齊如山
- 戲曲跨文化傳播的“東方主義”策略
——以梅蘭芳訪美演出為例
成功，梅蘭芳與齊如山、張彭春等人在劇場布置、劇目選擇、演出時間、宣傳文章上進行了一系列部署，竭力突出中國戲曲的“東方化”特色，以呈現(xiàn)“純粹的中國劇”②。國外有研究者因此將之稱作“策略性東方主義”，這些“東方主義”策略的確在戲曲跨文化傳播上，尤其是在引導(dǎo)西方觀眾理解、接受和欣賞東方戲劇方面發(fā)揮了重要效用，是梅蘭芳訪美演出之所以大獲成功并贏得西方媒體與觀眾一致贊譽的關(guān)鍵因素③，具體表現(xiàn)在以下四個方面。一、劇場策略——有意營造的東方情調(diào)出發(fā)之前，齊如山已明確意識
戲劇之家 2022年36期2023-01-20
- 對齊如山在“梅劇團”中角色的反思*
5)民國時期,齊如山與梅蘭芳的合作是戲曲界的一段佳話,齊如山在“梅劇團”①里曾發(fā)揮重要的作用也是不爭的事實。許姬傳認為:“馮幼偉、齊如山、吳震修、許伯明、李釋戡等,對梅蘭芳的事業(yè)起了支柱的作用。馮幼偉是扶植梅蘭芳藝術(shù)的核心人物,而齊如山、李釋戡則從編劇到藝術(shù)創(chuàng)作都發(fā)揮了重要作用。這些人利用業(yè)余時間代為設(shè)計決策,后來齊如山則專業(yè)從事藝術(shù)合作?！盵1]18問題在于,齊如山是以什么身份與梅蘭芳“從事藝術(shù)合作”的呢?換言之,齊如山在“梅劇團”中扮演的角色究竟是什么
藝術(shù)百家 2022年2期2022-06-28
- 《梅蘭芳》
芳的道義之交，齊如山放棄了他的仕途。在他的回憶錄中對當(dāng)年的景況這樣寫道：“吾國社會中有一種傳統(tǒng)的思想，再前不必談，明清兩朝，幾百年的風(fēng)俗，凡是正人君子，都不肯與戲界人來往，尤不敢與唱旦角的熟識，免招物議。所有與戲界來往者，都是紈绔子弟。倘某人與他們稍微親近，則親戚本家，便可與某人斷絕來往。一直到宣統(tǒng)年間，這種思想，還仍然存在，也無怪其然。因為明清兩朝的法律，凡唱戲人的子弟，不但不許做官，且三輩不準考秀才。彼時不許考的人，不止唱戲的，還很有幾類，如衙役、妓女
全國新書目 2022年3期2022-05-11
- 《梅蘭芳》
芳的道義之交，齊如山放棄了他的仕途。在他的回憶錄中對當(dāng)年的景況這樣寫道：“吾國社會中有一種傳統(tǒng)的思想，再前不必談，明清兩朝，幾百年的風(fēng)俗，凡是正人君子，都不肯與戲界人來往，尤不敢與唱旦角的熟識，免招物議。所有與戲界來往者，都是紈绔子弟。倘某人與他們稍微親近，則親戚本家，便可與某人斷絕來往。一直到宣統(tǒng)年間，這種思想，還仍然存在，也無怪其然。因為明清兩朝的法律，凡唱戲人的子弟，不但不許做官，且三輩不準考秀才。彼時不許考的人，不止唱戲的，還很有幾類，如衙役、妓女
全國新書目 2022年3期2022-05-07
- 傳統(tǒng)戲曲在跨文化傳播中的“知己知彼”
——談梅蘭芳劇團訪美活動的籌劃工作
提議下進行的。齊如山在聽聞芮公使的提議后認為：訪美若能成行，對國家，對梅先生，對中國戲曲藝術(shù)而言，都有非常大的益處。梅蘭芳聽聞于此，也堅定了出訪的態(tài)度，并表示：“就是破了產(chǎn)，我也要到歐美一游?！?span id="syggg00" class="hl">齊如山深知此次訪美對于劇團來說事關(guān)重大，不可不考慮金錢事宜，畢竟沒錢辦不了事，但也絕不能因為金錢問題而在劇目的藝術(shù)水準上有一絲一毫的讓步。齊如山認為：此去美國演出，一是為了融合中美兩國文藝之情誼；二是為了溝通兩國的文化；三是要有益于梅蘭芳的個人藝術(shù)成就；四是要提升國
戲劇之家 2021年35期2021-11-14
- 《梅蘭芳游美記》的三個版本
策劃者兼執(zhí)行人齊如山先生在歸國不久，原原本本、詳詳細細地口述下來，其女齊香整理成書，這便是《梅蘭芳游美記》。全書4卷32章，既是一本研究梅蘭芳生平事跡不可或缺的重要資料，也是研究中國戲劇史繞不開的檔案材料?！睹诽m芳游美記》由北平商務(wù)印書館初版于1933年11月，絕版52年后的1985年由岳麓書社再版，又20年后（2005年）由遼寧教育出版社再版。我手中的三本《梅蘭芳游美記》，俱是這些出版社的初版初印。1933年初版的《梅蘭芳游美記》，是庚子年初干樹榮先生從
藏書報 2021年4期2021-09-10
- 讀《藏書報》補正三則
在遼寧教育版《齊如山作品系列》問世之前，除《游美記》之夕卜，內(nèi)地幾家出版社先后出版了《齊如山回憶錄》《北京土話》《國劇藝術(shù)匯考》等。《齊如山作品系列》一共十五冊，自2005年到2010年前后花了近五年時間，最后三冊易名為“齊如山文集”，后來又以“齊如山文集”為名用新的裝幀重版一次。2021年2月1日《藏書報》李樹德先生的《世界語版的〈魯迅小說選〉》，李先生介紹了兩位譯者，其中還有一位譯者徐聲越，據(jù)我所知，即已故華東師范大學(xué)教授徐震堮先生。徐先生后來致力于古
藏書報 2021年8期2021-05-30
- 《國劇身段譜》：戲曲身段理論的初步建構(gòu)
福建師范大學(xué)齊如山的《國劇身段譜》是第一本專門記錄國劇身段的譜式性書籍，他首次將戲曲身段帶入了學(xué)術(shù)視野。在此之前的文獻史料多是對其只言片語的描述或評價，很少有學(xué)者對其進行學(xué)理上的分析。《國劇身段譜》也是第一本根據(jù)身段動作姿勢與性質(zhì)重新為戲曲身段分類命名的專著，它還是第一本分角色論述戲曲身段動作特點，并且以經(jīng)典劇目為例進行驗證的專著……《國劇身段譜》一書還有很多個“第一”，這里不再贅述，此書對戲曲身段理論領(lǐng)域的開拓性意義不容小覷?！秶鴦∩矶巫V》全書包括序言
藝術(shù)家 2021年4期2021-05-19
- 隱形梯子
齒。戲曲理論家齊如山在自己的回憶錄中曾說過這樣一件事。一次演《張飛闖帳》，戲中花臉張飛念道：“為何不叫咱老張知道！”花臉把“知道”念成了“知大”。諸葛亮扮演者譚鑫培接上“叫你知道，也要前去，不叫你知道，也要前去”，并故意把“道”也念成“大”。于是臺下哄堂大笑，花臉羞愧難當(dāng)。為此，齊如山忍不住感嘆了一句：“譚之不道德，后輩當(dāng)引以為戒。”螢火小語：潁考叔，為人正直無私，善于替人解憂，深得大家喜愛，后人為他建廟敬拜;而聞名遐邇的京劇界鼻祖譚鑫培在同事出現(xiàn)口誤之時
作文與考試·初中版 2020年26期2020-09-22
- 梅蘭芳“不務(wù)正業(yè)”
界。一天，朋友齊如山來訪，梅蘭芳興沖沖地拉他到書房。書房中到處是梅蘭芳的作品，許多還被他裝裱后掛在墻上。他一邊展示自己的得意之作，一邊不忘自我夸耀一番，得意之形溢于言表。齊如山見梅蘭芳興趣盎然，并沒有打斷他，而是坐在一邊閉口不言。梅蘭芳很掃興，問齊如山是不是有什么不愉快的事要說。齊如山開門見山，他指著屋子中梅蘭芳最喜愛的一套貴妃戲服說：“你是一名京劇演員，應(yīng)該將更多的精力放在舞臺上，而不是畫桌上?！贝嗽捯怀觯诽m芳一下子跌坐在椅子上。良久，他抬起頭，對齊如
作文評點報·高中版 2020年36期2020-09-17
- 隱形梯子
守。戲曲理論家齊如山在自己的回憶錄中就曾說過這樣一件事。一次演《張飛闖帳》，戲中花臉張飛念道：“為何不叫咱老張知道！”花臉把“知道”念成了“知大”。諸葛亮扮演者譚鑫培接上“叫你知道，也要前去，不叫你知道，也要前去”，并故意把“道”也念成“大”。于是臺下哄堂大笑，花臉羞愧難當(dāng)。為此，齊如山忍不住感嘆了一句：“譚之不道德，后輩當(dāng)引以為戒?！笨鬃釉唬骸熬映扇酥?，不成人之惡。” 潁考叔，為人正直無私，善于替人解憂，深得大家喜愛，后人為他建廟敬拜，而聞名遐邇的京
思維與智慧 2020年11期2020-06-11
- 以史料學(xué)為基礎(chǔ)：齊如山京劇研究的方法與路徑
、藝術(shù)史料學(xué)。齊如山京劇研究的方法和路徑，是廣泛搜集京劇藝術(shù)史料，然后進行甄別、系統(tǒng)化整理，進而從理論層面進行闡釋和總結(jié)。齊如山以京劇史料學(xué)為基礎(chǔ)，將京劇研究推上學(xué)術(shù)正軌，同時建構(gòu)起自己的京劇學(xué)體系。齊如山京劇研究中的史料學(xué)方法，給藝術(shù)學(xué)研究帶來重要啟示。[關(guān)鍵詞]史料學(xué);齊如山;京劇;方法與路徑;藝術(shù)學(xué)研究齊如山是中國戲曲史上繞不開的人物。他曾是梅蘭芳身邊“梅黨”的核心成員，通過編制劇本、策劃訪美等活動，為梅蘭芳藝術(shù)成長以及梅派藝術(shù)的傳播立下汗馬功勞。當(dāng)
藝術(shù)學(xué)研究 2020年1期2020-05-07
- 扣題須緊密，文句要斟酌
有點明中心。）齊如山講過一件事，一次演《張飛闖帳》時，戲中張飛念道：“為何不叫咱老張知道！”花臉把“知道”念成了“知大”。扮演諸葛亮的譚鑫培接上：“叫你知道，也要前去，不叫你知道，也要前去?！彼室獍选暗馈蹦畛伞按蟆?。于是臺下觀眾大笑，知道是花臉念錯了。為講這件事（表達欠通順），齊如山解釋說：“戲劇界規(guī)矩不許當(dāng)場陰人，倘別人有錯，自己必須代他遮掩，不許露聲色，因自己一露，臺下便知道了?！彼灾v罷此事，齊如山又忍不住感嘆一句：“譚之不道德，是后生應(yīng)引以為戒的
作文周刊·高一版 2020年48期2020-03-16
- “替人遮丑”，不可不修
徐亦陸齊如山先生講過一則梨園軼事：有次演出《張飛闖帳》，戲中張飛念道：“為何不叫咱老張知道”，把“知道”念成了“知大”。扮演諸葛亮的譚鑫培接上：“叫你知道，也要前去;不叫你知道，也要前去?！彼室獍选暗馈币材畛闪恕按蟆保堑门_下眾人哄堂大笑，都知道是花臉念錯了?！傲娼绱笸酢弊T鑫培，那么高的成就，那么大的名聲，有如此行為，著實令人遺憾。我們身邊也有這樣的人，他們好揚人短處，揭人破綻。事實上，揭別人之丑這種行為，也許可以得意一時，但從長遠來看卻是有百害而無一利
作文周刊·高一讀寫版 2020年48期2020-03-15
- 扣題須緊密，文句要斟酌
有點明中心。）齊如山講過一件事，一次演《張飛闖帳》時，戲中張飛念道：“為何不叫咱老張知道！”花臉把“知道”念成了“知大”。扮演諸葛亮的譚鑫培接上：“叫你知道，也要前去，不叫你知道，也要前去?！彼室獍选暗馈蹦畛伞按蟆?。于是臺下觀眾大笑，知道是花臉念錯了。為講這件事（表達欠通順），齊如山解釋說：“戲劇界規(guī)矩不許當(dāng)場陰人，倘別人有錯，自己必須代他遮掩，不許露聲色，因自己一露，臺下便知道了?！彼灾v罷此事，齊如山又忍不住感嘆一句：“譚之不道德，是后生應(yīng)引以為戒的
作文周刊·高一讀寫版 2020年48期2020-03-15
- 梅蘭芳“不務(wù)正業(yè)”
界。一天，朋友齊如山來訪，梅蘭芳興沖沖地拉他到書房。書房中到處是梅蘭芳的作品，許多還被他裝裱后懸掛在墻上。他一邊展示自己的得意之作，一邊不忘自我夸耀一番，得意之形溢于言表。齊如山見梅蘭芳興趣盎然，并沒有打斷他，而是坐在一邊閉口不言。梅蘭芳很掃興，問齊如山是不是有什么不愉快的事要說。齊如山開門見山，他指著屋子中梅蘭芳最喜愛的一套貴妃戲服說：“你是一名京劇演員，應(yīng)該將更多的精力放在舞臺上，而不是畫桌上?！贝嗽捯怀觯诽m芳一下子跌坐在椅子上。良久，他抬起頭，對齊
科教新報 2019年24期2019-10-21
- 梅蘭芳“不務(wù)正業(yè)”
界。一天，朋友齊如山來訪，梅蘭芳興沖沖地拉他到書房。書房中到處是梅蘭芳的作品，許多還被他裝裱后掛在墻上。他一邊展示自己的得意之作，一邊不忘自我夸耀一番，得意之形溢于言表。齊如山見梅蘭芳興趣盎然，并沒有打斷他，而是坐在一旁閉口不言。梅蘭芳很掃興，問齊如山是不是有什么不愉快。齊如山開門見山，他指著屋子中梅蘭芳最喜愛的一套貴妃戲服說：“你是一名京劇演員，應(yīng)該將更多的精力放在舞臺上，而不是畫桌上。”此話一出，梅蘭芳一下子跌坐在椅子上。良久，他抬起頭，對齊如山說：“
作文周刊·高一讀寫版 2019年27期2019-09-10
- 梅蘭芳“不務(wù)正業(yè)”
界。一天，朋友齊如山來訪，梅蘭芳興沖沖地拉他到書房。書房中到處是梅蘭芳的作品，許多還被他裝裱后懸掛在墻上。他一邊展示自己的得意之作，一邊不忘自我夸耀一番，得意之形溢于言表。齊如山見梅蘭芳興趣盎然，并沒有打斷他，而是坐在一邊閉口不言。梅蘭芳很掃興，問齊如山是不是有什么不愉快的事要說。齊如山開門見山，他指著屋子中梅蘭芳最喜愛的一套貴妃戲服說：“你是一名京劇演員，應(yīng)該將更多的精力放在舞臺上，而不是畫桌上?！贝嗽捯怀觯诽m芳一下子跌坐在椅子上。良久，他抬起頭，對齊
作文周刊·高二讀寫版 2019年26期2019-09-10
- 論齊如山對國劇原則及本質(zhì)的探尋
統(tǒng)的探索的只有齊如山。齊如山既有豐富的劇場經(jīng)驗，又有高超的寫作能力，他一生徜徉于戲場劇院，而且以皮簧和后來的京劇為對象，從實際調(diào)查出發(fā)，獲得了大量的第一手資料，這些資料為他總結(jié)和概括中國戲曲原則與本質(zhì)提供了堅實基礎(chǔ)。他總結(jié)和概括的中國戲曲的原則與本質(zhì)無疑最接近最吻合戲曲實際，也最具有權(quán)威性。他的研究對象雖然是被稱為所謂國劇的皮簧戲、京戲，但把皮簧戲、京戲作為總結(jié)和概括中國戲曲的原則與本質(zhì)的藝術(shù)樣式無疑是很正確的選擇。關(guān)鍵詞：齊如山;國劇;原則;本質(zhì)??中圖
貴州大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版） 2019年3期2019-09-10
- 著重在“聯(lián)”上下功夫
高級中學(xué)徐亦陸齊如山講過一件事：一次演《張飛闖帳》，譚鑫培演諸葛亮，戲中張飛念道：“為何不叫咱老張知道！”花臉把“知道”念成了“知大”。譚鑫培接上：“叫你知道，也要前去；不叫你知道，也要前去?！彼室獍选暗馈蹦畛伞按蟆?。于是臺下觀眾大笑，知道是花臉念錯了。為講這件事【表達欠通順】，齊如山交代：“戲劇界規(guī)矩不許當(dāng)場陰人，倘別人有錯，自己必須代他遮掩，不許露聲色，因自己一露，臺下便知道了?！彼灾v罷此事，齊如山又忍不住感嘆一句：“譚之不道德，是后生應(yīng)引以為戒的
讀寫月報（高中版） 2019年11期2019-09-10
- 梅蘭芳“不務(wù)正業(yè)”
界。一天，朋友齊如山來訪，梅蘭芳興沖沖地拉他到書房。書房中到處是梅蘭芳的作品，許多還被他裝裱后掛在墻上。他一邊展示自己的得意之作，一邊不忘自我夸耀一番，得意之形溢于言表。齊如山見梅蘭芳興趣盎然，并沒有打斷他，而是坐在一旁閉口不言。梅蘭芳很掃興，問齊如山是不是有什么不愉快。齊如山開門見山，他指著屋子中梅蘭芳最喜愛的一套貴妃戲服說：“你是一名京劇演員，應(yīng)該將更多的精力放在舞臺上，而不是畫桌上?！贝嗽捯怀?，梅蘭芳一下子跌坐在椅子上。良久，他抬起頭，對齊如山說：“
作文周刊·高一版 2019年27期2019-09-06
- 梅蘭芳“不務(wù)正業(yè)”
界。一天。朋友齊如山（1875-1962，戲曲理論家）來訪，梅蘭芳興沖沖地拉他到書房。書房中到處是梅蘭芳的作品，許多還被他裝裱后懸掛在墻上。他一邊展示自己的得意之作，一邊不忘自我夸耀一番，得意之形溢于言表。齊如山見梅蘭芳興趣盎然，并沒有打斷他，而是坐在一邊閉口不言。梅蘭芳很掃興，問齊如山是不是有什么不愉快的事要說。齊如山開門見山，他指著屋子里梅蘭芳最喜愛的一套貴妃戲服說：“你是一名京劇演員，應(yīng)該將更多的精力放在舞臺上，而不是畫桌上?！贝嗽捯怀?，梅蘭芳一下子
文史博覽·文史 2019年4期2019-05-14
- 梅蘭芳『不務(wù)正業(yè)』
界。一天，朋友齊如山（1875—1962，戲曲理論家）來訪，梅蘭芳興沖沖地拉他到書房。書房中到處是梅蘭芳的作品，許多還被他裝裱后懸掛在墻上。他一邊展示自己的得意之作，一邊不忘自我夸耀一番，得意之形溢于言表。齊如山見梅蘭芳興趣盎然，并沒有打斷他，而是坐在一邊閉口不言。梅蘭芳很掃興，問齊如山是不是有什么不愉快的事要說。齊如山開門見山，他指著屋子里梅蘭芳最喜愛的一套貴妃戲服說：“你是一名京劇演員，應(yīng)該將更多的精力放在舞臺上，而不是畫桌上。”此話一出，梅蘭芳一下子
文史博覽 2019年4期2019-01-10
- 齊如山先生筆下的老北京
中國文化研究院齊如山是中國京劇史上杰出的理論家。他早年留學(xué)歐洲，歸國后致力于戲劇創(chuàng)作，從民國初年到1933年前后，齊如山為梅蘭芳編寫了一系列京劇作品，如《天女散花》、《洛神》、《霸王別姬》等等。除此之外，齊先生抗戰(zhàn)時期的一系列民俗學(xué)著作同樣具有很高的學(xué)術(shù)價值，其中一些描寫北京以及華北的作品為我們生動勾勒了二十世紀上半葉老北京的風(fēng)貌。2010年出版的《齊如山文集》共十一卷，分別收錄了齊如山一生各個時期富于代表性戲劇學(xué)專著，民俗學(xué)專著和文學(xué)隨筆。其中第一卷至第
長江叢刊 2018年12期2018-11-14
- 臘月吃大灶（下）
是齊三爺?shù)膬鹤?span id="syggg00" class="hl">齊如山！此時的齊如山，兩眼通紅，胸脯一起一伏，“呼呼”地喘著粗氣。他對齊三爺狠狠瞪了一眼，說：“爹，您老喝糊涂啦？他是誰？他是殺害我姐姐的兇手！您還要給他敬酒？美得他！”說罷，又轉(zhuǎn)過頭，死死地盯著王成海，咬牙切齒地說：“今天老天爺開了眼，把你這王八蛋送到我的面前。我豈能饒了你？！”眾人全愣了，不知這齊如山要演哪出戲。突然，齊如山“噌”地從后腰抽出了一把刀，一把明晃晃、閃著冷光的三棱刮刀。齊如山左手薅著王成海，右手把那三棱刮刀在掌心里“滴溜溜”
民間文學(xué) 2018年6期2018-09-13
- 如影隨形
作品，都塑造了齊如山形象。近百年文藝作品中的齊如山形象，從幫閑篾片、儒雅學(xué)者，到癲狂文人，其形象變化背后都有梅蘭芳形象的如影隨形。“這一個”的齊如山的形象流變折射出“嗜戲薄伶”觀念的變遷。關(guān)鍵詞： 現(xiàn)當(dāng)代文藝 齊如山 梅蘭芳齊如山（1875—1962），一代京劇理論家，輔佐梅蘭芳的重要文人之一。齊、梅的精誠合作，是梅蘭芳登上京劇藝術(shù)巔峰的重要因素之一。這段特殊際遇所創(chuàng)造的藝術(shù)奇跡本身就富于相當(dāng)?shù)膽騽⌒裕?span id="syggg00" class="hl">齊如山由此進入文學(xué)家、戲劇家的創(chuàng)作視野。近百年間，各類
文教資料 2018年3期2018-05-14
- 齊如山戲曲觀的李漁意味
430072)齊如山作為我國近代重要的戲曲理論家與活動家，他的主要成就集中體現(xiàn)在兩個方面。首先，齊如山最為人所熟知的是他與著名京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳長達二十多年的合作與交往。在此期間，作為梅黨的重要成員之一，齊如山為梅蘭芳編排劇目并推動和伴隨梅蘭芳進行了1919年的訪日演出和1930年的訪美演出。其次，齊如山關(guān)于中國戲曲，特別是京劇的研究著述頗為豐富。這些著述涉及劇本創(chuàng)作、劇場變遷、舞臺表演等戲曲領(lǐng)域的多個方面，由他提出的“無聲不歌，無動不舞”理念，集中概括
山西師大學(xué)報（社會科學(xué)版） 2018年1期2018-04-03
- 梅蘭芳重錄唱片
看的戲曲理論家齊如山先生，忍不住高喊：“好！這段唱得太好了！”見此情景，唱片公司的工作人員都愣住了，因為在錄制唱片的時候，是絕對不允許旁人隨便出聲的，連小聲咳嗽都不行。齊先生大聲叫好，當(dāng)然更不允許。果然，錄制唱片的工程師在內(nèi)室傳話出來，說此片夾雜著言語聲，不能用，要求重錄。齊如山對此有些生氣，并勸梅蘭芳不要重錄。梅蘭芳很厚道，一面勸齊如山不必操心，一面向工作人員道歉，并按要求重錄，以求盡善盡美。還有一次，梅蘭芳在錄《轅門射戟》。錄完第三次的時候，工作人員都
高中生·青春勵志 2017年8期2018-01-15
- 北平舊書鋪
◎ 齊如山北平舊書鋪◎ 齊如山北平舊書鋪的組織法不但在中國的其他城市里沒有，其他國家中也是沒有的。除在柜臺上售書外，屋中總陳列著幾張八仙桌準備讓人去看書。從前，我國雖有藏書樓，但多為私人的，公共的極少，只有極講究的書院中偶爾有，而且那里面的書不容易借出來，里面更沒有供人看書的設(shè)備。北平的舊書鋪頗有現(xiàn)代圖書館的雛形，而且比現(xiàn)代圖書館還方便。你想看什么書，他就會送到桌上來。倘若你正研究一件事情，不知道應(yīng)該看什么書，可以問鋪中掌柜的，他會給你出主意。鋪中沒有的書
愛你 2016年7期2016-04-11
- 中華書局新書推介
小品。氍毹留痕齊如山 著定價：56.00元齊如山先生，戲曲史論家、民俗學(xué)家，最早把京劇藝術(shù)納入學(xué)術(shù)研究范圍。與梅蘭芳先生誼兼師友，為其創(chuàng)建無與倫比的京劇梅派藝術(shù)奠定了堅實的基礎(chǔ)。《氍毹留痕》選錄了齊如山先生關(guān)于京劇行當(dāng)、劇目、名角等相關(guān)文章四十余篇。希望能為喜愛京劇藝術(shù)和齊如山先生的讀者提供一個入門讀本，如果能以此為門徑進入到齊先生的藝術(shù)世界，那本書的引薦作用就算達到了。齊如山先生的外孫女賀湘善女士為本書撰寫序文，透過她的行文，我們看到了齊如山先生作為外公
中華活頁文選·教師版 2016年3期2016-03-23
- 大有學(xué)問的“恰到火候”
林懷青民國文人齊如山有兩個愛好：一個是捧梅蘭芳，一個是吃好吃的。捧梅蘭芳捧出了一個“梅博士”，吃好吃的讓他收獲了世間美味，并寫出了《烹調(diào)述要》。齊如山是真正把“吃”琢磨透了的人。齊如山在老北京“吃”出了江湖地位。他和各大飯館的大廚都熟悉，每當(dāng)請人吃飯的時候，他都要提前很長時間到預(yù)訂的飯店，為的是欣賞那些大廚的“范兒”，至今想來都令人神往。當(dāng)然，他也因此發(fā)現(xiàn)了很多烹飪秘籍。有一次看到他們炒菜，很快就好了，永遠不用先嘗一嘗，我問他們：“你們不嘗，倘若太咸或太淡
意林 2015年13期2015-10-21
- 一紙故城，半卷摯念
的老北平。他是齊如山，與王國維、吳梅并稱的“戲曲三大家”。后人有“賞梅勿忘齊如山”之說，品鑒他對梅派京劇的貢獻。他對民俗學(xué)亦頗有研究，學(xué)者季劍清評論他“大俗若雅，既舊且新”。他在老北平生活了50年，后來去了臺灣。這一卷《北平雜記》，合攏了《北平》、《北平懷舊》、《北平小掌故》三冊集子，盡訴他的滿腔摯念。初始讀他的文章，只覺得清淺、平易，讀著讀著，恍然明白淡味最雋永。中國文人的作品，常發(fā)思古之幽情，不肯實實在在地說事情。齊如山不是這樣的，整本書讀下來，看不到
小康 2015年23期2015-09-10
- 一紙故城，半卷摯念
頤《北平雜記》齊如山當(dāng)代中國出版社定價: 28.00元“北平”這個稱呼，已經(jīng)是很多年前的舊事了，但和它牽縈的記憶，始終未隨著光陰消退。因了隔在江海茫茫之外，他無從親睹故城的模樣，這篇那篇、這本那本，他漸漸寫出很多文章、不少的書，說的都是他的老北平。他是齊如山，與王國維、吳梅并稱的“戲曲三大家”。后人有“賞梅勿忘齊如山”之說，品鑒他對梅派京劇的貢獻。他對民俗學(xué)亦頗有研究，學(xué)者季劍清評論他“大俗若雅，既舊且新”。他在老北平生活了50年，后來去了臺灣。這一卷《北
小康 2015年34期2015-08-06
- 觀電影《梅蘭芳》重溫京劇藝術(shù)大師的戲曲人生
。三、梅蘭芳與齊如山影片《梅蘭芳》中的邱如白這個角色出身官宦世家，在國外留學(xué)后，回來擔(dān)任民國的司法部長，邱如白與梅蘭芳的第一次會面是在梨園公會的演講上，當(dāng)時邱如白在舞臺上做講演，提出中國傳統(tǒng)戲曲的不足，比如戲曲演員需要勒頭，“把整張臉都繃住了，沒有人的表情”。這些觀點讓梅蘭芳從內(nèi)心深處敬佩和贊同。對傳統(tǒng)的京劇嗤之以鼻的邱如白在一次堂會上，看到梅蘭芳表演昆曲《牡丹亭·驚夢》一折，被梅蘭芳的美征服了，同時改變了他對戲曲的看法，他回去寫信給梅蘭芳要求梅蘭芳在舞臺
名作欣賞 2015年36期2015-07-12
- 現(xiàn)丑
且庵齊如山講過一件事。一次演《張飛闖帳》，譚鑫培去諸葛亮。戲中張飛念道：“為何不叫咱老張知道！”花臉把“知道”念成了“知大”。譚鑫培接上：“叫你知道，也要前去，不叫你知道，也要前去?！币补室獍选暗馈蹦畛伞按蟆?。于是臺下觀眾大笑，知道是花臉念錯了。此事見于《齊如山回憶錄》。為講這件事，齊如山先向讀者交代：“戲界規(guī)矩不許當(dāng)場陰人，倘別人有錯，自己必須代他遮掩，不許露聲色，因自己一露，臺下便知道了?！彼灾v罷此事，齊如山又忍不住感嘆一句：“譚之不道德，是后輩應(yīng)以
意林 2015年19期2015-05-14
- 一張好嘴
齊如山一張好嘴齊如山北平商界可以說是世界商人的模范。上海和廣州的商家對買主不太客氣，尤其是從前的廣州商人常常惹得買主生氣。猶太人做生意又太客氣，往往鬧得顧客不好意思不買。須要知道，所謂不好意思不買便是不愿買而必須要買，這也算是一種為難的情形。顧客下次再去就要斟酌，如此則生意受到影響。北平商家的作風(fēng)與上面的兩種都不同。在街道上擺地攤的小商人因未曾在商鋪中受過訓(xùn)練，說話不規(guī)矩之處相當(dāng)多，而在一個真正的商業(yè)鋪號里面，店家說話則非常和氣。他們各行有各行的話，且都有
愛你 2015年23期2015-04-20
- 也談齊如山與梅蘭芳
第四期上有文《齊如山與梅蘭芳二三事》，作為關(guān)注齊如山近二十年的一個研究者，我想在此討論齊如山與梅蘭芳的關(guān)系等問題。眾所周知，《齊如山回憶錄》和梅蘭芳《舞臺生活四十年》是了解京劇史的兩部重要口述史資料，齊如山、梅蘭芳從各自的角度出發(fā)，敘述發(fā)生在他們?nèi)松^往中一些自己認為重要的事情，無可厚非。即使談到同一件事情也會有不同的著眼點，敘述的輕重各異，詳略有殊。但是判斷《齊如山回憶錄》真實與否，僅以《舞臺生活四十年》作為衡量的標(biāo)尺，顯然有失客觀公正。因為《舞臺生活四
讀書 2014年10期2015-01-13
- 舊貨攤
要》一書的序是齊如山所寫，他最后寫道：“自惟生晚，何足言此”。有關(guān)齊如山生平，我只粗知他是河北高陽人，這點大概要記住，因為齊如山有時候署稱“高陽齊如山”，我曾經(jīng)認為他嗜酒如命呢。他祖父是阮元門生，父親是翁同龢門生，其父生有三子，齊如山是老二，俗話說魚肚好吃，老二聰明。梁實秋有篇隨筆《悼齊如山先生》，說齊如山令人心折之處有二：一是專精的研究精神，一是悠閑的藝術(shù)生活。梁實秋對齊如山的整體評價是，“他有濃烈的守舊的鄉(xiāng)土觀念，同時有極開通的自由的想法”。這篇隨筆，
清明 2014年4期2014-11-17
- 梅蘭芳一生離不開的三個人
伯樂：馮耿光、齊如山、王瑤卿。梅蘭芳的一生事功，可用三個離不開代表：經(jīng)濟上離不開馮耿光，劇目上離不開齊如山，藝術(shù)表演上則離不開王瑤卿。經(jīng)濟上離不開馮耿光馮耿光（1882—1966），字幼偉，廣東中山縣人，早年留學(xué)日本，為士官學(xué)校二期生，與蔡鍔、蔣百里、唐在禮等為先后期同學(xué)，歸國后曾為禁衛(wèi)軍騎兵標(biāo)統(tǒng)，宣統(tǒng)元年改制設(shè)軍咨府，馮耿光任第二廳廳長。民國以后，馮耿光先后任騎兵部騎兵司長，山東臨城礦務(wù)局督辦，總統(tǒng)府顧問。馮國璋代理總統(tǒng)后，經(jīng)王克敏推薦，馮耿光又任中國銀
文史月刊 2014年5期2014-09-24
- 老北京的舊書鋪
論家、歷史學(xué)家齊如山先生（1875年-1962年）在自己的《北平懷舊》一書中，曾經(jīng)滿懷深情地談到了有關(guān)老北京（北平）舊書鋪的掌故，為我們今天了解晚清至民國時期北京舊書業(yè)的經(jīng)營情況提供了十分寶貴的資料。北京自明清兩朝起就有著十分發(fā)達的圖書業(yè)，至民國初期則成為中國書業(yè)的中心，尤其是以隆福寺、琉璃廠、東安市場等老街區(qū)的鱗次櫛比的舊書鋪（店）為代表的繁榮商業(yè)景象，更是成為齊如山、魯迅、胡適、郁達夫、徐志摩、鄭振鐸、錢穆、老舍、張恨水、張中行等一代讀書人心中無法揮去
金融博覽 2014年8期2014-08-25
- 師友夾持促成功
進。喜歡看戲的齊如山第一次看梅蘭芳表演時，梅蘭芳才十六七歲，齊如山覺得梅蘭芳嗓音好、會唱、身材好，但身段、面貌和表情還有待加工，于是很想幫幫他。齊如山寫了一封三千余字的信教梅蘭芳做身段，梅蘭芳照改后的效果很好，后來就有了齊如山與梅蘭芳的佳話。他們巧安身段、改編舊戲，配合得相得益彰。齊、梅合作的處女作是《牢獄鴛鴦》，這個故事是吳震修從前人筆記中找來的，執(zhí)筆人是齊如山，演出后，大為轟動。可以這樣說，沒有齊如山中途的介入，也就不會有名滿海內(nèi)外的“伶界大王”梅蘭芳
前線 2014年6期2014-06-16
- 皇皇巨著?弘揚國粹
陳濱濱齊如山是我國近現(xiàn)代戲曲史上一位杰出的理論家、劇作家和活動家，是20世紀中國民俗學(xué)領(lǐng)域的一位文學(xué)大家，更是中國近現(xiàn)代史上的一位杰出大師、京劇巨擘。他出生于1877年，是河北高陽人，早年留學(xué)歐洲，曾涉獵外國戲劇，歸國后致力于戲曲工作。1914年，他與梅蘭芳見面，為其創(chuàng)作并導(dǎo)演了一大批富有代表性的京劇劇目，奠定了梅蘭芳的舞臺藝術(shù)成就。此外，齊如山還成功運作了梅蘭芳的訪美表演，對中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的海外傳播具有開拓之功。而齊如山最令人矚目的貢獻是以畢生之力完成
民主 2014年2期2014-04-03
- 梅式京劇的形成及其舞臺形象的塑造
得到了梅蘭芳、齊如山等人的贊同。很快，齊如山編寫提綱，李釋戡依此編成劇本，劇名就定為《嫦娥奔月》 (王永運:《梅蘭芳首演嫦娥奔月》，http://news.sohu. com/20080101/n254397984.shtml)。齊如山在后來回憶《嫦娥奔月》的編演過程時說：“先說扮相，這種事情，也值不得找考據(jù)，只找了些古美人畫，以為照畫的美人衣服來制造便妥，卻是很難，只裙子一物，便不易造。因為畫中美人的腰都靠上，下半身長，上半身短，諸君隨時打開古畫，一看便
中國藝術(shù)時空 2014年6期2014-02-13
- 我看齊如山與梅蘭芳
楊建東我看齊如山與梅蘭芳楊建東1928年4月15日的《晨報》載文說：“梅蘭芳之名，無人不知，而使梅之藉獲享盛名，實為高陽齊如山先生，則世能知之者鮮矣。梅所演諸名劇，劇本以及導(dǎo)演，胥由齊氏任之?！睂Υ巳绾慰创颗f時代文人的“玩”和“趣”先說說齊如山。要了解齊如山先要了解舊時代的文人，同時要了解舊京的“爺” 文化，舊時代的文人把除了自己的專業(yè)以外的范疇，基本上都稱呼為“玩”。他們注意玩的精巧，玩的內(nèi)行，玩的開心，玩的五花八門。而玩著玩著就玩成了行家里手。像鼎鼎
中國藝術(shù)時空 2014年1期2014-02-06
- 還原電影《梅蘭芳》中十三燕的藝術(shù)人生
目，民國元年，齊如山因為觀看梅蘭芳、譚鑫培合演的《汾河灣》一劇，對梅蘭芳按照傳統(tǒng)演法而卻缺少舞臺交流的“毛病”感到不滿，便寫去一封長信，他在信中為梅蘭芳分析女主人公柳迎春當(dāng)時的心里活動:“有一個人說他是自己分別十八年的丈夫回來，自己雖不信，當(dāng)然看著也有點像，所以才命他述說身世，意思那個人說來聽著對便認，倘說的不對是有罪的。在這個時候，那個人說了半天，自己無動于衷，且毫無關(guān)心注意，有是理乎？”接著他針對男主人公薛仁貴的一大段唱詞進行逐一研究，并為梅蘭芳設(shè)計了
名作欣賞 2013年33期2013-08-15
- 齊如山視域中的京劇起源
050081)齊如山視域中的京劇起源李軍1，王曉蘭2(1.石家莊鐵道大學(xué)人文學(xué)院，河北石家莊050043;2.石家莊職業(yè)技術(shù)學(xué)院管理系，河北石家莊050081)對于當(dāng)下熱議中的“京劇學(xué)”的建構(gòu)而言，京劇的起源是個繞不開的問題，但這一問題在當(dāng)下的戲曲史學(xué)界仍然眾說紛紜、莫衷一是。在這個問題上，齊如山提出了獨特的看法，他大膽推測西皮與二簧均起源于陜西南部漢中一帶，西皮與二簧的合奏最早實現(xiàn)在陜西的皮影戲中。他提出此說的證據(jù)有二:一是經(jīng)過間接的田野調(diào)查后，認為二簧
華北水利水電大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版) 2011年6期2011-08-15
- 齊如山戲曲觀眾接受理論管窺
221116)齊如山戲曲觀眾接受理論管窺姜 偉(徐州師范大學(xué) 文學(xué)院,江蘇 徐州 221116)概述并分析我國近代著名的戲曲理論家,近代的戲曲研究,尤其是京劇的發(fā)展與推廣的獨特貢獻。認為他的戲曲研究較之于同時代諸多研究者呈現(xiàn)出了一種廣闊的研究視域,他不但潛研戲曲本體理論,更將研究視角觸及到戲曲接受理論等當(dāng)時學(xué)者所易忽略的實踐領(lǐng)域,使得其戲曲研究更為全面與專業(yè)。齊如山;戲曲接受論;角色;觀眾英國劇論家愛德華.懷特在其《現(xiàn)代劇場藝術(shù)》中所言:“不管從任何角度來
沈陽大學(xué)學(xué)報(自然科學(xué)版) 2010年5期2010-08-15
- 今日何以無“梅黨”
就有大家熟悉的齊如山、昊震修、黃秋岳、李釋戡、趙叔雍、張彭春、徐蘭沅、馮耿光、王少卿、王燮元等。這個群體有個共同的特點，就是個人的古典文化功底深厚、藝術(shù)修養(yǎng)水平極高。出身世家的齊如山，祖、父兩代為前清進士，17歲時入同文館習(xí)外語，通曉德、法文，并曾出國游歷，了解歐美演劇活動和劇場組織，1912年，他看了梅蘭芳的演出，認為梅天賦太厚，“藝實平平”，于是便寫信給梅蘭芳，指出其藝術(shù)上的不足。而梅蘭芳則虛心接受他的意見，并按齊如山的指點進行修正。這使齊如山大為感動
世紀 2009年4期2009-08-31
- 香山“梅石”
四日，蕭紫亭、齊如山、梅蘭芳、王幼卿、李釋戡同來，蘭芳寫梅，釋戡題記。香山游者雖多，未必遂登此石，亦足以自豪矣”。后署一“李”字，之下為“齊如山監(jiān)刻”五字。題記均為繁體字，未加標(biāo)點，豎行書寫、鐫刻。整個石刻完好無損，實為難得。壬戌年應(yīng)為1922年，梅蘭芳29歲，正是他風(fēng)華正茂、如日中天之際。是年正月，他和楊小樓聯(lián)袂主演的《霸王別姬》首次公演，獲得巨大成功。這部由齊如山編寫的劇本，后來成為梅派名劇，至今長演不衰。當(dāng)時，為了更好地進行藝術(shù)上的改革和實驗，梅蘭芳
養(yǎng)生大世界 2009年6期2009-08-01
- 梁燕：唱響國劇心曲的女博士
院校、戲曲學(xué)、齊如山劇學(xué)研究……這些關(guān)鍵詞中的任何一個所體現(xiàn)的內(nèi)涵及外延，所承載的分量與故事，都足以令人遐想萬千，現(xiàn)任中國戲曲學(xué)院戲曲文學(xué)系的梁燕教授卻將之集于一身——她是中國戲曲學(xué)領(lǐng)域的首位女博士，還是中國戲曲學(xué)院首位具有博士學(xué)位的女教師，39歲就被評定為教授、校級學(xué)術(shù)帶頭人……好好教書1982年，梁燕考入北京師范大學(xué)中文系。知識分子家庭出身的她，在學(xué)生時代就愛好中國古典文學(xué)，對古代戲曲尤感興趣，北師大的北國劇社深深吸引了她。在這個學(xué)生組成的劇社里，她寫
中華兒女 2009年5期2009-05-26
- 我所知道的齊如山
連被人遺忘了的齊如山也在影片中化名邱如白，以梅蘭芳的經(jīng)紀人身份登場了，只是遺憾這位在梅派藝術(shù)形成發(fā)揚中舉足輕重的正面人物，卻被勾成了小花臉。撥開歷史煙云尋覓，曾與梅蘭芳合作20年、對梅派藝術(shù)的發(fā)展貢獻卓著的齊如山究竟何許人也呢？翻閱梅紹武先生的《我的父親梅蘭芳》，發(fā)現(xiàn)這部以57萬字記述其父生平事跡的書中，齊如山的大名只在“父親創(chuàng)辦國劇公會”一章中一筆輕輕帶過。對于邱如白的原型齊如山，相信對中國戲曲尤其是京劇比較陌生的年輕人，并不會十分清楚，更不會十分關(guān)心。
人物 2009年2期2009-03-11
- 梅蘭芳的君子之交
與齊如山是“黃金組合”齊如山曾經(jīng)留學(xué)西歐，對戲劇頗有研究，一直存有改革中國京劇的念頭。在看《汾河灣》之前，他對梅蘭芳已經(jīng)注意了很久，覺得他天賦很好，只可惜僅受過傳統(tǒng)的師傅手把手的傳授，而缺少更深層次的文化內(nèi)涵。但他又覺得梅蘭芳可塑性很強，便一心想找機會幫幫他。他認為梅蘭芳扮演的薛仁貴的妻子柳迎春，在苦等了丈夫十八載之后，丈夫已經(jīng)回來，在窯門外向她訴衷腸，她不應(yīng)該是坐著毫無動作的，恰恰應(yīng)該有所反應(yīng)，而且這反應(yīng)要隨著薛仁貴的演唱而深入而不斷加大。為此，他給梅蘭
讀書文摘 2009年2期2009-02-10
- 梅蘭芳·齊如山·劇學(xué)叢書
編劇和研究專家齊如山先生。我收藏他一本一九三五年出版的《行頭、盔頭》，這是一本非常實際的京劇專業(yè)書，而在我則是一本十分有趣味的閑書。齊如山，河北高陽人。高陽，明、清兩代，是保定府所屬的縣治，唐河自西北由蠡縣流入，和我老家靈邱縣是一條水脈，不過我們縣在上游，在山西境內(nèi)，翻過重重疊疊的南山(即太行山脈)到廣昌縣，就入舊時直隸省境內(nèi)了，流到高陽，已是下游，快要流進北方水網(wǎng)地區(qū)白洋淀了。高陽是北方傳統(tǒng)文化著名的地方，明末顏習(xí)齋、李恕谷創(chuàng)建顏李學(xué)派，一籍蠡縣、一籍博
讀書 1995年8期1995-07-15