陳云發(fā)

現(xiàn)在的京劇、昆劇和許多地方戲曲劇種，創(chuàng)作、演出都不太景氣，觀眾也日漸減少。盡管近年來國(guó)家用重金獎(jiǎng)勵(lì)劇目及藝術(shù)家，也動(dòng)用了報(bào)紙、廣播、電視等公共資源媒體進(jìn)行宣傳炒作，但是，至今能稱得上藝術(shù)精品的新創(chuàng)劇目卻很少。這不能不說是當(dāng)代藝術(shù)家的悲哀。

當(dāng)年，京劇的“四大名旦”和袁雪芬等一批地方戲曲藝術(shù)家，他們并沒有政府的強(qiáng)力支持，卻創(chuàng)造了藝術(shù)上的輝煌，而今天的藝術(shù)家卻不能，這實(shí)在不可思議。那么，老一代藝術(shù)大師為何能為戲曲發(fā)展開啟一個(gè)時(shí)代呢?

以梅蘭芳為例，我認(rèn)為他的成功，除了個(gè)人的天賦和奮斗精神以外，最主要的原因，就是在他周圍，簇?fù)碇慌懊伏h”，這些人既不是演員，也不是他逢演必捧的“戲迷”(即現(xiàn)在的“粉絲”)，而是為他個(gè)人創(chuàng)作服務(wù)的一個(gè)班子，這些人最早是從仰慕他的藝術(shù)開始，然后逐步來到梅蘭芳身邊，成為他創(chuàng)作上的“高參”、“指導(dǎo)”。這個(gè)班底的成員雖并不始終固定，但人數(shù)卻不少，其中就有大家熟悉的齊如山、昊震修、黃秋岳、李釋戡、趙叔雍、張彭春、徐蘭沅、馮耿光、王少卿、王燮元等。這個(gè)群體有個(gè)共同的特點(diǎn)，就是個(gè)人的古典文化功底深厚、藝術(shù)修養(yǎng)水平極高。出身世家的齊如山，祖、父兩代為前清進(jìn)士，17歲時(shí)入同文館習(xí)外語，通曉德、法文，并曾出國(guó)游歷，了解歐美演劇活動(dòng)和劇場(chǎng)組織，1912年，他看了梅蘭芳的演出，認(rèn)為梅天賦太厚，“藝實(shí)平平”，于是便寫信給梅蘭芳，指出其藝術(shù)上的不足。而梅蘭芳則虛心接受他的意見，并按齊如山的指點(diǎn)進(jìn)行修正。這使齊如山大為感動(dòng)。傾畢生之力參與梅蘭芳的創(chuàng)作，當(dāng)起了專職編劇，梅蘭芳的許多劇目如《天女散花》、《一縷麻》、《霸王別姬》、《西施》、《洛神》、《鳳還巢》、《宇宙鋒》、《花木蘭》等都出自齊如山之手(有的是改編)。另一“梅黨”徐蘭沅，精通曲牌，又曾演過戲，他后來專司操琴，1921年加入梅劇團(tuán)，與梅蘭芳合作長(zhǎng)達(dá)20多年，對(duì)梅派唱腔的形成起著重要的作用?！懊伏h”王少卿，也長(zhǎng)期為梅蘭芳操琴，他創(chuàng)制新唱腔，優(yōu)美動(dòng)人，富于新意，如《貴妃醉酒》中的[柳搖金]曲牌，京胡用多種把位作各種變奏，十分動(dòng)人。

反觀當(dāng)今舞臺(tái)上活躍著的一些當(dāng)紅名角，在他們的周圍，除了圍繞著一批忠實(shí)“戲迷”之外，高水平的文化人士幾乎沒有，有的人幾排一出戲，就只聽奉承話，發(fā)動(dòng)一些沒有耐心把戲看完的媒體記者進(jìn)行炒作，聽不進(jìn)半句逆耳之言。有的則滿足于身邊聚一些“半瓶子醋”小文人，這樣的班底來搞策劃、寫劇本、編唱腔，自然就出不了經(jīng)得起反復(fù)咀嚼的好戲。現(xiàn)在大家都認(rèn)為袁雪芬是大師級(jí)藝術(shù)家，她從事越劇改革成就巨大，而這也并不是袁雪芬一人之功，當(dāng)年在她周圍，可是先后匯聚了劉厚生(受周恩來派遣進(jìn)雪聲劇團(tuán))、韓義、南薇、呂仲、成容、陳鵬、劉如曾、幸熙、周寶財(cái)(琴師)、鄭傳鑒(技導(dǎo))等大批高端藝術(shù)人才的，哪像現(xiàn)在有些越劇名角那樣，身邊只有“戲迷”和低水平編創(chuàng)人員簇?fù)碇?。看來，今天的藝術(shù)家要取得成功，身邊有沒有一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的“梅黨”，實(shí)在是很重要的。