宗紹梅

摘? 要：隨著中西方文化交流日益密切，越來越多的外國觀眾通過中國的電影作品了解中國，電影字幕翻譯顯得尤為重要。交際翻譯由英國翻譯家彼得·紐馬克提出，它從目的語讀者的需求出發(fā)，符合觀眾對電影字幕翻譯的要求。本文通過分析電影《囧媽》的字幕翻譯，探究交際翻譯理論在電影字幕翻譯中的應(yīng)用。研究表明，電影字幕翻譯應(yīng)在交際翻譯理論的指導(dǎo)下，以目的語觀眾為中心，充分考慮其感受，使譯文更容易為目的語觀眾所理解和接受。

關(guān)鍵詞：交際翻譯;電影字幕翻譯;《囧媽》

引言

電影作為大眾傳媒的一種手段，在促進(jìn)中外文化交流方面發(fā)揮著重要作用。近年來，我國涌現(xiàn)出許多優(yōu)質(zhì)的電影作品，而很多外國觀眾不懂中文，需要依靠字幕翻譯來理解電影的內(nèi)容。因此，電影字幕翻譯的質(zhì)量極大影響著外國觀眾對影片的理解，高質(zhì)量的電影字幕翻譯不僅能夠吸引更多目的語觀眾，幫助其更好地欣賞影片，而且能體現(xiàn)特定的風(fēng)俗習(xí)慣和價(jià)值觀等，進(jìn)而推動中華文化在世界范圍內(nèi)傳播。此前，電影字幕翻譯的研究大多集中在英文電影的漢譯上，而有關(guān)中文電影字幕英譯的研究相對較少，故本文從交際翻譯理論的角度出發(fā)，研究電影《囧媽》的字幕翻譯，以期為中文電影字幕的英譯提供一定借鑒。

1《囧媽》簡介

《囧媽》是徐崢自導(dǎo)自演的一部喜劇電影，以輕松搞笑的方式講述了母子之間以及夫妻之間歷經(jīng)波折，最終達(dá)成和解的故事。主人公徐伊萬是一家公司的老板，他與母親、與妻子之間都存在矛盾，妻子提出離婚，而他并未同意。為了去美國阻撓妻子談生意，他上火車找母親拿護(hù)照，卻由于種種原因決定坐火車陪母親一起去俄羅斯。在這趟為期幾天的旅程中，他與母親在諸多方面產(chǎn)生沖突，后來兩人遇到困難，齊心協(xié)力渡過了難關(guān)，并且母親多年以來的心愿也得以達(dá)成。最后，徐伊萬同意離婚，與母親、與妻子之間達(dá)成了和解。

2交際翻譯理論

1981年，英國著名翻譯家彼得·紐馬克在《翻譯問題探討》中提出了語義翻譯和交際翻譯。他指出，交際翻譯力圖使目的語讀者產(chǎn)生盡可能接近原文讀者所獲得的效果。^[1]語義翻譯重在傳達(dá)原文的語義內(nèi)容，交際翻譯則注重讀者的理解和反應(yīng)。^[2]與語義翻譯不同，交際翻譯以目的語讀者為中心，注重譯文的效果以及目標(biāo)讀者的感受，而不追求與源語保持形式上的一致。它將目標(biāo)讀者難以理解的原文內(nèi)容對應(yīng)轉(zhuǎn)化為他們所熟悉的表達(dá)方式，力求為其掃清理解上的障礙，使譯文更加流暢和自然，符合目標(biāo)語的表達(dá)習(xí)慣。

文本類型學(xué)是紐馬克翻譯理論的基礎(chǔ)和交際翻譯的前提。^[3]根據(jù)不同的語言功能，他將文本分為三種不同的類型，即表達(dá)型文本、信息型文本和呼喚型文本，而且應(yīng)針對不同的文本類型采用相應(yīng)的翻譯方法。

表達(dá)型文本的核心是作者所表達(dá)的思想感情，而不考慮讀者的反應(yīng)。典型的表達(dá)型文本包括嚴(yán)肅的文學(xué)作品和權(quán)威性言論等，此類文本的翻譯要求盡量與原文保持形式上的一致，因此多采用語義翻譯的方法。

信息型文本的核心是脫離語言外殼的事實(shí)，強(qiáng)調(diào)所傳達(dá)信息的“真實(shí)性”。此類文本有報(bào)刊雜志、教科書、學(xué)術(shù)論文和備忘錄等，翻譯時(shí)注重原文信息的傳達(dá)及目標(biāo)讀者對譯文的理解，而不拘泥于原文的形式，因此宜采用交際翻譯的策略。

呼喚型文本的核心是讀者，旨在感染讀者，使其按照作者所預(yù)期的方式進(jìn)行思考、作出反應(yīng)或采取行動。此類文本包括說明書、宣傳資料和流行小說等，翻譯時(shí)更加注重譯文的效果及目標(biāo)讀者的反應(yīng)，因此應(yīng)采用交際翻譯的方法。

3交際翻譯理論視角下電影《囧媽》的字幕翻譯

雖然紐馬克三種文本類型的舉例沒有涵蓋電影字幕翻譯，但是，電影的主要目的是娛樂觀眾以實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值，^[4]而電影字幕翻譯最為注重的就是目的語觀眾的理解和反應(yīng)，這一點(diǎn)與以取悅讀者為目標(biāo)的流行小說的翻譯有相通之處，所以交際翻譯的方法同樣適用于電影字幕翻譯。電影《囧媽》的臺詞十分有趣，其字幕譯者在把握該影片整體風(fēng)格的基礎(chǔ)上，巧妙地借用目的語觀眾所熟知的歌詞、電影角色、電影片名、諺語以及軍事用語等，既不失臺詞的趣味性，又有利于目標(biāo)觀眾理解和接受。

3.1借用歌詞

例1：

原文：你還記不記得上一次給你媽媽的擁抱是在什么時(shí)候？

譯文：When was the last time your mom got surrounded by your embrace？

原文是電影主人公徐伊萬的妻子對他說的一句話，套用了歌手李宗盛《山丘》中的一句歌詞“為何記不得上一次是誰給的擁抱”。譯者巧妙地借用了英文歌曲Halo中的歌詞“Im surrounded by your embrace”，該歌曲是美國著名歌手碧昂絲的代表作之一，知名度很高，很多外國觀眾看到后譯文就會想到這句話來源于歌詞，進(jìn)而與中國觀眾看到原文后產(chǎn)生相同的反應(yīng)。所以，此處的譯文與原文有異曲同工之妙。

3.2借用電影角色

例2：

原文：——就像我們這樣，露水姻緣。

——你是想說萍水相逢吧？

——其實(shí)應(yīng)該是一丘之貉。

譯文：─Just like us，like Jack and Rose.

─You mean Shrek and Donkey？

─Actually，it is Leon and Mathilda.

這是徐伊萬與俄羅斯女孩娜塔莎之間的一段對話，其中包含“露水姻緣”、“萍水相逢”和“一丘之貉”三個(gè)成語，譯者為了符合電影的幽默風(fēng)格，增強(qiáng)趣味性，沒有按照原文的形式一一解釋這些成語，而是分別利用經(jīng)典電影《泰坦尼克號》《怪物史萊克》以及《這個(gè)殺手不太冷》中的主角之間的關(guān)系，生動形象地展現(xiàn)原文中成語的含義，使外國觀眾能夠更加快速和容易地理解電影臺詞想要表達(dá)的意思。