文夏麗檸

周曉楓的《幻獸之吻》既是寫(xiě)實(shí)的長(zhǎng)篇散文，也是魔幻的想象之作。書(shū)中九篇散文，就像爆漿野果，蘊(yùn)藏周曉楓積聚多年的爆發(fā)力?？梢哉f(shuō)，周曉楓的創(chuàng)作起點(diǎn)就是圍繞動(dòng)物：觀察動(dòng)物、理解動(dòng)物，與動(dòng)物交朋友。其后，將與動(dòng)物“纏綿”所得，反哺于人類自身存在的思考。

閱讀周曉楓的散文，總會(huì)覺(jué)得有些阻力，而這阻力又匯集成思考的動(dòng)力。因此帶來(lái)的與文本的摩擦感、交錯(cuò)感，讓閱讀變得極為美妙。她以動(dòng)物為母題的寫(xiě)作，在國(guó)內(nèi)的散文作品里是獨(dú)樹(shù)一幟的，然而《幻獸之吻》更為獨(dú)特。像《鳥(niǎo)群》《有如候鳥(niǎo)》和《巨鯨歌唱》，都是通過(guò)書(shū)名，讀者就能一目了然地知道周曉楓要寫(xiě)什么，但《幻獸之吻》卻是個(gè)例外?；毛F是幻想中的野獸、小獸，沒(méi)有真實(shí)存在過(guò)嗎？它們的吻，哪里是真正的親吻，難道不是撕咬嗎？

讓讀者由書(shū)名出發(fā)，不由自主地產(chǎn)生好奇心，繼而聯(lián)想，正是周曉楓想要的效果?；蛘哒f(shuō)，通過(guò)書(shū)名，周曉楓向讀者發(fā)出了挑戰(zhàn)的“英雄帖”。

那么，周曉楓在本書(shū)里到底寫(xiě)了些什么？《野貓記》寫(xiě)的是周曉楓喂養(yǎng)流浪貓的經(jīng)歷；《池魚(yú)》寫(xiě)的是出海時(shí)，與海洋生物默默相對(duì)時(shí)的思想；《行云》寫(xiě)的是人在飛機(jī)這樣的封閉空間里，思緒無(wú)限蔓延的狀況；《幻獸之吻》寫(xiě)的是周曉楓在生命里遇到過(guò)的那些動(dòng)物，可大可小，可飛可跑，的確魔幻。

《雌蕊》如題是寫(xiě)女性的，通篇寫(xiě)了十位，除了篇首的瑪麗蓮·夢(mèng)露以外，余下九位都是女作家。全篇沒(méi)寫(xiě)一種動(dòng)物，卻充滿了狩獵與反狩獵的氣息。

薩岡、杜拉斯、西爾維亞·普拉斯、弗蘭納里·奧康納、茨維塔耶娃、蘇珊·桑塔格、尤瑟納爾、安吉拉·卡特、西蒙娜·德·波伏瓦，這些來(lái)自不同國(guó)家的女性名字在周曉楓的筆下熠熠生輝，她們睿智而特立獨(dú)行。以生平與作品為基礎(chǔ)，周曉楓對(duì)女作家們進(jìn)行了詳盡解讀。

解讀過(guò)后，周曉楓寫(xiě)道：“她們是如此有力、如此有趣，如此有刺甚至有毒。”顯然，她并未想把她們塑造成女性楷模，而是艷羨她們是有血有肉真實(shí)的人，她們擁有的不僅僅是獨(dú)立的肉身，還有獨(dú)立的人格。書(shū)中寫(xiě)到桑塔格花費(fèi)了三十年的時(shí)間與病魔做斗爭(zhēng)，甚至是主動(dòng)出手阻擊病魔。強(qiáng)大的桑塔格總是選用最極致的方式進(jìn)行治療，哪怕再痛苦，也不給病魔留一點(diǎn)機(jī)會(huì)?？粗軙詶鞯奈淖?，我不得不感嘆：這些女作家才是“幻獸之王”，筆就是她們的權(quán)杖。

通過(guò)《野貓記》與《男左女右》，我們能看到一個(gè)外表凌厲、內(nèi)心柔軟的周曉楓。她既為野貓擔(dān)驚受怕，也為鼠兒肝腸寸斷。不過(guò)，土撥鼠市場(chǎng)價(jià)格不菲，治療上的臨床經(jīng)驗(yàn)也不多，這正是周曉楓豢養(yǎng)土撥鼠的痛點(diǎn)所在。

在本書(shū)結(jié)尾，周曉楓寫(xiě)道：“最美的前方，從來(lái)不是瓊林宴或金鑾殿，而是星宿滿天的虛空。唯寫(xiě)作里，有我們的河流、星空和萬(wàn)神殿?！碧热糇x懂了這段話，也就讀懂了《幻獸之吻》。