張海龍

摘要：本文以詠嘆調(diào)《永別了，愛戀的家》為切入點(diǎn)，通過對(duì)普契尼時(shí)期歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格和《蝴蝶夫人》的音樂素材，以及《永別了，愛戀的家》的音樂特征進(jìn)行理性研究，認(rèn)識(shí)到普契尼筆下的男高音在演唱風(fēng)格上，抒情性和戲劇性的結(jié)合在歌劇中的重要地位。通過對(duì)此曲的演唱分析，在發(fā)聲運(yùn)動(dòng)、情感把握以及歌唱表演等細(xì)節(jié)上進(jìn)行理論性的總結(jié)和概括。

關(guān)鍵詞：普契尼? 男高音? 詠嘆調(diào)? 抒情性? 戲劇性

中圖分類號(hào)：J805??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ?文章編號(hào)：1008-3359（2021）19-0159-03

一、普契尼及歌劇《蝴蝶夫人》的概述

（一）普契尼歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格

歌劇最早源自17世紀(jì)的意大利，雛形為古希臘的悲劇音樂。在西方音樂史上，歐洲的歌劇發(fā)展經(jīng)歷了三次重大的變革，分別是：喜歌劇之戰(zhàn)、格魯克歌劇改革和瓦格納的“樂劇”。國外也出現(xiàn)了眾多著名的歌劇作曲家，如法國歌劇的代表人物古諾，維也納古典樂派的代表人物莫扎特，民族歌劇的代表人物威爾第，以及“真實(shí)主義”歌劇的代表人物普契尼。

賈科莫·普契尼一生創(chuàng)作了12部歌劇，也奠定了他在歌劇史上崇高的地位。普契尼歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格從內(nèi)容上分析有兩個(gè)主要特點(diǎn)：

其一，普契尼有著“小人物，大世界”的歌劇創(chuàng)作理念。在普契尼的歌劇中，他特別關(guān)注那些生活在社會(huì)底層的小人物，尤其是有悲慘命運(yùn)的柔弱女性。歌劇《托斯卡》中的托斯卡、《蝴蝶夫人》中的巧巧桑，他運(yùn)用柔美、細(xì)膩的旋律描寫她們生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，以曉之以理、動(dòng)之以情的劇情感動(dòng)觀眾。

其二，普契尼的歌劇題材追求“異國情調(diào)”的特點(diǎn)。他為了再現(xiàn)歌劇的真實(shí)環(huán)境，準(zhǔn)確地采用該歌劇所在國家的代表性曲調(diào)來塑造劇中人物的性格。歌劇《蝴蝶夫人》中，普契尼搜集了《櫻花》和《江戶日本橋》等日本歌曲來渲染異國的環(huán)境氣氛。繼歌劇《蝴蝶夫人》之后，普契尼還有兩部外國題材的作品，取材于美國的《西部女郎》和選自中國故事的《圖蘭朵特》。

普契尼歌劇從聲音上分析，它的旋律優(yōu)美流暢、熱情奔放，聲音剛?cè)岵⑦M(jìn)，抒情與戲劇相結(jié)合，音色光滑明亮具有穿透力，他的作品也最能表現(xiàn)男高音的聲音魅力。歌劇《托斯卡》中有一首經(jīng)典的男高音詠嘆調(diào)《奇妙的和諧》，劇中的男主角馬里奧·卡瓦拉多西是一位氣質(zhì)非凡的畫家，普契尼為他譜寫了詩情畫意、抒情柔美的旋律，6/8 拍階梯蕩漾的律動(dòng)性又為它增添了輝宏奔放的情感。這首歌主要的音區(qū)在小字二組的f 以上流動(dòng)，特別能展示男高音金子般的音色。

（二）《蝴蝶夫人》的劇情概述

1897年，在美國的《世紀(jì)雜志》上發(fā)表了著名作家約翰·路瑟·郎的小說《蝴蝶夫人》，該小說講述了一個(gè)真實(shí)發(fā)生在日本的凄美愛情故事。由于此劇的成功問世，很快吸引了約翰·路瑟·郎和大衛(wèi)·貝拉斯科兩位編劇，他們共同將其改編為話劇。對(duì)異國情調(diào)充滿極大興趣的普契尼看了《蝴蝶夫人》的話劇之后，深深地被這個(gè)日本姑娘的故事所感動(dòng)，他深信不疑的認(rèn)為這就是他要找的純情的悲劇主人公形象。

歌劇《蝴蝶夫人》講述了一個(gè)天真可愛的日本姑娘巧巧桑為了一份協(xié)議式的婚姻背棄了傳統(tǒng)的宗教信仰，與美國海軍平克爾頓結(jié)為夫妻的悲劇故事。婚后不久，平克爾頓返回美國，并許諾自己會(huì)在知更鳥下次筑巢時(shí)與蝴蝶夫人團(tuán)聚。身懷有孕的蝴蝶夫人杳無音信的苦等了三年，在此期間，她為了堅(jiān)守自己的愛情，拒絕了有錢人山鳥公爵的求婚，自己過著清貧的生活。三年后，聞聽丈夫回來的消息，她迫不及待的換上了新婚禮服，等來的卻是平克爾頓的美國妻子。蝴蝶夫人受不了這個(gè)極大的打擊，但還是遵照了平克爾頓的意愿交出了自己心愛的兒子，后拔劍自刎。

二、《永別了，愛戀的家》的音樂特點(diǎn)

（一）《永別了，愛戀的家》的演唱背景

在普契尼一生的歌劇創(chuàng)作中為男高音寫了11首經(jīng)典的詠嘆調(diào)，這些作品風(fēng)格獨(dú)特，音域?qū)拸V，技巧性強(qiáng)，藝術(shù)價(jià)值高，是聲樂比賽或音樂會(huì)的保留曲目。例如：《今夜無人入睡》《星光燦爛》等作品，內(nèi)容樸實(shí)真摯，不失高貴典雅，聽起來又是那么的沁入人心。

這首經(jīng)典的男高音詠嘆調(diào)《永別了，愛戀的家》，出現(xiàn)在歌劇《蝴蝶夫人》中第二幕快結(jié)束的地方，也是男主角平克爾頓在此劇中最重要的詠嘆調(diào)。此曲講述了男主角不僅失信了自己的妻子，而且背叛了巧巧桑至死不渝的愛情。遲到的歸來，看見妻子精心布置的溫馨無比的家，又則夏普萊斯嚴(yán)肅的責(zé)備，他再也不能原諒自己的滔天罪行，為此感到羞恥，再也無顏面對(duì)苦等自己三年的妻子。他只能選擇逃避，臨行前又依依不舍的環(huán)顧了這曾經(jīng)和巧巧桑一起度過美好時(shí)光的家，唱出了：“永別啦，愛戀的家，到處撒滿玫瑰花瓣”……平克爾頓含淚唱完后丟下了妻兒匆匆逃跑。

（二）《永別了，愛戀的家》的曲式分析

《永別了，愛戀的家》的曲式結(jié)構(gòu)為：由三段構(gòu)成的多段并列曲式，調(diào)性為降 D 大調(diào)。

如下圖所示：

bD大調(diào)：

前奏：（1～2小節(jié)）運(yùn)用強(qiáng)有力的兩個(gè)柱式屬到主的和弦進(jìn)行，為全曲的和聲色彩奠定了基礎(chǔ)，渲染一種悲痛氣氛。

A段：（1～10 小節(jié)）是一個(gè)二句類的、對(duì)比材料的、方整性的、單一調(diào)性的開放性樂段。a、b句以級(jí)進(jìn)進(jìn)行為主，情緒相對(duì)平靜，旋律線條較為平穩(wěn)，鋼琴采用pp進(jìn)入，左手采用和弦分解進(jìn)行，推動(dòng)音樂發(fā)展，落于屬音。此段表現(xiàn)了平克爾頓的懷戀和回憶之情，在音區(qū)的選擇上突出了男高音優(yōu)美抒情的音色，從而表達(dá)了內(nèi)心最真實(shí)的情感。

間奏（11～12小節(jié)）鋼琴的右手運(yùn)用三連音的級(jí)進(jìn)進(jìn)行，使得音樂更具敘述性，情緒上起到過渡作用。

B段：（11～22）與A段相比，雖然歌詞再次點(diǎn)題，但是在情緒上變得更為復(fù)雜。兩小節(jié)的間奏，其實(shí)也是夏普萊斯責(zé)備的話語，進(jìn)一步推動(dòng)了音樂情緒的發(fā)展。音樂上出現(xiàn)了七度、八度的大跳，情緒更為激動(dòng)，表現(xiàn)了平克爾頓極不穩(wěn)定的心情。鋼琴伴奏部分采用八度加厚級(jí)進(jìn)環(huán)繞進(jìn)行，音響效果更加渾厚。鋼琴伴奏波音的寫作技法使音樂更具流動(dòng)性，同時(shí)在和聲上進(jìn)行短暫的離調(diào)，使音樂情緒極不穩(wěn)定，配合平克爾頓極度悲傷的情緒，作曲家選擇了長時(shí)值音符結(jié)束，后進(jìn)行兩小節(jié)的補(bǔ)充，情緒上進(jìn)行鞏固強(qiáng)調(diào)，生動(dòng)描寫了平克爾頓對(duì)過去美好生活的懷念和極度悔恨之情，這種角色錯(cuò)綜復(fù)雜的心理狀態(tài)，通過作曲家戲劇抒情的旋律，也就更好的提升了這首詠嘆調(diào)的藝術(shù)性。

C段：（23～29）此段是全曲的高潮段落。旋律向上進(jìn)行，推動(dòng)音樂發(fā)展，用ff的力度將作品再一次推向高潮，在第27小節(jié)處采用六度下行，配合男高音音色深沉，使得音樂更具戲劇性色彩。在最后的高音上自由延長，使平克爾頓的痛苦之情得到了更好的詮釋，最后落于主音，完滿有力的結(jié)束全曲。

三、《永別了，愛戀的家》的演唱體會(huì)

（一）聲音的運(yùn)用

普契尼的12部歌劇中大多都是以愛情為主題，圍繞女性的悲情故事發(fā)展，在戲劇的情節(jié)里爆發(fā)，甚至死亡結(jié)束。他的歌劇作品中對(duì)男高音這個(gè)最受歡迎的聲部更是注入了很大的心血。筆者通過學(xué)習(xí)研究多明戈和遲立明等眾多著名歌唱家演唱的《永別了，愛戀的家》之后，對(duì)這首歌有了更深層次的理解和領(lǐng)悟。下面結(jié)合自己的演唱過程，談?wù)劰P者對(duì)這首作品的體會(huì)：

1.氣息的運(yùn)用

根據(jù)《永別了，愛戀的家》這首歌平克爾頓的背景狀態(tài)，此曲在情緒上不僅要求聲音深沉、濃郁，而且要求聲音具有極強(qiáng)的張力。這首歌一直處在旋律優(yōu)美的大線條上，且層層遞進(jìn)的將作品推向高潮，如歌詞中三次唱到“Ad-di o”這個(gè)重復(fù)的重點(diǎn)，把這首歌分成三個(gè)發(fā)展階段。

第一次“Ad-di o”出現(xiàn)在兩個(gè)大三和弦之后，弱起開始，寫景抒情，旋律優(yōu)美，音色柔和、細(xì)膩。

第二次“Ad-di o”是在音樂緊張、情緒急促的伴奏推動(dòng)后出現(xiàn)，既突出了歌詞中語言的重音，又通過音樂強(qiáng)調(diào)了情感的升華。

第三次“Ad-di o”的出現(xiàn)肩負(fù)著將作品推進(jìn)高潮的職責(zé)，平克爾頓內(nèi)心所承受的折磨也到達(dá)極點(diǎn)。演唱者需要飽滿的氣息支持，依靠強(qiáng)大的氣息做動(dòng)力，連接胸腔、口咽腔、頭腔三個(gè)腔體的共鳴，擴(kuò)大音量，增強(qiáng)聲音的戲劇性。在表現(xiàn)方面，要控制自己的情緒、力度、音色，先揚(yáng)后抑、由弱到強(qiáng)的爆發(fā)最后一段的感情，具有層次分明、情感宣泄的效果。

在作品的第七、八、九、十小節(jié)，普契尼在此安排了兩個(gè)連續(xù)平穩(wěn)的下行音階，描寫平克爾頓為巧巧桑天真善良的容貌感到惋惜，仿佛是從心底里發(fā)出的一聲長嘆！

這個(gè)樂句建議歌者運(yùn)用胸腹式聯(lián)合呼吸法，口鼻同時(shí)吸氣，吸中有呼，呼中有吸，這樣的呼吸使得氣息又深又快。這種感覺可以一舉兩得，既能使氣息通暢無阻，又可以讓聲音很好的流動(dòng)起來。氣息與腔體的結(jié)合，以腰為軸，胸口作支點(diǎn)，體會(huì)自然且有控制的嘆氣，讓氣息流動(dòng)的貫穿三個(gè)基本腔體的發(fā)聲。

2.聲區(qū)的統(tǒng)一

《永別了，愛戀的家》作為一首戲劇抒情的詠嘆調(diào)，普契尼為了表現(xiàn)男高音寬廣的音域和明亮的音色以及強(qiáng)烈的戲劇性效果，必然會(huì)用高音來詮釋劇情，抒發(fā)情感。《永別了，愛戀的家》這首歌大部分音域都在中高聲區(qū)，聲區(qū)統(tǒng)一的問題就會(huì)顯而易見。

“關(guān)閉”是美聲唱法中解決男高音聲區(qū)統(tǒng)一的一種重要技巧。歌唱者從中聲區(qū)到高聲區(qū)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)中間有三個(gè)半音（#F;G; bA），每次唱到這里就會(huì)像有個(gè)“坎”一樣，喉嚨會(huì)變窄，聲音變細(xì)，或者直接上不去。根據(jù)這種情況，通過母音調(diào)節(jié)聲帶的方法，可以使換聲區(qū)的聲帶縮短、變薄，讓聲音做好變圓、變暗的準(zhǔn)備，建立一個(gè)通暢的“后通道”，然后擴(kuò)展高音區(qū)。

在《永別了，愛戀的家》的第25和26小節(jié)中，巧合的是歌詞里有這樣的一個(gè)“o”“a”母音的轉(zhuǎn)換。歌詞“squallor”中“o”母音的音高就是換聲區(qū)的最后一個(gè)音“bA”。第26小節(jié)中，一個(gè)強(qiáng)拍的長音“bB”歌詞又是感嘆詞“a”，也是男高音最難控制的一個(gè)音。因此，在25小節(jié)“bA”上要做好深呼吸、高位置的準(zhǔn)備，運(yùn)用“關(guān)閉”的技巧讓“o”母音“賴”在咽壁上保持位置穩(wěn)定，在三拍漸強(qiáng)的“o”母音位置上加強(qiáng)氣息，直接推出“a”母音，通過胸腔、口腔、頭腔三個(gè)腔體完美的結(jié)合，可獲得一個(gè)燦爛輝煌“bB”。

（二）情感的表達(dá)

《永別了，愛戀的家》這首短小精悍的詠嘆調(diào)，在情感表現(xiàn)上不僅富有優(yōu)美的抒情性，而且具有極強(qiáng)的戲劇性，也淋漓盡致的刻畫了平克爾頓當(dāng)時(shí)復(fù)雜的心理狀態(tài)。盡管全曲都是在表現(xiàn)痛苦的基調(diào)，但也有寫景抒情的段落，如：平克爾頓看見院子里巧巧桑撒滿了玫瑰花瓣，感受到她的情真意切，傾訴著對(duì)她的贊美之情，禁不住再次想起她天真善良的容貌，還有自己卑鄙無恥的行為，兩者形成了鮮明的對(duì)比。

《永別了，愛戀的家》這首歌最具表現(xiàn)力的地方就是普契尼運(yùn)用夏普萊斯外部的責(zé)備和平克爾頓內(nèi)心的愧疚，里外動(dòng)作張力的吻合，使矛盾的形成和情感的爆發(fā)交織在一起，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的戲劇性效果。

仔細(xì)研究了著名男高音歌唱家普拉西多·多明戈演唱的《永別了，愛戀的家》之后，筆者多次被他戲劇抒情的聲音所震撼。首先，多明戈的體格高大魁梧，特別符合海軍上尉的形象。其次，他能把自己的情感完全融入到平克爾頓的故事當(dāng)中，那種惋惜和巧巧桑一起度過美好時(shí)光的傷感之情，愧疚和自責(zé)現(xiàn)在處境的悔恨之情，種種矛盾錯(cuò)綜復(fù)雜的無奈之情，在他的演繹中體現(xiàn)得淋漓盡致。再次，多明戈具有普契尼式男高音的典型音色——優(yōu)美華麗、熱情奔放，尤其高音具有金子般的光芒，燦爛輝煌，特別能體現(xiàn)出一個(gè)男高音的魅力。

由此可見，演唱一首經(jīng)典的作品，我們不僅僅只是會(huì)唱，更需要深入長久的鉆研，從音樂作品的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、人物性格、所處的情景等等，感同身受的融入到音樂情景之中，以自己的內(nèi)外音樂感受詮釋作品，達(dá)到自身學(xué)習(xí)技能的提升。歌唱演員還要根據(jù)歌唱藝術(shù)的表演規(guī)律對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，把字正腔圓與聲情并茂的表達(dá)密切結(jié)合，并將自己的思想和靈魂完全融入到角色之中。只有把這些準(zhǔn)備工作都做好，演員才能走向舞臺(tái)為觀眾呈現(xiàn)高雅的藝術(shù)作品。歌劇也是音樂與情感的藝術(shù)，演員必須對(duì)作品的每一個(gè)角色進(jìn)行深刻的剖析，讓歌劇人物的靈魂與演員的思想緊密結(jié)合，這樣珠聯(lián)璧合、真情流露的表演必然可以達(dá)到聲情并茂的效果。

四、結(jié)語

根據(jù)歌劇《蝴蝶夫人》中《永別了，愛戀的家》詠嘆調(diào)相關(guān)資料的學(xué)習(xí)以及演唱體會(huì)，筆者認(rèn)識(shí)到這首歌在創(chuàng)作上，不追求華麗的裝飾以及炫技的表演，而是根據(jù)音樂的內(nèi)容將宣敘性融入詠嘆調(diào)之中，歌曲不僅旋律優(yōu)美流暢，而且充滿了豐富的情感和濃郁的時(shí)代氣息。

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