上校車后，就在柏妮絲和科克前面的位置上坐下了。柏妮絲似乎在和科克爭(zhēng)論什么話題，她一遍又一遍地對(duì)著科克說(shuō)：“我才不是虛偽的人呢！”諾拉問(wèn)他們?cè)谟懻撌裁?，科克笑著說(shuō)：“我問(wèn)柏妮絲，如果給她一百萬(wàn)美元，她是否愿意放棄讀書，但是她說(shuō)不會(huì)放棄;最后我問(wèn)她如果給她一億美元，她是否愿意放棄，但她說(shuō)給再多的錢她也不會(huì)放棄，所以我說(shuō)她是一個(gè)虛偽的人?！边@時(shí)，科克突然轉(zhuǎn)而問(wèn)諾拉說(shuō)：“那么，如果給你一億美元，你愿意放棄讀書嗎？”“當(dāng)然不會(huì)！”諾拉回答說(shuō)?！?0億美元呢？”科克又

，離不開女朋友狄妮絲對(duì)他堅(jiān)定的守候。兩人從小在一個(gè)社區(qū)長(zhǎng)大，彼此非常清楚對(duì)方的為人。所以，當(dāng)?shù)?span id="syggg00" class="hl">妮絲聽奧比說(shuō)自己是被冤枉的時(shí)候，自己非常相信他。甚至在獄中表示，說(shuō)想和他一輩子在一起，會(huì)一直等他出獄。因?yàn)榈?span id="syggg00" class="hl">妮絲，奧比有了更強(qiáng)的動(dòng)力，堅(jiān)持伸冤。信任，是一種兜底的安全感，是我愿意和你站在一起，給你力量。等真正的伸冤成功，同樣還是在狄妮絲的幫助下，奧比才逐步融入社會(huì)。奧比在出獄之后，也做了一件事，那就是申請(qǐng)應(yīng)有的賠償。申請(qǐng)之路，又走了4年。4年之后，奧比終于獲得了一

業(yè)后，小女兒阿格妮絲決定賣掉玩具補(bǔ)貼家用。Agnes:He helps you if you have nightmares. And he’s really good to snuggle with.Gru:Oh, no, no, no. Agnes! Agnes!Agnes:So take good care of him. Thank you!Gru:Agnes, what are you doing? You sold your unicorn?A

有一天晚上，艾格妮絲·史沫特萊邀請(qǐng)她去自己在法租界的住處吃飯，艾格妮絲問(wèn)耿麗淑，是否愿意看一些來(lái)自井岡山蘇區(qū)的材料。耿麗淑后來(lái)記錄道：“艾格妮絲馬上便帶我到法租界的男青年會(huì)大樓。我們?cè)诤诎抵信郎隙?，因?yàn)榘?span id="syggg00" class="hl">妮絲不愿讓開電梯的人知道她把陌生人帶進(jìn)了大樓，所以我們沒乘電梯。上了樓，走過(guò)一條長(zhǎng)廊，艾格妮絲取出鑰匙打開一間辦公室。接著我們又在黑暗中摸索，最后找到一個(gè)鐵文件箱。她取出一把鑰匙，打開箱子，拉出抽屜，從抽屜最里邊拿出幾扎鉛印的和油印的材料。印這些材料用

簡(jiǎn)妮絲·斯普林 在一個(gè)陽(yáng)光燦爛的秋日，我把爸爸帶到愛珀瑞科茨餐廳用餐。在這里可以俯瞰法明頓河，供應(yīng)的午餐是有機(jī)沙拉和漢堡。這是一段美好的時(shí)光——品嘗美食、欣賞繽紛的秋葉、傾聽河水流淌的聲音。 我注意到，爸爸一直盯著一對(duì)年近70歲的老夫妻。爸爸意識(shí)到我在看他，說(shuō)：“你瞧，他們多幸運(yùn)，兩個(gè)人還能在一起?！?我記得爸爸在媽媽去世幾個(gè)月后，告訴過(guò)我：“我睡在床上伸手去摸她，可是她不在我身邊?！彪y以想象，爸爸安靜不語(yǔ)的時(shí)候，到底有多想媽媽？但媽媽的名字很少被爸爸提起

［美］簡(jiǎn)妮絲·斯普林 在一個(gè)陽(yáng)光燦爛的秋日，我把爸爸帶到愛珀瑞科茨餐廳用餐。在這里可以俯瞰法明頓河，供應(yīng)的午餐是有機(jī)沙拉和漢堡。這是一段美好的時(shí)光——品嘗美食、欣賞繽紛的秋葉、傾聽河水流淌的聲音。 我注意到，爸爸一直盯著一對(duì)年近70歲的老夫妻。爸爸意識(shí)到我在看他，說(shuō)：“你瞧，他們多幸運(yùn)，兩個(gè)人還能在一起?！?我記得爸爸在媽媽去世幾個(gè)月后，告訴過(guò)我：“我睡在床上伸手去摸她，可是她不在我身邊?！彪y以想象，爸爸安靜不語(yǔ)的時(shí)候，到底有多想媽媽？但媽媽的名字很少被爸

〔美〕簡(jiǎn)妮絲·斯普林　邁克爾·斯普林 郭輝譯在一個(gè)陽(yáng)光燦爛的秋日，我把爸爸帶到愛珀瑞科茨餐廳用餐。在這里可以俯瞰法明頓河，供應(yīng)的午餐是有機(jī)沙拉和漢堡。這是一段美好的時(shí)光——品嘗美食、欣賞繽紛的秋葉、傾聽河水流淌的聲音。我注意到，爸爸一直盯著一對(duì)年近70歲的老夫妻。爸爸意識(shí)到我在看他，說(shuō)：“你瞧，他們多幸運(yùn)，兩個(gè)人還能在一起?！蔽矣浀冒职衷趮寢屓ナ缼讉€(gè)月后，告訴過(guò)我：“我睡在床上伸手去摸她，可是她不在我身邊。”難以想象，爸爸安靜不語(yǔ)的時(shí)候，到底有多想媽媽？

有一天晚上，艾格妮絲·史沫特萊邀請(qǐng)她去自己在法租界的住處吃飯，艾格妮絲問(wèn)耿麗淑，是否愿意看一些來(lái)自井岡山蘇區(qū)的材料。耿麗淑后來(lái)記錄道：“艾格妮絲馬上便帶我到法租界的男青年會(huì)大樓。我們?cè)诤诎抵信郎隙?，因?yàn)榘?span id="syggg00" class="hl">妮絲不愿讓開電梯的人知道她把陌生人帶進(jìn)了大樓，所以我們沒乘電梯。上了樓，走過(guò)一條長(zhǎng)廊，艾格妮絲取出鑰匙打開一間辦公室。接著我們又在黑暗中摸索，最后找到一個(gè)鐵文件箱。她取出一把鑰匙，打開箱子，拉出抽屜，從抽屜最里邊拿出幾扎鉛印的和油印的材料。印這些材料用

陳榮生柏妮絲在一家公司工作了50多年，是老板的首席秘書。公司里的人都嫉妒她。柏妮絲每天到達(dá)辦公室之后，就會(huì)打開左邊的那個(gè)抽屜，往里面瞥一眼，然后就鎖上了。她去世后，她的同事仙蒂因?yàn)橐恢狈浅：闷?，所以決定弄清楚那個(gè)抽屜里有什么東西。經(jīng)過(guò)幾天的尋找，仙蒂終于找到了鑰匙。她激動(dòng)得滿頭大汗，然后慢慢地打開那個(gè)抽屜。里面有一張折起來(lái)的紙。她慢慢地伸手進(jìn)去，把它取出來(lái)，然后謹(jǐn)慎地回頭看了看。經(jīng)過(guò)幾秒鐘的猶豫之后，她把紙條打開了。紙條上面寫著：“老板的咖啡只需放一勺糖。

者樹時(shí)，我或者德妮絲就會(huì)把它們移到房前，給這個(gè)地方帶來(lái)一些色彩。我仍然做我自家院子的所有勞動(dòng)，甚至是令人畏懼的拔草。穿上護(hù)膝后，我就承擔(dān)起清除院子里的雜草，甚至是石頭花園里的雜草的任務(wù)。就在那時(shí)我意識(shí)到，如果一株小小的向日葵都沒有讓一塊大石頭擋住它成長(zhǎng)的路，那么我們同樣有能力做同樣的事情。一旦我們生活的環(huán)境開始看到，我們像那株小小的向日葵一樣相信自己，我們就能得到同樣的養(yǎng)分并且成長(zhǎng)起來(lái)。首先， 我們需要相信自己， 認(rèn)識(shí)到我們有能力實(shí)現(xiàn)我們的愿望。就像那株向

賣鋼琴的時(shí)候，伯妮絲拒絕了，因?yàn)檫@上面有著他們家族祖先的獻(xiàn)血，有著母親的淚滴，還有他們這一家作為黑人奴隸屈辱的歷史，但同時(shí)這也是黑人文化當(dāng)中不可分割的一部分。當(dāng)這個(gè)黑人家庭與薩特的鬼魂抗?fàn)帟r(shí)感到害怕，并且沒有其他辦法能夠驅(qū)走鬼魂時(shí)，他們的黑人主體性在這種恐懼中受到限制，但是音樂給了他們力量，讓他們驅(qū)走了鬼魂，而且他們自己也得到了重生。黑人社區(qū)作為黑人文化中的一部分，在黑人主體性的重建方面也具有重要意義。黑人社區(qū)是黑人的避難所，他們互相幫助，團(tuán)結(jié)友愛，黑人可

學(xué)”*[匈]阿格妮絲·赫勒主編：《盧卡奇再評(píng)價(jià)》,衣俊卿等譯,黑龍江大學(xué)出版社2011年版，第165、166、165、183、183、183、181頁(yè)。。但是盧卡奇碰到一個(gè)棘手的問(wèn)題：如果不能對(duì)“社會(huì)存在的本體特征”進(jìn)行一個(gè)徹底的研究，這種倫理學(xué)根本無(wú)從奠基，于是盧卡奇必須先要解決社會(huì)存在的本體論這個(gè)難題。雖然妻子的去世一度打斷了他的工作，但工作還是在1964年開始了，用了四年多時(shí)間，“全書于1968年打印完”②[匈]阿格妮絲·赫勒主編：《盧卡奇再評(píng)價(jià)》,

、思維和活動(dòng)，簡(jiǎn)妮絲一出場(chǎng)就談到與母親的購(gòu)物，她三月里便預(yù)備下夏天的泳衣，兔子逃離家庭后，車開出很遠(yuǎn)，然而不論他走到哪里，目之所及都是一樣的廣告，令他頗感失望，似乎無(wú)論如何都難逃這張巨大的消費(fèi)之網(wǎng)。消費(fèi)社會(huì)是伴隨發(fā)達(dá)工業(yè)時(shí)代而來(lái)的，大眾文化也因之興起。“文化”是一個(gè)歷史的概念，從十九世紀(jì)文化批評(píng)家馬修·阿諾德（Mathew Arnold，1822-1888）的“世界上最優(yōu)秀的思想和知識(shí)”[4]之精英文化觀，到上世紀(jì)五十年代雷蒙德·威廉姆斯（Raymond

號(hào)回答：我妹妹簡(jiǎn)妮絲畢業(yè)。她是我們幾個(gè)孩子中最晚畢業(yè)的。我們有一段時(shí)間負(fù)擔(dān)不了其他任何人的學(xué)費(fèi)，這是在改革進(jìn)行前——這些你都知道——但我們有簡(jiǎn)妮絲，我的家人、嬸嬸和叔叔將全部身家都投入進(jìn)去，于是簡(jiǎn)妮絲能夠獲得藥學(xué)學(xué)位，正如你所預(yù)期的，那有很多好處。簡(jiǎn)妮絲很不情愿，但那時(shí)沒人怎么在意簡(jiǎn)妮絲的想法。哦，那是一場(chǎng)盛大的派對(duì)。為了簡(jiǎn)妮絲大學(xué)畢業(yè)，我們一連幾天大擺酒席。我嫉妒得無(wú)以復(fù)加。我現(xiàn)在很想念她。11號(hào)回答：那是澳洲野狗重新安置的年份，對(duì)吧？我想是的，我想是在

【美】簡(jiǎn)妮絲·斯普林當(dāng)父親生病或受到困擾時(shí)，我會(huì)叫他“爸爸”，就像我小時(shí)候那樣。對(duì)其他人而言，他總是被稱為路易。他的猶太朋友這么叫他，我的母親也這么叫他。我走進(jìn)他的公寓，看到他坐在綠色的椅子上沖我微笑。這時(shí)候我會(huì)伸開雙臂，模仿音樂劇《屋頂上的小提琴手》里某個(gè)人物的樣子，輕輕地哼唱：“老爸爸！老爸爸！”這樣做能讓我這一天都過(guò)得很愉快。打電話時(shí)，我會(huì)問(wèn)候他：“嗨，老爸！”他的回答總是令人忍俊不禁：“是，簡(jiǎn)妮絲·舍麗?！蔽乙恢辈幌矚g自己的這個(gè)小名，但是由爸爸叫出

[美]簡(jiǎn)妮絲·斯普林你和爸爸媽媽之間有“愛稱”嗎？如果沒有，試著取一個(gè)。在互相用“愛稱”稱呼對(duì)方的時(shí)候，一定能道出父女或母女間的融融親情。當(dāng)父親生病或受到困擾時(shí)，我會(huì)叫他“爸爸”，就像我小時(shí)候那樣。對(duì)其他人而言，他總是被稱為路易。他的猶太朋友這么叫他，我母親也這么叫他。我走進(jìn)他的公寓，看到他坐在綠色的椅子上沖我微笑。這時(shí)候我會(huì)伸開雙臂，模仿音樂劇《屋頂上的小提琴手》里某個(gè)人物的樣子，輕輕地哼唱：“老爸爸！老爸爸！”這樣做能讓我這一天都過(guò)得很愉快。打電話時(shí)，

●文/［美］簡(jiǎn)妮絲·斯普林愛稱●文/［美］簡(jiǎn)妮絲·斯普林你和爸爸媽媽之間有“愛稱”嗎？如果沒有，試著取一個(gè)。在互相用“愛稱”稱呼對(duì)方的時(shí)候，一定能道出父女或母女間的融融親情。當(dāng)父親生病或受到困擾時(shí)，我會(huì)叫他“爸爸”，就像我小時(shí)候那樣。對(duì)其他人而言，他總是被稱為路易。他的猶太朋友這么叫他，我母親也這么叫他。我走進(jìn)他的公寓，看到他坐在綠色的椅子上沖我微笑。這時(shí)候我會(huì)伸開雙臂，模仿音樂劇 《屋頂上的小提琴手》里某個(gè)人物的樣子，輕輕地哼唱：“老爸爸！老爸爸！”這樣

簡(jiǎn)妮絲·斯普林+郭輝當(dāng)父親生病或遇到困難時(shí)，我會(huì)叫他“爸爸”，就像我小時(shí)候那樣。我走進(jìn)他的公寓，看到他坐在椅子上沖我微笑，這時(shí)我會(huì)伸開雙臂，模仿音樂劇《屋頂上的小提琴手》里某個(gè)人物的樣子，輕輕地哼唱：“老爸爸！老爸爸！”打電話時(shí)，我會(huì)問(wèn)候他：“嗨，老爸！”他的回答總是令人忍俊不禁：“是，簡(jiǎn)妮絲·舍麗?！蔽乙恢辈幌矚g自己的這個(gè)小名，但是由爸爸叫出這個(gè)名字，聽起來(lái)還不錯(cuò)。“老爸”“老爸爸”“簡(jiǎn)妮絲·舍麗”，這些都是愛稱，可能跟說(shuō)“我愛你”一樣溫情脈脈。（唐麗光

兔子四部曲”中簡(jiǎn)妮絲“逃跑”之探析⊙郭麗英［遼寧師范大學(xué)， 遼寧大連116000］約翰·厄普代克是美國(guó)當(dāng)代文壇最有影響力的作家之一，創(chuàng)作了許多廣為人知的經(jīng)典作品。自1960年以來(lái)，厄普代克以“兔子”哈利·安斯特朗為主角，陸續(xù)創(chuàng)作了“兔子四部曲”，內(nèi)容涉及廣泛，有人稱之為“美國(guó)斷代史”。但不得不提的是，在其第二部《兔子歸來(lái)》中，作家一反常態(tài)，為我們塑造了一個(gè)嶄新的女性形象——哈利之妻，即簡(jiǎn)妮絲。本文力圖聚焦在對(duì)哈利之妻簡(jiǎn)妮絲的“逃跑”分析上，主要就其逃跑的原

[（美）簡(jiǎn)妮絲·斯普林]?愛 稱[（美）簡(jiǎn)妮絲·斯普林]當(dāng)父親生病或受到困擾時(shí)，我會(huì)叫他“爸爸”，就像我小時(shí)候那樣。對(duì)其他人而言，他總是被稱為路易。他的猶太朋友這么叫他，我的母親也這么叫他。我走進(jìn)他的公寓，看到他坐在綠色的椅子上沖我微笑。這時(shí)候我會(huì)伸開雙臂，模仿音樂劇《屋頂上的小提琴手》里某個(gè)人物的樣子，輕輕地哼唱：“老爸爸！老爸爸！”這樣做能讓我這一天都過(guò)得很愉快。打電話時(shí)，我會(huì)問(wèn)候他：“嗨，老爸！”他的回答總是令人忍俊不禁：“是，簡(jiǎn)妮絲·舍麗?！蔽乙恢?/div>

文苑 2016年14期2016-06-12

簡(jiǎn)妮絲·斯普林當(dāng)父親生病或受到困擾時(shí)，我會(huì)叫他“爸爸”，就像我小時(shí)候那樣。對(duì)其他人而言，他總是被稱為路易。他的猶太朋友這么叫他，我的母親也這么叫他。我走進(jìn)他的公寓，看到他坐在綠色的椅子上沖我微笑。這時(shí)候我會(huì)伸開雙臂，模仿音樂劇《屋頂上的小提琴手》里某個(gè)人物的樣子，輕輕地哼唱：“老爸爸！老爸爸！”這樣做能讓我這一天都過(guò)得很愉快。打電話時(shí)，我會(huì)問(wèn)候他：“嗨，老爸！”他的回答總是令人忍俊不禁：“是，簡(jiǎn)妮絲·舍麗?！蔽乙恢辈幌矚g自己的這個(gè)小名，但是由爸爸叫出這個(gè)名

像理論解讀《貝蕾妮絲》羅玲(內(nèi)江師范學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院四川內(nèi)江：641110)埃德加·愛倫·坡哥特式小說(shuō)《貝蕾妮絲》雖以女主人公表妹的名字命名，但小說(shuō)講述了表哥埃加烏斯對(duì)表妹貝蕾妮絲狠下毒手,將其活埋的恐怖故事。小說(shuō)充滿了哥特式恐怖色彩的同時(shí)，也展現(xiàn)出小說(shuō)人物許多心理活動(dòng)，因此該文從精神心理分析學(xué)家拉康的鏡像階段論角度出發(fā)，采用文本細(xì)讀法著重分析表哥埃加烏斯從幼時(shí)到成年的心理變化發(fā)展以及他為何將表妹貝蕾妮絲活活“閹割”在墳?zāi)怪??！敦惱?span id="syggg00" class="hl">妮絲》；愛倫·坡；鏡像階段

主題，將主人公凱妮絲·艾佛丁塑造為嘲笑鳥（mockingjay）的化身，并更加突出其在面對(duì)情感與挫折時(shí)的矛盾心理與其作為“嘲笑鳥”職責(zé)的神圣性。因此，本文將重點(diǎn)分析電影和小說(shuō)中曾多次提到的“嘲笑鳥”這個(gè)意象，并分析其作為13區(qū)人民精神圖騰的原因和其圖騰意義的演變。源于兒童的“嘲笑鳥”圖騰崇拜從詞源學(xué)上說(shuō)，“mockingjay”一詞是“mockingbird”（嘲鳥）和“jarbarjay”（嘰喳鳥也可稱為復(fù)讀鳥）的合成。關(guān)于這個(gè)詞有兩種說(shuō)法：一說(shuō)是作者蘇

庭后，女主人公簡(jiǎn)妮絲漸漸覺醒，走出家庭，追求自我以及哈里與嬉皮士吉爾所發(fā)生的一切。本論文擬從身體視角出發(fā)，分析厄普代克對(duì)“兔子”四部曲第二部《兔子歸來(lái)》中的女主人公簡(jiǎn)妮絲的身體書寫，即空間的位移、肉體的發(fā)泄和對(duì)身體的關(guān)注三個(gè)方面，探索簡(jiǎn)妮絲通過(guò)身體表達(dá)自我的覺醒、探索自我，從而揭示厄普代克對(duì)女性命運(yùn)的關(guān)注和思考。身體理論源于西方哲學(xué)，從20世紀(jì)七八十年代開始，“身體”的研究開始廣泛進(jìn)入西方人文與社會(huì)科學(xué)研究的各個(gè)方面，學(xué)科涉及非常廣，包括人類學(xué)、哲學(xué)、女性

◎ [美]簡(jiǎn)妮絲·斯普林他們多幸運(yùn)◎ [美]簡(jiǎn)妮絲·斯普林在一個(gè)陽(yáng)光燦爛的秋日，我把爸爸帶到愛珀瑞科茨餐廳用餐。在這里可以俯瞰法明頓河，供應(yīng)的午餐是有機(jī)沙拉和漢堡。這是一段好時(shí)光——品嘗美餐，欣賞繽紛的秋葉，傾聽河水流淌。我注意到爸爸一直盯著一對(duì)將近70歲的老夫妻。爸爸意識(shí)到我在看他，說(shuō)道：“你瞧他們，他們多幸運(yùn)，兩個(gè)人還能在一起?！蔽矣浀冒职衷趮寢屓ナ缼讉€(gè)月后告訴過(guò)我：“我睡在床上伸手去摸她，可是她不在我身邊?！蔽蚁?，爸爸安靜不語(yǔ)的時(shí)候到底多么地想媽媽？

◎ [美]簡(jiǎn)妮絲·斯普林跳舞◎ [美]簡(jiǎn)妮絲·斯普林周三下午是西哈特福德的老年中心的開放時(shí)間，任何想跳舞的人都可以來(lái)。爸爸不情愿地跟我一起去那里看看，如果跳舞能讓男人快樂，那我們不妨一試。我們開車進(jìn)城，用爸爸的殘疾人駕駛證得到一個(gè)停車位，這是老年人可以享受的為數(shù)不多的一個(gè)特權(quán)。爸爸費(fèi)力地從車上下來(lái)，全然不顧自己有帕金森病早期癥狀并做過(guò)髖骨移植手術(shù)，把拐杖扔在了前排座位上。電梯上升得很慢，感覺像是走走停停的。我們被帶到了一間很大且燈光柔和的房間，里面全是老年

[美]簡(jiǎn)妮絲·斯普林在一個(gè)陽(yáng)光燦爛的秋日，我把爸爸帶到愛珀瑞科茨餐廳用餐。在這里可以俯瞰法明頓河，供應(yīng)的午餐是有機(jī)沙拉和漢堡。這是一段好時(shí)光——品嘗美餐，欣賞繽紛的秋葉，傾聽河水流淌。我注意到爸爸一直盯著一對(duì)將近70歲的老夫妻。爸爸意識(shí)到我在看他，說(shuō)道：“你瞧他們，他們多幸運(yùn)，兩個(gè)人還能在一起?！蔽矣浀冒职衷趮寢屓ナ缼讉€(gè)月后告訴過(guò)我：“我睡在床上伸手去摸她，可是她不在我身邊?！蔽蚁?，爸爸安靜不語(yǔ)的時(shí)候到底多么地想媽媽？媽媽的名字很少被爸爸說(shuō)起。爸爸是否想提

說(shuō)之父?！敦悅悺?span id="syggg00" class="hl">妮絲》發(fā)表于1835年，同《莫雷拉》《麗姬亞》一樣，都屬于以女性名字為題目的哥特風(fēng)格作品，是愛倫·坡杰出的短篇小說(shuō)之一?！懊琅劳觥薄ⅰ安B(tài)瘋狂”仍是他最熱衷的主題。愛倫·坡倡導(dǎo)塑造統(tǒng)一的效果。本文試從恐怖環(huán)境、敘事角度、人物塑造、恐怖意象等方面解讀這部作品的恐怖效果構(gòu)建，旨在更好地理解愛倫·坡的心靈“恐怖”主題。關(guān)鍵詞：效果論 愛倫·坡 《貝倫·妮絲》一 引言埃德加·愛倫·坡是19世紀(jì)美國(guó)詩(shī)人、小說(shuō)家和文學(xué)評(píng)論家，1809年1月19日生于

麥克法蘭米拉·庫(kù)妮絲類型/地區(qū)：喜劇 美國(guó)上映日期：2015年06月26日（美國(guó) ）劇情上集泰迪（塞斯.麥克法蘭 飾）遇上超市收款員并迅速打得火熱，這集他們決定結(jié)婚生子！一方面，泰迪是玩具，不可能有孩子，不過(guò)它可以借精生子，另外政府要求泰迪證明自己是符合法律定義的人類，否則不能擁有自己的孩子，于是泰迪與好友約翰（馬克.沃爾伯格 飾）不斷東奔西走，幾經(jīng)辛苦找到女律師薩曼莎（阿曼達(dá).塞弗里德 飾）幫忙，堅(jiān)決要爭(zhēng)取“熊性”平等權(quán)，究竟泰迪最后能否成功挑戰(zhàn)法律，捍

◎ [美]簡(jiǎn)妮絲·斯普林愛稱◎ [美]簡(jiǎn)妮絲·斯普林當(dāng)父親生病或受到困擾時(shí)，我會(huì)叫他“爸爸”，就像我小時(shí)候那樣。對(duì)其他人而言，他總是被稱為路易。他的猶太朋友這么叫他，我的母親也這么叫他。我走進(jìn)他的公寓，看到他坐在綠色的椅子上沖我微笑。這時(shí)候我會(huì)伸開雙臂，模仿音樂劇《屋頂上的小提琴手》里某個(gè)人物的樣子，輕輕地哼唱：“老爸爸！老爸爸！”這樣做能讓我這一天都過(guò)得很愉快。打電話時(shí)，我會(huì)問(wèn)候他：“嗨，老爸！”他的回答總是令人忍俊不禁：“是，簡(jiǎn)妮絲·舍麗?！蔽乙恢辈幌?/div>

愛你 2015年21期2015-04-20

1976年,阿格妮絲是一位地中海舞廳的女兒，她愛上了一位比他大10歲的成功律師，她瘋狂地愛著他。而律師卻讓她去接觸福尼特，一個(gè)對(duì)她和她母親都有危險(xiǎn)的男人，律師自己則開始逐漸遠(yuǎn)離阿格妮絲。因無(wú)法忍受背叛和折磨，阿格妮絲自殺，未遂之后她在人們的視線中消失。本片是法國(guó)導(dǎo)演安德烈·泰西內(nèi)的作品，60年代，他曾在《電影手冊(cè)》雜志任編輯，撰寫影評(píng)，是法國(guó)一眾新浪潮電影導(dǎo)演之后最重要的“手冊(cè)派”代表導(dǎo)演，也是法國(guó)第二代電影評(píng)論家中的佼佼者，和他一樣由影評(píng)家轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演的還

來(lái)?！皣u……”詹妮絲輕聲示警。她也緊緊握著一根球棒?！拔蚁胄⊥到裢硪苍S不會(huì)來(lái)了。”鮑勃說(shuō)。“耐心等著，親愛的?！闭?span id="syggg00" class="hl">妮絲低聲說(shuō)，一面緊張地窺視黑暗的四周。目前還沒有小偷將要出現(xiàn)的任何預(yù)兆，但一星期以來(lái)他每天夜里都要光顧這里，神秘地偷走發(fā)電機(jī)、冰箱和空調(diào)等等。說(shuō)他神秘是因?yàn)殚T鎖并沒有被撬，窗戶玻璃也沒有損壞，沒留下任何蛛絲馬跡。然而竊賊卻奇跡般地侵入商店，每次都給他們帶來(lái)巨大的經(jīng)濟(jì)損失?！拔矣X得守株待兔不是個(gè)好主意?！滨U勃說(shuō)，“何況話說(shuō)回來(lái)，這個(gè)人畢竟是能夠背

小說(shuō)中，海倫和尤妮絲的姐妹情誼貫穿整部小說(shuō)。尤妮絲是在海倫快八歲時(shí)來(lái)到海倫家的。當(dāng)時(shí)，尤妮絲是一位十一歲的巴薩族女孩。尤妮絲擁有高高的額頭和大大的眼睛。海倫的父母收養(yǎng)了尤妮絲。海倫和尤妮絲情同姐妹，共同分享童年的快樂。與此同時(shí)，海倫和尤妮絲也共同分享悲傷與恐懼。在海倫的母親被反政府士兵輪奸的夜晚，尤妮絲一直與海倫在一起。在海倫的母親被士兵帶走之后，尤妮絲用鑰匙把房門反鎖了起來(lái)。當(dāng)外面槍聲響起之后，尤妮絲不斷安慰海倫，并告訴海倫，士兵們不會(huì)殺死海倫·庫(kù)伯的母

多電影的米拉·庫(kù)妮絲，是個(gè)大明星，現(xiàn)在的你還喜歡打惡作劇電話嗎？米拉：是的，但是由于我的聲音很容易聽出來(lái)，所以現(xiàn)在做這個(gè)惡作劇就比較難了，我也不太擅長(zhǎng)變聲……主持人：嗯。米拉：……所以就是這樣了。主持人：所以有時(shí)候你會(huì)打惡作劇電話給別人，然后他們會(huì)說(shuō)：“你是演《黑天鵝》的那個(gè)米拉·庫(kù)妮絲吧？”米拉：我跟你說(shuō)，我以前，像玩網(wǎng)絡(luò)游戲的時(shí)候，要用語(yǔ)音系統(tǒng)就挺不容易的，比如像Ventrilo這類語(yǔ)音軟件，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候我的聲音已經(jīng)開始會(huì)被人認(rèn)出來(lái)。主持人：嗯，你有一

年輕的鄉(xiāng)下姑娘德妮絲來(lái)到城里投靠叔叔埃德蒙，但整條街上的商鋪逐漸走向沒落，客人全被埃德蒙店鋪對(duì)門的天堂百貨店搶走了，她只好去天堂百貨工作，成了女裝部的員工。商店以及城市的一切都讓德妮絲無(wú)比著迷，而她的商業(yè)才華和機(jī)敏聰慧很快就吸引了老板約翰·莫里的注意……Arthur: What are you doing, Mr. Moray, sir?John: Im thinking, Arthur.Arthur: What are you thinking abou

的甜蜜。米拉·庫(kù)妮絲 《男人幫》的尤物《男人幫》雜志如期公布2013年度“全球最性感女星”榜單，和往屆一樣，這本英國(guó)男性雜志依然是立足本土，榜單中英國(guó)女星占據(jù)大半江山。烏克蘭美女、大眼妞兒米拉·庫(kù)妮絲意外奪冠，她近年人氣急升，接連拿下多個(gè)“最性感”頭銜，連林書豪都將她視為最愛女星。布拉德·皮特 為兒子們拍片布拉德·皮特斥巨資拍攝的末世驚悚片《僵尸世界大戰(zhàn)》被認(rèn)為將是今夏熱門。皮特在介紹片花時(shí)說(shuō)，這是為自己的兒子們拍攝的，其中最大的一個(gè)11歲。一些院線老板看

米主演：米拉·庫(kù)妮絲/詹姆斯·弗蘭科/蕾切爾·薇姿類型：劇情奇幻地區(qū)：美國(guó)劇情《魔境仙蹤》的故事圍繞詹姆斯·弗蘭科飾演的馬戲團(tuán)魔術(shù)師奧斯卡展開，他原本只是一個(gè)心術(shù)不正的小角色，但卻在陰差陽(yáng)錯(cuò)間被帶到了奧茲國(guó)——奧斯卡認(rèn)定這是自己大發(fā)橫財(cái)?shù)臋C(jī)會(huì)，然而奧茲國(guó)的三位女巫卻給他的斂財(cái)之路帶來(lái)了不小的麻煩。隨著奧斯卡被不情愿的卷入奧茲國(guó)與其居民的紛爭(zhēng)后，他逐漸發(fā)現(xiàn)要想成為最偉大的魔法師，還得先成為一個(gè)更好的人。片中三位風(fēng)姿卓絕的女巫則由三位好萊塢當(dāng)紅女星飾演，分別是

你是個(gè)好學(xué)生，杰妮絲，”第一學(xué)期過(guò)后大廚對(duì)我說(shuō)，“我看你將來(lái)準(zhǔn)能出名?！蓖瓿蓪W(xué)業(yè)，大廚為我找了一個(gè)地方，我在那里干了兩年，升到了一級(jí)水平。我去了當(dāng)?shù)匾患易詈玫奈逍羌?jí)飯店。惟一的不足是離家里有幾百英里遠(yuǎn)?！澳闳グ?，”媽媽說(shuō)；“這是你的夢(mèng)想。我相信你一定能實(shí)現(xiàn)它。”帶著媽媽的鼓勵(lì)，我離開家去迫尋我的夢(mèng)。我知道一旦離開家鄉(xiāng)就不能再回頭了，但我仍然感覺很好，因?yàn)槲沂浅赡耆肆耍乙孔约毫⒆∧_。沒多久我就打開了局面。最初的大廚并不很有耐心，他常警告我，讓我的時(shí)感到與

排(左起)：艾格妮絲·史沫特萊(七歲)，姐姐內(nèi)莉?，F(xiàn)在照片上注的人名，采用了《大地的女兒》書中的名字，如以碧兒崔麗斯代替了默特爾?！洞蟮氐呐畠骸肥亲詡黧w的小說(shuō)，但書中的人名并不是真的，而是假托的。因此把小說(shuō)中假托的人名當(dāng)作真人名字注出，似不妥當(dāng)。我現(xiàn)在譯出的，是以原照片上寫的為據(jù)的，這些名字可能是史沫特萊本人親筆寫在照片上的，如在她的左側(cè)就寫著：七歲時(shí)的艾格妮絲。2.插圖頁(yè)第四面：史沫特萊題字贈(zèng)送給魯迅的《大地的女兒》法文譯本。史沫特萊的題字，是前幾年我在