)用給予我們的啟示。

參考文獻(xiàn)

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[5]文蕾.美麗童話中的絢爛色彩——淺析《天使愛美麗》中的色彩美學(xué)[J].大眾文藝，2013（11）：25.

注 釋

1.導(dǎo)演“英格瑪·伯格曼”

2.梁明，李力.電影色彩學(xué).北京：北京大學(xué)出版社，2008（08）：211.

（作者單位：中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)中韓新媒體學(xué)院）