抒情性
- 從費穆電影的抒情性看中國電影的民族化表達(dá)
化，當(dāng)下，包括抒情性在內(nèi)的傳統(tǒng)美學(xué)對我國電影的影響方式也發(fā)生了變化，文章從費穆電影的抒情性出發(fā)，探究我國電影民族化表達(dá)的具體路徑，為從業(yè)者準(zhǔn)確把握民族特質(zhì)、在電影中實現(xiàn)民族化表達(dá)提供參考。關(guān)鍵詞：費穆；抒情性；中國電影；民族化表達(dá)中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）14-00-03電影作為文化的重要載體與傳播方式，在當(dāng)前提倡增強文化軟實力的語境下，體現(xiàn)獨特的民族風(fēng)格顯得尤為重要。當(dāng)下，無論是增強國家文化軟實力還是建
藝術(shù)科技 2023年14期2023-07-18
- 探討音樂藝術(shù)的抒情性與表現(xiàn)性
人們感受音樂的抒情性和表現(xiàn)性，再借助自己的聯(lián)想產(chǎn)生一定的情感共鳴，同時激發(fā)熱愛生活的情懷，本文就從不同角度針對音樂藝術(shù)的抒情性與表現(xiàn)性展開詳細(xì)探討【關(guān)鍵詞】音樂藝術(shù)；抒情性；表現(xiàn)性【中圖分類號】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2022）09-165-04【本文著錄格式】王雪梅.探討音樂藝術(shù)的抒情性與表現(xiàn)性[J].中國民族博覽，2022，05（09）：165-168.通常情況下，音樂表演藝術(shù)可以表現(xiàn)創(chuàng)作者的真實感受，音樂的聆聽者與
中國民族博覽 2022年9期2022-07-19
- 中國意象風(fēng)景油畫的特征分析
意性、象征性、抒情性、地域性等藝術(shù)特征，以促進中國意象風(fēng)景油畫在當(dāng)代的創(chuàng)新發(fā)展。關(guān)鍵詞：中國意象風(fēng)景油畫;寫意性;象征性;抒情性中國意象風(fēng)景油畫是中西方文化意境融合再造的獨特藝術(shù)方式，結(jié)合了中西方繪畫的風(fēng)格，蘊含了豐富的中國文化精髓。從不同的視角看待中國意象風(fēng)景油畫藝術(shù)，能夠挖掘其獨特的藝術(shù)魅力。本文主要從中國意象風(fēng)景油畫的藝術(shù)特色入手，闡述中國意象風(fēng)景油畫的寫意性、象征性、抒情性等藝術(shù)特征，分析中國意象風(fēng)景油畫在用色、用筆等方面的藝術(shù)表現(xiàn)。一、中國意象風(fēng)
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2022年3期2022-04-27
- 普契尼歌劇《蝴蝶夫人》中《永別了，愛戀的家》演唱分析
在演唱風(fēng)格上，抒情性和戲劇性的結(jié)合在歌劇中的重要地位。通過對此曲的演唱分析，在發(fā)聲運動、情感把握以及歌唱表演等細(xì)節(jié)上進行理論性的總結(jié)和概括。關(guān)鍵詞：普契尼? 男高音? 詠嘆調(diào)? 抒情性? 戲劇性中圖分類號：J805??文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ?文章編號：1008-3359（2021）19-0159-03一、普契尼及歌劇《蝴蝶夫人》的概述（一）普契尼歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格歌劇最早源自17世紀(jì)的意大利，雛形為古希臘的悲劇音樂。在西方音樂史上，歐洲的歌劇發(fā)展經(jīng)歷了三次重大的變
藝術(shù)評鑒 2021年19期2021-10-29
- 當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典重讀：賈平凹的“商州系列”
，兼具民間性、抒情性與古典美學(xué)境界并呈的藝術(shù)追求。擬筆記體的文體體式里，兼具中國古代筆記體散文和筆記體小說的文體特征，這是在文體形式上對中國文學(xué)傳統(tǒng)的復(fù)歸和致意。對20世紀(jì)80年代初至中葉的當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典進行重讀，可以溫故而知新，有益于思考當(dāng)下和未來當(dāng)代文學(xué)的走向，以及學(xué)理性研究可能的面向和維度。關(guān)鍵詞： 商州系列;民間性;抒情性;擬筆記體;筆記體散文;筆記體小說一賈平凹擅寫故鄉(xiāng)“商州”，可以說最早是他的“商州系列”作品奠定了他在20世紀(jì)80年代以來在中國文
粵港澳大灣區(qū)文學(xué)評論 2021年4期2021-09-14
- 抒情性與戲劇性的交融
十五交響曲》;抒情性;戲劇性中圖分類號：J624 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1004 - 2172（2021）02 - 0051 - 08DOI：10.15929/j.cnki.1004 - 2172.2021.02.006引 言尼古拉·米亞斯科夫斯基（Nikolay Myaskovsky，1881—1950），蘇聯(lián)著名作曲家、教育家。他是20世紀(jì)少有的將交響樂創(chuàng)作貫穿始終的作曲家，終其一生創(chuàng)作了多達(dá)27部交響樂作品。米亞斯科夫斯基曾經(jīng)歷過兩次世界大戰(zhàn)
音樂探索 2021年2期2021-08-09
- 貝多芬晚期創(chuàng)作中抒情性與英雄性的體現(xiàn)
創(chuàng)作中對音樂中抒情性與英雄性的具體表現(xiàn)，以更好的把握其晚期創(chuàng)作的風(fēng)格與特點。關(guān)鍵詞：貝多芬晚期創(chuàng)作;抒情性;英雄性;奏鳴曲前言貝多芬早期的音樂作品多以大小調(diào)的調(diào)式結(jié)構(gòu)為主，在中晚期的創(chuàng)作中，結(jié)構(gòu)功能關(guān)系減弱，情感色彩得到加強，對于調(diào)性的處理上運用了很多色彩化的處理手法。尤其是晚期奏鳴曲的創(chuàng)作，會在展開部中大膽運用賦格手法，結(jié)合自己的獨特表達(dá)方式，使作品的結(jié)構(gòu)可以更好地為情感表達(dá)服務(wù)。通過對貝多芬晚期作品的分析可以幫助我們更準(zhǔn)確的演繹作品。一、奏鳴曲op.1
錦繡·上旬刊 2021年9期2021-07-15
- 淺析舒伯特即興曲OP.142No.3降B大調(diào)
興曲;舒伯特;抒情性;色彩性;多樣性一、作曲家背景及體裁由來（一）舒伯特生平簡介弗朗茲·彼得·舒伯特Franz Peter Schubert（1797-1828），在十九世紀(jì)眾多藝術(shù)家之中，是最偉大的作曲家之一。他生于奧地利維也納，從小學(xué)習(xí)小提琴及鋼琴，同時在維也納皇家教堂的學(xué)生樂隊中演奏小提琴，在音樂學(xué)習(xí)的過程中擔(dān)任教堂唱詩班歌童，并在此期間進行作曲學(xué)習(xí)。1818-1824年任宮廷音樂教師，去世時還不滿32歲。作為古典主義和早期浪漫主義之間音樂的杰出代表
雨露風(fēng) 2021年2期2021-06-16
- 俄羅斯浪漫曲抒情性研究
俄羅斯浪漫曲 抒情性 演唱 美學(xué)特點 演唱策略 浪漫曲的起源是西班牙，歌曲曲調(diào)優(yōu)美、浪漫。俄羅斯浪漫曲是從18世紀(jì)開始流行的，其中融入很多的民歌元素，可以展現(xiàn)人們生活和情感，所以受到廣泛的歡迎和喜愛。隨著浪漫曲的發(fā)展到19世紀(jì)開始已經(jīng)形成一種比較成熟、穩(wěn)定的曲風(fēng)，并誕生了很多優(yōu)秀的浪漫曲作品，包括《丁香花》《搖籃曲》等，20世紀(jì)開始浪漫曲開始呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢，并傳入到中國。上世紀(jì)30年代隨著中俄藝術(shù)文化交流的深入，我國在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中也逐漸向抒情方向發(fā)
藝術(shù)研究 2021年5期2021-01-12
- 舒伯特《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（Ｄ537）第一樂章的抒情性創(chuàng)作特征
術(shù)音樂領(lǐng)域中，抒情性的作品總是被眾多藝術(shù)作曲家所青睞。費朗茲·舒伯特生活在古典主義音樂與浪漫主義音樂的交匯時期，他的作品以抒情的旋律而聞名，總是能自然流露、渾然天成。舒伯特創(chuàng)作涉及多個領(lǐng)域，其中鋼琴奏鳴曲在舒伯特的創(chuàng)作中占有極為特殊的重要地位?！禷小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D537）是舒伯特早期的創(chuàng)作，本文將通過這部作品的第一樂章為研究對象，從抒情性創(chuàng)作特征方面進行分析和探究提出一些個人拙見。關(guān)鍵詞：舒伯特;《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D537）;抒情性一、舒伯特《a小
人物畫報 2021年1期2021-01-05
- 《沃爾塔瓦河》的美學(xué)特征研究
主題多樣性 ?抒情性中圖分類號：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）19-0064-03貝德里?！に姑浪菦]有任何懸念地享有捷克民族音樂創(chuàng)始人的美譽。交響詩《沃爾塔瓦河》是他晚年創(chuàng)作的標(biāo)題交響詩套曲《我的祖國》中的第二首。全曲一共由6首交響詩組成，各首交響詩都可作為獨立的標(biāo)題交響詩演奏，也可以作為一個整體一起來演奏。沃爾塔瓦河是捷克國內(nèi)最大的河流，它從南
藝術(shù)評鑒 2020年19期2020-11-28
- 淺談德國表現(xiàn)主義繪畫
情感;生命力;抒情性中圖分類號：J205????? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）27-0041-01DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.028一、德國表現(xiàn)主義繪畫的重要組織德國表現(xiàn)主義繪畫是歐洲國家進入資本壟斷主義時代后產(chǎn)生的，反映出資本主義社會在所面臨的機遇與問題。在這期間誕生了幾個重要組織：“橋社”“、青騎士”等。1.??? 橋社。橋社是1905年有一群年輕的藝術(shù)家在德國的德累斯
文藝生活·下旬刊 2020年9期2020-11-16
- 藝術(shù)歌曲《春曉》的理解與二度創(chuàng)作
詞：藝術(shù)歌曲;抒情性;二度創(chuàng)作;情緒一、藝術(shù)歌曲的概念藝術(shù)歌曲是一種抒情歌曲，來源于12世紀(jì)的游吟詩人。藝術(shù)歌曲的特點就是它把音樂與詩歌完美的糅合在了一起。而中國古詩詞藝術(shù)歌曲的精髓更加強調(diào)歌曲的抒情性，突出人物內(nèi)心細(xì)膩的情感。這一特點吸引了大量的作曲家們，如黃自的《玫瑰三愿》、《春思曲》、羅忠镕的《秋之歌》、等這些都是優(yōu)秀的中國藝術(shù)歌曲作品。藝術(shù)歌曲對演唱者也有一定的要求，相對其他風(fēng)格的歌曲來說，藝術(shù)歌曲對演唱者聲音方面、咬字方面、情感方面等等都有高標(biāo)準(zhǔn)
鴨綠江·下半月 2020年6期2020-08-14
- 凄切委婉，述情言心
“語言性”及“抒情性”特征的演奏表達(dá)方式與音樂表現(xiàn)特點，探求與思考古箏演奏及教學(xué)中音樂表演美學(xué)的運用?！娟P(guān)鍵詞】陜西箏派;《姜女淚》;語言性;抒情性;表演美學(xué)中圖分類號：J648.31 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）21-0047-03古箏音樂有著豐富的音樂流派特點，其各個音樂流派的風(fēng)格特色個性鮮明，在歷史發(fā)展的長河中百花齊放，既有突出的地域性特征，又有厚重的歷史文化積淀。有關(guān)箏的最早的文本記載見于《史記
戲劇之家 2020年21期2020-07-30
- 一首經(jīng)典老歌
》;軍旅歌曲;抒情性一、歌曲產(chǎn)生的背景白楊樹是一種極為普通的樹，主要是生長在西北，它沒有美麗動人的身姿，也沒有盤旋的虬枝，它偉岸、質(zhì)樸、溫和且堅忍不拔。雪域高原、邊防哨卡，那一排排白楊就像一個個挺立的哨兵，默默地守護著我們偉大祖國的每一寸土地?！缎“讞睢犯柙~的創(chuàng)作靈感來源于詞作家梁上泉聽到的一個關(guān)于白楊樹的故事，而當(dāng)他真的看到了白楊樹高大筆直的身影時，更是感悟到了白楊樹堅韌不屈的精神。于是靈感涌動，一氣呵成，醞釀雖久，下筆卻只用了半個小時。1983年，詞作
大觀 2020年3期2020-06-22
- 嗨子戲音樂中的戲劇性研究
? 戲劇性? 抒情性? 審美特征中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）08-0143-02一、嗨子戲音樂的戲劇性特征自戲劇藝術(shù)出現(xiàn)以來，人們圍繞著戲劇理論的探討從未止步。古今中外的理論家曾對戲劇是什么下過無數(shù)定義，其解釋可謂是見仁見智。作為中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的嗨子戲又具有中國式的程式化的歌舞性特征。因此，從矛盾的普遍性來看，嗨子戲載歌載舞的表演形
藝術(shù)評鑒 2020年8期2020-06-03
- 舒曼鋼琴套曲《童年情景》的抒情性分析
探討這部套曲的抒情性，為如何演奏出作曲家的本意奠定基礎(chǔ)?！娟P(guān)鍵詞】舒曼;童年情景;旋律;抒情性【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）08-0073-03【本文著錄格式】吳曉婷.舒曼鋼琴套曲《童年情景》的抒情性分析[J].北方音樂，2020，04（08）：73-75.一、作曲家生平與創(chuàng)作背景羅伯特·亞歷山大·舒曼是德國作曲家、鋼
北方音樂 2020年8期2020-06-01
- 聲樂藝術(shù)的抒情性與獨創(chuàng)性
詞：聲樂藝術(shù);抒情性：獨創(chuàng)性中圖分類號：J616文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312 （2020） 03-0086-02在談及聲樂藝術(shù)的表情機制時，已涉及抒情性問題。抒情性主要指聲樂藝術(shù)“三情”（詩情、曲情、聲情）中的聲情。因為“三情”所形成的整體情感，都要通過最后的聲情來加以體現(xiàn)，聲情是聲樂藝術(shù)整體情感再現(xiàn)的核心環(huán)節(jié)，它是集多重主觀情感于一身的集中表現(xiàn)，也是聲樂藝術(shù)情感表現(xiàn)成敗的關(guān)鍵。一、聲樂藝術(shù)的抒情性抒情性主要有三個方面的內(nèi)容：一是整體情感的表
文藝生活·下旬刊 2020年1期2020-04-19
- 陸游詞的創(chuàng)作觀念、敘事特征及其呈現(xiàn)方式
并證明敘事性和抒情性存在一定關(guān)聯(lián)。關(guān)鍵詞：陸游 詞學(xué)觀 敘事痕跡 抒情性詞這一文體因產(chǎn)生之初的功能定位導(dǎo)致對其敘事性缺乏關(guān)注。隨著詞體發(fā)展，詞本身功能被放大，可描述的內(nèi)容得到拓展，風(fēng)格隨之展現(xiàn)出多樣性。審視陸游詞的敘事性，將有助于我們回溯詞的發(fā)展，重新審視早期詞的敘事性。這不僅有助于我們從敘事的角度理解和解讀詞作，更益于對“敘事”本身的內(nèi)涵及外延進行重新評估和定位。詞作為一種特殊文體，在敘事性上與其他文體所呈現(xiàn)的特征有所不同。在展現(xiàn)敘事的過程中，使用的技巧
文學(xué)教育 2020年2期2020-04-17
- 抒情性軍旅歌曲的演唱特征
于情感的表達(dá)，抒情性軍旅歌曲更突出其細(xì)膩以及立體的整體藝術(shù)特性，本文將著重分析抒情性軍旅歌曲在演唱層面的特征，望能通過筆者的分享，拋磚引玉，為促進我國軍旅歌曲的發(fā)展貢獻(xiàn)一份力量?！娟P(guān)鍵詞】抒情性;軍旅歌曲;藝術(shù)特色;演唱特征中圖分類號：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）05-0052-01抒情性軍旅歌曲隨著人民解放軍的成長、發(fā)展以及壯大，也在不斷提升著自己的藝術(shù)性以及多元性。從軍旅歌曲的發(fā)展歷程上看，實際
戲劇之家 2020年5期2020-03-27
- 從形式美談中國線條的審美意蘊
線條 形式美 抒情性 審美意蘊一、中國線條多樣的形式美經(jīng)過歷史的積淀，線條具有深厚的文化內(nèi)涵，其自身也具有獨特的形式美感。中國線條因時代發(fā)展出現(xiàn)不同表現(xiàn)形式，起初線條只為填色以勾出事物的大概輪廓而服務(wù)，雖偶爾也會尋求變化，但還是以刻畫輪廓為主流。后來，線條以“寫”為表現(xiàn)形式，吸取書法性用筆在書寫中注入精神內(nèi)容，將線的表現(xiàn)功能發(fā)揮到極致，充分突出線條的形式美。如顧愷之“春蠶吐絲”般的線條，線條的剛勁柔美將人物描繪得栩栩如生。吳道子的柳葉描，衣紋飄逸，被稱為“
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年3期2020-02-28
- 溫柔在誦最附深衷
，對《詩經(jīng)》的抒情性進行論述，認(rèn)為《文心雕龍》能提出貫穿始終的“情本”論的文學(xué)觀，正因其抓住并成功還原了《詩經(jīng)》的抒情性;而《文心雕龍》尊崇《詩經(jīng)》抒情特質(zhì)的根本原因則在于對南朝齊梁時期“訛濫”文風(fēng)糾偏。關(guān)鍵詞：《文心雕龍》;《詩經(jīng)》;抒情性文章編號：978-7-80736-771-0（2019）04-140-03引言《文心雕龍》作為中古時期最成系統(tǒng)、最具有代表性的一部文學(xué)理論批評著作多次引述《詩經(jīng)》，二者有深刻的淵源關(guān)系，有關(guān)論述歷來受到龍學(xué)研究者的關(guān)注
長安學(xué)刊 2019年4期2019-09-24
- 淺析《竇娥冤》的抒情性體現(xiàn)
身唱詞、敘事的抒情性特征，是一出具有較高文化價值、廣泛群眾基礎(chǔ)的傳統(tǒng)名劇，展現(xiàn)了下層人民任人宰割，有苦無處述的悲慘處境，控訴了當(dāng)時的黑暗現(xiàn)實，生動刻畫了竇娥的堅貞女性形象。本篇論文主要從曲詞中主唱、賓白的藝術(shù)形式、情節(jié)中鮮明的戲劇沖突設(shè)置和獨特的托夢寄情形式以及大團圓的結(jié)尾方式三方面來淺析《竇娥冤》的抒情性體現(xiàn)。關(guān)鍵詞：曲詞;情節(jié);結(jié)局;抒情性作者簡介：郭映杉（1999-），女，漢族，重慶市璧山人，重慶第二師范學(xué)院教師教育學(xué)院藝術(shù)教育在讀，研究方向：藝術(shù)教
青年文學(xué)家 2019年30期2019-09-10
- 浪漫主義美學(xué)視野下肖邦鋼琴音樂風(fēng)格探究
民族性、細(xì)膩的抒情性以及強烈的革命性?！娟P(guān)鍵詞】肖邦;民族性;抒情性;革命性【中圖分類號】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A歐洲的浪漫主義活躍在19世紀(jì)初至20世紀(jì)初，隨著各民族的解放和獨立運動，人們的思想更趨于個性化，個人的主觀印象更加明顯。在這一思潮的影響下，作曲家們在時代變革中不斷感受到資本主義對封建傳統(tǒng)文化的沖擊，利益化的資本主義讓原本難以為繼的現(xiàn)實生活更加雪上加霜。為了消除對現(xiàn)實生活的強烈不滿以及排除
北方音樂 2019年13期2019-08-21
- 音樂的抒情性與抒情性音樂教學(xué)
摘 要：音樂的抒情性是人類語言產(chǎn)生之前情感發(fā)生的微節(jié)奏，是組織構(gòu)成音與情、樂與感、聽覺與意象、生活與藝術(shù)的天籟意蘊;她通過心的聲音、情的律動、韻的圣潔，創(chuàng)造并產(chǎn)生多姿的藝術(shù)形象，多彩的生活場景，能動的精神力量。音樂教師正是以心動情動、音韻感悟與活、巧、靈、變的授教方法，能動的抒情達(dá)意，引導(dǎo)學(xué)生循序漸進，成就音樂藝術(shù)之夢想。關(guān)鍵詞：音樂;抒情性;教學(xué)“音樂”本由“情”而起，又有“情”而致;本由“感”而發(fā)，又有“感”而興……從“宮、商、角、徵、羽”以中國古代漢
讀天下 2019年21期2019-08-14
- 何多苓油畫抒情性的風(fēng)格特征
?油畫? ?抒情性? ?風(fēng)格特征中圖分類號：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）12-0016-03何多苓作為20世紀(jì)80年代“傷痕美術(shù)”與“鄉(xiāng)土美術(shù)”的代表，從1982年創(chuàng)作的油畫《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒后》，一直有新的作品呈現(xiàn)在大家眼前。這些年來，他的繪畫方式不斷地變化、形式語言不斷地完善，但是他作為畫家的感覺卻是鮮明的，給予人的形象也是完整的。一、鄉(xiāng)愁的
藝術(shù)評鑒 2019年12期2019-07-26
- 淺談風(fēng)詩的抒情性
例，探索風(fēng)詩的抒情性。[關(guān)鍵詞]詩經(jīng)；國風(fēng)；愛情詩；抒情性[中圖分類號] G633.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 1674-6058（2018）18-0025-02《詩經(jīng)》是中國詩歌，乃至整個中國文學(xué)一個光輝的起點。它從多方面表現(xiàn)了那個時代豐富多彩的現(xiàn)實生活，反映了各個階層人們的喜怒哀樂，以其清醒的現(xiàn)實性，區(qū)別于其他民族的早期詩歌，開辟了中國詩歌的獨特道路。特別是以民間歌謠為主的《國風(fēng)》，所反映的內(nèi)容比純粹出于上層的《雅》《頌》廣闊得多，生活氣息也
中學(xué)教學(xué)參考·文綜版 2018年6期2018-09-21
- 一首兼顧個人家國的鄉(xiāng)愁型詩療詩
鄉(xiāng)愁 鄉(xiāng)愁詩 抒情性 政治性在近年的詩歌療法講座中，我用得最多的五首詩是：食指的《相信未來》、海子的《面朝大海，春暖花開》、北島的《回答》、舒婷的《祖國啊，我親愛的祖國》和余光中的《鄉(xiāng)愁》?！多l(xiāng)愁》的用途最廣，可以針對所有文化層次、職業(yè)層次和年齡層次的受眾。如2012年4月13日，我在福建省婦女干部學(xué)校為六十多名女干部做的講座題目是“傳統(tǒng)文化（詩教）科學(xué)精神（詩療）——做幸福完美的女干部”。我把講座的第一個環(huán)節(jié)“情感治療”分為三個“療程”：第一個療程是“初
名作欣賞 2018年9期2018-09-10
- 中國詩歌語言的藝術(shù)特質(zhì)
語言反常規(guī)化、抒情性、音樂性這些典型的詩歌語言特征分別進行論述，在個性中找出詩歌語言的共性?！娟P(guān)鍵詞】詩歌語言藝術(shù)；常規(guī)語言；抒情性；音樂性一、中國詩歌的歷史沿革中國的詩歌有著非常悠久的歷史，它是在人們勞作、歌舞的過程中產(chǎn)生的?，F(xiàn)如今中國最早的詩歌記載源自于《詩經(jīng)》，它是中國第一部詩歌總集根據(jù)不同的內(nèi)容分為了風(fēng)、雅、頌三個部分。而后戰(zhàn)國時期的楚國的的楚辭逐步的發(fā)展為一種獨特的詩歌形式。戰(zhàn)國時期的楚國本有著深厚文化底蘊，加之北方文化的影響，在楚國一帶孕育了大
智富時代 2018年7期2018-09-03
- 詩中有戲，戲中有詩
是一部戲劇性與抒情性兼具的作品。在戲劇性方面，《漢宮秋》對歷史題材進行大膽改編，巧妙地安排情節(jié)關(guān)目，使得全劇矛盾沖突跌宕起伏，人物形象生動鮮明；就抒情性而言，劇作者用抒情寫意的曲辭，選擇抒情性意象，化引詩詞和典故，借歷史人物抒發(fā)自己的情感。正是戲劇性與抒情性的相互配合，使得《漢宮秋》在中國戲曲長河中經(jīng)久不衰。關(guān)鍵詞：《漢宮秋》 戲劇性 抒情性《漢宮秋》是《破幽夢孤雁漢宮秋》的簡稱，是馬致遠(yuǎn)的代表作，也是流傳下來最早的昭君戲作品，有較高的藝術(shù)成就和歷史價值。
安徽文學(xué)·下半月 2018年5期2018-08-18
- 談莫扎特鋼琴奏鳴曲的抒情性
形式的、節(jié)制的抒情性特征。【關(guān)鍵詞】莫扎特；鋼琴；奏鳴曲；抒情性【中圖分類號】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A一、莫扎特鋼琴奏鳴曲的抒情性莫扎特的奏鳴曲中所體現(xiàn)出的抒情性，最初以完整形態(tài)留下的作品群，是莫扎特受到意大利、維也納與法國的影響，莫扎特在鋼琴奏鳴曲中嘗試多種多樣表現(xiàn)法的新曲種，使作品具有強烈的抒情性，其中規(guī)模宏大的《杜尼茲奏鳴曲》就是莫扎特奏鳴曲的代表巨作。之后莫扎特在曼汗與巴黎的旅行途中所寫下的三首奏鳴曲，追求的則是更寬廣的表現(xiàn)力度，這或許與旅行
北方音樂 2018年7期2018-05-14
- 談民族樂曲在二胡演奏中的藝術(shù)表現(xiàn)能力
曲中的音樂性、抒情性、歌唱性有兩層含義：第一是樂曲本身的表現(xiàn)力，樂曲本身是否真切鮮明地揭示了主題，表達(dá)了要表現(xiàn)的意思。國內(nèi)聽眾對二胡有一個評價用詞是“手音”。演奏者悅耳動聽的琴聲被稱作“手音好”。含混生澀的演奏雖然也有掌聲，但那只是禮貌性的捧場。我們在演奏和基本練習(xí)中，往往也注意表現(xiàn)力，音樂院校的老師講得更多。但是，把此種現(xiàn)象作為一個重要課題提升到理論的角度來闡述，這是第一次。目的是引起業(yè)界足夠的重視?！娟P(guān)鍵詞】二胡演奏；音樂性；抒情性 ；歌唱性【中圖分類
北方音樂 2018年6期2018-05-14
- 淺析力群版畫的抒情特征
關(guān)鍵詞：力群;抒情性;鄉(xiāng)土文化一、力群版畫抒情特征分析（一）作品題材多為農(nóng)村勞動生活環(huán)境對人的影響極其重要，更別說文化的熏陶了。力群的童年與少年時代是在山西的鄉(xiāng)村度過的。農(nóng)村的樸實民俗，有趣的祭祀活動，以及淳樸的民間藝術(shù)，包括他的啟蒙老師二爺爺教他的山鄉(xiāng)書畫等，對力群的影響很大。這些承襲著遠(yuǎn)古的文化血脈與骨髓，使他積淀了獨特的文化心理素質(zhì)。由于從小受到鄉(xiāng)土文化的熏陶，對農(nóng)民及農(nóng)村有著特殊的感情。在藝術(shù)創(chuàng)作題材方面多傾向于表現(xiàn)人民大眾。從30年代的《采葉》、
當(dāng)代旅游 2018年9期2018-04-23
- 淺析新編昆曲中抒情性與敘事性的差異化探索
曲；新編昆曲；抒情性；敘事性；春江花月夜；流光歌闋中圖分類號：J827 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）36-0037-01中國傳統(tǒng)文學(xué)存在抒情與敘事兩大傳統(tǒng)。其抒情特傳統(tǒng)自《詩經(jīng)》始，楚辭、漢賦、唐詩、宋詞等一脈相承，形成了區(qū)別于西方文學(xué)的獨特氣質(zhì)，相應(yīng)地，中國文學(xué)的敘事傳統(tǒng)自上古民初神話，到《春秋》、《史記》、至于后世散文、小說，所沿襲的也是中國所獨有的借鑒史傳的體例以及敘事手法。戲曲誕生后，其“以歌舞演故事”的特性使得抒情、
戲劇之家 2018年36期2018-03-30
- 淺析力群版畫抒情風(fēng)格演變
關(guān)鍵詞：力群；抒情性；鄉(xiāng)土文化“抒情”即抒發(fā)感情，原指豎琴伴奏的抒發(fā)個人情感的詩歌類型，與用合唱方式抒發(fā)團體情感的合唱詩相對應(yīng)。力群的性格屬于情緒型、外向型。他開朗、樂觀、直爽、坦率。他的這種性格表現(xiàn)在作品中，就賦予作品一種樂觀主義精神和抒情特征。艾青在《第一日》的文章中就指出力群的作品“給人一種富于裝飾美的印象”形成了簡潔、明快、賦有抒情色彩的風(fēng)格。版畫家李樺在《情的感染 美的享受》一文中說：“力群的木刻創(chuàng)造了一種樸素?zé)o華的版畫藝術(shù)語言，充滿了濃厚的民間
當(dāng)代旅游 2018年8期2018-02-19
- 《人間詞話》與《抒情歌謠集序》中的抒情理論研究
華斯；王國維；抒情性；詩言志；詩緣情[中圖分類號]：I01 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2018）-06-0-01在十八世紀(jì)的文學(xué)批評中，“藝術(shù)即模仿”幾乎成了不證自明的理論，18世紀(jì)具有代表性的批評家們認(rèn)為，心靈感知者就是反映外在世界。”這種模仿說亦或再現(xiàn)說在西方統(tǒng)治了較長時間。華茲華斯在研究抒情詩的過程中又提出嶄新的抒情理論，“詩是強烈感情的自然流露?！蓖鯂S在《人間詞話》里深入分析古典理論，并結(jié)合西方文學(xué)理論，進一步發(fā)展了近代
青年文學(xué)家 2018年6期2018-02-07
- 論《長恨歌》中城市審美空間的建構(gòu)
活，開拓出一個抒情性審美空間，構(gòu)成文學(xué)城市的另一部分。關(guān)鍵詞：城市審美空間 詩意情懷 市民生活 抒情性城市作為現(xiàn)代社會人類的棲息地有自身的生態(tài)環(huán)境、社會環(huán)境，有獨特的價值觀念、人文習(xí)俗，是作家們探討生活真諦、反映人生哲理的重要取材。不同的城市帶有不同的象征意義，如巴黎之于波德萊爾，如都柏林之于喬伊斯，如布拉格之于卡夫卡。《長恨歌》中上海不再是那個物質(zhì)發(fā)達(dá)、精神開放的現(xiàn)代化、都市化空間，而是頗具情感象征意義?？梢哉f王安憶在《長恨歌》中建構(gòu)起一個城市審美空間。
文學(xué)教育 2018年1期2018-01-22
- 中國文學(xué)傳統(tǒng)在殘雪創(chuàng)作中的體現(xiàn)
統(tǒng)；殘雪創(chuàng)作；抒情性；湖湘文化作者簡介：夏夢苓（1983.8-），女，四川樂山人，本科，助教，研究方向：漢語言文學(xué)。[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2017）-36-0-01一、殘雪小說的抒情性不確定性、朦朧感是殘雪作品創(chuàng)作詩意最顯著的特點，同詩歌有著相同之處，便于讀者進行聯(lián)想和想象。在某種程度上看，殘雪作品就如詩一般，小說故事的虛幻性極強，突出了主觀色彩。小說在描述事件場景及人物時，都會建立在個人感受的基礎(chǔ)上
青年文學(xué)家 2017年36期2018-01-12
- 簡析情感在舞蹈中的重要作用
驗；舞蹈審美；抒情性；情感線一、情感是舞蹈的生命之源舞蹈藝術(shù)是在人們的內(nèi)心情感無法用文字言語表達(dá)時，由情感指示大腦來支配肢體動作傳達(dá)情感的一門藝術(shù)，它不同于語言文字或其他藝術(shù)門類在情感上的表達(dá)方式上所具有的局限性。在中國古代就已經(jīng)非常重視“情”在藝術(shù)中的重要地位和作用，舞蹈尤為突出。南朝時期沈約《宋書》曰：“夫歌者，故樂之始也。詠歌不足，乃手之舞之，足之蹈之，然則舞又歌之次之?！雹俟P者認(rèn)為這里指出歌唱是“樂”的開端，樂在表演的傳達(dá)過程中，舞蹈是因為歌唱不足
神州·中旬刊 2017年12期2017-12-26
- 淺析歌劇《蝴蝶夫人》的藝術(shù)特色
現(xiàn)實性、濃烈的抒情性、巧妙的東方色彩以及聲樂與器樂的配合四個方面來探討其藝術(shù)特色。關(guān)鍵詞：《蝴蝶夫人》；現(xiàn)實性；抒情性；東方色彩[中圖分類號]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2017）-29--01普契尼作為19世紀(jì)晚期現(xiàn)實主義的代表作曲家，他作品中表現(xiàn)的是那個時代真真切切的世界，而不是虛無縹緲的空中樓閣。他的音樂直指殘酷與溫情相交融的現(xiàn)實生活，直面慘淡而悲劇的人生。普契尼的創(chuàng)作牢牢扎根于意大利歌劇的傳統(tǒng)，是真正弘揚威爾第歌劇藝
青年文學(xué)家 2017年29期2017-11-08
- 以《受戒》為例談京派文人性情的自我豐沛與抒發(fā)
鍵詞：人性美 抒情性 審美性情 文人情懷汪曾祺是二十世紀(jì)四十年代開始文學(xué)創(chuàng)作的作家，被學(xué)界公認(rèn)為是二十世紀(jì)最后的一位文人士大夫。《受戒》取材于解放前不特定年代。誠如他在《受戒》發(fā)表后的自述中說：“我寫《受戒》，主要是想說明人是不能受壓抑的，反而應(yīng)當(dāng)發(fā)覺人身上美的、詩意的東西，肯定人的價值，我寫了人性的解放”。閱讀《受戒》，讀者不自覺地走入了作家精心編織的一個帶有淡淡田園美，清新詩意的關(guān)于愛的夢，對《受戒》的審美品讀，不僅要讀出其文字的美感，還要從美育中去深
文學(xué)教育 2017年8期2017-08-10
- 從歌曲《山寨素描》看孟勇的創(chuàng)作特征
作中，將音樂的抒情性、敘事性、戲劇性結(jié)合起來。這使得他的民族聲樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)力豐富多彩。他的聲樂作品音域?qū)拸V，基本上都達(dá)到或者超過兩個八度，具有較大的演唱難度。他的民族聲樂作品為演唱者充分發(fā)揮聲樂技巧、掌握歌曲的風(fēng)格、豐富藝術(shù)表現(xiàn)力提供了良好的載體。他的許多作品被高等藝術(shù)院校選編入教材，并多次用于電視大獎賽演唱曲目和音樂會曲目。對我國當(dāng)代聲樂演唱和教學(xué)實踐產(chǎn)生了重要的影響。從歌曲《山寨素描》看孟勇老師創(chuàng)作特征和演唱特征進行分析?！娟P(guān)鍵詞】孟勇；抒情性；敘
青春歲月 2017年5期2017-04-20
- 油畫作品《破裂的脊柱》的魅力
魅力在于強烈的抒情性和畫面給人的深思性。深思后的抒情總能引起大多數(shù)人共鳴。身為女性的我被同樣是女性的藝術(shù)家的作品給征服了，這位女性油畫藝術(shù)家的油畫藝術(shù)作品的名稱是《破裂的脊柱》。這位女性藝術(shù)家是20世紀(jì)初出生于墨西哥的弗里達(dá)·卡羅（Frida Kahlo）。關(guān)鍵詞：《破裂的脊柱》；魅力；抒情性；深思性脊柱是生命的骨干。山脊給山聳立在大地上；屋脊的挺立為人類提供了遮風(fēng)避雨的場所；人類的脊柱使人擁有了健康的體格，這種體格讓人類在生活中有了正常的行走能力。身體上
環(huán)球人文地理·評論版 2016年9期2017-03-15
- 李煜詞的抒情性分析
析其詞中蘊含的抒情性。關(guān)鍵詞：李煜詞;抒情性;分析在中國歷代的詞人中，南唐后主李煜是一位在抒情方面成就比較高的一位詞人。雖然其作品存世的只有三十多首詞，但明代胡應(yīng)麟、清代譚獻(xiàn)以及近代王國維等詞評家對李煜及其詞都頗為贊賞，評價很高。從晚唐詞壇的狀況來看，我們就不難發(fā)現(xiàn)為什么李煜能獲得歷代詞評家的贊譽了。晚唐以前，詞在文人之間還不是主流，僅在民間市井、青樓等地傳播，且內(nèi)容多與女子有關(guān)，主要描寫女子的容貌穿著、閨房景物，表現(xiàn)得都是一些深閨幽怨之情，加之用詞粗俗，
青年時代 2017年1期2017-02-06
- “臆斷”所指非李渤
此文具有強烈的抒情性。關(guān)鍵詞： 臆斷 說理性 抒情性 《石鐘山記》《石鐘山記》是蘇軾于元豐七年（公元1084）創(chuàng)作的一篇游記散文。它的結(jié)構(gòu)不同于一般的游記散文先記游，然后議論，而是先議論，由議論帶出記敘，最后以議論作結(jié)。文章開始開門見山，借《水經(jīng)注》原文點明石鐘山的地理位置，然后圍繞石鐘山命名引出兩樁疑案，為下文親臨石鐘山下探訪造成懸念。第二段敘述游覽石鐘山，實地考察的經(jīng)過和結(jié)果。這一段記游寫景，澄清石鐘命名的疑案，點明全文的主旨。寫法以記敘為主，作者談話
考試周刊 2016年97期2016-12-26
- 舞臺燈光設(shè)計的抒情性表達(dá)研究
設(shè)計帶有一定的抒情性，進而滿足自己的審美需求。要做好舞臺燈光設(shè)計的抒情性表達(dá)，就需要融入抒情性特點，而多數(shù)抒情則來自于詩歌，因此，本文將聯(lián)系詩歌特點，從四方面對舞臺燈光設(shè)計的抒情性表達(dá)展開研究。關(guān)鍵詞：舞臺燈光設(shè)計 抒情性 表達(dá)舞臺燈光是舞臺空間不可缺少的藝術(shù)體系，為強化舞臺整體效果，就需要重視舞臺燈光設(shè)計，注重靈動性與奇妙性的體現(xiàn)，同時也要體現(xiàn)穿透性與營造性，為實現(xiàn)這一目標(biāo)就要保證燈光可以隨著情節(jié)的改變而改變，這樣也就體現(xiàn)出了融入在舞臺燈光中的抒情性。在
藝術(shù)評鑒 2016年17期2016-12-19
- 舒伯特《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》作品D664的演奏方法及分析
鍵詞：舒伯特；抒情性；歌唱性；觸鍵弗朗茨·澤拉菲庫斯·彼得·舒伯特（1797年-1828年）是奧地利作曲家、音樂家，早期浪漫主義音樂的代表人物，其作品一般特點是非大眾、非通俗，藝術(shù)性、思想性較強，具有嚴(yán)肅音樂的鮮明特點。舒伯特生活在古典主義和浪漫主義的交接時期，他的交響性風(fēng)格繼承了古典主義音樂的傳統(tǒng)，鋼琴音樂同他的藝術(shù)歌曲一樣體現(xiàn)出浪漫主義音樂的特征，奏鳴曲則更多受海頓和莫扎特的影響，保持了古典形式，但更趨于抒情性，并賦予了新的浪漫主義氣息。他將兩者進行了
博覽群書·教育 2016年8期2016-11-23
- 特效電影中的音樂表現(xiàn)分析
音樂；主題性；抒情性隨著cg技術(shù)的發(fā)展，以及現(xiàn)代人審美追求的不斷提升，特效電影擺脫了傳統(tǒng)電影的線性思維模式，更加具有想象力和創(chuàng)造力，充分發(fā)揮自身的優(yōu)越性，來滿足大眾的審美需求。其中音樂的使用更是使得特效影片呈現(xiàn)出異彩紛呈的聽覺效果，通過音樂了解影片敘事基調(diào)、主題展示、情感渲染等。下面通過中西方兩部具有代表性的特效影片《海灣颶風(fēng)》、《大圣歸來》來分析音樂在作品中的特性和美感展現(xiàn)。一、音樂特性展現(xiàn)1.背景性：背景性是了解一部影片的前提和基礎(chǔ)，它可以不直接參與影
資治文摘 2016年7期2016-11-23
- 對豫劇唱腔抒情性的表現(xiàn)特點探討
在豫劇唱腔中，抒情性得到了跟大的發(fā)揮，抒情表現(xiàn)手法的應(yīng)用不僅能將素質(zhì)人物個性，還能將人物感情刻畫出來，在豫劇唱腔中的具有十分重要的作用。本文將對豫劇唱腔抒情性的表現(xiàn)特點進行分析探討?！娟P(guān)鍵詞】豫劇唱腔 抒情性 表現(xiàn)特點 相關(guān)探討中華文化歷史悠久，淵源流長，在這么多璀璨的文化遺產(chǎn)中，戲曲的光彩是不可忽視的，戲曲是中華文化中的瑰寶，它的發(fā)展歷史悠久，在歷史的長河中閃爍著無與倫比的光芒，從古至今，它的魅力經(jīng)久不衰，在時代發(fā)展中得以綿延創(chuàng)新。作為中國戲曲的一種，豫
儷人·教師版 2016年3期2016-07-04
- 巴洛克時期的歌劇（上）
調(diào);風(fēng)格特征;抒情性巴洛克（Baroque）一詞源于葡萄牙語barroco，意為“畸形的珍珠”。音樂史上把自歌劇誕生的1600年至約翰·塞巴斯蒂安·巴赫去世的1750年的這段歐洲音樂歷史稱為巴洛克時期，也是早期音樂向近代音樂過渡時期。在這一時期，涌現(xiàn)出一大批杰出的作曲家如卡奇尼、蒙特威爾第、阿·斯卡拉蒂和亨德爾等，他們創(chuàng)作了大量經(jīng)典的意大利歌曲。這些作品不但反映了當(dāng)時先進的思想，而且在聲樂寫作技巧上有許多可取之處，開啟了人們聲樂聽覺上的新感受，奠定了我們現(xiàn)
西江文藝 2016年24期2016-05-30
- 群眾舞蹈編導(dǎo)中應(yīng)該遵循的原則
則，即形象性、抒情性、韻律性。關(guān)鍵詞：群眾文化；形象性；抒情性；韻律性群眾文化是具有特殊性的，所以我們在編排群文作品尤其是群眾舞蹈編導(dǎo)時需要注意的問題比較多，作為一名群眾文化工作者，自己在工作生活中能夠根據(jù)我們大興安嶺文化的特點和人員的具體情況編排舞蹈的，在編導(dǎo)的過程中重要的是，要注意我們編排的作品，是要面對怎樣的演員，并根據(jù)這些演員的實際水平來合理設(shè)計動作，運用舞蹈語言節(jié)奏、表情、構(gòu)圖等，這樣就有節(jié)奏方向，活力和各種表象力，塑造出具有直觀性和動態(tài)的舞蹈，
文化產(chǎn)業(yè) 2016年5期2016-05-30
- 群眾舞蹈編導(dǎo)中應(yīng)該遵循的原則
則，即形象性、抒情性、韻律性。關(guān)鍵詞：群眾文化；形象性；抒情性；韻律性群眾文化是具有特殊性的，所以我們在編排群文作品尤其是群眾舞蹈編導(dǎo)時需要注意的問題比較多，作為一名群眾文化工作者，自己在工作生活中能夠根據(jù)我們大興安嶺文化的特點和人員的具體情況編排舞蹈的，在編導(dǎo)的過程中重要的是，要注意我們編排的作品，是要面對怎樣的演員，并根據(jù)這些演員的實際水平來合理設(shè)計動作，運用舞蹈語言節(jié)奏、表情、構(gòu)圖等，這樣就有節(jié)奏方向，活力和各種表象力，塑造出具有直觀性和動態(tài)的舞蹈，
文化產(chǎn)業(yè) 2016年5期2016-05-30
- 淺析韓愈散文的抒情性特征
分析韓愈散文的抒情性特征，通過其對散文抒情手法的繼承和發(fā)揚，結(jié)合時代背景、個人理想和情懷，對其散文的抒情性特征進行深入分析，揭示其對唐代散文革新的貢獻(xiàn)與影響。關(guān)鍵詞：韓愈；散文；抒情性[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2016）-06-0-01韓愈是唐代卓越的散文家，宋代蘇軾推崇他“文起八代之衰”；曾鞏《雜詩》則云：“韓公綴文辭，筆力天乃授，并驅(qū)六經(jīng)中，獨立千載后?！表n愈散文的文道結(jié)合、語言豐富、藝術(shù)技巧高超等備
青年文學(xué)家 2016年6期2016-04-27
- 論汪曾祺小說的抒情性
論汪曾祺小說的抒情性劉春曉（聊城大學(xué)文學(xué)院，山東 聊城 252000）摘要：抒情性是汪曾祺小說的重要特征，是支撐其寫作的基礎(chǔ)，也是其獨特創(chuàng)作風(fēng)格的直接表現(xiàn)。在某種程度上抒情性小說的敘事是為了抒情，圍繞抒情而進行。汪曾祺小說的抒情性主要表現(xiàn)在其創(chuàng)作風(fēng)格和內(nèi)容兩個方面，創(chuàng)作風(fēng)格主要體現(xiàn)在語言方面，用語言來構(gòu)建疏朗的抒情空間，以語言來承載文章的信息和感情，使的抒情性和現(xiàn)實性統(tǒng)一。創(chuàng)作內(nèi)容體現(xiàn)在中國文化特質(zhì)與童年回憶對感情的傳達(dá)，使文章總體呈現(xiàn)出和諧美的感情基調(diào)。
人間 2016年3期2016-03-09
- 黃自藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》伴奏研究
來歸納總結(jié)黃自抒情性藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的彈奏方法與特點?！娟P(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲；抒情性；和聲；伴奏織體黃自是我國自1919年“五四運動”后，我國進入新民主主義時期，在歌曲創(chuàng)作蓬勃發(fā)展前景下涌現(xiàn)的杰出音樂家。他是我國著名的作曲家、音樂理論家。一、黃自生平及主要作品黃自先生在創(chuàng)作的道路上辛勤勞作，大量優(yōu)秀的作品，尤其是藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，可以說是我國現(xiàn)代音樂中極其重要的組成部分。而他在音樂教育方面，培養(yǎng)出了眾多有成就的音樂家。而令我們感到惋惜的是，黃自在音樂創(chuàng)作和教育事
北方音樂 2016年7期2016-02-03
- 《牡丹亭》的文本語言分析
節(jié)奏感 雅正 抒情性 在湯顯祖的所有作品當(dāng)中，影響最大的當(dāng)屬《牡丹亭》。湯顯祖自謂“一生四夢，得意處唯在牡丹”①。其曲文文采斐然，受人贊賞。清初戲曲家李漁評論《牡丹亭·驚夢》等出說：“此等妙語，止可作文學(xué)觀，不得作傳奇觀”②。如果說，由戲曲文學(xué)構(gòu)成的劇本是一劇之根本，那么語言則是一劇之基本元素。袁宏道說：“凡傳奇，詞是肉，介是筋骨”，“詞”是指語言，而“介”則指動作，說的正是這個道理。戲曲語言的基本形態(tài)有兩種，一是賓白，二是曲詞。前者用于對話和獨白，后者
文學(xué)教育下半月 2015年9期2015-09-09
- 淺談歌舞藝術(shù)的審美特征
術(shù)價值。本文從抒情性、形象性、表演性、節(jié)奏性四大理論層面對歌舞藝術(shù)的審美特征進行了全面系統(tǒng)、深入細(xì)致的研究與論述?！娟P(guān)鍵詞】歌舞藝術(shù)；審美特征；抒情性；形象性；表演性；節(jié)奏性一、抒情性抒情性既是音樂藝術(shù)的主要審美特征，也是舞蹈藝術(shù)的主要審美特征，因此它也是歌舞藝術(shù)的第一大審美特征。我國西漢時的《毛詩序》說：“情動于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”[1]其中“詠歌之”指的就是聲樂演唱，“手之舞之足之蹈
戲劇之家 2015年15期2015-07-20