滑音
- 二胡作品《一枝花》的演奏技巧與情感表現(xiàn)
按，在琴弦中上下滑音而成。這首樂曲是略悲壯的，所以滑揉也運用較多，它的特征風(fēng)格在本曲中得以體現(xiàn)。滾揉是靠手腕帶動手掌、手指，來改變我們琴弦的長度和張力。關(guān)節(jié)突出，上下滾動幅度較小，易掌握好音準(zhǔn)；壓揉是因二胡沒有指板而形成的獨具魅力和韻味的技巧。它以指根為力量支撐點，指端對琴弦一緊一松壓迫。本曲中運用的小指強烈壓揉把《一枝花》的悲壯完全體現(xiàn)。揉弦屬于一個人的音樂個性范疇，不管是熱情豪放的揉弦還是沉悶冷漠的揉弦，都表現(xiàn)出一個人的音樂氣質(zhì)，這依賴于我們每個人的音
戲劇之家 2022年10期2022-11-13
- “武”之有形“文”之達意
極高音與絞弦 滑音21世紀(jì)以來隨著我國綜合國力和文化軟實力的逐步提升，民族室內(nèi)樂迎來了前所未有的復(fù)蘇和發(fā)展，大批專業(yè)院校作曲家積極投身創(chuàng)作，涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀作品，民族室內(nèi)樂也有了極大的突破，不再只是重旋律輕技術(shù)，而是追求其更廣闊的創(chuàng)作道路和探索更深邃的作品內(nèi)涵，在創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作技法上都進行了創(chuàng)新和融合，不斷深化作曲技術(shù)，其專業(yè)化更為明顯。在作品風(fēng)格上，以借鑒創(chuàng)新為突破，運用多視角創(chuàng)作，借鑒西方作曲技法展現(xiàn)自身樂器特色和民族特色，渲染多元文化藝術(shù)碰撞，為作品
藝術(shù)研究 2022年2期2022-07-07
- 笛曲《喜相逢》演奏分析
加之緩慢的速度和滑音等技巧的運用，表現(xiàn)依依惜別時難分難舍的心情；第二樂段表現(xiàn)久別重逢時的喜悅；第三樂段表現(xiàn)返回家鄉(xiāng)時歡欣雀躍的情緒；第四樂段氣氛更為熱烈，描繪出全家團聚時的歡樂情景。這是一首民間變奏曲，在演奏時，應(yīng)依曲中所描繪的人物之情對樂曲作細(xì)致的藝術(shù)處理，以體現(xiàn)樂曲濃郁的鄉(xiāng)土氣息和感人的生活情趣。第一樂段：1—30小節(jié)。樂曲以散起形式，以緩慢的速度以及滑音、花舌的運用，通過強弱對比明顯地表現(xiàn)了親人難舍難分的情緒。前六小節(jié)速度為56，從第7小節(jié)起稍稍提速
輕音樂 2022年3期2022-03-27
- 板胡演奏技術(shù)中的藝術(shù)表現(xiàn)分析
起高度重視。四、滑音在演奏板胡時，滑音的使用也是非常重要的，因此，相關(guān)演奏人員要高度重視這一點。滑音是板胡最常見的左手技法之一，并且也是板胡風(fēng)格形成的重要組成部分。在具體的發(fā)展過程中，板胡風(fēng)格的形成與各地的戲曲腔調(diào)相輔相成，除此之外，也有一些地區(qū)通過模仿不同區(qū)域的腔調(diào)形成了具有當(dāng)?shù)靥厣陌搴L(fēng)格。但對于滑音而言，其運用的形式是多種對樣的。一般來說，滑音分上滑音、下滑音、回滑音、墊指滑音等。由此可見，在具體的演奏過程中，滑音的使用方式也是很重要的。板胡演奏的
戲劇之家 2022年7期2022-03-10
- 《夜深沉》二胡演奏技法上的主要特色
明顯的特色，如在滑音、擻音、倚音等技法上都體現(xiàn)了它與一般二胡作品運用的不同[2]。（一）各種滑音技法的充分運用滑音技巧之所以最能表現(xiàn)出京劇韻味？是因為京劇演唱的唱腔特點。唱腔受各地方方言語調(diào)差異影響，各地民間音樂的傳統(tǒng)基礎(chǔ)的差異，形成戲曲音樂不同的“腔”。然而無論在京胡還是二胡等拉弦樂器上，滑音是最接近、最能表達京劇中的唱腔，也是體現(xiàn)京味風(fēng)格的一種技巧[3]。如果演奏者滑音技巧掌握不好，那么演奏就會欠缺京味?！兑股畛痢分?span id="syggg00" class="hl">滑音的運用特別頻繁，所以如何演奏好滑
藝術(shù)家 2021年11期2021-11-27
- 高師葫蘆絲公選課教學(xué)中滑音技巧與樂感處理的辯證思考
蘆絲的美主要來自滑音技巧的藝術(shù)性與對樂感的處理。在高師教學(xué)中，學(xué)生往往是初學(xué)某種樂器，如何提升器樂演奏的藝術(shù)性、專業(yè)性是教學(xué)中的重點和難點。器樂演奏技巧是樂曲的藝術(shù)性和專業(yè)性的重要表達手段和標(biāo)志。因此，深刻了解并加強重要技巧的訓(xùn)練對高師器樂課程教學(xué)有著重要的意義。一、滑音技巧的藝術(shù)性滑音技巧是葫蘆絲演奏中的重要組成部分，多用在小三度及以上的音程。民族音樂五聲調(diào)式是以小調(diào)為基礎(chǔ)的，所以小三度的滑音尤為重要。在葫蘆絲演奏中，滑音技巧能夠很好地突出樂音的優(yōu)美、細(xì)
戲劇之家 2021年25期2021-11-12
- 古箏協(xié)奏曲《蒼歌引》的演奏探析
止完音后還要進行滑音，左手太靠中部或者右邊都會出現(xiàn)手忙腳亂的狀態(tài)。與煞弦不同的是，止音止住的是較弱的音，而煞弦止住的是較強的音。3.撫擦琴弦圖譜2左手手掌在碼左先向左再向右來回摩擦，向左摩擦?xí)r由慢到快，再反彈回來向右平緩摩擦，模仿風(fēng)的聲音，右手的循環(huán)彈奏由弱到強，營造出春風(fēng)吹過樹葉沙沙作響的景象。4.拍擊用手掌、義甲分別在琴盒上部以及右側(cè)進行拍擊，模仿打擊樂的音響效果，給聽眾耳目一新的感覺。在拍擊的過程中注意聲音的集中，拍擊的是點而不是面。左手掃弦時加入頭
名家名作 2021年10期2021-10-30
- 二胡隨想曲《蒙風(fēng)》藝術(shù)特色初探
皮自然。（三）大滑音滑音是二胡演奏技巧中最能體現(xiàn)二胡弓弦樂特色的表現(xiàn)手段之一，指演奏者手指在琴弦上有意識地滑動所發(fā)出的音。滑音種類繁多，形式多樣。按照滑音幅度分類，滑音可分為大滑音（大三度以上）和小滑音（小三度）；按照滑動方向可分為上滑音（由低音滑向高音）和下滑音（由高音滑向低音）；按照滑動時間可分為先滑音（滑音出現(xiàn)在本音之前）和后滑音（滑音出現(xiàn)在本音之后）；按照滑動力度可分為倚音滑音和連結(jié)性滑音。演奏者需要根據(jù)不同的演奏效果選擇按弦力度，弦的張力等因素對
戲劇之家 2021年30期2021-10-27
- 二胡演奏中地域風(fēng)格演奏技法之比較
胡傾向于用多樣的滑音來呈現(xiàn)樂曲，非常重視不同弓法為樂曲呈現(xiàn)帶來的重大意義，在激情動蕩的旋律展示中強調(diào)一音一拍一弓，而且在力度和弓速的要求上較為嚴(yán)格，讓人感受東北音樂中那種特有的活潑、靈動、爽直的音樂風(fēng)格。陜西二胡以秦腔、陜北民歌為底蘊，其總體調(diào)式主音以上下四、五度音符為旋律主干，通過靈活運用秦腔調(diào)式貼切地展示出陜北黃土地中粗獷高亢、灑脫自如的音樂風(fēng)格[1]。另外，陜西地域音樂中大力度的使用花音與苦音也被融入二胡演奏中，這些富有地域方言聲調(diào)的裝飾音是陜西二胡
綏化學(xué)院學(xué)報 2021年8期2021-09-03
- 竹笛演奏技巧在樂曲中的應(yīng)用
問題?！娟P(guān)鍵詞】滑音;歷音;垛音;其他裝飾音中圖分類號：J605文獻標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）32-0077-02我們還是經(jīng)常提起那句話——“音樂無國界”。在音樂的國界里，表達音樂不可缺少的一個工具就是樂器，經(jīng)過長久的歷史發(fā)展，樂器已經(jīng)發(fā)展到一個成熟的階段。通過樂器的不同組合和出神入化般演奏，把音樂表達得更加豐富多彩，而這其中樂器的演奏技巧是不可缺少的，通過變化多端的演奏技巧，才使樂器既保持了其獨特的個性
戲劇之家 2020年32期2020-11-28
- 論古箏傳統(tǒng)左手技法的運用
技法分別有按音、滑音、揉音、顫音等，四種技法有不同的奏法、效果及功能，因此在不同的樂曲中有不一樣的修飾和表現(xiàn)效果。一、四種左手傳統(tǒng)技法的類型（一）按音按音又稱為按弦，根據(jù)樂曲感情的需要，與右手彈弦的同時，用快速，較重的壓力按弦，使之改變音高的奏法，叫按弦。古箏是五聲音階定弦，分別是la so mi re do，在古箏D調(diào)的五聲調(diào)式里通過按mi和la取得fa和si兩個音，這兩個音需要按音的幫助。這種技法的演奏是經(jīng)過左手食指、中指、無名指三指按箏弦，從而控制張
黃河之聲 2020年10期2020-07-18
- 每個時代都有自己的聲音
樂的人來說，這個滑音就是變得非常麻煩，我來給你們展示一下。我問一下，你們知道滑音是什么嗎？就是這么一滑，這是滑音，這就是個滑音。西方音樂，它就直接滑，但是這個《梁?！防?，它有很多種。像剛才這個，它是個小三度的滑音，跨了一個三度，有的時候它是抹音，沒有三度，它只是回了一點。然后有的是從中間滑，有的是從底下滑，所以就是這個滑音啊，對于國外的音樂家，就是個很大的難題了。所以為什么很多人說，聽國外這個提琴家演奏《梁祝》，覺得不中不外的，就是覺得不地道，其實最關(guān)鍵的
北方人 2020年5期2020-07-09
- 淺議西北風(fēng)格二胡佳作
詞】秦腔;揉弦;滑音【中圖分類號】J632.21? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）03-0035-02【本文著錄格式】劉書君.淺議西北風(fēng)格二胡佳作—《秦腔主題隨想曲》[J].北方音樂，2020，02（03）：35-36.一、樂曲結(jié)構(gòu)本曲的主題取材于山西地區(qū)秦腔曲牌創(chuàng)作的一首二胡曲，不僅有西北地區(qū)濃厚的韻味，還有極強的民歌特點，陜西地區(qū)二胡作品中主
北方音樂 2020年3期2020-04-20
- 聲樂演唱中“滑音”的技術(shù)與應(yīng)用
221004）滑音是一個非常容易出現(xiàn)在聲樂演唱中的專業(yè)術(shù)語，它是指從一個音劃到另一個音的一種過渡，也是裝飾音的一種，很多時候人們會用帶弧度的箭頭或者是傾斜的線當(dāng)作滑音的標(biāo)記。滑音常常會出現(xiàn)在一些地方性的民歌或是戲曲中，來點綴歌曲的色彩，有著非常豐富的應(yīng)用范疇。一、關(guān)于滑音的矛盾觀點一直以來，滑音都有兩種非常強烈的觀點，即否定和肯定的觀點，兩者僵持不下。華音在流行音樂中一直是被廣泛使用的，但是許多20世紀(jì)20年代至30年代的評論家卻非常反對將滑音用于歌劇的
黃河之聲 2019年16期2019-12-16
- 淺談戲曲音樂元素與西方作曲法的結(jié)合
著眼，從作曲法，滑音，民樂器加花舉例淺談如何在中國作品中實現(xiàn)民族性。關(guān)鍵詞：戲曲音樂元素;作曲法;滑音;加花“中國作曲家一定要在作品中對民族性的追求。”我的作曲老師廖勝京如是說。從開始學(xué)作曲，專業(yè)老師便要求我運用民族調(diào)式寫作。作為從小學(xué)習(xí)西洋樂器的我，自然感覺非常吃力，即興彈奏的樂曲片段從大小調(diào)，被老師高強度訓(xùn)練到隨手即興都是民族調(diào)式的：一是專業(yè)課被要求寫中國作品，二是旋律寫作課更是每周要上交好幾條不同調(diào)式的作業(yè)。三是被要求背誦一整本“中國民歌”。用民族調(diào)
藝術(shù)大觀 2019年21期2019-10-12
- 淺談古箏左手滑音和右手搖指教學(xué)
，在此淺談古箏的滑音和搖指教學(xué)，旨在給相關(guān)教學(xué)人員和古箏初學(xué)者一點啟發(fā)。關(guān)鍵詞：古箏;滑音;搖指;教學(xué)目前古箏左手作韻的技巧繁多，最為常見的便是滑音技巧。而古箏曲中要想彈出長音，還必須用到搖指技法，即用手快速均勻反復(fù)地?fù)芟?，將點連成線。一般情況下，曲子演奏所需要用到的搖指技巧多為右手搖指法。但無論是滑音還是搖指技巧的學(xué)習(xí)運用，都需要學(xué)習(xí)者前期打好基礎(chǔ)，后期再進行具有針對性的專項練習(xí)，最后才能熟練掌握并運用。一、左手作韻——滑音技巧的教學(xué)要點（一）教學(xué)中常見
藝術(shù)大觀 2019年14期2019-09-28
- 東北民歌色彩探究
關(guān)鍵詞：變宮音;滑音;特性音程;節(jié)奏型;方言;少數(shù)民族“東北民歌是世世代代生活在黑土地上的東北人民為了表達日常生活中小到自己的喜怒哀樂、愛恨情仇，大到世事滄桑、國仇家恨，在千百年來，在歲月的長河中不斷地沉淀，不斷地升華，不斷地豐富，不斷地改進，而成的藝術(shù)精品。它從廣大的人民群眾之中來，從人民的生產(chǎn)生活中來，不但在火熱的生產(chǎn)生活中不斷地借鑒豐富和繼承發(fā)展，而且又在不斷地豐富發(fā)展中指導(dǎo)著廣大的勞動人民的生產(chǎn)生活。東北民歌就是東北文化的載體，東北民歌有很多是告訴
藝術(shù)科技 2019年11期2019-09-18
- 淺談長號滑音的演奏技巧
以連續(xù)變化的，是滑音的主要來源。避免不正確滑音出現(xiàn)，不同把位的音連接時會出現(xiàn)不應(yīng)有的滑音，把位移動要結(jié)合氣流的動作變化。大師對滑音的運用，讓這種很沉很重的銅管樂器在即興音樂中扮演了尤為重要的角色。關(guān)鍵詞：滑音;把位移動;氣流氣息運用在日常的練習(xí)中，長號滑音時時刻刻都會出現(xiàn)，如果不能很好的利用氣息和滑管，每次出現(xiàn)滑音都會牽絆著演奏者的心。如果不能很好的解決長號的滑音，會影響日常的練習(xí)甚至不能提高演奏水平最終會影響長號演奏者的一生。一、滑音吹奏中呼吸的運用在長
新教育論壇 2019年15期2019-09-10
- 在合唱訓(xùn)練中對課堂教學(xué)的幾點思考
起聲;歌詞演繹;滑音;音準(zhǔn)【中圖分類號】G 613.5? ???【文獻標(biāo)識碼】A???? ??【文章編號】1005-8877（2019）16-0079-01在音樂教學(xué)過程中，如何開展正確的歌唱發(fā)聲練習(xí)，如何引導(dǎo)學(xué)生認(rèn)識自然和放松的歌唱狀態(tài)，需要我們在音樂教學(xué)過程中積極去摸索、反思和總結(jié)。以下幾點是參加合唱排練過程中的幾點體會。1.吐字發(fā)聲要簡單干凈，歌唱起聲不要有滑音清晰的語言能夠表達自己的感想，也是體現(xiàn)歌唱語言的表現(xiàn)力。然而，我們在平時的歌唱教學(xué)過程中，
當(dāng)代家庭教育 2019年16期2019-09-10
- 聲樂演唱中的“滑音”技術(shù)探討
詞]聲樂演唱;“滑音”;技術(shù)聲樂演唱中，“滑音”的合理應(yīng)用有利于展現(xiàn)聲樂歌曲語言特征、彰顯聲樂歌曲情感魅力，所以日常演唱過程中，演唱者需要高度重視“滑音”并不斷探索與應(yīng)用“滑音”技術(shù)?！?span id="syggg00" class="hl">滑音”是音與音之間的過渡，屬于裝飾音，在具體的演唱過程中，演唱者往往將弧度箭頭視作“滑音”標(biāo)記。據(jù)觀察，“滑音”一般應(yīng)用于地方性民歌與地方性戲曲，有益于達到點綴色彩、豐富情感的目的。一、聲樂演唱中的“滑音”技術(shù)滑音頻繁出現(xiàn)于聲樂演唱中，需要強化該概念認(rèn)知來加深對滑音技術(shù)的了
名家名作 2019年8期2019-07-10
- 聲樂演唱中“滑音”的技術(shù)與應(yīng)用
韋漢【摘 要】滑音在人聲表現(xiàn)當(dāng)中占據(jù)重要地位，要想傳達出聲音的美感以及技巧就需要加強對滑音技術(shù)的應(yīng)用。在聲樂演唱實踐活動當(dāng)中，滑音問題是每一位演唱者都需要著重關(guān)注的一個問題，此項技巧具有很強的復(fù)雜性，需要演唱者根據(jù)作品和自身對作品的二度創(chuàng)作來恰當(dāng)使用這一技術(shù)手段。如果在這一過程當(dāng)中滑音技術(shù)的應(yīng)用不恰當(dāng)，將會讓音樂個性的表現(xiàn)和音樂的趣味性表現(xiàn)受到很大的影響。對此，本文著重就聲樂演唱中滑音技術(shù)及其應(yīng)用中要注意的問題進行探討?！娟P(guān)鍵詞】聲樂演唱；滑音技術(shù)；應(yīng)用中
戲劇之家 2019年11期2019-05-27
- 《山里行》演奏分析與創(chuàng)作
行》;山東民歌;滑音;同指換把中圖分類號：J632.21 ? ?文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）02-0048-03正所謂“一方水土養(yǎng)一方人”作為山東人的張令杰教授，其作品中往往體現(xiàn)著濃郁的山東民間音樂特點，《山里行》這部作品也不例外。在旋律上看，《山里行》這部作品多用級進，多三度、五度、六度跳進，這是山東民歌的一大特點，在創(chuàng)作時作者采用了山東民歌《拾棉花》這一音樂素材，因此旋律歌唱性強，具有濃郁的山東音樂風(fēng)
戲劇之家 2019年2期2019-03-29
- 鄉(xiāng)風(fēng)譜腔韻梨園唱新篇
歌曲《槐花?！分?span id="syggg00" class="hl">滑音的演唱手法為例，來管窺民族聲樂演唱中綜合運用民歌及戲曲演唱手法之要領(lǐng)。關(guān)鍵詞：民族聲樂 ? 戲曲 ? 民歌 ? 演唱手法 ? 槐花海 ? 滑音中圖分類號：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）24-0070-03民歌與戲曲，可以說是一對“孿生兄弟”。歷史以來，民歌與戲曲往往都呈現(xiàn)一種“共生的關(guān)系”。許多地區(qū)既是民歌流行地，同時也是一種
藝術(shù)評鑒 2019年24期2019-01-19
- 中國小提琴作品的滑音應(yīng)用思考
格的小提琴樂曲中滑音的應(yīng)用占有很大比例。如何把小提琴的滑音技巧完美融入到民族風(fēng)格樂曲的演奏中，不僅是小提琴演奏者提高滑音技巧的有效訓(xùn)練，也是一個探索和嘗試準(zhǔn)確表現(xiàn)樂曲藝術(shù)風(fēng)格的過程。一、中西方小提琴作品的差異民族的文化屬性和思維方式的差異決定了其在藝術(shù)作品的創(chuàng)作和表達上的不同。西方人的思維方式是以認(rèn)識自然、征服自然和實現(xiàn)個人的絕對自由為終極目的的，其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S體現(xiàn)在文學(xué)、繪畫、音樂等藝術(shù)表現(xiàn)形式上以寫“實”為主，而以中國為代表的東方人的思維方式則追求一
頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊 2019年1期2019-01-12
- 《山之舞》樂曲的結(jié)構(gòu)特點分析
詞：《山之舞》 滑音 苗族 飛歌中圖分類號：J605 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）18-0007-02我國琵琶器樂不僅有著悠久的歷史文化，而且有著眾多豐厚的歷史文獻，從秦、漢至隋、唐，從宋、元至明、清，琵琶藝術(shù)都取得了不斷的進步與發(fā)展。眾所周知，在唐代的詩詞中，無論是直接或間接對琵琶的描繪還是借以琵琶進行明喻或暗喻的運用都是非常尋?？梢姷?，由此看出琵琶的文化藝術(shù)在唐代的蓬勃發(fā)展和廣泛影響。20世紀(jì)80年代由于“改革開放”的優(yōu)良方
藝術(shù)評鑒 2018年19期2018-12-29
- 民族聲樂演唱中“滑音”的技術(shù)與應(yīng)用
0000）一、“滑音”的概念及重要性（一）概念民族聲樂演唱中“滑音”是特別容易出現(xiàn)的一個詞語，常歸于語音學(xué)術(shù)語和音樂術(shù)語的范疇?！?span id="syggg00" class="hl">滑音”就是指一個音滑到另一個音中的過渡。它是裝飾音中的一種。很多的時候人們會用一些帶弧度的箭頭或者傾斜的波浪線當(dāng)作標(biāo)記?！?span id="syggg00" class="hl">滑音”常常會出現(xiàn)在地方民歌、戲曲或者說唱中。民間藝人想要在歌曲中改編語氣、語調(diào)是，常常會通過“滑音”來點綴歌曲。滑音”的種類繁多，包括上滑音、下滑音、長滑音、短滑音、連滑音、斷滑音、快滑音、慢滑音、固定和不固
北方音樂 2018年18期2018-11-30
- 對二胡曲“河南小曲”藝術(shù)特色淺究
左右手演奏技法：滑音、揉弦，運弓的各種技巧：顫弓、頓弓、墊弓等等來對曲子簡要做一個分析。以及通過以上研究來深入了解河南地區(qū)濃厚的文化底蘊和河南人民積極向上的生活態(tài)度和河南人民熱情灑脫的豪放性格。同時對河南民族音樂未來的發(fā)展道路做一個簡要思考。【關(guān)鍵詞】河南小曲；二胡；河南風(fēng)格；滑音中圖分類號：J632.21 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）22-0067-01一、左手滑音的探究滑音在二胡中的應(yīng)用應(yīng)該說是非常廣泛，滑音是二胡的靈魂。
戲劇之家 2018年22期2018-11-10
- 二胡演奏中滑音技法分析
在二胡演奏當(dāng)中，滑音是左手技藝的一個重要組成部分，也是最能彰顯民族弓弦樂個性的手段，所達到的效果是其他民族樂曲不能夠?qū)崿F(xiàn)的。二胡演奏者在運用滑音技法之前，需要認(rèn)真分析作品演奏的需要，以便運用差異化的控制方法，呈現(xiàn)出豐富多變的滑音，有效傳達二胡音樂作品當(dāng)中的主題思想，展現(xiàn)獨特的二胡演奏風(fēng)格，增強整體演奏的表現(xiàn)力。為了加深對滑音技法的認(rèn)知，在二胡演奏當(dāng)中更加靈活恰當(dāng)?shù)剡\用滑音技法，本文將對滑音的功能以及技法的具體運用進行分析。關(guān)鍵詞：二胡演奏 滑音 技法分析二
參花（下） 2018年3期2018-10-21
- 二胡獨奏曲《姑蘇春曉》中滑音的運用研究（上）
胡演奏中要是沒有滑音 ，那么也就不成為二胡音樂了”［1］。對于滑音技巧的掌握可以起到美化音色，突出作品的個性與特點，也可以表現(xiàn)特殊的音響效果，如模仿自然界的聲音等增加樂曲的表現(xiàn)力。運用什么樣的滑音，怎樣運用滑音，需要根據(jù)具體的作品而定，不同類型的滑音有著不同的的功能和表現(xiàn)力；二胡不同于其他樂器，它沒有固定的指板，在具體樂曲的演奏中，滑音滑動的方向，力度，幅度，滑音的長短都對音樂內(nèi)容的表達起著重要的影響，因此二胡的滑音技巧靈活多樣，可以表現(xiàn)的音色和情感，內(nèi)容
絲路藝術(shù) 2018年4期2018-10-19
- 高胡演奏中滑音對“鳥”的音樂形象塑造
傳統(tǒng)民間語匯。而滑音作為展現(xiàn)高胡演奏特色的技巧之一，對于高胡演奏中的音樂內(nèi)涵的表達和音樂形象的塑造進行了豐富多變的潤飾。本文以《鳥投林》為例，從演奏的角度來探析如何運用滑音技法來生動表現(xiàn)“鳥”這一音樂形象，為今后的高胡演奏者對滑音在作品中音樂形象塑造的表達提供一些實踐參考?！娟P(guān)鍵詞】高胡演奏；滑音；鳥；音樂形象塑造中圖分類號：J632.21 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）21-0056-01一、《鳥投林》的音樂內(nèi)涵《鳥投林》是由
戲劇之家 2018年21期2018-10-19
- 二胡獨奏曲《姑蘇春曉》中滑音的運用研究（下）
2.裝飾性功能的滑音使用對音樂進行裝飾是一種“美”的藝術(shù)，就如生活中我們所佩戴的飾品，裝飾性滑音就是音樂的“飾品”，它的作用是增加音樂的色彩性，使音樂更富美感。對樂曲中的音樂的音色進行修飾是滑音裝飾性功能的體現(xiàn)，裝飾性滑音大都是在三度以內(nèi)的上下滑音和回滑音，一般的樂曲的譜面上不會進行標(biāo)注，而是在實際的演奏中，根據(jù)演奏者的經(jīng)驗和需要而定，在必要的時候一帶即過，不經(jīng)意間的裝飾性滑音在旋律的的韻味和曲風(fēng)的塑造上起到畫龍點睛的作用。譜例5在樂曲的第四樂段中所使用的
絲路藝術(shù) 2018年5期2018-10-09
- 二胡演奏的“硬件”和“軟件”
用的為左手的各種滑音、顫音和揉弦等技術(shù)，大致可分為上下滑音、回滑音、墊指滑音、大滑音、大小二度三度顫音、滾揉、壓揉、滑揉等。而從這些基本的風(fēng)格技術(shù)中，又根據(jù)風(fēng)格的不同衍生出了各種不同的運用，這便被稱為“技術(shù)風(fēng)格”，例如墊指滑音是一種非常典型、使用廣泛的風(fēng)格技術(shù)，無論在我國的北方還是南方幾乎各地演奏中都可以見到。墊指滑音是通過在所要滑動的兩個音程之間墊上一個或者兩個手指，再配合手指在琴弦上的滾動和按壓取得的一種滑音效果，這是一種非常有特點的滑音，由于它在滑動
小演奏家 2018年6期2018-09-04
- 蒲劇音樂中二胡滑音技法與效果初探
041004）滑音是蒲劇二胡左手技法中使用最多的、也是最能體現(xiàn)和代表其音樂特色韻味的手法之一。雖然把它分解開來與普通滑音沒有多大區(qū)別，但因以獨特的個性特征應(yīng)用于二胡的演奏，在整個音樂的旋律上還是有一定的規(guī)律可循。蒲劇二胡中的滑音可分為兩大類：基本技巧滑音和復(fù)合技巧滑音，前者包括上下滑音、回滑下滑音、跳把滑音、異音同指滑音和大滑音；后者包括滑音加顫音、墊指壓滑和滑揉。由于其二胡弦法為弦。我們發(fā)現(xiàn)，根據(jù)傳統(tǒng)把位來看“二指”即兩音上的滑音在音樂中的運用極其頻繁
黃河之聲 2018年6期2018-05-18
- 桑植情歌中潤腔的“情味”
腔與收腔、顫音、滑音這三個方面來把握，深入體會“情”味與潤腔演唱技巧的完美融合?！娟P(guān)鍵詞】桑植情歌；純熟的潤腔運用；甩腔與收腔；顫音；滑音中圖分類號：J605 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）08-0076-01在我國的民族音樂中，潤腔是獨有的現(xiàn)象。毫不大膽地說，潤腔是我國民族音樂的突出特點和鮮明標(biāo)志，是我國民族民間音樂的寶貴遺產(chǎn)之一。因此在我國的民族音樂中，韻味是否形成，在很大程度上都取決于如何運用潤腔。而桑植民歌用其獨特鮮明的個
戲劇之家 2018年8期2018-05-16
- 板胡演奏墊指滑音技術(shù)探微
奏技巧豐富多彩，滑音演奏技巧是使用率較高的左手演奏技巧之一。滑音技巧中的墊指滑音演奏通過不同手指在琴弦上的相互銜接，使音與音之間巧妙的無縫連接，進而產(chǎn)生同指異音的滑音音響效果。這樣的滑音演奏，在潤色音樂本身的作用之上，還可增加不同音樂語言的藝術(shù)感染力。本文通過對墊指滑音的類型及其應(yīng)用進行剖析，以期通過理論性文字來指導(dǎo)實踐?！娟P(guān)鍵詞】滑音；墊指滑音【中圖分類號】J632 【文獻標(biāo)識碼】A墊指滑音按裝飾音與被裝飾音的音程關(guān)系分為三個手指與四個手指的墊指滑音，其
北方音樂 2018年9期2018-05-14
- 板胡演奏的情感及技法淺談
般優(yōu)美動人。另外滑音也是板胡演奏中最能表現(xiàn)音色變化的技法。滑音，即按指在弦上有意識地滑動而產(chǎn)生的一種音響。它可以用來模仿人的笑聲、各種動物的叫聲。滑音大致可分為“上滑音”“下滑音”“前滑音”和“后滑音”。這樣的滑音方式主要從滑音的方向、時間、性質(zhì)等幾方面進行劃分。大滑音（大三度以上）和小滑音（小三度）；即滑動的方向是上滑音（由低音到高音）和下滑音（由高音到低音）；按滑動的時間又可分為先滑音（滑音出現(xiàn)在本音之前）和后滑音（滑音出現(xiàn)在本音之后）；從滑音的性質(zhì)又
新絲路（下旬） 2018年1期2018-05-14
- 淺談陜北民歌唱法特點
強的效果。（三）滑音唱法滑音主要起到裝飾唱腔，搭配語氣，加強感染力的作用。有上滑音、下滑音、前滑音、后滑音等。唱法如下：①滑音一般三度、六度常見，也有八度滑音。固定音高滑音多，不固定音高滑音少;連滑音多，斷滑音少;快滑音與慢滑音都常見，但要依情而定。唱滑音時要注意效果，不要句句滑、處處滑。②唱滑音前要先儲氣，即便是在句尾的長音下滑或上滑，都要儲好氣，不要誤會為氣不夠才下滑。還要注意連貫，按照上下滑動音高的變化，均勻地滑，適當(dāng)?shù)匾苿有夭康臍庀⒅c。③唱滑音時
絲路藝術(shù) 2018年8期2018-04-01
- 《河南小曲》之演奏技法淺析
部作品的介紹，從滑音、揉弦、特性音和運弓這四個方面對其中的特色樂句進行具體分析，體現(xiàn)了河南豫劇及墜胡對河南地區(qū)二胡音樂的深厚影響，突出表現(xiàn)了河南地區(qū)濃厚的文化底蘊與獨特的地域性特征以及河南人樂觀向上的生活態(tài)度，并對未來河南地區(qū)二胡音樂的發(fā)展做了一些思考。關(guān)鍵詞：演奏技法 滑音 揉弦 特性音 運弓中圖分類號：J605 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）21-0027-02《河南小曲》是一首大家耳熟能詳?shù)臉非?，同時也是非常具有河南特色的二
藝術(shù)評鑒 2017年21期2017-12-11
- 今天的弦樂演奏家為何如此害怕演奏滑音？
事情莫過于連奏與滑音。它們之間實際上是緊密相連的，不如說，這種紐帶關(guān)系取決于——所謂的“portamento”究竟是何物。據(jù)我所知，在過去的五十或六十年里，有許多弦樂演奏家都極不明智地去避開任何種類的滑音（slide），在英國文豪吉爾伯特（W.S. Gilbert）的口中，這類愚蠢決定，保準(zhǔn)會被稱作 “放錯了位置的好品味”吧！不容置疑，從1845至1945年之間被譜寫出來的任何一部弦樂作品，用到“portamento”是很正常的。拉威爾和巴托克這些算得上挺
音樂愛好者 2017年12期2017-12-09
- 二胡演奏中的滑音
：本文簡單介紹了滑音的種類，滑音技巧的方法，二胡滑音的運用深刻的體現(xiàn)了中國弓弦類樂器的特點，對二胡樂曲的風(fēng)格、韻味都有著重要的作用。關(guān)鍵詞：滑音；二胡；運用中圖分類號：J632.21 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）29-0087-01一、結(jié)語二胡演奏者手指按在二胡琴弦上滑動所產(chǎn)生的聲音就叫做滑音。二胡演奏中滑音有很多種類，按照不同的分類方式劃分可以把滑音分成不同的類型。例如上滑音、下滑音及回旋式滑音是根據(jù)音節(jié)的滑動方向不同劃分的；
文藝生活·中旬刊 2017年10期2017-11-19
- 論琵琶吟揉、滑音技法及其體現(xiàn)
了琵琶左手吟揉、滑音技法對于演奏的重要性，詳細(xì)介紹了吟揉、滑音技法的種類以及其表現(xiàn)力的運用等，對同一個技法進行詳細(xì)的分析，并肯定了正確使用左手吟揉、滑音技法的對于樂曲情感表達的必要性。【關(guān)鍵詞】琵琶；吟揉；滑音；曲子【中圖分類號】J632 【文獻標(biāo)識碼】A一、研究琵琶左手技法對于演奏的重要性在過去的琵琶學(xué)習(xí)與研究中，人們將許多精力投入到右手各種技法的苦練與研究之中，把學(xué)習(xí)和解決右手技術(shù)的難點作為研究琵琶演奏的重要課題，而忽視了左手技法對于樂曲風(fēng)格、感情內(nèi)涵
北方音樂 2017年10期2017-10-15
- 以《河南小曲》為例看河南二胡地域性演奏技法
、左手演奏技巧之滑音與揉弦在《河南小曲》中，演奏時較富于地方特色的是左手出現(xiàn)的滑音以及滑音與揉弦的配合使用。樂曲中體現(xiàn)的左手滑音技巧，筆者在此用常見滑音技巧與風(fēng)格性滑音技巧將樂曲中出現(xiàn)的滑音加以區(qū)分：常見的滑音技巧，如在樂曲的開頭的第一小節(jié)5和1音就是采用了典型的上滑音技巧，因其出現(xiàn)在樂曲的開頭，具有奠定樂曲主題基調(diào)色彩的作用，所以在演奏時應(yīng)該干凈利落果斷，不能拖泥帶水，從而給人一種熱情奔放、活力歡快的第一印象（譜例1）。在樂曲第五至第六小節(jié)處出現(xiàn)了切分音
黃河之聲 2017年11期2017-09-03
- 琵琶滑音技巧及音樂表現(xiàn)
獨特的表達效果。滑音技巧因不同于其他指法的表現(xiàn)效果，為中國民族器樂藝術(shù)增添了新的生機。本文將從滑音技巧的分類、滑音技巧的演奏規(guī)則以及滑音技巧在音樂中的表現(xiàn)三方面進行探討?！娟P(guān)鍵詞】琵琶；滑音；演奏；音樂表現(xiàn)中圖分類號：J632.33 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）06-0108-01滑音技巧是中國民族樂器琵琶眾多演奏指法中最獨具魅力的一種，琵琶演奏中音樂風(fēng)格展現(xiàn)得完美與否，主要取決于演奏者對滑音技巧掌握的熟練程度。滑音技巧分類多，
戲劇之家 2017年6期2017-05-04
- 呂思清：用音樂撫慰心靈
——著名小提琴演奏家央視勵志開講
，表達得好一點。滑音對于國外的音樂家來說是個很大的難題你們知道滑音是什么嗎？我來給你們展示一下，就是這么一滑，這就是滑音。對學(xué)習(xí)西洋音樂的人來說，滑音變得非常麻煩。西方音樂，它很直接，但是這個《梁?！防?，它有很多種滑音。像剛才這個，它是個小三度的滑音，跨了一個三度。有的時候它是抹音，沒有三度，它只是回了一點。有的是從中間滑，有的是從底下滑，所以這個滑音對于國外的音樂家來說，就是個很大的難題了。為什么很多人說，聽國外提琴家演奏《梁?！罚悬c不中不外，覺得不地
北廣人物 2017年8期2017-03-30
- 談二胡演奏指法技巧
有藝術(shù)美感。二、滑音滑音作為二胡演奏藝術(shù)中的一種重要技法，它是因樂曲運腔的變化需要而產(chǎn)生。滑音的運用與我國民族語音聲腔有著密切的關(guān)系。在音樂演奏中，由于滑音能明顯地改變和美化旋律的聲響色彩，因此，它是體現(xiàn)音樂風(fēng)格和演奏韻味的主要表現(xiàn)手段之一。滑音手法種類繁多，概括而言，主要有四種：小滑音、大滑音、回轉(zhuǎn)滑音和墊指滑音。現(xiàn)分述如下：（一）小滑音這類滑音又分“上滑音”和“下滑音”，一般在三度音程之內(nèi)滑奏。小滑音往往是為了肯定和裝飾“本音”。如5，演奏時應(yīng)強調(diào)5音
北方音樂 2017年8期2017-01-28
- 論客家箏曲的左手技法特點
箏曲的左手顫音、滑音以及“4、7”變化音的特點都是獨具一格的。隨著很多現(xiàn)代箏曲和新的古箏演奏技法的出現(xiàn)，傳統(tǒng)箏曲的演奏技法逐漸被邊緣化。之前很多研究者對客家箏曲的整體風(fēng)格特點的研究較多，因此本文對客家箏曲的研究著重在左手技法方面，對目前該方面問題的研究有了進一步的拓展和延伸。一、客家箏派的藝術(shù)特色（一）客家箏的形成及流傳客家人居住在閩粵贛三邊交界的山區(qū)，他們是一個在中古時期（南北朝到唐朝末年）從中原南遷過來的漢民族獨特支系。經(jīng)過多年與當(dāng)?shù)赝林用竦奈幕?、語
北方音樂 2016年19期2016-11-25
- 小提琴換把技術(shù)音樂表現(xiàn)分析研究*
與音樂表現(xiàn)性。“滑音”是換把的衍生物，它令換把更富于音樂性與表現(xiàn)力，是小提琴換把技術(shù)音樂表現(xiàn)的重要藝術(shù)手段。著名小提琴教育家卡爾·弗萊什在其著作《小提琴演奏藝術(shù)》中曾寫道：“把兩個音符親切地、聲樂般地聯(lián)結(jié)在一起應(yīng)該是個人內(nèi)心迫切要求表現(xiàn)情感的結(jié)果?！雹倏枴じトR什：《小提琴演奏藝術(shù)》第一卷第一分冊（姚念賡、馮明禁譯），北京：人民音樂出版社，1974年版，第59頁。滑音無疑滿足了演奏者內(nèi)心的這種情感性訴求，并為藝術(shù)表現(xiàn)的多樣性提供了更多的可能及更廣闊的空間。
歌海 2016年4期2016-11-15
- 淺談板胡演奏技巧中的藝術(shù)表現(xiàn)
應(yīng)用，淺談觸弦、滑音與揉弦的演奏技術(shù)與音樂表現(xiàn)在板胡演奏藝術(shù)中的一般規(guī)律與變化應(yīng)用。板胡 ；演奏技術(shù)； 觸弦；滑音；揉弦板胡演奏藝術(shù)是通過合理的運用演奏技巧，創(chuàng)造和再現(xiàn)音樂中的旋律，最終達到情感的傳達。在這個過程中，對于板胡演奏者的演奏技術(shù)要求也就更加嚴(yán)格，需要演奏者對技術(shù)訓(xùn)練更加系統(tǒng)科學(xué)。其次要求演奏者掌握豐富多變的演奏技巧及風(fēng)格技巧，只有這樣才能在演奏中呈現(xiàn)出高質(zhì)量的、深刻而富有感染力的音樂。板胡的演奏技巧豐富多采、復(fù)雜紛繁， 它涉及到觸弦、滑音、揉弦
北方音樂 2016年11期2016-08-12
- 關(guān)于拉莫鍵盤作品中裝飾音奏法的研究
（ ）。第四節(jié) 滑音（（）拉莫鍵盤作品中有種稱為滑音或延音的裝飾音，用（表示，根據(jù)奏法可分為以下三種。一、上行滑音 （ ）如果滑音前面一個音與它為上行關(guān)系，那么此處滑音稱為上行滑音，現(xiàn)代裝飾音中并無此標(biāo)識。在滑音所屬調(diào)性內(nèi)，從主音下方二度音開始上行至主音，二音時值均為滑音時值的一半（ ）。二、下行滑音（ ）如果滑音前面一個音與它為下行關(guān)系，那么此處滑音稱為下行滑音，現(xiàn)代裝飾音中并無此標(biāo)識。在滑音所屬調(diào)性內(nèi)，從主音上方二度音開始下行至主音，二音時值均為滑音時
學(xué)校教育研究 2016年3期2016-04-01
- 二胡演奏技巧初探
二胡時，應(yīng)該注意滑音的運用、充分利用自然慣性、即興調(diào)整緊張度這三個方面的問題，方可更好地進行演奏。下面我們將從這三個方面一一進行分析。一、注意滑音的運用所謂滑音，就是彈弦的手指在弦上按照一定要求移動而得出的發(fā)音。由于實際操作方法有很多種，所以滑音也有多種。根據(jù)滑動之中在幅度上的不同，分為大、小兩種滑音，即小3度與大3度；根據(jù)滑動之中在方向上的不同，分為上、下兩種滑音；根據(jù)滑動之中在時間上的不同，分為先、后兩種滑音；根據(jù)滑動之中在范圍上的不同，分為原把與換把
大眾文藝 2015年23期2015-07-14
- 芻議琵琶左手滑音類和推拉弦技巧
摘要】琵琶左手的滑音類技巧在琵琶演奏中占著十分重要的地位，它主要為樂曲潤色、增加韻味，使樂曲具有豐富的藝術(shù)形象。推拉弦更是重中之重，它有四種不同的運用形式，適用于不同風(fēng)格的樂曲之中，能夠更好的為樂曲服務(wù)?！娟P(guān)鍵詞】琵琶；滑音；推拉弦一、滑音（一）滑音滑音是一個音高向另一個音高滑動。琵琶作為一種有品位的彈撥樂器，它的滑音很具有韻味。（二）分類1.滑音分為兩種上滑音、下滑音：由低音向高音滑動為上滑音，符號為。高音向低音滑動為下滑音，符號為 。2.在演奏形式分為
北方音樂 2015年7期2015-05-30
- 淺析高校薩克斯管專業(yè)教學(xué)中的泛音訓(xùn)練
生在演奏超高音、滑音與和弦音時所遇到的問題。泛音，是一切聲音相區(qū)別的根本，也是研究發(fā)音的核心問題。無論研究什么樣的發(fā)音技巧，歸根到底都需要控制好泛音的變化。本文就從泛音的本質(zhì)和對發(fā)音的影響出發(fā)，探討一下如何在高校薩克斯管專業(yè)教學(xué)中進行泛音訓(xùn)練。關(guān)鍵詞：薩克斯管 泛音 超高音 滑音 和弦音一、什么是泛音眾所周知，任何一個自然存在的音，無論是樂音或是噪音，都不是由一個頻率的音構(gòu)成的。它包括了許多頻率的音，這些音有我們?nèi)菀茁犚姷?，也有不容易聽見的?；糁傅氖且粋€
藝術(shù)評鑒 2015年6期2015-05-26
- 淺談西洋歌劇作品中的滑音
王嘯然內(nèi)容提要：滑音是在起音開始時從一個音滑到另一個音的過程。在聲樂演唱中，這個過程應(yīng)沒有氣息與聲音的斷裂或缺口，以此保證連音的完整性。滑音作為歌劇演唱中一個重要的表現(xiàn)形式，在歌劇中富有表現(xiàn)力，給歌劇本身帶來了更豐滿與更輝煌的色彩和力量。然而對于滑音的使用一直備受爭議，此文將對滑音進行深入闡釋并對其使用規(guī)則進行進一步探討與研究。關(guān)鍵詞：西洋歌劇作品、滑音、聲樂技巧西方古典音樂發(fā)展到浪漫主義時期，在許多聲樂作品中，出現(xiàn)了大量的滑音，所謂滑音，就是起音開始時從
歌劇 2014年10期2015-05-11
- 小提琴曲《花兒為什么這樣紅》演奏技巧探微
音有倚音、波音和滑音。樂曲中出現(xiàn)的裝飾音主要是前倚音與滑音。1.前倚音它是在旋律主音符的前面加上一個或多個小音符，樂曲的引子部分就出現(xiàn)較多的前倚音，既突出和聲小調(diào)的調(diào)性特點，又表現(xiàn)出新疆地區(qū)的音樂風(fēng)格，增加了作品引子部分悲壯的情緒，豐富了樂曲的表現(xiàn)力。演奏時，小音符的時值要計算在原有的節(jié)奏內(nèi)，不能因為裝飾音的加入使得整體節(jié)奏變慢。裝飾音的演奏速度一般較快，要保證音的準(zhǔn)確性和清晰度，要求演奏者有扎實的功底。2.滑音滑音是中國拉弦樂器二胡最主要的演奏技巧之一，
湖北科技學(xué)院學(xué)報 2015年1期2015-03-17
- 從《行街四合》（甘濤版）看江南絲竹中二胡的演奏特色
厚的鄉(xiāng)土氣息。而滑音，擻音等裝飾音頻繁密集的使用具有潤飾樂音，豐富曲調(diào)的作用。它們的加入符合江南音樂語匯和地方音調(diào)，使得韻腔圓潤、細(xì)膩，旋律中滲入著優(yōu)雅、柔婉的格調(diào)，給人一種置身江南亭閣樓臺，小橋流水之中。并且江南絲竹二胡曲一般在第一把位演奏，曲調(diào)也相對簡單。樂曲在音區(qū)、調(diào)式，織體等方面的對比不是很明顯。正是大量裝飾音的頻繁使用，將簡單的音樂變得更加充實和豐富，加大了對比力度，增添了音樂的色彩，同時也成為更好地詮釋江南聲腔韻味的重要表現(xiàn)手段。下面就從滑音，
劇影月報 2014年4期2014-11-21
- 琵琶音樂中的滑音技巧
雁潔琵琶音樂中的滑音技巧■王雁潔琵琶，我國民族樂器中一個不可或缺的重要代表性樂器，有著幾千年的悠久歷史。唐代詩人白居易在其所著的名篇《琵琶行》中，曾對琵琶的演奏和音色有這樣的描繪:“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤?！睆淖钤绲摹扒嘏谩钡接晌饔騻魅氲摹扒椗谩保?jīng)過數(shù)千年的改革和改良而形成了現(xiàn)代按照平均律半音排列的、六相二十四（二十五或者二十六）品位的四弦琵琶。如今，琵琶已是我國重要的彈撥樂器之一，又被稱為民樂的“彈撥樂之王
劇影月報 2014年5期2014-04-21
- 葫蘆絲最新地方特色演奏技法剖析(下)
、循環(huán)雙吐、滾指滑音四種技法進行了梳理和剖析，本文將繼續(xù)對咕音的開發(fā)與利用、低音3.的技法應(yīng)用、半音階指法創(chuàng)新這三種新技術(shù)和新方法進行梳理和剖析。一 咕音的開發(fā)與利用(開發(fā)人:喬志忱)葫蘆絲巴烏，在常規(guī)演奏中有用的音階較少，在很大程度上限定了它們的適用范圍。另一方面，還有較多令人討厭的無用“咕音”，尤以第一、第二、第三音孔最為明顯，幾乎每個音孔在氣息特緩(緩吹)時，都可產(chǎn)生一個不同音高的咕音。天津演奏家喬志忱先生，發(fā)現(xiàn)這些咕音是可以開發(fā)利用的，經(jīng)過一段時間
黑龍江工業(yè)學(xué)院學(xué)報(綜合版) 2011年7期2011-12-11
- 論小提琴滑音所蘊含的“中正平和”的儒家思想——以馬思聰《思鄉(xiāng)曲》為例
中國小提琴作品中滑音的重要性小提琴是西洋樂器，但隨著世界音樂文化的相互磨合、交融，小提琴以它典雅的造型、優(yōu)美的音色征服了無數(shù)中國聽眾，中國小提琴作品的創(chuàng)作、演奏數(shù)量也越來越多。要怎樣才能演奏出屬于中國音樂風(fēng)格，符合中國人審美理念的樂曲呢？中國作曲家充分發(fā)揮他們的聰明才智，將民族元素、民族技巧巧妙地融入他們的小提琴作品中。滑音，正是作曲家們所探究出的能表達中國樂曲樂思的技巧之一。同時，滑音又是小提琴演奏中的一種特殊表現(xiàn)技法。在許多西方樂曲的演奏中，經(jīng)常強調(diào)減
藝苑 2011年5期2011-02-15
- 論潮州箏樂的風(fēng)格特征與演奏要求
飾,另一方面就是滑音技法的運用。潮州箏派的作韻講究“音韻器樂化”,也就是如何使唱詩時心中對韻得到的獨特感受,通過作韻技法的演奏控制表現(xiàn)出來。它講究曲先入,由心到手,最終方能得心應(yīng)手,達到弦、指、音、意的和諧統(tǒng)一。潮州箏曲中滑音的作韻演奏,首先要注意其鮮明、地道的風(fēng)格性,其中最主要的就是音韻的音高變化要符合曲調(diào)的地方風(fēng)格特點。三、 潮州箏樂的演奏技巧潮州箏最重要的技法是滑音。滑音是古箏通過左手抑按琴弦來控制余音的變化過程,不同的運動方式對音樂具有不同的功能作
藝海 2009年7期2009-08-31