周曉楓
- 坐姿里，有靈魂的樣子
芬有一次，作家周曉楓到河北作協(xié)開(kāi)講座。開(kāi)講前，主持人先做介紹，她坐在臺(tái)下第一排座椅上，我就坐在她身后，此時(shí)的我，作為聽(tīng)眾，懶洋洋地靠在椅背上，極為放松，可我前面的周曉楓，卻沒(méi)將身體向后倚靠，她自始至終將身體離開(kāi)椅背兩個(gè)拳頭的距離，正襟危坐，從后面看，她的雙臂應(yīng)該是整齊地疊放于胸前，絕對(duì)是那種芭蕾舞演員的身姿，樸素安然，雕像般一動(dòng)不動(dòng)。這種坐姿，顯現(xiàn)的是一種自律。這種自律喚醒我記憶深處的一個(gè)“孩子”。那個(gè)“孩子”，當(dāng)時(shí)是西安某大型集團(tuán)總裁助理，27歲，清瘦、
伴侶 2023年9期2023-10-13
- 關(guān)于文學(xué)創(chuàng)作的美丑
——周曉楓的寫作
北京 王子罕周曉楓老師在課堂上講了一個(gè)讓我印象深刻的段子：不少人都被從天而降的鳥(niǎo)屎砸過(guò)頭，像是頭頂有戰(zhàn)斗機(jī)正向下拋炸彈。受害者氣不打一處來(lái)，但也對(duì)這些呼嘯而過(guò)的鳥(niǎo)兒們無(wú)可奈何，只得捂著頭，趕緊逃離“槍林彈雨”。周曉楓的描述繪聲繪色，聽(tīng)者無(wú)不忍俊不禁。然而，不可否認(rèn)，這個(gè)段子肯定是典型的“屎尿屁”場(chǎng)景，其歡樂(lè)有余，但在嚴(yán)肅的文學(xué)場(chǎng)域里，肯定難登大雅之堂。不過(guò)，周曉楓可不管那么多，她在童話《你的好心看起來(lái)像個(gè)壞主意》里成功地化用了這個(gè)段子，寫得相當(dāng)精彩有趣?！?/div>
名作欣賞 2023年7期2023-04-05
- 幻獸之吻
夏麗檸周曉楓的《幻獸之吻》既是寫實(shí)的長(zhǎng)篇散文，也是魔幻的想象之作。書中九篇散文，就像爆漿野果，蘊(yùn)藏周曉楓積聚多年的爆發(fā)力。可以說(shuō)，周曉楓的創(chuàng)作起點(diǎn)就是圍繞動(dòng)物：觀察動(dòng)物、理解動(dòng)物，與動(dòng)物交朋友。其后，將與動(dòng)物“纏綿”所得，反哺于人類自身存在的思考。閱讀周曉楓的散文，總會(huì)覺(jué)得有些阻力，而這阻力又匯集成思考的動(dòng)力。因此帶來(lái)的與文本的摩擦感、交錯(cuò)感，讓閱讀變得極為美妙。她以動(dòng)物為母題的寫作，在國(guó)內(nèi)的散文作品里是獨(dú)樹(shù)一幟的，然而《幻獸之吻》更為獨(dú)特。像《鳥(niǎo)群》《有莫愁·時(shí)代人物 2023年1期2023-03-13
- 幻獸之吻
文夏麗檸周曉楓的《幻獸之吻》既是寫實(shí)的長(zhǎng)篇散文，也是魔幻的想象之作。書中九篇散文，就像爆漿野果，蘊(yùn)藏周曉楓積聚多年的爆發(fā)力。可以說(shuō)，周曉楓的創(chuàng)作起點(diǎn)就是圍繞動(dòng)物：觀察動(dòng)物、理解動(dòng)物，與動(dòng)物交朋友。其后，將與動(dòng)物“纏綿”所得，反哺于人類自身存在的思考。閱讀周曉楓的散文，總會(huì)覺(jué)得有些阻力，而這阻力又匯集成思考的動(dòng)力。因此帶來(lái)的與文本的摩擦感、交錯(cuò)感，讓閱讀變得極為美妙。她以動(dòng)物為母題的寫作，在國(guó)內(nèi)的散文作品里是獨(dú)樹(shù)一幟的，然而《幻獸之吻》更為獨(dú)特。像《鳥(niǎo)群》《莫愁 2023年2期2023-02-08
- 在玫瑰花枝上捉蟲(chóng)子的人
□川 湄周曉楓在《有力或有毒的批評(píng)》（《散文》2022年第4期）里談到批評(píng)家的話題，讓我感到了特別的興味。當(dāng)時(shí)正重讀魯迅雜文，也讀其他刊物的文章，自然而然地生發(fā)了聯(lián)想。宋曉斌在《一朵玫瑰，就是所有玫瑰》里面寫到，紀(jì)德是一位特別愛(ài)玫瑰花的作家，他在日記里說(shuō)：“一上午跑在花園里，未能回房寫作回去吃午飯，還一副陶醉的樣子……我干了什么這么亢奮呢？只不過(guò)在我花園中玫瑰花枝上捉了蟲(chóng)子?！庇谑俏矣X(jué)得，批評(píng)家就是像紀(jì)德那樣供養(yǎng)、凝視、守護(hù)玫瑰的人，是在玫瑰花枝上捉蟲(chóng)子的文學(xué)自由談 2022年5期2022-11-10
- 人情與物理周曉楓創(chuàng)作讀札
書歸正題，說(shuō)到周曉楓，一般人的第一印象，恐怕多是《有如候鳥(niǎo)》、《離歌》之類有著強(qiáng)烈個(gè)人投射和參與感的散文，不過(guò)若要從頭說(shuō)起的話，倒不妨先說(shuō)說(shuō)她的一部“非典型”作品《醉花打人》。所謂非典型，指的是它與周曉楓莊重沉思的主體風(fēng)格不同，屬于“輕”的部分，從中可以看出的是機(jī)智、俏皮乃至于有幾分刻薄，但也并不過(guò)于違背“禮教”，雖然多有越軌的筆致，但所越不遠(yuǎn)，還在“禮法”可以籠罩的范圍之內(nèi)。《醉花打人》被算作長(zhǎng)篇小說(shuō)，其實(shí)文體分類在面對(duì)這本書時(shí)是有些失效的，它固然有人物上海文化(新批評(píng)) 2022年3期2022-11-07
- 周曉楓：深入你想表達(dá)的生活
部隊(duì)大院長(zhǎng)大的周曉楓，自幼與文字結(jié)緣。寫散文，她囊括魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、人民文學(xué)獎(jiǎng)在內(nèi)的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)；首次試水童話寫作，第一部作品《小翅膀》便獲得全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)、中國(guó)好書獎(jiǎng)。從散文集《巨鯨歌唱》《有如候鳥(niǎo)》《幻獸之吻》，到童話《小翅膀》《星魚(yú)》《你的好心看起來(lái)像個(gè)壞主意》，翻開(kāi)周曉楓的作品，仿佛打開(kāi)了“動(dòng)物世界”的大門。在她看來(lái)，寫作是對(duì)萬(wàn)事萬(wàn)物的好奇，而對(duì)動(dòng)物的觀察豐富了自己的人生體驗(yàn)。保持開(kāi)放的心態(tài)才會(huì)收獲靈感的饋贈(zèng)記者：您的散文和童話創(chuàng)作都充滿奇思妙想。您的時(shí)代郵刊 2022年20期2022-10-17
- 我不追求討好所有人的寫作風(fēng)格——周曉楓訪談錄
周曉楓/張杰動(dòng)物也可提供知識(shí)和審美的教育張杰：一個(gè)成功的作家，往往有一片特別肥沃的寫作領(lǐng)地，從而形成獨(dú)特的標(biāo)記。在我看來(lái)，您有一個(gè)很顯著的標(biāo)記就是動(dòng)物寫作。繼《巨鯨歌唱》《有如候鳥(niǎo)》之后，2021年5月，您又拿出新的散文作品《幻獸之吻》（中信出版社）。在這部作品中，能看到您寫自己對(duì)流浪貓的眷眷之心（《野貓記》），寫與自己養(yǎng)的寵物土撥鼠生離死別的黯然神傷（《男左女右》）。此外，沼蛙、蟻群、兔子、蜻蜓、豆娘、獅虎獸等動(dòng)物也進(jìn)入您的視野，成為您書寫的對(duì)象……其中青年作家 2022年6期2022-07-15
- 周曉楓印象
張菱兒我認(rèn)識(shí)周曉楓，源于一本她的書——《宿命：孤獨(dú)張藝謀》，只是那時(shí)候，她并不認(rèn)識(shí)我。在我眼里，這個(gè)知性樂(lè)觀、聰慧優(yōu)雅的女子身上帶著傳奇的色彩，讓人著迷。她上世紀(jì)六十年代末出生在北京，做過(guò)二十多年的編輯，其中八年是少兒編輯，出版過(guò)散文集《巨鯨歌唱》《有如候鳥(niǎo)》等。曾獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、朱自清散文獎(jiǎng)、人民文學(xué)獎(jiǎng)、十月文學(xué)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，被稱為“文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)”的收割機(jī)。還協(xié)助我國(guó)著名導(dǎo)演張藝謀進(jìn)行文學(xué)策劃工作，擔(dān)任了電影《三槍》《山楂樹(shù)》《金陵十三釵》《歸來(lái)》的文學(xué)策劃。20花火·慧閱讀 2022年1期2022-03-21
- 越界的自由 ——以周曉楓《離歌》抒情范式的轉(zhuǎn)變?yōu)槔?/a>
歌》鮮明體現(xiàn)了周曉楓“越界的自由”，即散文的小說(shuō)化，按照敘事線索構(gòu)思散文。隨著敘事的推進(jìn)，“我”、小夜、七虹的身份之謎和情感糾葛逐漸展開(kāi)，多位人物在多重的講述中形成文本的復(fù)調(diào)性。在“我”的議論與抒情中謎底逐步揭曉，所有人物沉浮掙扎的生存狀態(tài)和幽微難明的心理動(dòng)態(tài)都籠罩在一個(gè)終極的“我”之下。從限知視角到上帝視角，從故事解密者到故事創(chuàng)造者，使得“我”并非簡(jiǎn)單的敘述者角色，而是具有作者、隱含作者、敘述者的復(fù)雜含混，其變換暗含著抒情范式的轉(zhuǎn)變。一、抒情范式的轉(zhuǎn)變《名作欣賞 2022年8期2022-03-16
- 《散文》2022年總目錄
創(chuàng)作與創(chuàng)作談 周曉楓01虛構(gòu)的目的 周曉楓02散文的時(shí)態(tài) 周曉楓03有力或有毒的批評(píng) 周曉楓04散文的銷量 周曉楓05青春與作家的年輪 周曉楓06作家的品德 周曉楓07閱讀之妙 周曉楓08自然文學(xué)與自然的文學(xué) 周曉楓09寫作上發(fā)財(cái)?shù)亩际鞘刎?cái)奴 周曉楓10散文的篇幅 周曉楓11春江花月與活色生香 周曉楓12中國(guó)長(zhǎng)城天下第一雄關(guān)：嘉峪關(guān) 陳知行01烽火臺(tái)：軍事預(yù)警體系的關(guān)鍵 陳知行02栣木：夯土長(zhǎng)城的“鋼筋”結(jié)構(gòu) 陳知行03烽火瞬息 陳知行04軍事堡寨的選址申散文 2022年12期2022-02-09
- 給我叛逆的勇氣
現(xiàn)了一個(gè)名字：周曉楓。還記得，高中使用的蘇教版語(yǔ)文教材里有一個(gè)“說(shuō)明文”單元，選了周曉楓的《斑紋》。在課堂上學(xué)習(xí)的時(shí)候，我對(duì)這篇文章充滿了敵意：它佶屈聱牙，節(jié)奏跳躍，沒(méi)有一般說(shuō)明文所具有的通俗科普色彩。在說(shuō)明的同時(shí)，還會(huì)冒出一些華麗夸張、與說(shuō)明文基調(diào)不相稱的比喻……這些都讓我倍感煩躁。直到上了大學(xué)，在圖書館翻到周曉楓的作品集《斑紋：獸皮上的地圖》。我?guī)е唤z調(diào)侃和不解翻開(kāi)了這本書，沒(méi)想到，從此我的寫作觀會(huì)因此改變。讀完全文，我像一個(gè)犯錯(cuò)的士兵，跪倒在了周曉中學(xué)生百科·小文藝 2021年11期2021-12-05
- 周曉楓：用一支筆，把自以為材質(zhì)堅(jiān)硬的自己，開(kāi)鑿成鏡中的陌生人
謝勇強(qiáng)周曉楓是多變的，除了散文作家，她曾經(jīng)的身份還有兒童文學(xué)編輯，電影文學(xué)策劃，兒童文學(xué)作家。周曉楓又是不變的，她一直保持寫作的狀態(tài)，并始終強(qiáng)調(diào)寫作中修辭準(zhǔn)確性的重要性。對(duì)于文風(fēng)和題材，她不會(huì)自我設(shè)限，她說(shuō)希望每次寫作都是重新出發(fā)。對(duì)于那些剛剛開(kāi)始寫作之路的同學(xué)們，她認(rèn)為“從寫作文到寫作，我并不存在切換模式”。并建議“要在保護(hù)自己、保護(hù)別人的前提下，努力說(shuō)真話”。在她的新書《幻獸之吻》中，她說(shuō)，作家是隨時(shí)自設(shè)牢籠以尋求突圍的人。她“一筆一畫。一個(gè)字，一個(gè)句美文 2021年22期2021-11-12
- 論周曉楓兒童文學(xué)作品《小翅膀》的藝術(shù)特色
在內(nèi)容上延續(xù)了周曉楓成人文學(xué)作品感覺(jué)獨(dú)特、思想深邃的特點(diǎn)，融入其“戲劇元素、詩(shī)歌語(yǔ)言、小說(shuō)情境和隨筆理性”等創(chuàng)作理念，形成該書多彩的形象、豐富的知識(shí)、戲劇化的故事情節(jié)、繁復(fù)質(zhì)密而又如詩(shī)般曉暢的語(yǔ)言等風(fēng)貌，適合不同年齡段的讀者?！娟P(guān)鍵詞】 周曉楓;兒童文學(xué)作品;《小翅膀》;特征【中圖分類號(hào)】I206? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2021）37-0011-03基金項(xiàng)目：賀州學(xué)院2019年度校級(jí)教改今古文創(chuàng) 2021年37期2021-10-26
- 周曉楓童話中的《野草》傳統(tǒng)
楊翌當(dāng)代散文家周曉楓自2017年發(fā)表了長(zhǎng)篇童話《小翅膀》（首發(fā)在《人民文學(xué)》2017年第6期，作家出版社2018年9月版）之后，創(chuàng)作童話的勁頭十足，連續(xù)三年，以幾乎每年一部長(zhǎng)篇童話的速度接連出版了長(zhǎng)篇童話《星魚(yú)》（首發(fā)于《人民文學(xué)》2018年第6期，新蕾出版社2019年3月版）和《你的好心看起來(lái)像個(gè)壞主意》（首發(fā)于《十月·長(zhǎng)篇小說(shuō)》2019年第6期，天天出版社2020年4月版）。周曉楓童話每一出版，都會(huì)獲得文學(xué)評(píng)論界的及時(shí)關(guān)注和好評(píng)，并收攬了“中國(guó)好書榜”南方文壇 2021年4期2021-08-09
- 散文的力量與奇境
周曉楓的朋友說(shuō)她在寫作時(shí)敲擊電腦鍵盤的聲音很重，打樁式的，“仿佛和電腦有仇，感覺(jué)是懷著一腔憤懣在敲打離婚協(xié)議”，這聲音暗示出她的筆力。如此用力敲擊下的文字確實(shí)自內(nèi)而外散發(fā)出一種力量，這力量還是多方角力的奇妙混合體。周曉楓的熱忱和活力在思想的重力作用下沉穩(wěn)奪目，她投向這世界的目光不但深邃而且隨性——她那么犀利又那么天真。周曉楓寫了二十多年的散文?？伤念櫭Ｃ！軐Ｊ律⑽牡娜藢?shí)在很少，她卻始終對(duì)散文保有著“被動(dòng)的忠貞”。這自嘲里隱匿著謙遜和執(zhí)念，以至于她把這南方文壇 2021年4期2021-08-09
- 天馬行空下的散文低語(yǔ)
享會(huì)上，散文家周曉楓帶著她的散文集《巨鯨歌唱》（第六屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品），與讀者們圍繞“散文的重奏—歌唱與低語(yǔ)”這一主題展開(kāi)了對(duì)談。周曉楓是當(dāng)代散文作家群中較早有文體自覺(jué)意識(shí)的一位作家。當(dāng)讀者們通常覺(jué)得散文是一種純粹抒情甚至是心靈雞湯似的文體時(shí)，周曉楓和其他一些作家已經(jīng)在努力開(kāi)拓它的邊界。她和其他一些富于追求的散文家們，將散文的疆域拓寬至開(kāi)闊廣袤領(lǐng)域，無(wú)論是從體量還是從內(nèi)容、題材上，使散文更具有豐富性和深度性，將散文提升到了一個(gè)具有一定高度的文體。此次分創(chuàng)作評(píng)譚 2021年2期2021-03-15
- 主流話語(yǔ)視野中的周曉楓散文創(chuàng)作特征闡釋 ——以《人民文學(xué)》（2013—2019）為考察中心
意留白的結(jié)果，周曉楓卻熱衷于寫到極致，在散文中建立她“主觀的王國(guó)”。［1］在散文創(chuàng)作中，周曉楓習(xí)慣將文本中的主人公建立成獨(dú)屬于她的“官方宣泄口”，絕不允許第二主體對(duì)話語(yǔ)權(quán)的分流。如此強(qiáng)勢(shì)的個(gè)人意識(shí)讓一眾讀者只得借她之眼探索外界，“寄生”于她縹緲虛幻又嚴(yán)密周到的靈思。然而，僅有對(duì)話語(yǔ)權(quán)的絕對(duì)統(tǒng)治，還不足以構(gòu)成她能緊緊抓住讀者閱讀神經(jīng)的全部魅力。針對(duì)新世紀(jì)以來(lái)散文日漸“大眾化”“隨筆化”的發(fā)展態(tài)勢(shì)，項(xiàng)靜說(shuō)道：“似乎每個(gè)寫作者、每種類型的散文都有自己的一方天地和文教資料 2021年24期2021-03-08
- 坐姿里有靈魂的樣子
芬有一次，作家周曉楓到河北作協(xié)講座。開(kāi)講前，主持人先做介紹，我作為聽(tīng)眾，懶洋洋地靠在椅背上，極為放松?？晌仪懊娴?span id="syggg00" class="hl">周曉楓，卻沒(méi)將身體向后倚靠，她自始至終將身體離開(kāi)椅背兩個(gè)拳頭的距離，正襟危坐。從后面看，她的雙臂應(yīng)該是整齊地疊放于胸前，絕對(duì)是那種芭蕾舞演員的身姿，樸素安然，雕像般一動(dòng)不動(dòng)。這種坐姿，顯現(xiàn)的是一種自律。這種自律喚醒我記憶深處的一個(gè)“孩子”。那個(gè)“孩子”，當(dāng)時(shí)是西安某大型集團(tuán)總裁助理，27歲，清瘦，文弱，蒼白，眼神悠悠淡淡，聲音細(xì)細(xì)微微，神情羞羞澀意林·作文素材 2020年21期2020-12-10
- 尋找詩(shī)意的棲居
的中國(guó)文壇上，周曉楓的散文創(chuàng)作可謂獨(dú)樹(shù)一幟。通過(guò)溫婉爾雅、富有表現(xiàn)張力的文本，她向世人傳遞著一種隱秘而令人神往的自然神性與了然于心的禪意。尤其她那基于邊走邊看邊記的自得其趣和對(duì)大自然無(wú)與倫比的“在場(chǎng)”傾聽(tīng)和敏銳的感受力，將花、鳥(niǎo)、蟲(chóng)、魚(yú)的一舉一動(dòng)描摹得自然、生動(dòng)、貼切，卻又不落窠臼。很大程度上，周曉楓那極具力量感的文字、置于潮流與主流之外的鮮明個(gè)性，都在不同層次上體現(xiàn)了她對(duì)大自然所賦予人的一切的美好與獨(dú)特以及對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)和生活日常的一種深切關(guān)懷和關(guān)注。而由廣山西文學(xué) 2020年8期2020-11-19
- 周曉楓自稱對(duì)散文懷有始終的熱愛(ài)
周曉楓的最新散文集《你的好心看起來(lái)像個(gè)壞主意》日前出版，她在接受采訪時(shí)說(shuō)：散文是創(chuàng)作的基礎(chǔ)文體。一個(gè)人可能終生不寫詩(shī)，不寫小說(shuō)，也能成為作家;但無(wú)論小說(shuō)家還是詩(shī)人，一般地說(shuō)，總要寫些散文。我對(duì)散文懷有始終的熱愛(ài)和探索的樂(lè)趣，寫了30多年，從未厭倦;當(dāng)然缺乏對(duì)其他文體的嘗試，我也有一點(diǎn)遺憾。我想寫出新意，我希望自己的每部作品，既和別人的童話不同，又與自己的童話不同。連續(xù)三年，我每年寫一部童話。前兩年寫了《小翅膀》和《星魚(yú)》，今年的《你的好心看起來(lái)像個(gè)壞主意》文學(xué)教育 2020年8期2020-09-06
- 周曉楓：我對(duì)人性好奇，對(duì)整個(gè)世界都充滿迷惑與渴望
周曉楓 傅小平“我用形容詞，首先就是要準(zhǔn)確，還要看它們能不能讓我的描寫更有層次感?！备敌∑剑涸凇毒搛L歌唱》等幾部散文集的前言、后記，還有《文學(xué)的敵人》等個(gè)別篇章里，你都不無(wú)坦率地談到對(duì)寫散文這回事的理解。這些濃墨重彩的“創(chuàng)作談”，用你自己的話說(shuō)，似有檢討之意，效果倒更像是死不悔改的宣言。你還謙稱自己是個(gè)“由缺陷構(gòu)成特點(diǎn)的寫作者”。你把姿態(tài)放這么低，何況還特別渴望被批評(píng)，我就只能不得已而批評(píng)之了。我就覺(jué)得你著實(shí)偏好“不打自招”，譬如都給貼上“華麗”的標(biāo)簽了西湖 2020年3期2020-04-09
- 周曉楓稱寫作是一種對(duì)世界的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)
周曉楓日前在接受《文學(xué)報(bào)》采訪時(shí)說(shuō)，寫作是一種對(duì)世界的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)。我們寫作只是寫得像別人，只是去重復(fù)多少遍別人已經(jīng)寫過(guò)的東西，是沒(méi)什么意義的。那是不是說(shuō)，一直寫得像自己就有意義呢？我覺(jué)得，只有越寫越不像自己才是成長(zhǎng)。我們?cè)趺磳懚枷翊饲暗淖约?，那就相?dāng)于提前給自己定制了一個(gè)圈套。你已被固化了，你的風(fēng)格死了，或者說(shuō)你的成長(zhǎng)慢了。我希望自己的寫作能像竹子一樣，能自己給自己拔節(jié)。在這個(gè)點(diǎn)上，我由衷覺(jué)得批評(píng)很重要，我們對(duì)褒義詞吸收總是很快，聽(tīng)到幾句好話，我們就感覺(jué)久旱文學(xué)教育 2020年1期2020-02-14
- 第三屆《鐘山》文學(xué)獎(jiǎng)在南京頒獎(jiǎng)
表作品就獲獎(jiǎng)的周曉楓;既有范小青這樣在四十年的時(shí)光里，從沒(méi)有放棄或停止過(guò)小說(shuō)寫作尤其是短篇小說(shuō)的寫作的專業(yè)作家，也有王嘯峰這樣選擇放棄一部分人生樂(lè)趣，利用個(gè)人閑暇時(shí)間去收獲文學(xué)快樂(lè)的業(yè)余作家。具體獲獎(jiǎng)名單如下：長(zhǎng)篇作品類：葉兆言《刻骨銘心》;中短篇小說(shuō)類：王安憶《向西，向西，向南》、田耳《一天》、王嘯峰《雙魚(yú)鑰》、范小青《角色》、羅偉章《寂靜史》;詩(shī)歌詩(shī)評(píng)類：臧棣《寫給兒子的哀歌（十四首）》、丁及《丁及的詩(shī)（十三首）》、韓東《韓東的詩(shī)》;非虛構(gòu)類：徐風(fēng)《“文學(xué)教育 2020年1期2020-02-14
- 語(yǔ)文
。“重口味”的周曉楓第一個(gè)讓人跌破眼鏡的，是周曉楓。蘇教版課本選編了她的《斑紋》。照理說(shuō)，都入選語(yǔ)文書了，不能算小眾啊，但事實(shí)上，作為“新散文”代表作家之一，她的文章經(jīng)過(guò)大幅度刪減，才放進(jìn)了“科普”單元。她的原稿，可跟你看到的不太一樣。周曉楓是一個(gè)很敢寫的作家。課本展示的只是《斑紋》的一小部分，原文共15節(jié)，每一節(jié)都充滿了令人窒息的想象和懸念——舉個(gè)例子：《斑紋》里花了很多篇幅寫蛇，周曉楓講了一個(gè)故事作為引出：非洲窮苦兒童從小學(xué)習(xí)捕蛇，方法是裝成尸體被蛇吞課堂內(nèi)外(高中版) 2019年12期2020-01-02
- 文如候鳥(niǎo)，往返中成長(zhǎng) ——淺析周曉楓散文集《有如候鳥(niǎo)》
如候鳥(niǎo)》為作家周曉楓的最新作品，在修辭技巧與想象性書寫方面體現(xiàn)出散文發(fā)展的新方向，引發(fā)文壇關(guān)注。在訪談中，周曉楓提到《有如候鳥(niǎo)》書名希望表達(dá)的是一種返璞歸真：從個(gè)人的經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，飽含對(duì)遠(yuǎn)方的向往，也經(jīng)歷幻滅、熱望，再度找到力量。其實(shí)，在她的散文創(chuàng)作中，我們也能看到候鳥(niǎo)式的在不同文體甚至不同領(lǐng)域之間的往返，視角的變化與經(jīng)驗(yàn)的交織帶來(lái)的是形式的獨(dú)特與意義上的豐盈。1 散文與電影之間的彼此轉(zhuǎn)益周曉楓作為張藝謀眾多電影的文學(xué)策劃，其散文中也能看出電影表現(xiàn)手法潛海外文摘·藝術(shù) 2019年4期2019-11-13
- 作家真正的本事是什么
宇前不久，作家周曉楓說(shuō)了一句話，她說(shuō)：“作家的本事，不是外行看的奇思妙想，而是準(zhǔn)確?！边@和我們通常理解的創(chuàng)意行業(yè)不太一樣。我們都以為，創(chuàng)意不就是自由嗎？怎么會(huì)是受限制的準(zhǔn)確呢？其實(shí)，如果你真有一項(xiàng)手藝的話，你就會(huì)明白：站在外行的角度看，各種可能都存在。但你是內(nèi)行，明白各種各樣的限制。比如說(shuō)，如果你不是常年在政府機(jī)構(gòu)起草材料，你就寫不了領(lǐng)導(dǎo)的講話稿，每一個(gè)字都不是亂用的，外行看著好像也沒(méi)啥文采，但是水平高的領(lǐng)導(dǎo)講話稿，其中要考慮的限制之多，是外行想也想不到的意林·作文素材 2019年9期2019-06-26
- 回到身體的寫作：讀周曉楓散文集《有如候鳥(niǎo)》
鳥(niǎo)》是著名作家周曉楓的一本散文集，該書收錄了周曉楓近兩年來(lái)十余篇散文新作，其中包括自序《寄居蟹式的散文》及后記《關(guān)于寫作》，談了作者對(duì)自己散文寫作的反思及對(duì)當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作的看法，另外十篇散文《布偶貓》《初洗如嬰》《惡念叢生》《耳語(yǔ)》《浮世繪》《離歌》《禽獸》《石頭、剪子、布》《一只名叫snowy的狗》《有如候鳥(niǎo)》，通過(guò)對(duì)兩性、疾病、善惡、動(dòng)物等的描寫，展現(xiàn)人生的掙扎、矛盾，以及對(duì)人性、生命的思考，飽含對(duì)生存的理性思辨色彩。關(guān)鍵詞：周曉楓 寫作 人性 思辨色彩文學(xué)教育 2019年2期2019-03-11
- 周曉楓散文的題材取向
內(nèi)容摘要：周曉楓散文，堅(jiān)決地放棄選材上的潔癖，而保存葉子上的泥。作為一名女性寫作者，唯美與溫柔并非她的關(guān)鍵詞，暴力與純粹才是流淌于她骨骼中的血液。其散文挖掘隱秘而復(fù)雜之處的黑暗，努力地逼近破損的真相，最后獲得藝術(shù)的真實(shí)。關(guān)鍵詞：周曉楓散文 題材 破損 真實(shí)周曉楓的散文，在表達(dá)上給人印象很深的無(wú)疑是穿插在字里行間的“巴洛克的修辭”，這是她一直以來(lái)所偏愛(ài)的形式。對(duì)于語(yǔ)言的打磨和技巧的運(yùn)用，她有著匠人般的執(zhí)念。但這并不是她在追求華麗的語(yǔ)言所帶來(lái)的閱讀與審美快感，文學(xué)教育 2019年1期2019-01-10
- 作品信息
，化為清淚?！?span id="syggg00" class="hl">周曉楓首部童話《小翅膀》出版周曉楓日前攜首部童話作品《小翅膀》亮相2018年第25屆北京國(guó)際圖書博覽會(huì)，國(guó)際安徒生獎(jiǎng)得主、作家曹文軒驚嘆于《小翅膀》所呈現(xiàn)出的純正的兒童文學(xué)語(yǔ)言系統(tǒng)，并稱其提出了“恐懼”對(duì)于童年的意義，具有特別的價(jià)值。周曉楓向以散文寫作著稱，曾榮獲多項(xiàng)文學(xué)大獎(jiǎng)，而《小翅膀》則是她的第一部?jī)和膶W(xué)作品，因此格外引人關(guān)注?！缎〕岚颉分v述了一個(gè)專門為孩子們投送噩夢(mèng)的精靈“小翅膀”，用自己的能力將噩夢(mèng)拼成美夢(mèng)，讓孩子們擺脫對(duì)黑夜的恐懼文學(xué)教育 2018年28期2018-11-29
- 以周曉楓為例看新散文的跨文體寫作
吳士杰周曉楓，當(dāng)代著名散文作家，自90年代踏入文壇起陸續(xù)有作品問(wèn)世，曾獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)等眾多文學(xué)創(chuàng)作成就。周曉楓積極響應(yīng)新散文思潮創(chuàng)作主張，作為新散文的創(chuàng)作主將之一，在散文的主體、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、內(nèi)容各個(gè)方面求新、求異、求變，勇于探索散文跨文體寫作的可能性，是當(dāng)之無(wú)愧的散文文體創(chuàng)作大家，名副其實(shí)的散文專業(yè)戶。周曉楓對(duì)散文文體的探索與開(kāi)拓，并非無(wú)源之水無(wú)本之木，她最初是響應(yīng)新散文思潮的創(chuàng)作理念與主張，以散文文本為其搖旗吶喊。1997年，云南《大家》雜志首推“新散文”文學(xué)教育 2018年14期2018-11-28
- 勇氣和愛(ài)意 ——讀周曉楓《有如候鳥(niǎo)》
師范大學(xué)我愿將周曉楓定義為永恒的無(wú)法定義，那種優(yōu)雅、繁復(fù)、幽深、駁雜，像多聲部合奏的交響曲，又好像數(shù)個(gè)頻道同時(shí)打開(kāi)的收音機(jī)，四面八方，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，難以記述。她自由、完整，像一個(gè)優(yōu)美而自洽的圓。她高遠(yuǎn)、遼闊，既翱翔在穹宇，又匍匐于大地。有如候鳥(niǎo)般追尋、遷徙，周曉楓用無(wú)邊的愛(ài)意與勇氣，不住地跨界與試錯(cuò)，編織成《有如候鳥(niǎo)》這部獨(dú)特的作品。一、行走的貓小姐：說(shuō)的就是你周曉楓的散文就像一只貓，她生有華麗的皮毛，輕盈地?cái)[動(dòng)貓尾，優(yōu)雅地行走，姿態(tài)搖曳，顧盼生情，極盡誘惑之長(zhǎng)江叢刊 2018年24期2018-11-14
- 有如候鳥(niǎo) ——讀周曉楓散文
”的代表作家，周曉楓一直以持久旺盛的寫作生命力活躍在當(dāng)代文壇。在長(zhǎng)久的向下寫作中，她不斷撿拾著生活中無(wú)比瑣碎的小事，窺探著生活中司空見(jiàn)慣的景色，并企圖挖掘出生活中那些掩在光鮮背后不堪一擊的內(nèi)核。自然生態(tài)、社會(huì)哲學(xué)、生活百態(tài)、隱秘心相……在周曉楓汪洋恣肆的散文世界里猶如繁星一樣點(diǎn)綴著，以包羅萬(wàn)象的姿態(tài)展示著它們存在的合理性。而周曉楓，始終以一種候鳥(niǎo)的姿態(tài)變幻莫測(cè)地飛行著，她提供了太多的可能，誰(shuí)也不知哪里將是她最終倚靠的家園。一、繁華賦麗：語(yǔ)言的自覺(jué)與自信初讀山東文學(xué) 2018年9期2018-11-14
- 在動(dòng)蕩里
◎ 周曉楓柳宗元寫過(guò)一種小蟲(chóng)子，它會(huì)把沿途遇到的東西撿起來(lái)，放在背上負(fù)重而行。這種蟲(chóng)子背部粗糙，東西堆積在上面難以掉落，即使疲勞到極點(diǎn)，它還是不停地往背上疊加，直到撲倒在地。人到中年的吃力感是不是由這種如同小蟲(chóng)負(fù)重的習(xí)慣帶來(lái)的？我們一天天、一年年地活著，悲歡交織?；貞浝镉邪参康挠鄿?，也有悔恨的遺毒。意識(shí)到這一點(diǎn)時(shí)，我心懷隱憂，擔(dān)心被這個(gè)習(xí)慣過(guò)度消耗，無(wú)法體驗(yàn)儲(chǔ)藏到最后才能享用的晚年自由，于是學(xué)著小心翼翼地卸下。我前半生制造種種錯(cuò)誤，后半生反芻和追悔。年少時(shí)愛(ài)你 2018年20期2018-11-14
- 周曉楓：與文字起舞
李希翎周曉楓最為人熟知的身份，可能就是張藝謀的文學(xué)策劃。事實(shí)上，在成為張藝謀的文學(xué)策劃之前，周曉楓做了二十多年的雜志編輯。她從不以名導(dǎo)的文學(xué)策劃身份招搖，她的眼光與文字一直老辣，并未因身份的改變圓融。她的散文被視為當(dāng)代散文寫作的珍貴收獲，備受同行稱贊。讀過(guò)周曉楓散文的人會(huì)上癮，真正的好文字讓人喜悅，動(dòng)容，更是讓人沉默，輾轉(zhuǎn)，念念不忘。周曉楓說(shuō)：“情之所至，語(yǔ)無(wú)倫次，要更打動(dòng)我?！彼约阂彩莻€(gè)矛盾的可愛(ài)之人。情怯柔腸，她只與文字起舞。（編者）語(yǔ)文世界(初中版) 2018年6期2018-07-25
- 周曉楓 寫作者是坐井觀天的口技演員
兒童文學(xué)編輯的周曉楓第一次寫了一篇童話。她一度以為自己不適合，“我的情感和語(yǔ)言不僅是成人化的，而且綿密粘稠，寫成童話，讀者看著得累死了?！边@篇名為《小翅膀》的童話里，一個(gè)善良的小精靈每天負(fù)責(zé)給孩子遞送噩夢(mèng)，后來(lái)，孩子通過(guò)噩夢(mèng)理解了人生中的暗面，并且不再畏懼噩夢(mèng)，小精靈自己也從中獲得了成長(zhǎng)。這是一個(gè)典型的“周曉楓式”的故事——陰暗的表皮剝開(kāi)是善意，冷峻的文字里是溫情。她篤信“越明亮的光越是有陰影”，陰影不可怕，反而證明有明亮的光線照耀，證明事物的真實(shí)立體。周南方人物周刊 2018年12期2018-05-17
- 在動(dòng)蕩里
周曉楓柳宗元寫過(guò)一種小蟲(chóng)子，它會(huì)把沿途遇到的東西撿起來(lái)，放在背上負(fù)重而行。這種蟲(chóng)子背部粗糙，東西堆積在上面難以掉落，即使疲勞到極點(diǎn)，它還是不停地往背上疊加，直到撲倒在地。人到中年的吃力感是不是由這種如同小蟲(chóng)負(fù)重的習(xí)慣帶來(lái)的？我們一天天、一年年地活著，悲歡交織?；貞浝镉邪参康挠鄿兀灿谢诤薜倪z毒。意識(shí)到這一點(diǎn)時(shí)，我心懷隱憂，擔(dān)心被這個(gè)習(xí)慣過(guò)度消耗，無(wú)法體驗(yàn)儲(chǔ)藏到最后才能享用的晚年自由，于是學(xué)著小心翼翼地卸下。我前半生制造種種錯(cuò)誤，后半生反芻和追悔。年少時(shí)，我愛(ài)你·健康讀本 2018年7期2018-05-14
- 周曉楓，把絲綢舞成飛刀
1十多年前認(rèn)識(shí)周曉楓時(shí)，她正在《十月》當(dāng)編輯。以后她又兜轉(zhuǎn)幾個(gè)地方，最后終于成為無(wú)拘無(wú)束的專業(yè)作家。其間我和她聯(lián)系也不多，卻始終固執(zhí)地認(rèn)定她是一個(gè)內(nèi)心柔軟的人，也是一個(gè)略帶羞澀的人。顯然，這與她的公眾形象有些不符，如此定論與她，說(shuō)不定會(huì)受到“抨擊”。因?yàn)樵谠S多人眼里，她是酷烈的。她特別喜歡“攻擊”，伶牙俐齒，眼到嘴到，幾句話就把人逼到角落，讓人家毫無(wú)還手之力，只能尷尬一笑、搖頭無(wú)奈。最近接觸稍微多了一些，我赫然發(fā)現(xiàn)她的“攻擊”是有選擇性的。她“語(yǔ)言暴力”的文學(xué)自由談 2018年1期2018-03-07
- 細(xì)化問(wèn)題，緩緩?fù)七M(jìn)
短時(shí)間就賞析完周曉楓的這段文字，那么周曉楓就不是真正的周曉楓了。（投影）“文字煮沸，也有一種芬芳的味道?！?span id="syggg00" class="hl">周曉楓是個(gè)典型的修辭愛(ài)好者，熱衷于句子建設(shè)。周曉楓自己也承認(rèn)，她對(duì)詞匯和語(yǔ)句持有長(zhǎng)久的雕琢耐心，完美主義使得她不想放棄每個(gè)局部，難以容忍平淡的表達(dá)。師：我們先來(lái)關(guān)注一下修飾斑紋的定語(yǔ)。生1：鮭魚(yú)是“被剖開(kāi)的”，螺殼是“豐富變化的”，鷹隼的羽色“深淺交替”，斑馬是“黑條和白道”這是從色彩和形狀角度的客觀描摹。生2：長(zhǎng)頸鹿的斑塊是“磚石模樣”，豹子的圓斑，中學(xué)語(yǔ)文·教師版 2017年6期2017-06-28
- 瞧，這個(gè)人！
公眾所能了解。周曉楓作為張藝謀身邊的工作人員，既掌握著不少“猛料”，也有著切身的體驗(yàn)和思考，《宿命》塑造了一個(gè)不同于大眾傳媒的張藝謀，一個(gè)充滿矛盾、有血有肉、生靈活現(xiàn)的張藝謀。周曉楓對(duì)張藝謀的觀照視角，《宿命》所敘述的諸多細(xì)節(jié)，她對(duì)張藝謀“性格和命運(yùn)”特殊的體驗(yàn)和思考，不僅對(duì)于張藝謀本人，而且，對(duì)于當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)，對(duì)于許多電影藝術(shù)家，對(duì)于大眾傳媒，具有特殊意義。“張藝謀是個(gè)極端的矛盾體，因此才會(huì)充滿性格張力和命運(yùn)起伏”。善于抓住人物自身的矛盾性，將人物放置在文學(xué)港 2017年3期2017-03-25
- 作家聲音
些作文方法?！?span id="syggg00" class="hl">周曉楓認(rèn)為觀察是文學(xué)創(chuàng)作的第一步日前，周曉楓在晉江市少年作家培訓(xùn)班授課時(shí)說(shuō)，她認(rèn)為觀察是寫作者最基本的素養(yǎng)，善于觀察是文學(xué)創(chuàng)作的第一步。周曉楓認(rèn)為，正如優(yōu)秀的畫家要到現(xiàn)場(chǎng)寫生一樣，作家創(chuàng)作時(shí)也要盡量出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)，通過(guò)用心觀察發(fā)現(xiàn)新鮮的信息和精微的細(xì)節(jié)，只有通過(guò)細(xì)致的觀察才能創(chuàng)作更加生動(dòng)具體的文學(xué)作品?！俺跣哪茏屇銓?duì)世界擁有一雙好奇的眼睛、充滿熱愛(ài)和想象的頭腦、飽含熱愛(ài)的心靈。”周曉楓說(shuō)，不管你天賦怎樣、付出多大的努力，懷抱一顆初心是文學(xué)創(chuàng)作的原文學(xué)教育 2017年28期2017-02-09
- 執(zhí)著張藝謀
◎ 周曉楓執(zhí)著張藝謀◎ 周曉楓張藝謀很執(zhí)著，是典型陜西人的一根筋。只要扔給他一團(tuán)泥巴，張藝謀就一聲不吭、滿頭大汗地做雕塑去了，不與人交流。他擅長(zhǎng)物我兩忘，對(duì)他而言，時(shí)間和空間都不存在。我問(wèn)張藝謀：“你有什么愛(ài)好嗎？”他說(shuō)：“電影?！蔽艺f(shuō)：“除了這個(gè)呢？”他說(shuō)：“沒(méi)有。”以我之見(jiàn)，這種專注絕非好事。作家會(huì)不會(huì)寫小說(shuō)，有個(gè)重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)，就是會(huì)不會(huì)寫閑筆——那些看似不重要的東西，看似目的之外的東西以及那些弦外之音會(huì)對(duì)作品產(chǎn)生決定性的影響。而張藝謀唯愛(ài)電影，這使愛(ài)你 2016年16期2016-11-26
- 我不管
周曉楓我不管周曉楓張藝謀結(jié)束跟北京新畫面影業(yè)公司的合作后，在沒(méi)有簽約新公司之前，我對(duì)張藝謀強(qiáng)調(diào)：“你不擅長(zhǎng)管理，一定要依靠嚴(yán)格的制度來(lái)保障公司的運(yùn)營(yíng)，不能靠人治，因?yàn)槟氵@種性格到最后肯定會(huì)變成被人治?！睆埶囍\大加贊同，連連稱對(duì)，表示以后一定要按制度管理。從成立工作室到組建公司，張藝謀全權(quán)信賴原來(lái)的助手、后來(lái)兼任總經(jīng)理的龐麗薇，從外聯(lián)、財(cái)務(wù)、人事到后勤，他只管龐麗薇一人。龐麗薇數(shù)次向張藝謀反映，不能自己一手獨(dú)大，應(yīng)該讓部門管理者都對(duì)其負(fù)責(zé)，形成權(quán)力的分割與監(jiān)愛(ài)你 2016年10期2016-11-26
- 沉默也會(huì)歌唱
命孤獨(dú)張藝謀》周曉楓著長(zhǎng)江文藝出版社作者以直面真相的斗士姿態(tài)，寫張藝謀與張偉平的恩怨，寫張藝謀超生事件，寫他與鞏俐的情感糾葛，令人不得不佩服一個(gè)看多世事風(fēng)塵的作家的超常勇氣。這些深入解析的文字，還原了一個(gè)為藝術(shù)玩命卻對(duì)世故手足無(wú)措的張藝謀。在周曉楓的筆下，我們看到張藝謀既有超常天賦和超常勤奮，又有人性上的軟弱無(wú)力?！冻聊矔?huì)歌唱》綠妖著廣西師范大學(xué)出版社縣城文藝青年闖蕩京城，掙扎打拼，上下求索，作者以散文寫作的方式回首自己的，也是一代人的青春。綠妖的文字直莫愁 2016年10期2016-09-26
- 針尖上的寫作者 ——論周曉楓散文寫作狀態(tài)
寫作者 ——論周曉楓散文寫作狀態(tài)賈菁嵐(華南師范大學(xué) 文學(xué)院，廣東 廣州510006)周曉楓作為成果頗豐的當(dāng)代散文作家，表面的順風(fēng)順?biāo)菀渍诒嗡龔?fù)雜的寫作狀態(tài)：其作品內(nèi)核始終有著難以磨滅的焦慮和緊張感。從周曉楓散文的寫作狀態(tài)切入，窺探其寫作源頭、闡釋其寫作態(tài)度、點(diǎn)明其寫作位置，串聯(lián)童年經(jīng)歷、灰色地帶以及對(duì)身體的關(guān)注這三個(gè)寫作維度。從貼近作家本身的角度出發(fā)，研究其寫作狀態(tài)蘊(yùn)含的深層意義和可貴之處。寫作；童年；灰色地帶；身體“寫作很少給予我信心。開(kāi)始階段就伴隨甘肅開(kāi)放大學(xué)學(xué)報(bào) 2016年4期2016-03-09
- 先鋒散文的真誠(chéng)性虛構(gòu) ——讀周曉楓散文《禽獸》
性虛構(gòu) ——讀周曉楓散文《禽獸》林曉波林曉波四川省作家協(xié)會(huì)會(huì)員、就職于四川工商學(xué)院。作品載《光明日?qǐng)?bào)》《詩(shī)刊》《星星詩(shī)刊》《中國(guó)詩(shī)人》等報(bào)刊，有作品獲得《人民文學(xué)》征文獎(jiǎng)等，并多次被收入中國(guó)散文詩(shī)年選集；公開(kāi)出版?zhèn)€人作品集3部。2015年第7期《人民文學(xué)》發(fā)表了周曉楓的先鋒散文《禽獸》。拜讀之后，我在追問(wèn)：先鋒散文奇異、精致、鮮活的意象來(lái)自哪里？先鋒散文作家透徹、犀利、奧妙的感覺(jué)又源于哪里？查閱有關(guān)文獻(xiàn)資料，我注意到馮牧文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)周曉楓散文的評(píng)語(yǔ)是：“她的作遼海散文 2016年1期2016-02-23
- 無(wú)情的導(dǎo)演
藝謀的文學(xué)策劃周曉楓寫了本他的傳記，除了無(wú)處不在的“我”之外，讀完這本書的最大感受是——愛(ài)張藝謀的人太多，而對(duì)于這些愛(ài)，他無(wú)知無(wú)覺(jué)，無(wú)從回報(bào)，于是有的愛(ài)變成大愛(ài)，有的愛(ài)化為怨恨。前者有高倉(cāng)健，后者有張偉平，就連周曉楓自己，言語(yǔ)間也盡是對(duì)張充溢著母性的憐惜。漫天大雪里，高倉(cāng)健驅(qū)車數(shù)小時(shí)，只為去寺廟為張藝謀祈福，這真實(shí)事件比電影劇情還深情還動(dòng)人，他托最好的工匠鑄劍送給張，他購(gòu)下捷豹車，車內(nèi)全部用愛(ài)馬仕的內(nèi)飾裝飾好，也準(zhǔn)備送給張藝謀。另一個(gè)自認(rèn)為對(duì)張藝謀好的人—新民周刊 2015年12期2015-09-10
- 周曉楓：走向風(fēng)暴中心
015年，作家周曉楓把自己推向萬(wàn)眾的舌尖。一本《宿命：孤獨(dú)張藝謀》讓她不得不將父母送至國(guó)外旅游，自己也斷掉與外界的聯(lián)系。憑著一份文人的不安與不忍，她沖向了可以預(yù)知但依然在意料之外的風(fēng)暴之中……缺乏討好的天賦2006年之前，周曉楓過(guò)著純粹的文藝生活，一邊做編輯一邊寫作。她的文字始終獰厲，曾獲馮牧文學(xué)獎(jiǎng)、冰心散文獎(jiǎng)、十月文學(xué)獎(jiǎng)、人民文學(xué)獎(jiǎng)等。寫了六七本書，盡管不暢銷，但她很知足：“我的服務(wù)意識(shí)比較差，寫作是為了滿足心靈需要。至于讀者，喜歡我的文字風(fēng)格是我的榮幸莫愁·智慧女性 2015年7期2015-07-09
- 張藝謀挑演員
◎ 周曉楓張藝謀挑演員◎ 周曉楓張藝謀挑演員的本事，我領(lǐng)教并折服。為了找《山楂樹(shù)之戀》里的靜秋，副導(dǎo)演們奔赴各地，到各個(gè)藝校去找適合的演員。拍攝完包括演員的正面、側(cè)面的影像資料后，副導(dǎo)演們?cè)俳o張藝謀放映海選短片，由他挑選。備選者很多，一一看過(guò)來(lái)，要很多個(gè)小時(shí)，張藝謀用快速放映模式搜索。在這種方式的操作下，演員的圖像一個(gè)個(gè)都被馬賽克了，聲音變成動(dòng)畫片里的卡通音。張藝謀覺(jué)得適合的就按暫停鍵，觀察一番，或繼續(xù)快進(jìn)，或記下編號(hào)進(jìn)入“復(fù)賽”。我試了試，畫面上的臉模糊愛(ài)你 2015年18期2015-04-20
- 新書出爐
:孤獨(dú)張藝謀》周曉楓 著本書是周曉楓旁觀張藝謀生活8年的沉淀之作，語(yǔ)言犀利，態(tài)度誠(chéng)懇，文字功力深厚，具有極高的文學(xué)品質(zhì)，值得讀者閱讀。周曉楓從張藝謀個(gè)人出發(fā)，將他的工作、家庭、事業(yè)、兄弟、朋友、戀人一一進(jìn)行了梳理和描述。卸下張藝謀的名人光環(huán)，他是隱忍還是懦弱，在書中周曉楓給出她心中的答案?！稌冾仭肪嫌擅雷印贋|忍 著日劇《晝顏》2014年一經(jīng)播出就引起了廣泛討論，而小說(shuō)也將給出與電視劇不同的答案。31歲的笹本紗和是一名超市臨時(shí)工，她堅(jiān)信平平淡淡的婚姻就是東方電影 2015年3期2015-01-13
- “起義的靈魂”——周曉楓論
以恥為榮?！?span id="syggg00" class="hl">周曉楓“為什么那么多寫作者習(xí)慣通過(guò)文字不斷矯飾，把自己美化到失真的高度，或者永遠(yuǎn)在塑造并鞏固自己的無(wú)辜者形象？”一次，周曉楓被問(wèn)到是否有對(duì)散文文體進(jìn)行破壞或重建的想法時(shí)如是說(shuō)。這是不需要旁人回答的疑問(wèn)句。它以提問(wèn)的方式引起讀者思考。答案就在問(wèn)話里。周曉楓形容的那種文字我們?cè)偈煜げ贿^(guò)了，它們充斥在我們的教科書、散文經(jīng)典選本里已經(jīng)很多年。那種文字讓人很容易想到被PS過(guò)的照片、蜜臘制的水果、扭捏作態(tài)的情感以及被提純的人生感悟。它們?nèi)绱讼∷善匠?，以?/div>當(dāng)代作家評(píng)論 2014年5期2014-11-14
- 再評(píng)《斑紋》語(yǔ)言的“妖
劉曉再次執(zhí)教周曉楓的《斑紋》，仍然感覺(jué)她的文字既美又難。美在“妖艷”，難亦在“妖艷”。各種表達(dá)方式，各種修辭手法，此起彼伏層出不窮。紛繁的意象，大膽的修飾，奇異的想象，深厚的意蘊(yùn)，只有你想不到的，沒(méi)有她用不到的。初讀頗感費(fèi)力，細(xì)品卻深陷其中?！霸谖覀円庀氩坏降牡胤?，用意想不到的表述方式，表達(dá)出我們意想不到的意義與價(jià)值。這種超越了我們的習(xí)慣思維模式的言語(yǔ)模式。”（劉祥《每一道斑紋，都有存在的理由》）“妖艷”之美從何而來(lái)？本文從語(yǔ)言構(gòu)建的角度分析《斑紋》語(yǔ)言特中學(xué)語(yǔ)文·教師版 2014年10期2014-10-20
- 讓人心疼的美麗——我讀周曉楓散文《桃花燒》
237012）周曉楓作為20世紀(jì)90年代散文創(chuàng)作領(lǐng)域的一員干將，先后出版了《上帝的隱喻》、《鳥(niǎo)群》、《斑紋——獸皮上的地圖》、《你的身體是個(gè)仙境》等多部散文集，并先后獲得馮牧文學(xué)獎(jiǎng)、冰心文學(xué)獎(jiǎng)、十月文學(xué)獎(jiǎng)和人民文學(xué)獎(jiǎng)等國(guó)內(nèi)重量級(jí)文學(xué)大獎(jiǎng)，她獨(dú)具特色的對(duì)成長(zhǎng)的體驗(yàn)和對(duì)女性情感的書寫，被評(píng)論界歸為“先鋒性散文”或“新散文”的杰出代表?！短一分兄v述的是一位正處于春天季節(jié)的少女“我”，愛(ài)上了一個(gè)處于寵辱不驚的秋天季節(jié)的中年“魔法師”?！拔摇币浴拔摇钡挠H體驗(yàn)和切皖西學(xué)院學(xué)報(bào) 2012年4期2012-08-15
- 她的殘酷仙鏡——周曉楓散文中的藝術(shù)真實(shí)
/崔 耕周曉楓在散文《后窗》中寫道：“世界可以從一個(gè)窗口涌現(xiàn)，所羅門王囚禁的魔鬼不斷膨脹他的體積，我相信在此之前，他能縮身進(jìn)入一只瓶子千年。如同我不懷疑神的一滴眼淚，能盛進(jìn)天下悲苦?！蔽以敢獍选澳苁⑦M(jìn)天下悲苦”的一滴眼淚，看成周曉楓所創(chuàng)作的藝術(shù)世界的一個(gè)隱喻。細(xì)碎而又龐大的生活帶給人悲喜交加的感受，但它們可能只會(huì)像一些雜亂的音符跳動(dòng)在腦海里，可是某一天，我們看到了周曉楓的散文，發(fā)現(xiàn)那些細(xì)微紛繁，甚至自相矛盾的感受全都隱藏在那“一滴眼淚”里面了。《圣經(jīng)》說(shuō)自名作欣賞 2010年13期2010-08-15
- 幻獸之吻