金鷺

摘要：本文立足于戲曲音樂戲劇性的理論，從嗨子戲唱腔的戲劇性角度入手，通過(guò)分析嗨子戲音樂的戲劇性手法，達(dá)到破解嗨子戲唱腔戲劇性特征的目的，進(jìn)而揭示出嗨子戲的唱腔并以此角度探析出的嗨子戲音樂戲劇性的審美特征。

關(guān)鍵詞：嗨子戲? 唱腔曲牌? 戲劇性? 抒情性? 審美特征

中圖分類號(hào)：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）08-0143-02

一、嗨子戲音樂的戲劇性特征

自戲劇藝術(shù)出現(xiàn)以來(lái)，人們圍繞著戲劇理論的探討從未止步。古今中外的理論家曾對(duì)戲劇是什么下過(guò)無(wú)數(shù)定義，其解釋可謂是見仁見智。作為中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的嗨子戲又具有中國(guó)式的程式化的歌舞性特征。因此，從矛盾的普遍性來(lái)看，嗨子戲載歌載舞的表演形式內(nèi)貫穿了戲劇性的矛盾沖突。

（一）沖突是戲劇的本質(zhì)特征

戲劇的產(chǎn)生基礎(chǔ)便是沖突，若無(wú)沖突，戲劇就不存在，有沖突的戲劇便有了戲劇性的特點(diǎn)。沖突是戲劇中戲劇性的存在的必要條件。

戲劇動(dòng)作是由矛盾隨之產(chǎn)生，從而引發(fā)戲劇沖突并在戲劇情境里發(fā)展，在戲劇情境內(nèi)演繹出角色的性格特點(diǎn)和角色的情感才具有戲劇性。沖突和戲劇相互依存，互為存在的必要條件。戲劇動(dòng)作亦是戲劇沖突的表現(xiàn)手段之一。

嗨子戲作為我國(guó)本土戲劇的一個(gè)分支，它是同樣具有戲劇性特征的，戲中不同角色之間的性格差異是戲劇產(chǎn)生的根源，由其性格差異產(chǎn)生矛盾，引發(fā)動(dòng)作，隨之產(chǎn)生沖突。而沖突的發(fā)展和角色的性格是緊密相連的，沖突的特征是由性格決定的，反之亦可體現(xiàn)性格，而特定的情境又對(duì)沖突的發(fā)展起到了推進(jìn)的作用。

（二）情美韻真的戲曲唱腔

戲曲是一門以歌舞來(lái)表演故事的綜合的藝術(shù)，它所涉及的要素是全面的、廣泛的。嗨子戲吸收了我國(guó)豐厚的文化底蘊(yùn)基礎(chǔ)上，巧妙融會(huì)貫通了音樂、舞蹈、詩(shī)歌、繪畫、建筑等多種藝術(shù)形式，形成了充滿中國(guó)特色的歌舞演繹傳奇故事的舞臺(tái)表演形式。

戲曲中的音樂包括聲樂演唱和器樂伴奏。我們從嗨子戲的表演形式來(lái)看，音樂是整場(chǎng)舞臺(tái)行動(dòng)的核心，而唱腔又是音樂中的精髓。

古今中外都將“韻”作為戲劇的高級(jí)美學(xué)追求，嗨子戲唱腔的韻味也是通過(guò)“寫情”“寫景”“敘事”多方面來(lái)展現(xiàn)?！皩懬椤边\(yùn)用大段的抒情性的唱腔來(lái)展現(xiàn)角色的喜怒哀樂，通常這類唱腔會(huì)把劇情與人物形象的刻畫推向高潮;“寫景”指通過(guò)劇中人物之口描寫所見所聞，“景語(yǔ)”常轉(zhuǎn)化“情語(yǔ)”達(dá)到借景抒情的目的，通過(guò)描寫景色來(lái)展現(xiàn)人的內(nèi)心情感。

二、嗨子戲唱腔曲牌的戲劇性特征

嗨子戲是鄂豫皖大別山區(qū)“地?zé)簟毕盗兴囆g(shù)的一種戲曲形式。其前身是民間歌舞小戲“地?zé)簟??！暗責(zé)簟钡谋憩F(xiàn)形式豐富多樣，其演唱曲調(diào)豐富。歌舞小調(diào)“一出一曲”，具有很強(qiáng)的戲劇性。嗨子戲通過(guò)其唱腔的戲劇性，形象地向觀眾展現(xiàn)出戲中角色豐富內(nèi)心活動(dòng)。在滿足塑造人物形象、劇情的發(fā)展變化的戲劇性基礎(chǔ)上，嗨子戲唱腔可分為敘事性唱腔、抒情性唱腔與戲劇性唱腔三類，抒情性唱腔以四拍子和慢二拍子居多;敘事性唱腔多以二拍子和一拍子為主;戲劇性唱腔多為節(jié)奏自由的散板。嗨子戲唱腔以曲牌連綴構(gòu)成。曲牌是戲曲里完整的表詞達(dá)意的最小單位，它就相當(dāng)于文章中的段落。

（一）敘事性唱腔

在人類千百年來(lái)對(duì)藝術(shù)無(wú)盡的探索中，從曲牌的調(diào)式、調(diào)性、旋法、句法等出發(fā)，選出了具有不同性格特征的曲牌類別，其中人們把適合敘述故事情節(jié)、交代劇情發(fā)展、展現(xiàn)角色之間的言語(yǔ)溝通等類的唱腔便歸結(jié)為敘事性曲牌。

嗨子戲的唱腔曲牌在漫長(zhǎng)的舞臺(tái)演變過(guò)程中形成了一定的范式，有長(zhǎng)于敘事的【喜嗨子】，有長(zhǎng)于抒情的【苦嗨子】，有既能敘事又能抒情的【平嗨子】。當(dāng)然，在實(shí)際運(yùn)用中的唱腔會(huì)根據(jù)劇目塑造人物與劇情的發(fā)展要要求靈活處理，俗稱之“死腔活用”。

（二）抒情性唱腔

嗨子戲中的抒情性唱腔是表達(dá)人物抒情性內(nèi)在動(dòng)作的根基，在演員無(wú)數(shù)次的演出實(shí)踐中，【苦嗨子】【平嗨子】以及【花腔】等形成了各自的程式化的用法，用于表達(dá)、渲染和烘托角色的情感。

角色內(nèi)心豐富情感活動(dòng)，通過(guò)情真意切、情美韻真的旋律演唱所展現(xiàn)。抒情性唱腔在敘述的基礎(chǔ)上更側(cè)重于人物內(nèi)心情感的刻畫，以抒情見長(zhǎng)，它是和劇中人物性格、形象展現(xiàn)以及矛盾體現(xiàn)程度是成正比的，越“深入人心”就越“聲入人心”。

（三）戲劇性唱腔

嗨子戲唱腔除了抒情性唱腔和敘事性唱腔之外，還有另一種無(wú)固定的節(jié)拍，節(jié)奏上較自由的散板，如 “導(dǎo)板”“壓板”“寒腔”等唱腔。由于其不受固定節(jié)拍的制約，在演唱時(shí)，在其速度和節(jié)奏上的快慢長(zhǎng)短可視實(shí)際情況而改變，十分靈活。在歌唱中，唱詞的疏密均視劇情的發(fā)展推動(dòng)而來(lái)，用于營(yíng)造激烈的戲劇情境的效果。此類唱腔在表演中運(yùn)用頗豐，我們可將其稱作戲劇性唱腔。它伴隨著故事情節(jié)的戲劇性應(yīng)運(yùn)而生，當(dāng)劇中矛盾沖突達(dá)到白熱化時(shí)，劇中的情感情已不是前兩者規(guī)整的唱腔所能表達(dá)，它要求解放音樂中固定節(jié)拍的約束，任其音樂節(jié)奏自由發(fā)揮。

三、嗨子戲音樂創(chuàng)造戲劇性的手法

嗨子戲音樂在保持自身雜調(diào)（曲牌）的基礎(chǔ)上，不斷吸收、借鑒外來(lái)劇種的戲劇手法，其音樂形式逐步向板腔體過(guò)渡。

（一）嗨子戲音樂曲牌的聯(lián)套

嗨子戲以曲牌聯(lián)套和板式變化營(yíng)造音樂的戲劇性，二者在不同方面各有所長(zhǎng)。嗨子戲音樂曲牌聯(lián)套的優(yōu)點(diǎn)是曲牌的風(fēng)格多樣化，有善于敘事的【喜嗨子】，并具敘事和抒情【平嗨子】等;有優(yōu)于抒情的【喜嗨子】【小柴門】【彩調(diào)】等。曲牌聯(lián)套的短板是因板式變化不足的緣故，從而制約了戲曲音樂中戲劇性。板式變化相較于曲牌套聯(lián)，明顯在板式變化上豐富多樣，不僅有由慢至快的規(guī)律性板式，還有節(jié)奏變化十分靈活的散板，豐富多樣的板式變化符合了戲曲音樂戲劇性特征。板式變化相較于曲牌套聯(lián)的劣勢(shì)是其曲調(diào)上則略微單調(diào)。由慢而快的板式變化規(guī)律一樣在曲牌聯(lián)套中運(yùn)用著，只是在其中是以曲牌特性為主、板式變化為輔，其大體結(jié)構(gòu)為引子、過(guò)曲、尾聲所構(gòu)成，形成散、慢、中、快、散的節(jié)奏發(fā)展順序。嗨子戲中曲牌的運(yùn)用同樣遵循這一基本規(guī)律，形成單曲體、連綴體、聯(lián)套體的組合方式。

（二）嗨子戲音樂板式的變化

嗨子戲在形成之時(shí)即受到地?zé)?、廬劇、京劇等劇種的影響，在吸收外來(lái)劇種曲調(diào)的同時(shí)，也借鑒京劇的鑼鼓經(jīng)、伴奏音樂、唱詞規(guī)律、板式為我所用。其中板式的運(yùn)用體現(xiàn)于在嗨子戲音樂的導(dǎo)板、壓板的板式，并采用散板法運(yùn)用進(jìn)唱腔曲牌的歌唱中，板式法采用擴(kuò)板、縮板、加腔、堆字的手法對(duì)曲牌進(jìn)行的灌輸，在使演唱的句容量增大的同時(shí)，再把這些變化句式加以組合使其節(jié)奏放慢，柔緩的語(yǔ)言語(yǔ)氣更好的于抒發(fā)人物情感。

以戲曲音樂節(jié)奏型來(lái)看，嗨子戲唱腔在演唱時(shí)經(jīng)?？s減其節(jié)拍來(lái)使唱腔簡(jiǎn)化，將演唱旋律化繁為簡(jiǎn)，即便于敘事又使故事劇情的發(fā)展更加緊湊，推進(jìn)情感的高潮，從而達(dá)到加強(qiáng)戲劇性的目的。

（三）嗨子戲表演的行當(dāng)變化

在嗨子戲產(chǎn)生之時(shí)，嗨子戲的行當(dāng)一般為一旦一丑來(lái)扮演，內(nèi)容反映的是農(nóng)村生活的小喜劇。隨著演出劇目的不斷擴(kuò)大，以及“袍帶戲”“公案戲”的出現(xiàn)，嗨子戲就慢慢形成了生、旦、凈、丑四大行當(dāng)?shù)捏w制。

為了演出需要，腳色行當(dāng)也隨之增多增細(xì)。生角有老生、胡子生、三生、小生等;旦角有老旦、青衣、花旦、彩旦、浪藥旦、閨門旦;凈角有大花臉、二花臉、黑稱;丑角有三花臉、小丑等。隨著行當(dāng)?shù)脑龆?，唱腔音樂也逐漸增多。

（四）嗨子戲的唱腔音樂特點(diǎn)

戲曲“唱念做打”以唱為首，嗨子戲的演唱內(nèi)容源于人民的生活點(diǎn)滴，十分接地氣，因此有人說(shuō)嗨子戲就是閉上眼聽?wèi)蛞策^(guò)癮。嗨子戲在演唱時(shí)以真聲為主，偶爾使用假聲，更側(cè)重于情感的表達(dá)。嗨子戲的演唱形式以獨(dú)唱、對(duì)唱及合唱為主。獨(dú)唱不但為觀眾交代戲劇情境而且生動(dòng)地展現(xiàn)人物形象，既敘述了劇情的發(fā)展方向，又抒發(fā)人物的內(nèi)心情感。對(duì)唱是為觀眾揭示人物矛盾沖突、塑造人物形象、推動(dòng)劇情發(fā)展最佳的方式，加重了戲劇性的特征。

四、兼容并蓄的信陽(yáng)文化為嗨子戲的戲劇性特征提供了充足的養(yǎng)分

地處中原文化與楚文化相互交融的信陽(yáng)既有中原文化的堅(jiān)忍不拔、不屈不撓又有楚文化的開拓進(jìn)取、秀美靈巧，是嗨子戲取之不盡，用之不竭的文化寶庫(kù)。這里的人民喜愛歌舞，淳樸善良。因此，嗨子戲在這一片土地長(zhǎng)期生存發(fā)展，不斷充實(shí)完美。

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