鋼琴作品
- 葛清鋼琴作品《第十九奏鳴曲》的音樂分析與演奏詮解
作曲家葛清的鋼琴作品《第十九奏鳴曲》為例，對(duì)此曲進(jìn)行了音樂與演奏上的分析。作為一首以李清照詞作《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》為主題的作品，此曲在創(chuàng)作上并沒有運(yùn)用現(xiàn)成的音樂素材，而完全是作曲家原創(chuàng)思維的呈現(xiàn)。在此曲的演奏上，應(yīng)著重對(duì)詞作進(jìn)行解讀，通過一定的觸鍵技術(shù)表現(xiàn)出相應(yīng)的音色，以及要處理好演奏技巧與音樂表現(xiàn)之間的關(guān)系。關(guān)鍵詞：葛清 ?鋼琴作品 《第十九奏鳴曲》 音樂分析 ?演奏詮解奏鳴曲是鋼琴音樂中的一種重要體裁，在古典主義時(shí)期海頓、莫扎特、貝多芬等人的創(chuàng)作中，為這
樂器 2023年6期2023-07-10
- 鋼琴作品《百鳥朝鳳》的演奏技巧分析
的鋼琴作品。鋼琴作品《百鳥朝鳳》是一首具有鮮明民族音樂特色、極強(qiáng)旋律感的音樂作品，演奏人員需要對(duì)該首作品進(jìn)行深層次理解，掌握并靈活運(yùn)用和聲、觸鍵、裝飾音、踏板等方面的演奏技巧，實(shí)現(xiàn)對(duì)作品的高水平演奏。關(guān)鍵詞：《百鳥朝鳳》；鋼琴作品；和聲；裝飾音；踏板音樂藝術(shù)沒有高低之分，不管是哪種表現(xiàn)形式，終究是為了給人們帶來美的體驗(yàn)，激發(fā)人們情感共鳴，而這不僅是世界音樂藝術(shù)形式共通的地方，還是中國民間樂曲可以改編成鋼琴曲的一大前提。鋼琴與嗩吶的表現(xiàn)形式是有區(qū)別的，兩種音
大觀 2023年4期2023-06-16
- 京劇元素在鋼琴作品中的運(yùn)用分析
，本文首先以鋼琴作品《皮黃》中應(yīng)用的京劇元素進(jìn)行分析，概述中國鋼琴作品和京劇元素融合理念，之后對(duì)鋼琴作品《京劇瞬間》中應(yīng)用的京劇元素進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：京劇元素 ?鋼琴作品 ?運(yùn)用中圖分類號(hào)：J617.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2022）11-0156-05 鋼琴這一西方樂器自流入我國開始，其已在我國發(fā)展了上百年，在這段時(shí)間中，我國的音樂藝術(shù)家已經(jīng)對(duì)鋼琴樂器的演奏技巧以及內(nèi)涵有著充分的了解，并在此基礎(chǔ)上和我國傳統(tǒng)京劇元素進(jìn)行融合，形成了
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年11期2022-06-30
- 廣東風(fēng)格鋼琴作品《賣雜貨》的藝術(shù)特色研究
色。關(guān)鍵詞：鋼琴作品;《賣雜貨》;藝術(shù)特色;廣東民間音樂《賣雜貨》是我國作曲家陳培勛在1952年創(chuàng)作的一首鋼琴作品。該作品是基于中國傳統(tǒng)音樂改編而成的，在中國的鋼琴創(chuàng)作歷史中具有深遠(yuǎn)的意義?！顿u雜貨》是以廣東地區(qū)富有特色的音樂素材為藍(lán)本，采用西方的鋼琴技法進(jìn)行藝術(shù)處理，形成的具有鮮明民族風(fēng)格的鋼琴作品。一、鋼琴作品《賣雜貨》的創(chuàng)作背景陳培勛于1921年出生于香港，祖籍廣西合浦。在叔父陳德光的影響下，陳培勛很小的時(shí)候就開始學(xué)習(xí)鋼琴，并且表現(xiàn)出很高的天賦。到了
大觀 2022年5期2022-06-24
- 鋼琴作品在高校鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用
應(yīng)要充分利用鋼琴作品，促使學(xué)生學(xué)習(xí)到更多的鋼琴知識(shí)內(nèi)容，提高音樂鑒賞能力，進(jìn)而促使我國鋼琴音樂事業(yè)得到更好的發(fā)展，最大化提升學(xué)生鋼琴素養(yǎng)。關(guān)鍵詞：鋼琴作品;鋼琴教學(xué);應(yīng)用引言鋼琴在我國流行時(shí)間不長(zhǎng)，但自從傳入我國之后，諸多音樂家開始在鋼琴作品中有所建設(shè)，并將其融入在高校鋼琴教學(xué)中，這無疑對(duì)我國優(yōu)秀民族文化的傳播有著積極的作用。同時(shí)，在一定程度上還可以激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)鋼琴的熱情，培養(yǎng)學(xué)生良好的創(chuàng)作能力以及音樂素養(yǎng)。但根據(jù)實(shí)際情況來看，我國高校鋼琴教學(xué)中應(yīng)用鋼琴作
快樂學(xué)習(xí)報(bào)·教師周刊 2022年13期2022-05-16
- 中國鋼琴作品《夕陽簫鼓》的藝術(shù)賞析與音樂內(nèi)涵
屬于我國著名鋼琴作品之一，其在藝術(shù)層面與內(nèi)涵層面均具有較為深厚的分析價(jià)值。通過對(duì)該作品進(jìn)行分析，能夠?yàn)槲覈?span id="syggg00" class="hl">鋼琴作品創(chuàng)作與發(fā)展提供重要參考，具有正面影響意義。本文主要針對(duì)《夕陽簫鼓》進(jìn)行簡(jiǎn)單概述，隨后深入分析其藝術(shù)特征與音樂內(nèi)涵，以供參考和借鑒。關(guān)鍵詞：鋼琴作品;夕陽簫鼓;藝術(shù)內(nèi)涵鋼琴屬于一種重要的音樂藝術(shù)形式，其在我國發(fā)展過程中得到了特色化轉(zhuǎn)變，同時(shí)作品也在各個(gè)時(shí)期不斷涌現(xiàn)。這些中國鋼琴作品利用多種創(chuàng)作方式，使傳統(tǒng)樂曲的特征得到了充分保留，同時(shí)對(duì)鋼琴這一演
錦繡·下旬刊 2022年1期2022-05-16
- 中國鋼琴音樂視閾下的陜北素材鋼琴作品風(fēng)格探討
述了陜北題材鋼琴作品特點(diǎn)，并通過對(duì)鋼琴藝術(shù)起源、改編發(fā)展和鋼琴創(chuàng)作轉(zhuǎn)變來展示鋼琴作品轉(zhuǎn)變。中國民族音樂發(fā)展得到了各種信息技術(shù)工具支持，這些工具決定了陜北鋼琴在中國音樂下的創(chuàng)造性和理論支撐。關(guān)鍵詞：中國鋼琴音樂;陜北素材;鋼琴作品現(xiàn)階段由于西方鋼琴類傳入我國就融入了大量的中國元素，因此其能夠受到中國人喜愛。中國元素不斷改進(jìn)鋼琴藝術(shù)，創(chuàng)造出一種有中國風(fēng)格的新形式中國音樂。這種新音樂形式是民歌和鋼琴結(jié)合，其表現(xiàn)性更勝從前，陜北鋼琴音樂就是其中之一。在中國鋼琴作品
快樂學(xué)習(xí)報(bào)·教師周刊 2022年12期2022-05-15
- 譚盾鋼琴作品《聽媽媽講故事》的創(chuàng)作及演奏分析
新，其中包括鋼琴作品。譚盾的鋼琴作品《聽媽媽講故事》選自他的鋼琴組曲《八幅水彩畫的回憶》的第四樂章，它發(fā)掘了鋼琴表達(dá)豐富情感的巨大潛力，將西洋音樂的作曲技術(shù)理論與中國民族音樂完美結(jié)合，達(dá)到水乳交融的效果。本文主要闡述了譚盾的鋼琴作品《聽媽媽講故事》的音樂表演與創(chuàng)作之間的關(guān)系，并且分析實(shí)際演奏中如何掌握譚盾作品的風(fēng)格，以及鋼琴曲《聽媽媽講故事》的意義及其影響。關(guān)鍵詞：譚盾 ?鋼琴作品 ?《聽媽媽講故事》 ?音樂風(fēng)格特色 ?創(chuàng)作及演奏中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年1期2022-02-16
- 肖邦鋼琴音樂的藝術(shù)特色及演奏技巧分析
驗(yàn)探究了肖邦鋼琴作品的演奏特點(diǎn)，進(jìn)而提高演奏技能和藝術(shù)修養(yǎng)，從而得到音樂美的陶冶和塑造?！娟P(guān)鍵詞】肖邦;鋼琴作品;藝術(shù)特色;演奏技巧【中圖分類號(hào)】J624? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2021）42-0087-02肖邦在其短暫的一生中創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的鋼琴作品，成年后的肖邦，他的個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格開始逐漸形成，并具有多樣性，從變化多端的情感表達(dá)，到民族史詩般的英雄氣概，再到憂郁詩人般的印象，他的音樂
今古文創(chuàng) 2021年42期2021-11-21
- 淺析俄羅斯作曲家莫納斯波夫音樂作品的特征
響。本文以其鋼琴作品《五張抒情圖片和進(jìn)行曲》，簡(jiǎn)單分析作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格。關(guān)鍵詞：莫納斯波夫;音樂風(fēng)格;鋼琴作品一、莫納斯波夫音樂遺產(chǎn) 莫納斯波夫（А.З.Монасыпов）——俄羅斯著名作曲家和指揮家，他是韃靼斯坦音樂文化的代表人物之一。他的作品在20世紀(jì)下半葉共和國音樂藝術(shù)的發(fā)展史中發(fā)揮了重要的作用，在韃靼斯坦古典音樂文化長(zhǎng)河中留下了濃墨重彩的一筆。 “才華橫溢的藝術(shù)家“，這頭銜落在莫納斯波夫的頭上一點(diǎn)也不為過。他的創(chuàng)作風(fēng)格迥異，卻各有千秋。隨著他
客聯(lián) 2021年9期2021-11-07
- 紅色歌曲改編鋼琴作品的社會(huì)大眾普及效應(yīng)研究
：紅色音樂;鋼琴作品;推廣普及一、紅色音樂及紅色音樂文化研究“由于‘紅色在我國歷史文化中尤其是近代以來的革命實(shí)踐，和新中國的建立、發(fā)展過程中凝結(jié)于的符號(hào)化內(nèi)涵與象征意義，使得它具有了多樣性的內(nèi)涵，也經(jīng)常能夠由此產(chǎn)生聯(lián)想及隱喻，特別是“自從法國大革命把最貧窮的農(nóng)民戴的小紅帽作為象征物后，紅色就成為世人公認(rèn)的革命的顏色”1在紅色抗戰(zhàn)時(shí)期純音樂的產(chǎn)生很困難，因?yàn)橐魳吠瑯幼鳛槲淦?，一方面要鼓?lì)我們戰(zhàn)士的氣勢(shì)，另一方面也是作為文化武器去滲透到每一個(gè)人的心中。在紅色文
錦繡·中旬刊 2021年12期2021-11-01
- 探討中國鋼琴作品在高校鋼琴教學(xué)中的運(yùn)用
有許多優(yōu)秀的鋼琴作品在世界上享有盛名。在高校鋼琴教學(xué)中，如何融入中國鋼琴作品開展教育對(duì)于高校鋼琴教育具有重要意義。本文主要就高校鋼琴教學(xué)中，中國鋼琴作品的運(yùn)用及其意義進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：高校;鋼琴教學(xué);中國;鋼琴作品鋼琴傳入中國已有百年，傳入的百年中在中國飛速發(fā)展，并且受到了許多藝術(shù)家的喜愛，并衍生出一批高產(chǎn)的鋼琴作曲家，這些鋼琴作品中融入了濃重的中國色彩，具有我國的特色[1]。在高校鋼琴教學(xué)中，若能將中國鋼琴作品結(jié)合到教學(xué)內(nèi)容中，能進(jìn)一步提升教學(xué)效果。為了
江蘇廣播電視報(bào)·新教育 2021年22期2021-10-28
- 鋼琴作品《我的祖國》音樂風(fēng)格及演奏方法賞析
在數(shù)不勝數(shù)的鋼琴作品中，占有比重最大的就是經(jīng)過改編的曲目，其中鋼琴作品《我的祖國》就是由蔣泓教授根據(jù)同名歌曲改編而成的，后經(jīng)鋼琴家郎朗在音樂舞臺(tái)上進(jìn)行了演奏。它的音樂中充滿了愛國情感，優(yōu)美的旋律讓人難以忘卻，由此可見，其經(jīng)過改編變后獲得了巨大的成功。本文針對(duì)《我的祖國》的創(chuàng)作背景、音樂風(fēng)格和演奏方法進(jìn)行了深度的分析。【關(guān)鍵詞】鋼琴作品；《我的祖國》；音樂風(fēng)格；演奏方法【中圖分類號(hào)】J624.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）1
中國民族博覽 2021年15期2021-10-08
- 拉赫瑪尼諾夫早期鋼琴作品演奏分析
瑪尼諾夫? 鋼琴作品? 鋼琴演奏? 音樂瞬間中圖分類號(hào)：J624.1??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）16-0042-03《音樂瞬間》是拉赫瑪尼諾夫鋼琴作品中的成功之作，同時(shí)也是他在鋼琴藝術(shù)領(lǐng)域中走向成熟的重要標(biāo)志。這部作品在創(chuàng)作出來以后就得到了巨大反響，目前也是很多鋼琴家音樂會(huì)中的必選曲目。特別是《音樂瞬間Op.16 No.4》這部作品，在鋼琴演奏活動(dòng)和教學(xué)活動(dòng)中已經(jīng)被廣泛應(yīng)用。這部作品具有高超的演奏技法，同時(shí)也擁有較為顯著的音
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年16期2021-09-18
- 王建中鋼琴作品《情景》的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)與演奏策略
用，他的很多鋼琴作品在國內(nèi)外藝術(shù)領(lǐng)域都得到了較好的傳播。針對(duì)王建中鋼琴作品的研究也可以較好明確這些鋼琴作品的創(chuàng)作內(nèi)涵，集中探索我國現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)的發(fā)展道路。本文先闡述了王建中和鋼琴作品《情景》的創(chuàng)作背景，接著明確了王建中鋼琴作品《情景》的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)，最后從合理變換節(jié)拍、靈活選擇觸鍵方式、正確使用踏板、積極進(jìn)行二次創(chuàng)作等四個(gè)方面，探討了這部鋼琴作品的演奏手法與策略?！娟P(guān)鍵詞】 王建中;鋼琴作品;創(chuàng)作風(fēng)格;演奏技巧【中圖分類號(hào)】J624? ? ? ? ? 【文
今古文創(chuàng) 2021年26期2021-09-10
- 鋼琴作品《陽關(guān)三疊》中民族元素的體現(xiàn)研究
了數(shù)量繁多的鋼琴作品，而在這些鋼琴作品中間，《陽關(guān)三疊》是能夠體現(xiàn)出我國音樂特色和風(fēng)格內(nèi)容的鋼琴曲。因此本文將以《陽關(guān)三疊》這首著名的鋼琴曲為例，簡(jiǎn)析黎海英先生是如何將民族元素融入到這首鋼琴曲中。關(guān)鍵詞：鋼琴作品;《陽關(guān)三疊》;民族元素;體現(xiàn)引言我國的古典詩詞歷史悠久，這些擁有悠久歷史，且在如今也能被人們所青睞的主要原因是因?yàn)樗哂歇?dú)特的韻味，而讓古典詩詞的韻味能夠歷經(jīng)漫長(zhǎng)歲月仍有為人傳唱，其中很重要的一個(gè)原因便是其具有“意在言外”的表達(dá)特點(diǎn)，即作者在古典
文學(xué)天地 2021年5期2021-09-10
- 淺談烏克蘭音樂之父
民族音樂? 鋼琴作品? 歌劇作品中圖分類號(hào)：J605? ? ??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ??文章編號(hào)：1008-3359（2021）14-0092-03米可拉·李森科被譽(yù)為“烏克蘭音樂之父”，他給后人留下了大量的音樂遺產(chǎn)，包括了歌劇、鋼琴套曲、奏鳴曲、管弦樂等多種題材，他一生致力于發(fā)展烏克蘭民間音樂文化，不斷地向世人展現(xiàn)他的音樂才華，把烏克蘭的音樂文化推向了新的高度。一、米可拉·李森科的生平經(jīng)歷1842年米可拉·李森科出生于烏克蘭波爾塔瓦州的赫林基村。他的父
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年14期2021-08-30
- 傳統(tǒng)音樂文化在我國鋼琴作品中的滲透分析
融入滲透進(jìn)了鋼琴作品中，巧妙的結(jié)合在了一起。就鋼琴單獨(dú)來說就具有著豐富的表現(xiàn)力，音域也很寬泛，因此中國傳統(tǒng)音樂文化在鋼琴中的融入滲透需要在牢固的西方音樂基礎(chǔ)的前提下開展，既不能忽略掉鋼琴本身的特點(diǎn)，也不能摒棄掉我國傳統(tǒng)音樂文化的內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)音樂文化;鋼琴作品;滲透;分析引言：鑒于悠久歷史和地域廣大的基礎(chǔ)上，我國擁有著眾多優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂文化，其內(nèi)涵也是極其豐富的。各民族傳統(tǒng)音樂文化的熏陶之下，我國的鋼琴作品的民族特色非常的濃郁，在表現(xiàn)形式以及曲調(diào)上與西
下一代 2021年4期2021-08-11
- 中國鋼琴作品的演奏理念與技術(shù)特點(diǎn)分析
要論述了中國鋼琴作品的演奏理念和技術(shù)特點(diǎn)，全方位探究鋼琴作品的藝術(shù)特點(diǎn)，深刻理解其中的演奏技巧與作品內(nèi)涵，推動(dòng)鋼琴演奏技術(shù)的良好發(fā)展?！絷P(guān)鍵詞：鋼琴作品;演奏理念;技術(shù)特點(diǎn)二十世紀(jì)初，鋼琴在我國逐漸興起，在這個(gè)過程中逐步與傳統(tǒng)音樂相結(jié)合，受到公眾的喜愛，表演者在演奏中國鋼琴作品時(shí)，會(huì)適當(dāng)引入中國傳統(tǒng)文化思想，打造出更具有傳統(tǒng)民族色彩的優(yōu)秀作品，體現(xiàn)出獨(dú)特的民族特色，借助正確的演奏技巧將作品內(nèi)涵表達(dá)出來。1中國鋼琴作品的演奏理念1.1民族內(nèi)涵中國鋼琴作品可分
速讀·中旬 2021年8期2021-08-05
- 鋼琴作品中傳統(tǒng)音樂文化的融入探究
。本文主要對(duì)鋼琴作品中傳統(tǒng)音樂文化的融入進(jìn)行了分析，研究了鋼琴作品當(dāng)中傳統(tǒng)音樂文化融入的形式，并提出了鋼琴作品當(dāng)中持續(xù)融入傳統(tǒng)音樂文化的方法與策略，希望能夠?yàn)橄嚓P(guān)研究人員提供一些參考與幫助?！絷P(guān)鍵詞：鋼琴作品;傳統(tǒng)音樂文化;融入琴作品憑借著自身強(qiáng)大的優(yōu)勢(shì)與特點(diǎn)，深受眾人的喜愛和青睞，鋼琴作品創(chuàng)作在我國已經(jīng)有著百年的歷史，其中隱藏著獨(dú)特的魅力和深厚的文化，同時(shí)也將我國傳統(tǒng)思想文化和藝術(shù)表達(dá)形式充分的凸顯了出來，在推進(jìn)我國鋼琴藝術(shù)健康、有序、持續(xù)發(fā)展方面起到了
速讀·中旬 2021年6期2021-07-23
- 簡(jiǎn)論20世紀(jì)初期中國風(fēng)格的鋼琴音樂創(chuàng)作
變。關(guān)鍵詞：鋼琴作品;旋律;和聲;中國風(fēng)格中圖分類號(hào)：J609.2? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1004 - 2172（2021）01 - 0073 - 07DOI：10.15929/j.cnki.1004 - 2172.2021.01.00620世紀(jì)初期中國鋼琴音樂創(chuàng)作是在“新音樂”的口號(hào)下不斷深化發(fā)展的?！靶乱魳贰边@一概念最早由曾志忞在《樂典教科書》中提出，所謂的“新”主要是針對(duì)“舊”而言。此后的音樂家如蕭友梅、黃自等人則不斷充實(shí)這
音樂探索 2021年1期2021-06-28
- 廣西少數(shù)民族傳統(tǒng)音樂在鋼琴藝術(shù)中的體現(xiàn)探討
廣西壯族風(fēng)格鋼琴作品的藝術(shù)特點(diǎn)入手，分析壯族風(fēng)格鋼琴作品的根源，對(duì)根據(jù)廣西壯族民歌音樂元素改編創(chuàng)作的中國鋼琴作品進(jìn)行探析。關(guān)鍵詞：廣西壯族民歌元素;鋼琴作品;傳統(tǒng)音樂含有民族元素的鋼琴曲雖然在數(shù)量上不占優(yōu)勢(shì)，但是從質(zhì)量上來說，則是豐富的藝術(shù)財(cái)富。伴隨著社會(huì)的發(fā)展，我國出現(xiàn)了很多遠(yuǎn)近聞名的藝術(shù)家。比如我國著名的音樂研究學(xué)者樊祖蔭，他自幼受到民間音樂的熏陶，創(chuàng)作、發(fā)表了200多部音樂作品。觀眾在欣賞具有壯族傳統(tǒng)音樂元素的鋼琴作品時(shí)，在審美的氛圍中不知不覺受到音
大觀 2021年4期2021-06-15
- 近代中國鋼琴作品的民族藝術(shù)特征
演奏技巧，對(duì)鋼琴作品的創(chuàng)作理念進(jìn)行創(chuàng)新，在促進(jìn)鋼琴作品發(fā)展的同時(shí)，加強(qiáng)我國傳統(tǒng)音樂文化水平的提高。為我國鋼琴作品與民族藝術(shù)融合水平的提高奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。下面主要對(duì)近代中國鋼琴作品的民族藝術(shù)特征等方面進(jìn)行分析探究。關(guān)鍵詞：近代中國? 鋼琴作品? 民族藝術(shù)特征一、近代中國鋼琴作品民族化發(fā)展的具體過程經(jīng)過對(duì)我國近代鋼琴音樂的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，在上世紀(jì)初期，由于我國社會(huì)環(huán)境過于復(fù)雜混亂，部分西方知識(shí)傳入我國，對(duì)我國傳統(tǒng)思想與觀念造成較大影響，同時(shí)對(duì)我國傳統(tǒng)音樂領(lǐng)域造成較大
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年5期2021-06-06
- 古典主義文學(xué)對(duì)鋼琴藝術(shù)發(fā)展的作用
典文學(xué)和當(dāng)代鋼琴作品之間卻存在著內(nèi)在聯(lián)系，鋼琴是音樂作品，古典文學(xué)是文學(xué)作品，兩者之間看似沒有什么聯(lián)系，但實(shí)際上兩者的聯(lián)系十分密切。理解古典文學(xué)能夠讓鋼琴音樂作品擁有靈魂，鋼琴音樂作品能夠讓古典文學(xué)擁有現(xiàn)代的特征。本文選擇古典主義文學(xué)和音樂作為研究的對(duì)象，深入剖析兩者之間的內(nèi)在聯(lián)系，進(jìn)一步闡述古典主義文學(xué)對(duì)當(dāng)代鋼琴作品產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響，希望此次的研究結(jié)論能夠?yàn)?span id="syggg00" class="hl">鋼琴作品的創(chuàng)作提供更多的靈感。關(guān)鍵詞：古典主義文學(xué) 鋼琴作品 影響鋼琴的意大利語是pianofort
藝術(shù)研究 2021年2期2021-06-01
- 王嘉實(shí)《關(guān)雎》的音樂特征和鋼琴伴奏技巧研究
：王嘉實(shí)? 鋼琴作品? 《關(guān)雎》? 演奏技巧中圖分類號(hào)：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1008-3359（2021）04-0070-03《關(guān)雎》是一首著名的經(jīng)典愛情詩。古往今來有許多作曲家為其譜曲，其中當(dāng)代著名作曲家王嘉實(shí)譜曲的《關(guān)雎》是一首非常有特色的藝術(shù)歌曲，被中國音樂學(xué)院博士生導(dǎo)師楊曙光收錄于其編著的《中國古典藝術(shù)歌曲賞析與演唱》（人民音樂出版社2018年5月出版），供該音樂院校聲樂表演專業(yè)師生用來教學(xué)和演唱;該曲也成為了眾多高雅音樂會(huì)的經(jīng)
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年4期2021-04-02
- 廣西少數(shù)民族音樂素材在現(xiàn)代鋼琴作品中的傳承與發(fā)展
要：在現(xiàn)代鋼琴作品中融入少數(shù)民族音樂素材，既有利于推動(dòng)少數(shù)民族音樂的發(fā)展，也能給現(xiàn)代鋼琴作品提供創(chuàng)新思路。以廣西少數(shù)民族音樂為例，探討少數(shù)民族音樂素材應(yīng)用到現(xiàn)代鋼琴作品中的策略，闡述廣西少數(shù)民族音樂素材的種類，分析鋼琴與少數(shù)民族音樂融合的三種模式，并通過實(shí)例探究如何在現(xiàn)代鋼琴創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)少數(shù)民族音樂的傳承，可為少數(shù)民族音樂的可持續(xù)發(fā)展提供借鑒。關(guān)鍵詞：少數(shù)民族音樂;鋼琴作品;廣西隨著藝術(shù)的多元化發(fā)展，鋼琴曲逐漸出現(xiàn)與少數(shù)民族音樂融合發(fā)展的趨勢(shì)。文章以廣西少
大觀 2021年12期2021-02-03
- 關(guān)于王建中鋼琴作品研究
非常多經(jīng)典的鋼琴作品，并且他的鋼琴作品也深受各地鋼琴愛好者的喜愛，他的改編作品《百鳥朝鳳》、《山丹丹開花紅艷艷》、《翻身道情》等，以及他所創(chuàng)作的作品《詼諧曲》、《情景》、《托卡塔》等，都成為了鋼琴史上極具價(jià)值的藝術(shù)瑰寶。本文針對(duì)王建中鋼琴作品進(jìn)行分析和研究，探究王建中鋼琴作品的獨(dú)特之處。關(guān)鍵詞：王建中;鋼琴作品;分析一、王建中先生的生平背景王建中先生，我國著名的作曲家、鋼琴家。從10歲起王建中先生便開始學(xué)習(xí)鋼琴，而后考入了上海音樂學(xué)院，并且先后就讀于作曲系
錦繡·上旬刊 2021年1期2021-01-28
- 20世紀(jì)不同發(fā)展階段中國鋼琴音樂作品的脈絡(luò)與流變
發(fā)展階段中國鋼琴作品的創(chuàng)作、發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行系統(tǒng)梳理和考察，歸類出不同時(shí)期的代表作品，探究這些中國鋼琴作品的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)、藝術(shù)價(jià)值及審美意義所在，從而更好地傳承中國優(yōu)秀的鋼琴音樂作品，弘揚(yáng)傳統(tǒng)民族音樂文化，增強(qiáng)民族音樂的自信與自強(qiáng)，使得中國的鋼琴音樂得以代代相傳、發(fā)揚(yáng)光大。關(guān)鍵詞：中國? 鋼琴作品? 脈絡(luò)流變中圖分類號(hào)：J605? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1008-3359（2021）23-0004-05 音樂作為文化的具體表現(xiàn)形式之一，它的發(fā)展與社會(huì)
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年23期2021-01-02
- 中國鋼琴作品在高校鋼琴教學(xué)中的運(yùn)用研究
此，對(duì)于中國鋼琴作品在鋼琴教學(xué)中的必要性和價(jià)值對(duì)學(xué)生的鋼琴創(chuàng)作和發(fā)展是十分有意義的。【關(guān)鍵詞】中國；鋼琴作品；高校；鋼琴教學(xué)；運(yùn)用研究【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A引言就當(dāng)前我國的鋼琴音樂教學(xué)而言，主要存在以下兩方面的問題：在學(xué)生的觀念里，鋼琴是源于西方的，在國內(nèi)的音樂范圍也不廣，以至于學(xué)習(xí)興趣不高；其次，我國在鋼琴的音樂教學(xué)方面，教學(xué)方式比較單一和枯燥，造成學(xué)生對(duì)鋼琴的認(rèn)知中，與自己往后的生活和就業(yè)無關(guān)。然而作為樂器之王的鋼琴，有著許多的教學(xué)優(yōu)
中國民族博覽 2020年11期2020-12-07
- 中國鋼琴作品的“中國風(fēng)格”審視與思考
越深入，中國鋼琴作品呈現(xiàn)出來的風(fēng)格也越來越具有“中國風(fēng)格”。本文從中國鋼琴作品的演變開始分析，重點(diǎn)論述中國鋼琴作品的“中國風(fēng)格”創(chuàng)作，以及中國鋼琴作品的"中國風(fēng)格"特征，希望以“中國風(fēng)格”為切入點(diǎn)，讓更多人可以了解中國鋼琴作品的魅力。關(guān)鍵詞：中國鋼琴;鋼琴作品;中國風(fēng)格;審視與思考中圖分類號(hào)：J647文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）24-000-02眾所周知，鋼琴的起源地并不在中國，但鋼琴引入中國后，經(jīng)過時(shí)間的演變，開始與中國的文化相
藝術(shù)大觀 2020年24期2020-11-16
- 鋼琴演奏技巧對(duì)于音樂表現(xiàn)的重要作用與具體訓(xùn)練方法
楊澤摘 要：鋼琴作品都有著自己獨(dú)特的音樂形象，同時(shí)也蘊(yùn)含著豐富的思想觀念與價(jià)值追求，演奏人員可以立足自身的情感體驗(yàn)與演奏技巧表達(dá)出作品中的情感態(tài)度或者是思想情感，讓聽眾獲得更高層面的藝術(shù)享受。研究指出不論鋼琴作品篇幅的長(zhǎng)短都蘊(yùn)含著獨(dú)特的感情，所以演奏人員需要在彈奏出音符的基礎(chǔ)上進(jìn)行情感態(tài)度的充分表達(dá)，這樣能更好地詮釋鋼琴作品的情感。這樣就要求演奏人員在掌握鋼琴演奏技巧的基礎(chǔ)上不斷提高自身的音樂表現(xiàn)能力，從而更好表達(dá)出作品中的情感觀念。所以本文分析鋼琴演奏技
藝術(shù)大觀 2020年25期2020-11-16
- 儲(chǔ)望華鋼琴音樂作品中裝飾音的演奏表現(xiàn)
詞】?jī)?chǔ)望華;鋼琴作品;裝飾音中圖分類號(hào)：J624?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）29-0067-02儲(chǔ)望華生于20世紀(jì)40年代，是我國著名的鋼琴家和作曲家，[1]在長(zhǎng)達(dá)幾十年的鋼琴藝術(shù)生涯中，他創(chuàng)作和改編了諸多具有中國氣質(zhì)和民族神韻的鋼琴作品，對(duì)于我國鋼琴音樂藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。至今，年近八旬的儲(chǔ)望華仍然筆耕不輟，并活躍在世界各地的舞臺(tái)上。[2]裝飾音作為鋼琴音樂表現(xiàn)的重要技巧，對(duì)于具有線性化
戲劇之家 2020年29期2020-11-02
- 鋼琴作品中對(duì)情緒情感的巧妙運(yùn)用
要：如果一部鋼琴作品在創(chuàng)作的過程當(dāng)中沒有將情緒情感融入進(jìn)去，只是借助于演奏技巧以此來吸引聽眾，那么這首鋼琴曲是沒有靈魂的，也不會(huì)流傳下去。所以鋼琴作品在創(chuàng)作的過程當(dāng)中需要將情感融合進(jìn)去，然后通過演奏來抒發(fā)情感，以此來吸引觀眾。只有將情感充分的融入進(jìn)去，讓琴聲和聽眾的心靈產(chǎn)生共鳴，就能夠具有很強(qiáng)的感染能力。本文對(duì)于鋼琴作品當(dāng)中情緒情感的巧妙運(yùn)用進(jìn)行分析，并且進(jìn)行簡(jiǎn)要的闡述。關(guān)鍵詞：鋼琴作品;情緒;情感;運(yùn)用本文就根據(jù)《夕陽簫鼓》這首鋼琴曲來進(jìn)行分析，這首鋼琴
視界觀·下半月 2020年2期2020-10-14
- 中國鋼琴作品在高校鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用初探
對(duì)大量的優(yōu)秀鋼琴作品進(jìn)行教學(xué)，從而使學(xué)生能夠?qū)Σ煌?span id="syggg00" class="hl">鋼琴作品進(jìn)行學(xué)習(xí)和感悟，以此起到情感的啟發(fā)作用。本文著重對(duì)中國鋼琴作品，在高校鋼琴教學(xué)過程中的實(shí)際應(yīng)用進(jìn)行分析，以期對(duì)我國民族文化藝術(shù)起到傳承的作用。關(guān)鍵詞：鋼琴作品 ? 高校教育 ? 鋼琴教育 ? 民族意識(shí)中圖分類號(hào)：J624.1 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）17-0105-03隨著我國教學(xué)課程改革的進(jìn)一步
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年17期2020-10-12
- 試析我國鋼琴作品中傳統(tǒng)音樂文化的融入
化自信、賦予鋼琴作品以中國藝術(shù)文化色彩。融入方式有：（一）改編傳統(tǒng)音樂作品;（二）使用傳統(tǒng)音樂 元素進(jìn)行間接融入;（三）音樂語言融入;（四）傳統(tǒng)音樂旋律融入;（五）傳統(tǒng)和聲融入;（六）傳統(tǒng)曲式融入。 傳統(tǒng)音樂文化融入到鋼琴作品的策略還包括多途徑傳承、創(chuàng)作傳統(tǒng)風(fēng)格曲目等。關(guān)鍵詞：鋼琴作品;傳統(tǒng)音樂;文化融入中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2095-6916（2020）16-0158-03一、傳統(tǒng)音樂文化融入到鋼琴作品中的現(xiàn)實(shí)意義（一）賦予
西部學(xué)刊 2020年16期2020-09-26
- 中國民間音樂改編的鋼琴作品分析
瀚如海的中國鋼琴作品中，優(yōu)秀的地域性作品比比皆是，每個(gè)民族、每個(gè)地域都給鋼琴作曲家的創(chuàng)作帶來無限靈感，并為之提供了取之不盡、用之不竭的素材。然而，長(zhǎng)期以來，作曲家創(chuàng)作的帶有獨(dú)特地域濃郁風(fēng)格的鋼琴作品是極為有限的，針對(duì)各地區(qū)鋼琴作品進(jìn)行剖析和研究的專題性文章更為少見。本文對(duì)中國民間音樂改編的鋼琴作品進(jìn)行簡(jiǎn)單的論述。關(guān)鍵詞：鋼琴作品;民間音樂;改編中國鋼琴創(chuàng)作的主要手段，就是將民歌、民間曲調(diào)素材進(jìn)行重新組織與整理，或?qū)⑼暾拿褡逡魳纷髌分苯痈木幊射撉偾?。由于?/div>
黃河之聲 2020年13期2020-09-12
- 汪立三鋼琴作品中的民族化風(fēng)格探析
。從汪立三的鋼琴作品中，我們可以清楚地感受到作曲家對(duì)中國傳統(tǒng)音樂、傳統(tǒng)文化的熱愛。關(guān)鍵詞：汪立三;民族化;鋼琴作品基金課題：汪立三先生創(chuàng)作理念與教育思想研究（課題編號(hào)：2019B024），課題來源：黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目。一、汪立三民族化鋼琴音樂作品概述汪立三先生是我國當(dāng)代著名的作曲家、音樂教育家，在音樂、美術(shù)等方面均有很高造詣，為我國傳統(tǒng)文化繼承與發(fā)展，為我國鋼琴藝術(shù)傳播與發(fā)展均做出了極大貢獻(xiàn)。他以中國民族音樂為基礎(chǔ)，以西方作曲技法為手段，創(chuàng)造出大量鋼喜劇世界·中旬刊 2020年11期2020-09-10
- 京劇元素在鋼琴作品中的應(yīng)用
;京劇元素;鋼琴作品;傳承融合【中圖分類號(hào)】G633.951【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】1992-7711（2020）24-123-01一、將京劇元素融入鋼琴作品中的重要意義1.豐富鋼琴音樂的表達(dá)方式在鋼琴流傳至中國的一百多年間，鋼琴藝術(shù)在我國大眾生活中的滲透力逐漸增強(qiáng)，鋼琴音樂與我國民族文化的融合一直在不斷地創(chuàng)新和發(fā)展。京劇作為中國的國粹，以一種獨(dú)特的藝術(shù)形式存在，擁有獨(dú)特而又醇厚的韻味，被稱為中國的國粹。鋼琴演奏引入京劇元素，巧妙實(shí)現(xiàn)二者的有機(jī)融合，對(duì)中學(xué)課程輔導(dǎo)·教育科研 2020年24期2020-08-21
- 鋼琴曲《瀏陽河》的作品分析及觸鍵技巧
巧。關(guān)鍵詞：鋼琴作品;《瀏陽河》;作品分析;觸鍵技巧？中圖分類號(hào)：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1 005-5312 （2020） 09-0090-01一、引言《瀏陽河》歌曲最早出自歌舞劇《雙送糧》中，其曲目主要描繪了農(nóng)民的耕作與豐收后的繳納公糧的場(chǎng)景，表達(dá)了農(nóng)民對(duì)黨與國家的擁護(hù)和愛戴?！稙g陽河》的曲調(diào)具有京劇《小放?！返娘L(fēng)格，后來加入了祁陽小調(diào)《秋生送瓜》的音樂特色，形成了快節(jié)奏的歌曲演唱形式，表現(xiàn)出歌曲的歡快的演唱?dú)夥??！稙g陽河》鋼琴曲便是根據(jù)《文藝生活·下旬刊 2020年3期2020-08-13
- 探究鋼琴作品在師范專業(yè)鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用
，必須要發(fā)揮鋼琴作品的引領(lǐng)作用，通過引導(dǎo)學(xué)生感受鋼琴作品的魅力從而激起其學(xué)習(xí)興趣。鑒于此，本文將主要圍繞鋼琴作品在師范專業(yè)鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用為中心展開論述，并結(jié)合實(shí)際教學(xué)情況給出一些合理化的建議。關(guān)鍵詞：鋼琴作品;師范專業(yè);鋼琴教學(xué)目前，由于幼兒師范專業(yè)的鋼琴教學(xué)主要局限于各種基礎(chǔ)樂理知識(shí)的教學(xué)和兒歌的教學(xué)兩方面，對(duì)于鋼琴作品的教學(xué)開展的不夠全面，導(dǎo)致學(xué)生對(duì)于鋼琴作品的理解比較膚淺和片面。所以研究鋼琴作品在師范專業(yè)鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用就顯得極為重要，必須引起有關(guān)視界觀·下半月 2020年5期2020-08-04
- 中國鋼琴作品《皮黃》的曲式特征與藝術(shù)特性
生平和民族化鋼琴作品的發(fā)展歷史;研究張朝《皮黃》的曲譜，結(jié)合音樂理論及自身的演奏經(jīng)驗(yàn)，探析其曲式特征;探析《皮黃》和藝術(shù)特性中的旋律特性和情感特性;這三個(gè)章節(jié)對(duì)張朝以及其作品《皮黃》進(jìn)行研究。關(guān)鍵詞：張朝;鋼琴作品《皮黃》;曲式特征;藝術(shù)特性一、《皮黃》的創(chuàng)作背景張朝（Zhang Chao）是我國當(dāng)代作曲家之一，其作品具有強(qiáng)烈中國民族特色。他出生在云南滇池邊少數(shù)民族彝族家庭中，七歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，十歲登臺(tái)獨(dú)奏，16歲創(chuàng)作處女作《海燕》，18歲與交響樂隊(duì)合作成- 鋼琴作品風(fēng)格對(duì)鋼琴演奏技法的影響
。類型不同的鋼琴作品，最終展現(xiàn)出的藝術(shù)形態(tài)也有明顯的差異性，運(yùn)用多元化的演奏技法，促進(jìn)鋼琴音色變化，增加音樂和鋼琴作品主旨內(nèi)容的契合度，這樣才能夠讓鋼琴演奏真正顯現(xiàn)出藝術(shù)價(jià)值，展現(xiàn)出演奏技法的獨(dú)特魅力。在這樣的背景之下分析鋼琴作品風(fēng)格對(duì)鋼琴演奏技法帶來的多方面影響顯得尤為重要，這是推動(dòng)鋼琴演奏發(fā)展的必要方法。關(guān)鍵詞：鋼琴作品;作品風(fēng)格;演奏技法鋼琴演奏經(jīng)歷了一個(gè)非常漫長(zhǎng)而又悠久的歷史演變過程，在歷史長(zhǎng)河當(dāng)中演奏技法。不同地域和時(shí)間的鋼琴作品有著差異化的風(fēng)格黃河之聲 2020年8期2020-07-13
- 淺析電子管風(fēng)琴改編曲《情熱大陸》的演奏技巧
生平事跡、在鋼琴作品《杜姆卡》中使用的創(chuàng)作手法、以及這部作品的曲式結(jié)構(gòu)的分析，來探究這首作品背后所蘊(yùn)含的俄羅斯民族樂派的風(fēng)格特征和他們使用的演奏方法從而幫助演奏者在理解這部作品上找到突破口，為以后掌握這部作品中的演奏技巧提供一些參考?！娟P(guān)鍵詞】柴可夫斯基;鋼琴作品;杜姆卡;【中圖分類號(hào)】J651 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）11-0034-0北方音樂 2020年11期2020-07-09
- 中國風(fēng)格鋼琴作品的民族文化傳承功能探究
針對(duì)中國風(fēng)格鋼琴作品中所蘊(yùn)藏的民族文化進(jìn)行分析，有利于在進(jìn)行中國民族特色鋼琴作品訓(xùn)練時(shí)，真正起到民族文化傳承的作用。關(guān)鍵詞：中國風(fēng)格 ? 鋼琴作品 ? 民族文化傳承中圖分類號(hào)：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）10-0003-02中國風(fēng)格鋼琴作品的創(chuàng)作，有效促進(jìn)了我國鋼琴音樂民族化的發(fā)展。中國音樂風(fēng)格鋼琴作品，不僅強(qiáng)調(diào)的是演奏技巧，還包含了許多中華民族藝術(shù)評(píng)鑒 2020年10期2020-06-23
- 中國鋼琴作品民族化創(chuàng)作影響因素探究
，因而對(duì)中國鋼琴作品民族化創(chuàng)作的影響因素進(jìn)行分析，能夠幫助鋼琴演奏者對(duì)中國鋼琴作品內(nèi)涵、風(fēng)格、審美有更加全面的認(rèn)識(shí)，能夠在演奏過程中把握中國鋼琴作品的民族化特征，賦予中國風(fēng)格鋼琴音樂深遠(yuǎn)的意境。【關(guān)鍵詞】鋼琴作品;民族化;創(chuàng)作;影響;探究中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）12-0048-02我國是一個(gè)多民族國家，形成了多樣性的文化特色。深厚悠久的歷史和特殊的地理文化積淀了豐富多彩的民戲劇之家 2020年12期2020-06-01
- 德彪西的鋼琴作品《月光》探析
將對(duì)德彪西的鋼琴作品《月光》進(jìn)行具體的分析與探究，從而了解其曲譜的創(chuàng)作特點(diǎn)及曲式風(fēng)格?！娟P(guān)鍵詞】德彪西；鋼琴作品；《月光》；探析【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）06-0079-01【本文著錄格式】李曉琳.德彪西的鋼琴作品《月光》探析[J].北方音樂，2020，03（06）：79，81.在印象主義音樂作品中《月光》算得上是代表之作，德彪西受到了印象派畫風(fēng)的啟發(fā)，對(duì)印象派音樂進(jìn)行了創(chuàng)立，印象派音樂具有空幻、幽北方音樂 2020年6期2020-05-26
- 探討鋼琴作品《邀舞》對(duì)古典樂派創(chuàng)作技法的突破
章解讀了這部鋼琴作品的基本音樂形象與創(chuàng)作特點(diǎn)，并著重介紹了作品對(duì)古典樂派創(chuàng)作技法的突破之處。【關(guān)鍵詞】古典樂派創(chuàng)作技法;鋼琴作品;基本音樂形象;創(chuàng)作特點(diǎn);突破Weber是德國音樂史上首位浪漫主義作曲家，他擁有代表作歌劇《魔彈射手》，這一部作品基本確立了他在西方音樂史上的浪漫主義音樂大師的卓越地位。而他同時(shí)期創(chuàng)作的《邀舞》作為一部鋼琴曲作品同樣有名，因?yàn)閃eber采用了獨(dú)特的創(chuàng)作技法，足以顛覆傳統(tǒng)古典樂派創(chuàng)作技法，被后人視為Weber最大膽的一次創(chuàng)新突破。一教育界·下旬 2020年3期2020-05-13
- 浪漫主義時(shí)期鋼琴作品的織體研究
鋼琴的詮釋，鋼琴作品的發(fā)展經(jīng)歷了一系列的變化過程，由最開始的古典主義，再到浪漫主義，再到現(xiàn)代主義，以及后現(xiàn)代主義，都體現(xiàn)出了不同的特征，鋼琴作為一種重要的音樂特征，以及音樂形式，在整個(gè)音樂演奏過程中體現(xiàn)出了鋼琴作品的整體發(fā)展特征，文章以浪漫主義時(shí)期的鋼琴作品為主要的探究點(diǎn)，分析了浪漫主義時(shí)期鋼琴作品對(duì)現(xiàn)代教學(xué)的重要意義，并針對(duì)這些作品進(jìn)行具體的闡述與說明。關(guān)鍵詞：浪漫主義時(shí)期;鋼琴作品;現(xiàn)代教學(xué);彈奏技巧一、浪漫主義時(shí)期鋼琴彈奏的發(fā)展浪漫主義時(shí)期的鋼琴彈奏錦繡·上旬刊 2020年2期2020-05-06
- 探究丁善德鋼琴作品的音樂創(chuàng)作風(fēng)格
音樂理論家，鋼琴作品是他具有代表性的創(chuàng)作體裁，他所創(chuàng)作的鋼琴作品對(duì)我國本民族鋼琴音樂創(chuàng)作貢獻(xiàn)出了巨大的力量。本文通過對(duì)丁善德先生的生平簡(jiǎn)介、鋼琴作品創(chuàng)作的巨大成就以及對(duì)中國音樂文化事業(yè)的巨大貢獻(xiàn)等方面的闡釋，分析他鋼琴作品的音樂風(fēng)格和創(chuàng)作特點(diǎn)，弘揚(yáng)民族音樂文化的精神，為中國年輕作曲家們提供更好的學(xué)習(xí)和借鑒?！娟P(guān)鍵詞】丁善德;鋼琴作品;創(chuàng)作風(fēng)格【中圖分類號(hào)】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ?北方音樂 2020年2期2020-04-22
- 李斯特鋼琴作品風(fēng)格及演奏技巧探究
詞】李斯特;鋼琴作品;風(fēng)格;演奏技巧中圖分類號(hào)：J624文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）04-0050-01李斯特和肖邦、舒曼一樣，是19世紀(jì)浪漫主義鼎盛時(shí)期的音樂家。李斯特和肖邦的創(chuàng)作及演奏將鋼琴音樂推入一個(gè)黃金時(shí)代。一、李斯特鋼琴的炫技特點(diǎn)最能反映李斯特鋼琴的炫技特點(diǎn)的作品是《12首超級(jí)技巧鋼琴曲》《6首帕格尼尼大練習(xí)曲》和《3首音樂會(huì)練習(xí)曲》（1848年）以及《2首音樂會(huì)練習(xí)曲》（1861年），當(dāng)然，戲劇之家 2020年4期2020-04-15
- 淺談德彪西鋼琴作品的特點(diǎn)及風(fēng)格
有時(shí)代意義的鋼琴作品，每一首都有他的獨(dú)特風(fēng)格，與眾不同的曲式結(jié)構(gòu)和音樂色彩。關(guān)鍵詞：德彪西;印象派;鋼琴作品;音樂風(fēng)格一、德彪西簡(jiǎn)介德彪西是法國著名作曲家、音樂評(píng)論家、印象主義音樂的創(chuàng)始人。德彪西1873年入巴黎音樂學(xué)院，他是一名才華橫溢的學(xué)生，德彪西對(duì)音樂有自己獨(dú)到的見解，他的同學(xué)們對(duì)他在鋼琴上展現(xiàn)的技藝表示驚嘆，但是有些人批評(píng)他的創(chuàng)新音樂思想，覺得德彪西對(duì)音樂的理解十分瘋狂。彪西在音樂教育學(xué)院的主修是鋼琴，后來他也開始進(jìn)行學(xué)習(xí)理論作曲。德彪西自1880人物畫報(bào) 2020年22期2020-03-09
- 淺談德彪西鋼琴作品的特點(diǎn)及風(fēng)格
有時(shí)代意義的鋼琴作品，每一首都有他的獨(dú)特風(fēng)格，與眾不同的曲式結(jié)構(gòu)和音樂色彩。關(guān)鍵詞：德彪西;印象派;鋼琴作品;音樂風(fēng)格一、德彪西簡(jiǎn)介德彪西是法國著名作曲家、音樂評(píng)論家、印象主義音樂的創(chuàng)始人。德彪西1873年入巴黎音樂學(xué)院，他是一名才華橫溢的學(xué)生，德彪西對(duì)音樂有自己獨(dú)到的見解，他的同學(xué)們對(duì)他在鋼琴上展現(xiàn)的技藝表示驚嘆，但是有些人批評(píng)他的創(chuàng)新音樂思想，覺得德彪西對(duì)音樂的理解十分瘋狂。彪西在音樂教育學(xué)院的主修是鋼琴，后來他也開始進(jìn)行學(xué)習(xí)理論作曲。德彪西自1880人物畫報(bào) 2020年8期2020-01-03
- 探析德彪西鋼琴作品中東方元素的滲透
德·德彪西的鋼琴作品而言，主要以濃郁的西方風(fēng)格為主，具有東方元素的作品屈指可數(shù)，但其作品中《塔》則是含有此元素的典型代表。德彪西鋼琴套曲《版畫集》之《塔》，是其少數(shù)含有東方元素特色的代表之一。無論是在樂曲結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、和聲的結(jié)構(gòu)功能等方面，無不體現(xiàn)了東方音樂風(fēng)情。本文主要對(duì)德彪西的鋼琴音樂作品《塔》中的東方元素進(jìn)行了探究，從東方音樂對(duì)德彪西產(chǎn)生的影響出發(fā)，對(duì)《塔》這個(gè)作品中的音韻、結(jié)構(gòu)和五聲調(diào)式的運(yùn)用等方面進(jìn)行了深入研究。關(guān)鍵詞：德彪西 ? 鋼琴作品《塔藝術(shù)評(píng)鑒 2019年20期2019-12-05
- 淺析鋼琴作品《新疆舞曲》的音樂和演奏分析
尹沖摘要：鋼琴作品《新疆舞曲》是莊曜先生植根于民族民間音調(diào)，融合了西方現(xiàn)代作曲技法而創(chuàng)作的一首具有新疆塔吉克族音樂風(fēng)格的優(yōu)秀作品，雖篇幅不長(zhǎng)，但生動(dòng)刻畫出塔吉克族人民能歌善舞、熱情豪爽的性格與塔吉克族少年們積極樂觀、童真童趣的可愛形象，感染力極強(qiáng)。本文首先通過新疆風(fēng)格鋼琴作品的音樂起源和回溯兩個(gè)方面對(duì)新疆風(fēng)格鋼琴作品的特點(diǎn)進(jìn)行初步介紹，其次從曲式結(jié)構(gòu)、演奏特點(diǎn)及情感表現(xiàn)三個(gè)方面展開論述，最后通過這首作品的演奏與分析，得出在鋼琴教學(xué)中發(fā)揮的作用以及在新疆風(fēng)格藝術(shù)評(píng)鑒 2019年20期2019-12-05
- 淺談鋼琴曲《夕陽簫鼓》中對(duì)中國樂器音色的模仿
曲改編而成的鋼琴作品，如：《夕陽簫鼓》。此曲形成了特有的“中國風(fēng)格”，對(duì)中國樂器進(jìn)行了高度模仿。既體現(xiàn)了自己的時(shí)代意義，又展示了自身的民族自信。本文將主要解析《夕陽簫鼓》中對(duì)中國樂器的模仿以及全曲所表達(dá)的意境。【關(guān)鍵詞】中國古曲;鋼琴作品;《夕陽簫鼓》【中圖分類號(hào)】J648 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、作者介紹黎英海是中國著名的鋼琴家和音樂教育家。他的早期創(chuàng)作受到南京解放的影響，多以革命歌曲創(chuàng)作。1952年，北方音樂 2019年20期2019-12-04
- 浪漫樂派天才靈魂的交融
斯特;肖邦;鋼琴作品【中圖分類號(hào)】J612.3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A肖邦，這個(gè)卓越而響亮的名字，在音樂史中占據(jù)著極其重要的地位。因此，撰寫肖邦生平或是描述相關(guān)肖邦生活的文獻(xiàn)浩如煙海，李斯特所著的《李斯特論肖邦》便是其中的一朵浪花。與肖邦生活在同時(shí)期的李斯特最初從事音樂活動(dòng)時(shí)就與肖邦有著密切的往來并結(jié)下了深厚友誼，在肖邦去世后不久，李斯特便寫下了這一著作。由于李斯特與肖邦有著異于他人的密切關(guān)系，他對(duì)肖邦的了解也就北方音樂 2019年20期2019-12-04
- 論高師鋼琴教學(xué)中鋼琴作品的作用
能后，需要從鋼琴作品入手，練習(xí)特定的曲目，感知不同的音樂情感、氛圍，學(xué)習(xí)不同的技巧，這樣才能夠更加牢固地掌握鋼琴知識(shí)與技術(shù)，并且做到熟練運(yùn)用。因此，本文分析了在高師鋼琴教學(xué)中，鋼琴作品所體現(xiàn)出的幾個(gè)重要因素，以期能夠在鋼琴教學(xué)中起到一定的指導(dǎo)作用。關(guān)鍵詞：鋼琴作品;高師教學(xué);鋼琴教學(xué)高師鋼琴教學(xué)的主要目標(biāo)是培養(yǎng)出專業(yè)素質(zhì)優(yōu)秀的高師教師，而以往流傳下來的優(yōu)秀音樂作品則是教師開展教學(xué)時(shí)的最佳參考。因此，文章需要進(jìn)一步分析鋼琴作品在高師鋼琴教學(xué)的實(shí)際應(yīng)用中有著怎藝術(shù)科技 2019年17期2019-11-30
- 莫扎特鋼琴作品的美學(xué)意蘊(yùn)分析
詞：莫扎特 鋼琴作品 美學(xué)意蘊(yùn)19世紀(jì)的歐洲樂壇掀起了“回到莫扎特”的音樂熱潮，這無疑是對(duì)莫扎特音樂美學(xué)思想價(jià)值的認(rèn)同與重新發(fā)現(xiàn)。在古典主義時(shí)期，音樂家是宮廷貴族的附屬品，多數(shù)人是為了生計(jì)而創(chuàng)作音樂。因此，莫扎特早期的鋼琴作品帶有很強(qiáng)的宮廷生活趣味性，當(dāng)他與貴族決裂后，生活窘困，形成其創(chuàng)作的悲劇性因素，因此，其晚期的鋼琴作品兼具雙重色彩，進(jìn)一步加深了音樂的美學(xué)意蘊(yùn)。通過對(duì)莫扎特鋼琴作品的分析，能夠感受到其強(qiáng)烈渴望著獨(dú)立與自由，用樂觀忍受命運(yùn)的鞭笞，用音樂安參花（下） 2019年11期2019-11-24
- 探討莫扎特鋼琴作品的藝術(shù)特色與演奏特征
們有必要對(duì)其鋼琴作品的藝術(shù)特色進(jìn)行分析，并探討其鋼琴作品演奏的藝術(shù)特征，這樣才更有利于我們了解、認(rèn)識(shí)和展現(xiàn)其作品價(jià)值、風(fēng)貌與藝術(shù)美感。本文基于作者自身的學(xué)習(xí)、實(shí)踐與理解，首先對(duì)莫扎特進(jìn)行了簡(jiǎn)單的介紹，其次對(duì)其鋼琴作品進(jìn)行了藝術(shù)特色分析，最后主要就其鋼琴作品的演奏特征，提出了部分探討性建議，以期能增進(jìn)對(duì)莫扎特鋼琴作品藝術(shù)成就的體會(huì)和解讀。關(guān)鍵詞：莫扎特;鋼琴作品;藝術(shù)特色;演奏特征對(duì)于莫扎特鋼琴作品藝術(shù)特色、演奏特征的研究，一直以來都是一個(gè)重要的課題，在各個(gè)藝術(shù)科技 2019年16期2019-11-23
- 談肖邦鋼琴音樂的創(chuàng)作技術(shù)
藝術(shù)中。肖邦鋼琴作品的演奏風(fēng)格獨(dú)樹一幟，散發(fā)著浪漫主義的濃厚氣息，蘊(yùn)藏著炙熱的愛國主義情懷，他高超精湛的演奏技藝，使他內(nèi)心深處最真摯的情感隨著指尖的跳動(dòng)、旋律的流淌而深入人心。關(guān)鍵詞：肖邦;鋼琴作品;藝術(shù)特色;技術(shù);技巧如果說早期的浪漫主義還殘留著古典主義的痕跡，那么中期的浪漫主義鋼琴作品及演奏技術(shù)風(fēng)格已經(jīng)明顯地體現(xiàn)出浪漫主義在美學(xué)理念及創(chuàng)作手法、演奏技術(shù)上的革新。肖邦被譽(yù)為“鋼琴詩人”，在融合巴赫、莫扎特音樂精華的基礎(chǔ)之上形成具有鮮明浪漫主義色彩的音樂風(fēng)藝術(shù)科技 2019年13期2019-11-23
- 汪立三鋼琴作品中的民族化風(fēng)格探析