曹艷

摘要：本文通過(guò)對(duì)《河南小曲》這部作品的介紹，從滑音、揉弦、特性音和運(yùn)弓這四個(gè)方面對(duì)其中的特色樂(lè)句進(jìn)行具體分析，體現(xiàn)了河南豫劇及墜胡對(duì)河南地區(qū)二胡音樂(lè)的深厚影響，突出表現(xiàn)了河南地區(qū)濃厚的文化底蘊(yùn)與獨(dú)特的地域性特征以及河南人樂(lè)觀向上的生活態(tài)度，并對(duì)未來(lái)河南地區(qū)二胡音樂(lè)的發(fā)展做了一些思考。

關(guān)鍵詞：演奏技法 滑音 揉弦 特性音 運(yùn)弓

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）21-0027-02

《河南小曲》是一首大家耳熟能詳?shù)臉?lè)曲，同時(shí)也是非常具有河南特色的二胡曲目，近年來(lái)經(jīng)常作為河南地區(qū)的代表作進(jìn)行演出和教學(xué)活動(dòng)，這首二胡作品為著名的板胡演奏家、作曲家劉明源先生所作。劉明源先生雖不是河南人，但是他對(duì)于河南地方風(fēng)格的作品有著獨(dú)到的見(jiàn)解，進(jìn)行了精確的把握和闡述，汲取了河南地方戲曲以及墜胡等地方特色樂(lè)器的技法，用詼諧俏皮的旋律將河南人的樂(lè)觀、豪放的性格書(shū)寫(xiě)得淋漓盡致。

《河南小曲》是取材于河南曲劇而創(chuàng)作的一首著名的二胡曲，借鑒河南梆子、河南墜子的音韻創(chuàng)作而成。樂(lè)曲采用復(fù)三部曲式，以快-慢-快的結(jié)構(gòu)布局全曲。呈示部采用的快板旋律流暢，情緒歡快，在樂(lè)曲開(kāi)始時(shí)便給人們一種豁達(dá)、豪爽的樂(lè)觀伏筆，體現(xiàn)了濃郁的河南民間風(fēng)味；中部采用的是慢板，用舒展的節(jié)奏來(lái)表達(dá)河南人民的自豪之情；再現(xiàn)段是一個(gè)簡(jiǎn)短的快板；再現(xiàn)呈示部河南人民的美好生活，速度要比呈示部更快，情緒更加熱烈；結(jié)尾句一個(gè)突慢，游刃有余，增添了樂(lè)曲的韻味與樂(lè)趣，最終以一個(gè)匠心獨(dú)運(yùn)的撥音結(jié)束全曲，趣味十足。下面我們來(lái)具體分析一下《河南小曲》中具有濃郁鄉(xiāng)土風(fēng)情的樂(lè)句與技法。

一、滑音

滑音作為二胡重要的左手技巧之一，同時(shí)也是最能體現(xiàn)二胡民族性特征的潤(rùn)腔手法之一?；舻倪\(yùn)用對(duì)于潤(rùn)色旋律，表達(dá)感情，塑造形象都有著重要作用，二胡中常用的滑音有墊指滑音、回滑音、上滑音、下滑音等①。《河南小曲》中的滑音是地方語(yǔ)言的特色，帶有滑音的運(yùn)動(dòng)過(guò)程的音是音的本身，這是一種地方的本色。音樂(lè)是語(yǔ)言的藝術(shù)，音樂(lè)來(lái)源于生活更高于生活，它是語(yǔ)言的放大。在《河南小曲》中采用的是河南墜胡所特有的大滑音，大滑音是河南地方語(yǔ)言的自身特色。墜胡的滑音速度偏快，幅度較大，要求手指靈活，力度變化大，干脆利落，自然貼近生活，反映出河南地區(qū)詼諧幽默的地方特色。像是樂(lè)曲開(kāi)頭：

第一小節(jié)的 和 這兩個(gè)上滑音一出現(xiàn)，便讓人感受到濃濃的河南味道。第三小節(jié)的 和第四小節(jié)的 這種上下滑音的成對(duì)使用，更增添了樂(lè)句的動(dòng)感，體現(xiàn)了河南人的生活樂(lè)趣。 在這里用的是墜胡的大滑音，一個(gè)較長(zhǎng)的聲腔模仿河南人講話，仿佛一個(gè)河南人站在面前感慨。

二、揉弦

揉弦是弦樂(lè)器最具表現(xiàn)力的演奏技巧之一，運(yùn)用揉弦可以增強(qiáng)樂(lè)句的韻味和生動(dòng)性。揉弦可以分為壓揉、滾揉、滑揉等多種類型的揉弦，揉弦的速度，按弦的寬窄可以表現(xiàn)不同樂(lè)曲獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格?！逗幽闲∏分胁捎玫母嗍呛幽蠅嫼幕嗟谋憩F(xiàn)手法。河南墜胡的滑揉方法：將左手手臂抬起，以小臂為支點(diǎn)，增大手指在琴弦上面上下滑動(dòng)的幅度，增快滑動(dòng)的頻率，以增強(qiáng)聲腔的表現(xiàn)力。

中部的慢板中，

兩處 都是采用墜胡的懸腕滑揉的手法，這種滑揉的運(yùn)用要求手指在琴弦上有一定幅度的滑動(dòng)（通常在指定音的上下半音的音高距離范圍內(nèi)），虎口放松弛，以左手手臂略懸起來(lái)增大滑動(dòng)的幅度與頻率，速度偏快，以此來(lái)表現(xiàn)河南人的豪爽樂(lè)觀的個(gè)性與濃郁的河南戲曲風(fēng)格?；噙^(guò)程中，通過(guò)運(yùn)弓力度的變化（滑揉的同時(shí)進(jìn)行力度的一個(gè)漸弱的變化），更能增添行腔的委婉。另外，在《河南小曲》中也有不滑揉與滑揉的交替運(yùn)用，更加能突出對(duì)樂(lè)句細(xì)致變化的處理與河南戲曲的特色。

其中第一個(gè) 采用不滑揉的手法，第二個(gè)運(yùn)用滑揉。

同時(shí)需要注意音頭和重音的力度，像是慢板的第一句： 前幾個(gè)音要有強(qiáng)音頭，強(qiáng)調(diào)句子中音頭的棱角。在慢板中更要著重于戲曲行腔、曲子的板眼節(jié)奏，只有把握住河南地方戲曲的特點(diǎn)才能更好地演奏和闡述河南音樂(lè)。

三、特性音

不同風(fēng)格的音樂(lè)取決于它所特有的調(diào)式音階，而在調(diào)式或旋律中，特性音的使用更能夠體現(xiàn)地域特色。河南地方的特性音是偏音4和7。我國(guó)民族調(diào)式所采用的五度相生律的音高不同于十二平均律的音高。在河南地方特色的樂(lè)曲中，4高于平均律中的4，卻又低于平均律的﹟4；河南樂(lè)曲中的7的音高也是在平均律的7與b7之間。特性音的運(yùn)用再加上河南地區(qū)特有的滑揉更加突出了河南人的淳樸熱情和豁達(dá)的精神風(fēng)貌。

其中4音的使用更常見(jiàn)，更能突出河南音樂(lè)風(fēng)格的詼諧與樂(lè)趣。

四、運(yùn)弓

運(yùn)弓是二胡演奏中最核心的技術(shù)環(huán)節(jié)，直接決定音色的差別，在河南地區(qū)音樂(lè)作品中占有重要的位置。由于河南人粗獷豪放的個(gè)性，直接決定了演奏河南地區(qū)音樂(lè)作品時(shí)運(yùn)弓的堅(jiān)實(shí)飽滿，力度強(qiáng)勁，弓力雄厚，流暢自如，并且出弓要帶有強(qiáng)音頭，以模仿河南人說(shuō)話的聲腔。音頭一拉出，接下來(lái)便是松弛的音的延續(xù)。像是樂(lè)曲的開(kāi)頭：

右手運(yùn)弓的力度與速度的變化，再加上特有的滑音，一聽(tīng)仿佛是一個(gè)河南人在面前侃侃而談，這種干凈利落的運(yùn)弓更能突出河南人的直爽性格。同時(shí)，在《河南小曲》中采用了特有的甩弓手法。甩弓是弦樂(lè)器在戲曲或曲藝音樂(lè)中常用的一種弓法，為甩弓符號(hào)，一般用在拉弓的地方，在演奏時(shí)弓子拉到弓尖處手腕急速的一抖，奏出兩個(gè)同音來(lái)，如 中第一個(gè)音 便是用的甩弓拉出。在該曲中，也運(yùn)用了墜胡常用的帶符點(diǎn)音符的頓弓： 使得音樂(lè)更加動(dòng)感和灑脫。

《河南小曲》作為近年來(lái)河南地方風(fēng)格作品的典型代表，為大眾所熟知。通過(guò)對(duì)《河南小曲》中具體樂(lè)句的分析與闡述，我們更加了解河南地區(qū)的語(yǔ)言文化、戲曲風(fēng)格特征、潤(rùn)腔表現(xiàn)手法等?！逗幽闲∏匪磉_(dá)出來(lái)的不僅僅是河南戲曲藝術(shù)那深厚的文化底蘊(yùn)，更加生動(dòng)地體現(xiàn)出河南人民豪爽樂(lè)觀的性格和詼諧俏皮的美好生活。

近年來(lái)，河南地區(qū)的二胡藝術(shù)在一代代人的辛勤耕耘下得到飛速的發(fā)展，此類風(fēng)格的作品也得到了大家的喜愛(ài)與支持，同時(shí)，河南的二胡音樂(lè)在全國(guó)也占有不可或缺的地位。對(duì)于未來(lái)河南地區(qū)二胡音樂(lè)的發(fā)展道路，筆者有些淺短的思考。

（一）要加強(qiáng)對(duì)河南戲曲文化以及民間藝術(shù)的認(rèn)知和學(xué)習(xí)

對(duì)于傳統(tǒng)優(yōu)秀文化，我們要深入其中，對(duì)文化和藝術(shù)進(jìn)行深刻的理解和探究，只有投入其中，方能體會(huì)到藝術(shù)的博大精深。隨著時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步，國(guó)際的交流深化，國(guó)人的目光逐漸被外界吸引，著眼于傳統(tǒng)優(yōu)秀文化上的視線變得越來(lái)越少。近幾年來(lái)，小提琴移植曲目得到人們的追捧，越來(lái)越多的人追求于樂(lè)曲的技巧性而忽略傳統(tǒng)旋律的力道與味道。文化是民族的根脈，對(duì)傳統(tǒng)優(yōu)秀藝術(shù)的保護(hù)和發(fā)展丞需得到人們更多的關(guān)注。在河南地方音樂(lè)中，應(yīng)加強(qiáng)對(duì)豫劇唱腔特點(diǎn)的掌握以及對(duì)民間音樂(lè)的了解與認(rèn)識(shí)，只有積淀了文化底蘊(yùn)，才能產(chǎn)生對(duì)音樂(lè)對(duì)藝術(shù)更高層次的感知。

（二）傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承發(fā)展與現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合

每一部作品都是時(shí)代性與地域性相結(jié)合的產(chǎn)物，二者是相輔相成的，只有二者的契合才能更加完整的表達(dá)樂(lè)曲的內(nèi)涵?，F(xiàn)代作曲技法的運(yùn)用，是時(shí)代的要求，能夠更好地突出作品的時(shí)代性特征。例如，鄧建棟的《第一二胡狂想曲》，以云南少數(shù)民族音樂(lè)為素材，結(jié)合了現(xiàn)代作曲技法。因此，在地域性的基礎(chǔ)上結(jié)合時(shí)代的特征才能更好去發(fā)展河南地區(qū)的二胡音樂(lè)。

（三）應(yīng)加強(qiáng)河南地區(qū)優(yōu)秀二胡作品的產(chǎn)量及在全國(guó)的傳播度

當(dāng)代中國(guó)二胡流派，較豐滿與完備的有秦派、金陵派，除此，亦有一些代表性群體，例如：川派、冀派、魯派、關(guān)東派、鄂派、皖派②等。這些流派的形成，無(wú)外乎幾個(gè)條件：地方藝術(shù)文化的積淀、一批批優(yōu)秀代表人物的傳承、風(fēng)格性作品（著作）的流傳及特性技法的運(yùn)用等。河南地區(qū)的二胡音樂(lè)也應(yīng)從這幾個(gè)方面著手，并結(jié)合現(xiàn)代的作曲技術(shù)手法，創(chuàng)作出優(yōu)秀的、有時(shí)代特色的作品（著作）。

通過(guò)民族民間文化藝術(shù)的積淀與優(yōu)秀河南地方二胡曲的創(chuàng)作和傳播，來(lái)提高河南地方二胡藝術(shù)在全國(guó)乃至世界的影響力。

注釋：

①冰：《二胡左手潤(rùn)腔藝術(shù)在演奏技法中的體現(xiàn)——二胡曲<秦腔主題隨想曲>與<河南小曲>的對(duì)比》，《河北師范大學(xué)學(xué)報(bào)》，2008年版第3期。

②賈紀(jì)文：《中國(guó)二胡流派議略》，《西北民族學(xué)院學(xué)報(bào)》，2002年版第3期。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙奪良.地方音樂(lè)風(fēng)格與二胡演奏技法[J].樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），1999，（04）.

[2]王冰.二胡左手潤(rùn)腔藝術(shù)在演奏技法中的體現(xiàn)——二胡曲《秦腔主題隨想曲》與《河南小曲》的對(duì)比[J].河北師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2008，（03）.

[3]吳茜.二胡曲《河南小曲》及其演奏版本研究[D].武漢：武漢音樂(lè)學(xué)院，2013年.