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淺談板胡演奏技巧中的藝術(shù)表現(xiàn)

2016-08-12 09:19:04晏璐婷
北方音樂 2016年11期
關(guān)鍵詞:板胡滑音譜例

晏璐婷

(中國音樂學(xué)院,北京 100101)

淺談板胡演奏技巧中的藝術(shù)表現(xiàn)

晏璐婷

(中國音樂學(xué)院,北京 100101)

板胡,是一種具有獨特音色及鮮明個性的中國民族弓弦樂器。近半個世紀(jì)以來,板胡作為一種獨立的器樂藝術(shù)表現(xiàn)形式得到了長足的發(fā)展,筆者以探微的研究方式并結(jié)合典型例證的具體應(yīng)用,淺談觸弦、滑音與揉弦的演奏技術(shù)與音樂表現(xiàn)在板胡演奏藝術(shù)中的一般規(guī)律與變化應(yīng)用。

板胡 ;演奏技術(shù); 觸弦;滑音;揉弦

板胡演奏藝術(shù)是通過合理的運用演奏技巧,創(chuàng)造和再現(xiàn)音樂中的旋律,最終達(dá)到情感的傳達(dá)。在這個過程中,對于板胡演奏者的演奏技術(shù)要求也就更加嚴(yán)格,需要演奏者對技術(shù)訓(xùn)練更加系統(tǒng)科學(xué)。其次要求演奏者掌握豐富多變的演奏技巧及風(fēng)格技巧,只有這樣才能在演奏中呈現(xiàn)出高質(zhì)量的、深刻而富有感染力的音樂。板胡的演奏技巧豐富多采、復(fù)雜紛繁, 它涉及到觸弦、滑音、揉弦、裝飾音、換把、運弓等方面。這些演奏技巧在不同風(fēng)格樂曲中變化運用,使演奏者的音樂表現(xiàn)力更富有感染力。

本文試圖從幾個方面來分析演奏技巧在樂曲中的藝術(shù)表現(xiàn),借以引起演奏者的思考,使之對板胡演奏藝術(shù)的發(fā)展起到應(yīng)有的作用。

一、觸弦

觸弦是板胡左手技巧中較為初級的方法之一,也是較為重要的演奏技巧。因為它關(guān)系到所演奏出的每一個音符音色優(yōu)劣的關(guān)鍵。所以,我們必須格外重視并掌握手指觸弦的規(guī)范性與藝術(shù)性,利用合理的觸弦方法、抬指高度和觸弦力度,奏出結(jié)實而又飽滿的音質(zhì)。

在演奏中準(zhǔn)確按出每個音符的音高是基本要求,高級的觸弦應(yīng)該是演奏者情感變化的體現(xiàn),例如,回憶、悲痛、無奈、渴望等情感變化,觸弦的感覺截然不同。演奏者就是應(yīng)該把它們從樂譜中激活并通過每一個樂句甚至音符呈現(xiàn)出來。這就是手指觸弦技巧在板胡演奏藝術(shù)中的作用和意義。

基本每首樂曲都會由幾個不同主題情感變化穿插而成,不同的內(nèi)心情感傳達(dá)到手指對琴弦的力感和下指速度也是截然不同的。我們在演奏樂曲的過程中,手指觸弦的感覺是內(nèi)心情感的反饋,沒有良好的內(nèi)心情感引導(dǎo)(也就是我們常說的演奏不走心),傳達(dá)給聽眾的便是無感情的音符組合。

譜例1:《紅軍哥哥回來了》中音板胡獨奏 張長城、原野曲

譜例1為《紅軍哥哥回來了》慢板第一樂段中的一句,此旋律可把音樂設(shè)計為妹妹深情而又苦澀般的訴說,娓娓道來,欲言又止,表現(xiàn)出靦腆嬌弱的少女柔情。通過內(nèi)心情感的聯(lián)想,傳達(dá)到演奏中,左手觸弦的下指速度相對較慢,觸弦力感加以滑音的變化,演奏出圓潤柔美的音色。

譜例2《紅軍哥哥回來》中音板胡獨奏 張長城、原野曲

譜例2為《紅軍哥哥回來了》后半段慢板中的一句,音樂旋律走向與開頭慢板做對比,旋律質(zhì)樸直率,猶如西北漢子的性格,堅定而又充滿熱情。對于這樣的情感依托,演奏時的觸弦速度較快,力度較大,與慢板開頭部分形成了鮮明的對比,演奏出明亮高亢的音色。

由此可見,觸弦這門技術(shù)的掌握,除了基礎(chǔ)的方法以外, 對音樂的理解也是至關(guān)重要的。應(yīng)用技巧的合理運用,才能使音樂富有感染力,表達(dá)音樂情感更完美。

二、揉弦

板胡是沒有指板的弓弦樂器,擅長演奏歌唱性的拉弦樂器。揉弦是最好表達(dá)音樂韻味風(fēng)格的技巧之一。我們應(yīng)該在學(xué)習(xí)均勻的揉弦基礎(chǔ)上,尋求各種各樣的變化,根據(jù)不同的藝術(shù)表現(xiàn)和情感體驗,繼而合理應(yīng)用變化的揉弦技巧。以更好的渲染音樂情感。

揉弦技巧是演奏者表現(xiàn)樂曲細(xì)膩感情的一種方法。由于揉弦技巧的要求是潛藏在音樂之中的,它無法在樂譜中準(zhǔn)確的標(biāo)記出來,因此在演奏中需要依靠我們對作品準(zhǔn)確的理解及演奏者個人的藝術(shù)修養(yǎng)對其進(jìn)行具體的安排與應(yīng)用。

板胡的揉弦大致可以分為滾揉、壓揉、摳弦、滑揉四種。其中滾揉多用于表現(xiàn)輕松輕快的情緒和演奏具有歌唱性、連貫性、流暢性的旋律。如《湖邊春色》、《月牙五更》; 壓揉弦適合表現(xiàn)凝重、悲苦、訴說的音樂情感。如《紅軍哥哥回來了》、《桑梓》;摳弦多用于模仿戲曲聲腔及曲牌類的作品。如、《鏈環(huán)》、《秦腔曲牌》;滑揉在演奏詼諧風(fēng)趣的旋律中較為常見。如《影調(diào)》、《河南梆子腔》。

揉弦作為表現(xiàn)音樂的技法之一,除了可以美化音色,在演奏“聲斷氣連”的旋律時,揉弦也可作為銜接旋律的方法之一。多數(shù)情況下,同音聯(lián)奏、斷奏或表現(xiàn)語氣嘆息時常用“揉弦搭橋法”,使音樂在音符上是斷奏的,氣息上是貫通的,樂思上是連貫的。利用揉弦余音所營造出來的音樂連接,或沒有余音聲響只做左手揉弦動作所表現(xiàn)的演奏狀態(tài),都會給聽眾帶來音樂的延留感,使音樂氣息與樂思產(chǎn)生“藕斷絲連”的藝術(shù)效果。

譜例3:《月牙五更》高音板胡獨奏 劉明源編曲

板胡的揉弦技巧在演奏中是一門深奧的學(xué)問,是表達(dá)音樂細(xì)微情感的技術(shù)手段之一。真正掌握并準(zhǔn)確運用揉弦的變化,還需要演奏者在實踐中不斷的探索。

三、滑音

滑音是板胡最常用的左手技巧之一,是形成板胡音樂風(fēng)格重要的因素,也是最能體現(xiàn)不同地方韻味的風(fēng)格性技巧。各地板胡音樂風(fēng)格基于當(dāng)?shù)貞蚯暻灰魳范纬?。通過模仿不同地方的聲腔行韻,便形成了各地方風(fēng)格性的滑音。在板胡大部分的作品中使用滑音技巧的地方不計其數(shù),滑音的方式也是多種多樣的,這就要求演奏者具有合理應(yīng)用滑音技巧的能力,不能“一成不變”。從宏觀上看,滑音分上滑音、下滑音、回滑音、墊指滑音等,微觀上看,滑音的幅度、力度、速度等任何一點的變化都可能直接影響樂曲風(fēng)格形態(tài)表現(xiàn)的準(zhǔn)確性。

因此如何體現(xiàn)不同風(fēng)格種類作品的韻味,很重要的一個部分就是對滑音風(fēng)格性的掌握。

板胡的滑音技巧不僅可以體現(xiàn)多樣的地域風(fēng)格,也可以根據(jù)不同的音樂情感,表現(xiàn)出作品音樂形象的個性特點?!洞蠊媚锩馈愤@首作品是彭修文先生根據(jù)同名嗩吶曲牌改編創(chuàng)作而成。如同曲名一般,作品所顯露的是嬌羞可愛、聰明伶俐的姑娘形象。相對于樂曲音樂形象的表現(xiàn),音樂部分樂句的滑音技巧,是人格化的表現(xiàn),并非東北地域風(fēng)格的滑音技巧。

譜例4:《大姑娘美》 彭修文編曲

以譜例4圈注的音符為例,演奏時應(yīng)做滑音處理,尤其下行滑音時,左手觸弦力度由虛至實且配合弱而不虛的運弓,塑造了羞澀、靦腆、婉約的大姑娘形象。

總之,滑音是一個繁雜多變的演奏技巧,我們在學(xué)習(xí)一種技巧時,不僅需要掌握科學(xué)的演奏方法,同時應(yīng)學(xué)會正確地理解技巧與音樂之間的關(guān)系:首先,要對每一首樂曲的背景內(nèi)容有足夠的理解;其次,以準(zhǔn)確的技巧手段表現(xiàn)出豐富多變的音樂內(nèi)容,這樣才能演奏出高質(zhì)量并富有感染力的音樂。

結(jié)語

理想的板胡演奏是由多種要素決定的,技術(shù)技巧的規(guī)范學(xué)習(xí)是演奏好音樂的重要前提條件,合理應(yīng)用技術(shù)技巧才會使音樂產(chǎn)生好的效果,就像霍夫曼在《論鋼琴演奏》中曾說:“技巧好象放在抽屜里的工具,精明的藝術(shù)家會在適應(yīng)的時候,為了正確的目的從中取出他所需要的工具。僅僅擁有這些工具是毫無意義的,什么時候和怎樣去應(yīng)用這些工具的那種藝術(shù)直覺才是真正有價值的”。 因此僅有演奏技術(shù)又是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,技術(shù)技巧的應(yīng)用必須與音樂表現(xiàn)有機結(jié)合,才能達(dá)到藝術(shù)的完美表現(xiàn)。所以對于演奏者來說,尤為重要的是將演奏技術(shù)靈活合理地應(yīng)用在樂曲中,表現(xiàn)作品并彰顯其藝術(shù)個性,這才是板胡演奏者追求的真諦所在。

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