雷輝志

梅蘭芳（1894—1961），近代杰出京昆旦行演員，“四大名旦”之首，“梅派”京劇藝術(shù)創(chuàng)始人，同時(shí)也是享有國(guó)際盛譽(yù)的表演藝術(shù)大師，其表演被推為“世界三大表演體系”之一。梅蘭芳出生的時(shí)代，正是中華民族近代史上多災(zāi)多難的時(shí)代。梅蘭芳成就一代藝術(shù)大師，雖然具有眾多時(shí)代因素，但主要原因還是他在藝術(shù)征途中遇上三位伯樂(lè)：馮耿光、齊如山、王瑤卿。梅蘭芳的一生事功，可用三個(gè)離不開(kāi)代表：經(jīng)濟(jì)上離不開(kāi)馮耿光，劇目上離不開(kāi)齊如山，藝術(shù)表演上則離不開(kāi)王瑤卿。

經(jīng)濟(jì)上離不開(kāi)馮耿光

馮耿光（1882—1966），字幼偉，廣東中山縣人，早年留學(xué)日本，為士官學(xué)校二期生，與蔡鍔、蔣百里、唐在禮等為先后期同學(xué)，歸國(guó)后曾為禁衛(wèi)軍騎兵標(biāo)統(tǒng)，宣統(tǒng)元年改制設(shè)軍咨府，馮耿光任第二廳廳長(zhǎng)。民國(guó)以后，馮耿光先后任騎兵部騎兵司長(zhǎng)，山東臨城礦務(wù)局督辦，總統(tǒng)府顧問(wèn)。馮國(guó)璋代理總統(tǒng)后，經(jīng)王克敏推薦，馮耿光又任中國(guó)銀行總裁，該行的前身為大清銀行，一干就是十年。

在梅蘭芳的朋友當(dāng)中，馮耿光是位神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾的人物，很神秘，一般的場(chǎng)合多不出面，但梅蘭芳的重大決策及有關(guān)事業(yè)成敗的重大關(guān)口，卻都有此公幕后指點(diǎn)。馮同梅家的關(guān)系很深，在光緒末年他就同梅蘭芳的伯父梅雨田有往來(lái)。梅蘭芳自己也說(shuō)：“我跟馮先生認(rèn)識(shí)得最早，在我14歲那年就遇見(jiàn)了他。他是一個(gè)熱誠(chéng)爽朗的人，尤其對(duì)我的幫助，是盡了他最大努力的。他不斷教育我、督促我、鼓勵(lì)我、支持我，直到今天還是這樣，可以說(shuō)是四十年如一日。所以在我一生的事業(yè)當(dāng)中，受他的影響很大，得他的幫助也最多，大概認(rèn)識(shí)我的朋友都知道。”梅先生說(shuō)此話已是解放以后，當(dāng)時(shí)講成份，要?jiǎng)澢逶S多界限，說(shuō)馮耿光是官僚，也不錯(cuò)；說(shuō)他是政客，也沾邊；說(shuō)馮耿光是資本家或資方代理人，那更是貨真價(jià)實(shí)。在當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)下，梅先生把他同馮耿光的關(guān)系和馮對(duì)他的幫助，說(shuō)到這種程度，那確實(shí)是需要勇氣、良心和政治膽略的。

談到馮耿光對(duì)梅蘭芳的具體幫助，事例很多，梅蘭芳的名揚(yáng)國(guó)外，與其訪日、訪美、訪蘇有關(guān)。梅蘭芳得以出訪三國(guó)，又同馮耿光有重大關(guān)系。

梅蘭芳首次訪日，日方的牽線人是文學(xué)家龍居瀨三。龍居雖有名，但是無(wú)錢(qián)，便向馮耿光談及此事。恰在此時(shí)，既是日本財(cái)閥、大軍火商，又是東京帝國(guó)劇場(chǎng)主持人的大倉(cāng)喜八郎來(lái)華訪問(wèn)，大倉(cāng)同馮耿光在日本時(shí)便有交往，此時(shí)馮耿光正任中國(guó)銀行總裁，也正是大倉(cāng)想在中國(guó)結(jié)交的權(quán)貴。大倉(cāng)先在龍居陪同下觀看《天女散花》，然后到梅的家中進(jìn)行拜訪。大倉(cāng)回拜馮耿光時(shí)正式提出請(qǐng)梅蘭芳訪日的邀請(qǐng)，并進(jìn)而商定了訪日細(xì)節(jié)和日程。這才有了日本海關(guān)的免檢、免驗(yàn)及鐵路的免費(fèi)運(yùn)送的盛事殊榮。同時(shí)馮耿光又通過(guò)王克敏的關(guān)系，待梅到東京時(shí)，請(qǐng)中國(guó)駐日使館舉行酒會(huì)以造聲勢(shì)，酒會(huì)舉行時(shí)，不但各國(guó)大使到會(huì)，而且整個(gè)日本內(nèi)閣，連總理大臣都親臨祝賀。

梅蘭芳訪美，起因于美國(guó)駐華公使向總統(tǒng)徐世昌辭行時(shí)酒席上的幾句話。公使說(shuō)：“若欲中美國(guó)民感情益加親善，最好是請(qǐng)梅蘭芳往美國(guó)去一次，表演他的藝術(shù)，讓美國(guó)人看看，必得良好結(jié)果?！碑?dāng)時(shí)不少人認(rèn)為美國(guó)公使是有意開(kāi)玩笑，齊如山便去問(wèn)司徒雷登，司徒證實(shí)美公使所說(shuō)并非戲言，并允諾在美國(guó)找人資助路費(fèi)。照正常開(kāi)銷，梅蘭芳率團(tuán)訪美，約五六萬(wàn)銀元即可，但到起程時(shí)已過(guò)四年，正值美國(guó)經(jīng)濟(jì)大恐慌，各種開(kāi)支突增，梅蘭芳自己墊出四萬(wàn)銀元，齊如山拿出八千銀元，待到臨上船前兩天，接連收到美國(guó)電報(bào)，均說(shuō)：“美金價(jià)一天比一天高，十萬(wàn)之外，非再多籌幾萬(wàn)不可?！边@時(shí)幸而馮耿光費(fèi)盡心力的張羅，銀行界諸公的幫忙，在上?；I了十來(lái)萬(wàn)元，梅劇團(tuán)才能上船遠(yuǎn)渡大洋前往美國(guó)。

梅蘭芳1935年訪蘇，對(duì)家里的事總放心不下，馮耿光便將梅蘭芳的子女接到自己家中親自照料，從中也可看出，梅馮兩家關(guān)系之親密。

1949年梅蘭芳由上海北上參加全國(guó)文代會(huì)，馮耿光設(shè)家宴為梅送行，作陪者有李釋戡、狄平子、許姬傳等，席間馮耿光勸梅著書(shū)立說(shuō)，以便為后人留下點(diǎn)資料，《舞臺(tái)生活四十年》一書(shū)，就是在此建議下搞起來(lái)的。

劇目上離不開(kāi)齊如山

梅先生說(shuō)：“我和齊如山先生的認(rèn)識(shí)談起來(lái)是相當(dāng)有趣的，沒(méi)有朋友從中介紹，純粹是由于藝術(shù)而結(jié)合的。”

齊如山，河北高陽(yáng)人，生于1875年，1962年病逝于臺(tái)灣。齊如山早年求學(xué)北京，后留學(xué)西歐研究外國(guó)戲劇，返國(guó)適值辛亥革命，在北京與正樂(lè)育化會(huì)接觸后，常與梨園界交往，民國(guó)元年與梅蘭芳相識(shí)終成益友。齊從此為梅的表演藝術(shù)及藝術(shù)改革而竭盡全力，在十幾年的時(shí)間里，為梅蘭芳編寫(xiě)的各種劇目數(shù)十出，其中著名的有《嫦娥奔月》、《天女散花》、《洛神》、《西施》、《太真外傳》、《紅線盜盒》、《生死恨》、《木蘭從軍》、《鳳還巢》、《霸王別姬》等，此外，齊如山也是近百年以來(lái)，研究梨園史的專家學(xué)人。1931年他與梅蘭芳合作籌辦北平國(guó)劇學(xué)會(huì)，并附設(shè)國(guó)劇傳習(xí)所，培養(yǎng)出劉仲秋、郭建英、高維廉等數(shù)十名學(xué)生，編輯出版了戲劇叢刊、國(guó)劇畫(huà)報(bào)，搜集了大量戲曲資料。臺(tái)灣作家陳紀(jì)瀅先生在評(píng)論齊如山與梅蘭芳的關(guān)系時(shí)說(shuō)：“齊如山自民國(guó)元年因《汾河灣》與梅訂交后，到民國(guó)19年梅蘭芳出訪美國(guó)，獲得文學(xué)博士榮銜，其間十五六年，是齊與梅二位合作最密切，成績(jī)最圓滿，也是梅蘭芳戲劇藝術(shù)名揚(yáng)中外，得能垂諸永久最輝煌的日子，齊氏劇本著作數(shù)十種，也多半集中于這一時(shí)期……齊氏提倡神化劇、服裝與舞蹈，都饒有革命意義，如果說(shuō)齊如山是劃時(shí)代的劇作家，梅蘭芳是劃時(shí)代的演員，似乎都不算過(guò)譽(yù)。”

全國(guó)解放前夕，齊如山去了臺(tái)灣，從此與梅蘭芳分手，梅蘭芳返回北京后，常往齊如山在北京舊居探望，經(jīng)常詢問(wèn)他在臺(tái)生活情況。念舊之情，常使齊如山感嘆，《齊如山與梅蘭芳》一書(shū)說(shuō)：“記得梅蘭芳逝世的消息，自報(bào)上刊出后，齊如老曾有多日精神欠安，于是本已束之高閣的梅氏寫(xiě)的中堂，又掛起來(lái)。彼此牽掛，兩相默契之情，令第三者看來(lái)，在世紀(jì)末的今天，著實(shí)感人?！痹摃?shū)又說(shuō)：“二氏年齡相差二十幾歲，誼屬師友，情同骨肉，若是太平年月，兩位能朝夕相從，以齊如老的興趣與淵博，以梅氏的天賦與氣質(zhì)，攜手合作，對(duì)中國(guó)戲劇的發(fā)揮絕不止于此，當(dāng)可斷言。偏偏三十年來(lái)，天禍中國(guó)，內(nèi)憂外患，接踵而至，使二氏天各一方，竟因此而丟失的藝術(shù)上切磋的大好良機(jī)，不但使人為齊、梅二氏之友誼嘆，更為國(guó)劇藝術(shù)嘆！”

藝術(shù)表演上離不開(kāi)王瑤卿

王瑤卿本名瑞臻，瑤卿是其藝名，1881年生于北京。王瑤卿的父親王彩琳，為著名昆旦。王瑤卿的外公，就是同治、光緒年間的名伶十三絕之一的老旦郝蘭田。

梅、王兩家有通家之好，幾代均有交情，梅蘭芳回憶他同王瑤卿的師承關(guān)系時(shí)說(shuō)：“我的《虹霓關(guān)》、《樊江關(guān)》、《汾河灣》一路戲，都宗的是王大爺一派，二本《虹霓關(guān)》不用說(shuō)了，是他親授的?！斗诤訛场肥俏依峡此谋硌?，不知不覺(jué)地就學(xué)會(huì)了。有一天，我伯父帶我到王家，要我向他燒香磕頭，正式拜師，王大爺很干脆地沖著我說(shuō)：‘論行輩，我們是平輩，咱們不必拘形跡，還是兄弟相稱，你叫我大哥，我叫你蘭弟。我伯父跟他交往最密，知道他的個(gè)性爽朗，不喜客套，也就恭敬不如從命的依了他的話，所以，我們雖有師徒之份，始終是兄弟相稱的?！?/p>

王瑤卿是個(gè)在藝術(shù)上不斷進(jìn)取的人。時(shí)代在前進(jìn)，藝術(shù)也不能老停留在某一個(gè)階段上。那時(shí)，老生唱法已有了很大變化，譚鑫培采眾家之長(zhǎng)，融會(huì)貫通，自成一派，深得聽(tīng)眾稱贊。而青衣方面，變化緩慢，王瑤卿決心改變這一狀況，他吸取老生唱腔改革的經(jīng)驗(yàn)，率先在青衣界大膽試驗(yàn)，勇闖新路。他打破青衣、花旦的界限，吸取花旦的某些作表身段，以克服青衣的呆板。他發(fā)明新的唱腔，切磋琢磨，使其日臻完美，爾后傳授給他的弟子。十年功夫，被譽(yù)“王腔”的唱法，傳遍了整個(gè)戲劇界。梅蘭芳在表演藝術(shù)上深受王瑤卿影響，不僅學(xué)習(xí)了王瑤卿的唱腔和表演，更重要的是承繼了王瑤卿的革新精神，在王瑤卿“塌中”（戲曲界術(shù)語(yǔ)，謂中年演員壞了嗓子）后，梅蘭芳按著他的路子堅(jiān)定地走了下去，完成了他未竟的事業(yè)。

綜上所述，梅蘭芳遇見(jiàn)馮耿光、齊如山、王瑤卿三位，可說(shuō)是如魚(yú)得水，如虎添翼。自徽班進(jìn)京以來(lái)，梨園相傳青衣無(wú)演大軸者，大軸均屬老生或武生。但是，自梅蘭芳始，青衣演起了大軸。梅蘭芳名副其實(shí)為第一人。

梅蘭芳先生完成了他的歷史使命，而且完成得十分圓滿，十分輝煌！在我們研究探討梅先生成功的原因時(shí)，我們不能不正視這樣的事實(shí)：一個(gè)人的事業(yè)成功，要有種種條件，除了主觀因素之外，客觀因素則離不開(kāi)人、財(cái)和權(quán)力的支持。過(guò)去人們諱言這一點(diǎn)，未必是對(duì)的。梅先生的事業(yè)已足千古，但他開(kāi)創(chuàng)的改革戲曲的藝術(shù)道路，尚未走完，需要后來(lái)人。

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梅蘭芳（1894—1961），近代杰出京昆旦行演員，“四大名旦”之首，“梅派”京劇藝術(shù)創(chuàng)始人，同時(shí)也是享有國(guó)際盛譽(yù)的表演藝術(shù)大師，其表演被推為“世界三大表演體系”之一。梅蘭芳出生的時(shí)代，正是中華民族近代史上多災(zāi)多難的時(shí)代。梅蘭芳成就一代藝術(shù)大師，雖然具有眾多時(shí)代因素，但主要原因還是他在藝術(shù)征途中遇上三位伯樂(lè)：馮耿光、齊如山、王瑤卿。梅蘭芳的一生事功，可用三個(gè)離不開(kāi)代表：經(jīng)濟(jì)上離不開(kāi)馮耿光，劇目上離不開(kāi)齊如山，藝術(shù)表演上則離不開(kāi)王瑤卿。

經(jīng)濟(jì)上離不開(kāi)馮耿光

馮耿光（1882—1966），字幼偉，廣東中山縣人，早年留學(xué)日本，為士官學(xué)校二期生，與蔡鍔、蔣百里、唐在禮等為先后期同學(xué)，歸國(guó)后曾為禁衛(wèi)軍騎兵標(biāo)統(tǒng)，宣統(tǒng)元年改制設(shè)軍咨府，馮耿光任第二廳廳長(zhǎng)。民國(guó)以后，馮耿光先后任騎兵部騎兵司長(zhǎng)，山東臨城礦務(wù)局督辦，總統(tǒng)府顧問(wèn)。馮國(guó)璋代理總統(tǒng)后，經(jīng)王克敏推薦，馮耿光又任中國(guó)銀行總裁，該行的前身為大清銀行，一干就是十年。

在梅蘭芳的朋友當(dāng)中，馮耿光是位神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾的人物，很神秘，一般的場(chǎng)合多不出面，但梅蘭芳的重大決策及有關(guān)事業(yè)成敗的重大關(guān)口，卻都有此公幕后指點(diǎn)。馮同梅家的關(guān)系很深，在光緒末年他就同梅蘭芳的伯父梅雨田有往來(lái)。梅蘭芳自己也說(shuō)：“我跟馮先生認(rèn)識(shí)得最早，在我14歲那年就遇見(jiàn)了他。他是一個(gè)熱誠(chéng)爽朗的人，尤其對(duì)我的幫助，是盡了他最大努力的。他不斷教育我、督促我、鼓勵(lì)我、支持我，直到今天還是這樣，可以說(shuō)是四十年如一日。所以在我一生的事業(yè)當(dāng)中，受他的影響很大，得他的幫助也最多，大概認(rèn)識(shí)我的朋友都知道?！泵废壬f(shuō)此話已是解放以后，當(dāng)時(shí)講成份，要?jiǎng)澢逶S多界限，說(shuō)馮耿光是官僚，也不錯(cuò)；說(shuō)他是政客，也沾邊；說(shuō)馮耿光是資本家或資方代理人，那更是貨真價(jià)實(shí)。在當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)下，梅先生把他同馮耿光的關(guān)系和馮對(duì)他的幫助，說(shuō)到這種程度，那確實(shí)是需要勇氣、良心和政治膽略的。

談到馮耿光對(duì)梅蘭芳的具體幫助，事例很多，梅蘭芳的名揚(yáng)國(guó)外，與其訪日、訪美、訪蘇有關(guān)。梅蘭芳得以出訪三國(guó)，又同馮耿光有重大關(guān)系。

梅蘭芳首次訪日，日方的牽線人是文學(xué)家龍居瀨三。龍居雖有名，但是無(wú)錢(qián)，便向馮耿光談及此事。恰在此時(shí)，既是日本財(cái)閥、大軍火商，又是東京帝國(guó)劇場(chǎng)主持人的大倉(cāng)喜八郎來(lái)華訪問(wèn)，大倉(cāng)同馮耿光在日本時(shí)便有交往，此時(shí)馮耿光正任中國(guó)銀行總裁，也正是大倉(cāng)想在中國(guó)結(jié)交的權(quán)貴。大倉(cāng)先在龍居陪同下觀看《天女散花》，然后到梅的家中進(jìn)行拜訪。大倉(cāng)回拜馮耿光時(shí)正式提出請(qǐng)梅蘭芳訪日的邀請(qǐng)，并進(jìn)而商定了訪日細(xì)節(jié)和日程。這才有了日本海關(guān)的免檢、免驗(yàn)及鐵路的免費(fèi)運(yùn)送的盛事殊榮。同時(shí)馮耿光又通過(guò)王克敏的關(guān)系，待梅到東京時(shí)，請(qǐng)中國(guó)駐日使館舉行酒會(huì)以造聲勢(shì)，酒會(huì)舉行時(shí)，不但各國(guó)大使到會(huì)，而且整個(gè)日本內(nèi)閣，連總理大臣都親臨祝賀。

梅蘭芳訪美，起因于美國(guó)駐華公使向總統(tǒng)徐世昌辭行時(shí)酒席上的幾句話。公使說(shuō)：“若欲中美國(guó)民感情益加親善，最好是請(qǐng)梅蘭芳往美國(guó)去一次，表演他的藝術(shù)，讓美國(guó)人看看，必得良好結(jié)果?！碑?dāng)時(shí)不少人認(rèn)為美國(guó)公使是有意開(kāi)玩笑，齊如山便去問(wèn)司徒雷登，司徒證實(shí)美公使所說(shuō)并非戲言，并允諾在美國(guó)找人資助路費(fèi)。照正常開(kāi)銷，梅蘭芳率團(tuán)訪美，約五六萬(wàn)銀元即可，但到起程時(shí)已過(guò)四年，正值美國(guó)經(jīng)濟(jì)大恐慌，各種開(kāi)支突增，梅蘭芳自己墊出四萬(wàn)銀元，齊如山拿出八千銀元，待到臨上船前兩天，接連收到美國(guó)電報(bào)，均說(shuō)：“美金價(jià)一天比一天高，十萬(wàn)之外，非再多籌幾萬(wàn)不可?！边@時(shí)幸而馮耿光費(fèi)盡心力的張羅，銀行界諸公的幫忙，在上?；I了十來(lái)萬(wàn)元，梅劇團(tuán)才能上船遠(yuǎn)渡大洋前往美國(guó)。

梅蘭芳1935年訪蘇，對(duì)家里的事總放心不下，馮耿光便將梅蘭芳的子女接到自己家中親自照料，從中也可看出，梅馮兩家關(guān)系之親密。

1949年梅蘭芳由上海北上參加全國(guó)文代會(huì)，馮耿光設(shè)家宴為梅送行，作陪者有李釋戡、狄平子、許姬傳等，席間馮耿光勸梅著書(shū)立說(shuō)，以便為后人留下點(diǎn)資料，《舞臺(tái)生活四十年》一書(shū)，就是在此建議下搞起來(lái)的。

劇目上離不開(kāi)齊如山

梅先生說(shuō)：“我和齊如山先生的認(rèn)識(shí)談起來(lái)是相當(dāng)有趣的，沒(méi)有朋友從中介紹，純粹是由于藝術(shù)而結(jié)合的。”

齊如山，河北高陽(yáng)人，生于1875年，1962年病逝于臺(tái)灣。齊如山早年求學(xué)北京，后留學(xué)西歐研究外國(guó)戲劇，返國(guó)適值辛亥革命，在北京與正樂(lè)育化會(huì)接觸后，常與梨園界交往，民國(guó)元年與梅蘭芳相識(shí)終成益友。齊從此為梅的表演藝術(shù)及藝術(shù)改革而竭盡全力，在十幾年的時(shí)間里，為梅蘭芳編寫(xiě)的各種劇目數(shù)十出，其中著名的有《嫦娥奔月》、《天女散花》、《洛神》、《西施》、《太真外傳》、《紅線盜盒》、《生死恨》、《木蘭從軍》、《鳳還巢》、《霸王別姬》等，此外，齊如山也是近百年以來(lái)，研究梨園史的專家學(xué)人。1931年他與梅蘭芳合作籌辦北平國(guó)劇學(xué)會(huì)，并附設(shè)國(guó)劇傳習(xí)所，培養(yǎng)出劉仲秋、郭建英、高維廉等數(shù)十名學(xué)生，編輯出版了戲劇叢刊、國(guó)劇畫(huà)報(bào)，搜集了大量戲曲資料。臺(tái)灣作家陳紀(jì)瀅先生在評(píng)論齊如山與梅蘭芳的關(guān)系時(shí)說(shuō)：“齊如山自民國(guó)元年因《汾河灣》與梅訂交后，到民國(guó)19年梅蘭芳出訪美國(guó)，獲得文學(xué)博士榮銜，其間十五六年，是齊與梅二位合作最密切，成績(jī)最圓滿，也是梅蘭芳戲劇藝術(shù)名揚(yáng)中外，得能垂諸永久最輝煌的日子，齊氏劇本著作數(shù)十種，也多半集中于這一時(shí)期……齊氏提倡神化劇、服裝與舞蹈，都饒有革命意義，如果說(shuō)齊如山是劃時(shí)代的劇作家，梅蘭芳是劃時(shí)代的演員，似乎都不算過(guò)譽(yù)。”

全國(guó)解放前夕，齊如山去了臺(tái)灣，從此與梅蘭芳分手，梅蘭芳返回北京后，常往齊如山在北京舊居探望，經(jīng)常詢問(wèn)他在臺(tái)生活情況。念舊之情，常使齊如山感嘆，《齊如山與梅蘭芳》一書(shū)說(shuō)：“記得梅蘭芳逝世的消息，自報(bào)上刊出后，齊如老曾有多日精神欠安，于是本已束之高閣的梅氏寫(xiě)的中堂，又掛起來(lái)。彼此牽掛，兩相默契之情，令第三者看來(lái)，在世紀(jì)末的今天，著實(shí)感人?！痹摃?shū)又說(shuō)：“二氏年齡相差二十幾歲，誼屬師友，情同骨肉，若是太平年月，兩位能朝夕相從，以齊如老的興趣與淵博，以梅氏的天賦與氣質(zhì)，攜手合作，對(duì)中國(guó)戲劇的發(fā)揮絕不止于此，當(dāng)可斷言。偏偏三十年來(lái)，天禍中國(guó)，內(nèi)憂外患，接踵而至，使二氏天各一方，竟因此而丟失的藝術(shù)上切磋的大好良機(jī)，不但使人為齊、梅二氏之友誼嘆，更為國(guó)劇藝術(shù)嘆！”

藝術(shù)表演上離不開(kāi)王瑤卿

王瑤卿本名瑞臻，瑤卿是其藝名，1881年生于北京。王瑤卿的父親王彩琳，為著名昆旦。王瑤卿的外公，就是同治、光緒年間的名伶十三絕之一的老旦郝蘭田。

梅、王兩家有通家之好，幾代均有交情，梅蘭芳回憶他同王瑤卿的師承關(guān)系時(shí)說(shuō)：“我的《虹霓關(guān)》、《樊江關(guān)》、《汾河灣》一路戲，都宗的是王大爺一派，二本《虹霓關(guān)》不用說(shuō)了，是他親授的。《汾河灣》是我老看他的表演，不知不覺(jué)地就學(xué)會(huì)了。有一天，我伯父帶我到王家，要我向他燒香磕頭，正式拜師，王大爺很干脆地沖著我說(shuō)：‘論行輩，我們是平輩，咱們不必拘形跡，還是兄弟相稱，你叫我大哥，我叫你蘭弟。我伯父跟他交往最密，知道他的個(gè)性爽朗，不喜客套，也就恭敬不如從命的依了他的話，所以，我們雖有師徒之份，始終是兄弟相稱的?！?/p>

王瑤卿是個(gè)在藝術(shù)上不斷進(jìn)取的人。時(shí)代在前進(jìn)，藝術(shù)也不能老停留在某一個(gè)階段上。那時(shí)，老生唱法已有了很大變化，譚鑫培采眾家之長(zhǎng)，融會(huì)貫通，自成一派，深得聽(tīng)眾稱贊。而青衣方面，變化緩慢，王瑤卿決心改變這一狀況，他吸取老生唱腔改革的經(jīng)驗(yàn)，率先在青衣界大膽試驗(yàn)，勇闖新路。他打破青衣、花旦的界限，吸取花旦的某些作表身段，以克服青衣的呆板。他發(fā)明新的唱腔，切磋琢磨，使其日臻完美，爾后傳授給他的弟子。十年功夫，被譽(yù)“王腔”的唱法，傳遍了整個(gè)戲劇界。梅蘭芳在表演藝術(shù)上深受王瑤卿影響，不僅學(xué)習(xí)了王瑤卿的唱腔和表演，更重要的是承繼了王瑤卿的革新精神，在王瑤卿“塌中”（戲曲界術(shù)語(yǔ)，謂中年演員壞了嗓子）后，梅蘭芳按著他的路子堅(jiān)定地走了下去，完成了他未竟的事業(yè)。

綜上所述，梅蘭芳遇見(jiàn)馮耿光、齊如山、王瑤卿三位，可說(shuō)是如魚(yú)得水，如虎添翼。自徽班進(jìn)京以來(lái)，梨園相傳青衣無(wú)演大軸者，大軸均屬老生或武生。但是，自梅蘭芳始，青衣演起了大軸。梅蘭芳名副其實(shí)為第一人。

梅蘭芳先生完成了他的歷史使命，而且完成得十分圓滿，十分輝煌！在我們研究探討梅先生成功的原因時(shí)，我們不能不正視這樣的事實(shí)：一個(gè)人的事業(yè)成功，要有種種條件，除了主觀因素之外，客觀因素則離不開(kāi)人、財(cái)和權(quán)力的支持。過(guò)去人們諱言這一點(diǎn)，未必是對(duì)的。梅先生的事業(yè)已足千古，但他開(kāi)創(chuàng)的改革戲曲的藝術(shù)道路，尚未走完，需要后來(lái)人。

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梅蘭芳（1894—1961），近代杰出京昆旦行演員，“四大名旦”之首，“梅派”京劇藝術(shù)創(chuàng)始人，同時(shí)也是享有國(guó)際盛譽(yù)的表演藝術(shù)大師，其表演被推為“世界三大表演體系”之一。梅蘭芳出生的時(shí)代，正是中華民族近代史上多災(zāi)多難的時(shí)代。梅蘭芳成就一代藝術(shù)大師，雖然具有眾多時(shí)代因素，但主要原因還是他在藝術(shù)征途中遇上三位伯樂(lè)：馮耿光、齊如山、王瑤卿。梅蘭芳的一生事功，可用三個(gè)離不開(kāi)代表：經(jīng)濟(jì)上離不開(kāi)馮耿光，劇目上離不開(kāi)齊如山，藝術(shù)表演上則離不開(kāi)王瑤卿。

經(jīng)濟(jì)上離不開(kāi)馮耿光

馮耿光（1882—1966），字幼偉，廣東中山縣人，早年留學(xué)日本，為士官學(xué)校二期生，與蔡鍔、蔣百里、唐在禮等為先后期同學(xué)，歸國(guó)后曾為禁衛(wèi)軍騎兵標(biāo)統(tǒng)，宣統(tǒng)元年改制設(shè)軍咨府，馮耿光任第二廳廳長(zhǎng)。民國(guó)以后，馮耿光先后任騎兵部騎兵司長(zhǎng)，山東臨城礦務(wù)局督辦，總統(tǒng)府顧問(wèn)。馮國(guó)璋代理總統(tǒng)后，經(jīng)王克敏推薦，馮耿光又任中國(guó)銀行總裁，該行的前身為大清銀行，一干就是十年。

在梅蘭芳的朋友當(dāng)中，馮耿光是位神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾的人物，很神秘，一般的場(chǎng)合多不出面，但梅蘭芳的重大決策及有關(guān)事業(yè)成敗的重大關(guān)口，卻都有此公幕后指點(diǎn)。馮同梅家的關(guān)系很深，在光緒末年他就同梅蘭芳的伯父梅雨田有往來(lái)。梅蘭芳自己也說(shuō)：“我跟馮先生認(rèn)識(shí)得最早，在我14歲那年就遇見(jiàn)了他。他是一個(gè)熱誠(chéng)爽朗的人，尤其對(duì)我的幫助，是盡了他最大努力的。他不斷教育我、督促我、鼓勵(lì)我、支持我，直到今天還是這樣，可以說(shuō)是四十年如一日。所以在我一生的事業(yè)當(dāng)中，受他的影響很大，得他的幫助也最多，大概認(rèn)識(shí)我的朋友都知道?！泵废壬f(shuō)此話已是解放以后，當(dāng)時(shí)講成份，要?jiǎng)澢逶S多界限，說(shuō)馮耿光是官僚，也不錯(cuò)；說(shuō)他是政客，也沾邊；說(shuō)馮耿光是資本家或資方代理人，那更是貨真價(jià)實(shí)。在當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)下，梅先生把他同馮耿光的關(guān)系和馮對(duì)他的幫助，說(shuō)到這種程度，那確實(shí)是需要勇氣、良心和政治膽略的。

談到馮耿光對(duì)梅蘭芳的具體幫助，事例很多，梅蘭芳的名揚(yáng)國(guó)外，與其訪日、訪美、訪蘇有關(guān)。梅蘭芳得以出訪三國(guó)，又同馮耿光有重大關(guān)系。

梅蘭芳首次訪日，日方的牽線人是文學(xué)家龍居瀨三。龍居雖有名，但是無(wú)錢(qián)，便向馮耿光談及此事。恰在此時(shí)，既是日本財(cái)閥、大軍火商，又是東京帝國(guó)劇場(chǎng)主持人的大倉(cāng)喜八郎來(lái)華訪問(wèn)，大倉(cāng)同馮耿光在日本時(shí)便有交往，此時(shí)馮耿光正任中國(guó)銀行總裁，也正是大倉(cāng)想在中國(guó)結(jié)交的權(quán)貴。大倉(cāng)先在龍居陪同下觀看《天女散花》，然后到梅的家中進(jìn)行拜訪。大倉(cāng)回拜馮耿光時(shí)正式提出請(qǐng)梅蘭芳訪日的邀請(qǐng)，并進(jìn)而商定了訪日細(xì)節(jié)和日程。這才有了日本海關(guān)的免檢、免驗(yàn)及鐵路的免費(fèi)運(yùn)送的盛事殊榮。同時(shí)馮耿光又通過(guò)王克敏的關(guān)系，待梅到東京時(shí)，請(qǐng)中國(guó)駐日使館舉行酒會(huì)以造聲勢(shì)，酒會(huì)舉行時(shí)，不但各國(guó)大使到會(huì)，而且整個(gè)日本內(nèi)閣，連總理大臣都親臨祝賀。

梅蘭芳訪美，起因于美國(guó)駐華公使向總統(tǒng)徐世昌辭行時(shí)酒席上的幾句話。公使說(shuō)：“若欲中美國(guó)民感情益加親善，最好是請(qǐng)梅蘭芳往美國(guó)去一次，表演他的藝術(shù)，讓美國(guó)人看看，必得良好結(jié)果?！碑?dāng)時(shí)不少人認(rèn)為美國(guó)公使是有意開(kāi)玩笑，齊如山便去問(wèn)司徒雷登，司徒證實(shí)美公使所說(shuō)并非戲言，并允諾在美國(guó)找人資助路費(fèi)。照正常開(kāi)銷，梅蘭芳率團(tuán)訪美，約五六萬(wàn)銀元即可，但到起程時(shí)已過(guò)四年，正值美國(guó)經(jīng)濟(jì)大恐慌，各種開(kāi)支突增，梅蘭芳自己墊出四萬(wàn)銀元，齊如山拿出八千銀元，待到臨上船前兩天，接連收到美國(guó)電報(bào)，均說(shuō)：“美金價(jià)一天比一天高，十萬(wàn)之外，非再多籌幾萬(wàn)不可?！边@時(shí)幸而馮耿光費(fèi)盡心力的張羅，銀行界諸公的幫忙，在上?；I了十來(lái)萬(wàn)元，梅劇團(tuán)才能上船遠(yuǎn)渡大洋前往美國(guó)。

梅蘭芳1935年訪蘇，對(duì)家里的事總放心不下，馮耿光便將梅蘭芳的子女接到自己家中親自照料，從中也可看出，梅馮兩家關(guān)系之親密。

1949年梅蘭芳由上海北上參加全國(guó)文代會(huì)，馮耿光設(shè)家宴為梅送行，作陪者有李釋戡、狄平子、許姬傳等，席間馮耿光勸梅著書(shū)立說(shuō)，以便為后人留下點(diǎn)資料，《舞臺(tái)生活四十年》一書(shū)，就是在此建議下搞起來(lái)的。

劇目上離不開(kāi)齊如山

梅先生說(shuō)：“我和齊如山先生的認(rèn)識(shí)談起來(lái)是相當(dāng)有趣的，沒(méi)有朋友從中介紹，純粹是由于藝術(shù)而結(jié)合的?！?/p>

齊如山，河北高陽(yáng)人，生于1875年，1962年病逝于臺(tái)灣。齊如山早年求學(xué)北京，后留學(xué)西歐研究外國(guó)戲劇，返國(guó)適值辛亥革命，在北京與正樂(lè)育化會(huì)接觸后，常與梨園界交往，民國(guó)元年與梅蘭芳相識(shí)終成益友。齊從此為梅的表演藝術(shù)及藝術(shù)改革而竭盡全力，在十幾年的時(shí)間里，為梅蘭芳編寫(xiě)的各種劇目數(shù)十出，其中著名的有《嫦娥奔月》、《天女散花》、《洛神》、《西施》、《太真外傳》、《紅線盜盒》、《生死恨》、《木蘭從軍》、《鳳還巢》、《霸王別姬》等，此外，齊如山也是近百年以來(lái)，研究梨園史的專家學(xué)人。1931年他與梅蘭芳合作籌辦北平國(guó)劇學(xué)會(huì)，并附設(shè)國(guó)劇傳習(xí)所，培養(yǎng)出劉仲秋、郭建英、高維廉等數(shù)十名學(xué)生，編輯出版了戲劇叢刊、國(guó)劇畫(huà)報(bào)，搜集了大量戲曲資料。臺(tái)灣作家陳紀(jì)瀅先生在評(píng)論齊如山與梅蘭芳的關(guān)系時(shí)說(shuō)：“齊如山自民國(guó)元年因《汾河灣》與梅訂交后，到民國(guó)19年梅蘭芳出訪美國(guó)，獲得文學(xué)博士榮銜，其間十五六年，是齊與梅二位合作最密切，成績(jī)最圓滿，也是梅蘭芳戲劇藝術(shù)名揚(yáng)中外，得能垂諸永久最輝煌的日子，齊氏劇本著作數(shù)十種，也多半集中于這一時(shí)期……齊氏提倡神化劇、服裝與舞蹈，都饒有革命意義，如果說(shuō)齊如山是劃時(shí)代的劇作家，梅蘭芳是劃時(shí)代的演員，似乎都不算過(guò)譽(yù)。”

全國(guó)解放前夕，齊如山去了臺(tái)灣，從此與梅蘭芳分手，梅蘭芳返回北京后，常往齊如山在北京舊居探望，經(jīng)常詢問(wèn)他在臺(tái)生活情況。念舊之情，常使齊如山感嘆，《齊如山與梅蘭芳》一書(shū)說(shuō)：“記得梅蘭芳逝世的消息，自報(bào)上刊出后，齊如老曾有多日精神欠安，于是本已束之高閣的梅氏寫(xiě)的中堂，又掛起來(lái)。彼此牽掛，兩相默契之情，令第三者看來(lái)，在世紀(jì)末的今天，著實(shí)感人?！痹摃?shū)又說(shuō)：“二氏年齡相差二十幾歲，誼屬師友，情同骨肉，若是太平年月，兩位能朝夕相從，以齊如老的興趣與淵博，以梅氏的天賦與氣質(zhì)，攜手合作，對(duì)中國(guó)戲劇的發(fā)揮絕不止于此，當(dāng)可斷言。偏偏三十年來(lái)，天禍中國(guó)，內(nèi)憂外患，接踵而至，使二氏天各一方，竟因此而丟失的藝術(shù)上切磋的大好良機(jī)，不但使人為齊、梅二氏之友誼嘆，更為國(guó)劇藝術(shù)嘆！”

藝術(shù)表演上離不開(kāi)王瑤卿

王瑤卿本名瑞臻，瑤卿是其藝名，1881年生于北京。王瑤卿的父親王彩琳，為著名昆旦。王瑤卿的外公，就是同治、光緒年間的名伶十三絕之一的老旦郝蘭田。

梅、王兩家有通家之好，幾代均有交情，梅蘭芳回憶他同王瑤卿的師承關(guān)系時(shí)說(shuō)：“我的《虹霓關(guān)》、《樊江關(guān)》、《汾河灣》一路戲，都宗的是王大爺一派，二本《虹霓關(guān)》不用說(shuō)了，是他親授的。《汾河灣》是我老看他的表演，不知不覺(jué)地就學(xué)會(huì)了。有一天，我伯父帶我到王家，要我向他燒香磕頭，正式拜師，王大爺很干脆地沖著我說(shuō)：‘論行輩，我們是平輩，咱們不必拘形跡，還是兄弟相稱，你叫我大哥，我叫你蘭弟。我伯父跟他交往最密，知道他的個(gè)性爽朗，不喜客套，也就恭敬不如從命的依了他的話，所以，我們雖有師徒之份，始終是兄弟相稱的?！?/p>

王瑤卿是個(gè)在藝術(shù)上不斷進(jìn)取的人。時(shí)代在前進(jìn)，藝術(shù)也不能老停留在某一個(gè)階段上。那時(shí)，老生唱法已有了很大變化，譚鑫培采眾家之長(zhǎng)，融會(huì)貫通，自成一派，深得聽(tīng)眾稱贊。而青衣方面，變化緩慢，王瑤卿決心改變這一狀況，他吸取老生唱腔改革的經(jīng)驗(yàn)，率先在青衣界大膽試驗(yàn)，勇闖新路。他打破青衣、花旦的界限，吸取花旦的某些作表身段，以克服青衣的呆板。他發(fā)明新的唱腔，切磋琢磨，使其日臻完美，爾后傳授給他的弟子。十年功夫，被譽(yù)“王腔”的唱法，傳遍了整個(gè)戲劇界。梅蘭芳在表演藝術(shù)上深受王瑤卿影響，不僅學(xué)習(xí)了王瑤卿的唱腔和表演，更重要的是承繼了王瑤卿的革新精神，在王瑤卿“塌中”（戲曲界術(shù)語(yǔ)，謂中年演員壞了嗓子）后，梅蘭芳按著他的路子堅(jiān)定地走了下去，完成了他未竟的事業(yè)。

綜上所述，梅蘭芳遇見(jiàn)馮耿光、齊如山、王瑤卿三位，可說(shuō)是如魚(yú)得水，如虎添翼。自徽班進(jìn)京以來(lái)，梨園相傳青衣無(wú)演大軸者，大軸均屬老生或武生。但是，自梅蘭芳始，青衣演起了大軸。梅蘭芳名副其實(shí)為第一人。

梅蘭芳先生完成了他的歷史使命，而且完成得十分圓滿，十分輝煌！在我們研究探討梅先生成功的原因時(shí)，我們不能不正視這樣的事實(shí)：一個(gè)人的事業(yè)成功，要有種種條件，除了主觀因素之外，客觀因素則離不開(kāi)人、財(cái)和權(quán)力的支持。過(guò)去人們諱言這一點(diǎn)，未必是對(duì)的。梅先生的事業(yè)已足千古，但他開(kāi)創(chuàng)的改革戲曲的藝術(shù)道路，尚未走完，需要后來(lái)人。

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