陳慶元

【摘要】德國(guó)作曲家Carl Maria von Weber在1819年創(chuàng)作了鋼琴曲作品《邀舞》（Aufforderung zum Tanze Op.65），后被法國(guó)浪漫樂(lè)派作曲家Berlioz改編成管弦樂(lè)曲，被廣泛運(yùn)用于芭蕾舞劇中，使其名聲大振。文章解讀了這部鋼琴作品的基本音樂(lè)形象與創(chuàng)作特點(diǎn)，并著重介紹了作品對(duì)古典樂(lè)派創(chuàng)作技法的突破之處。

【關(guān)鍵詞】古典樂(lè)派創(chuàng)作技法;鋼琴作品;基本音樂(lè)形象;創(chuàng)作特點(diǎn);突破

Weber是德國(guó)音樂(lè)史上首位浪漫主義作曲家，他擁有代表作歌劇《魔彈射手》，這一部作品基本確立了他在西方音樂(lè)史上的浪漫主義音樂(lè)大師的卓越地位。而他同時(shí)期創(chuàng)作的《邀舞》作為一部鋼琴曲作品同樣有名，因?yàn)閃eber采用了獨(dú)特的創(chuàng)作技法，足以顛覆傳統(tǒng)古典樂(lè)派創(chuàng)作技法，被后人視為Weber最大膽的一次創(chuàng)新突破。

一、關(guān)于鋼琴作品《邀舞》

《邀舞》又被稱為《華麗回旋曲》，它創(chuàng)作于1819年，是Weber送給自己的妻子Carolee Rae的生日禮物。這部鋼琴曲中所表現(xiàn)的是19世紀(jì)歐洲上層社會(huì)中頗為奢華的貴族舞會(huì)場(chǎng)面。在舞會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，男女賓客相約而至，其中就有一位紳士邀請(qǐng)了一位年輕的小姐共同跳舞，在經(jīng)過(guò)小姐的謝絕與紳士的再邀請(qǐng)后，年輕美貌的小姐終于答應(yīng)了紳士懇摯的邀請(qǐng)，由此整個(gè)盛大的舞會(huì)場(chǎng)面全面拉開(kāi)，《邀舞》響起。從樂(lè)曲整體創(chuàng)作風(fēng)格來(lái)看，它是浪漫唯美的，但樂(lè)曲情節(jié)簡(jiǎn)單;從紳士邀請(qǐng)、被拒絕、再邀請(qǐng)、再拒絕、再邀請(qǐng)、最后接受、交談、跳舞、結(jié)束、相互道別這一故事流程來(lái)看，作品風(fēng)格相當(dāng)清新且富有表現(xiàn)力、感染力。《邀舞》作為當(dāng)時(shí)上流社會(huì)中最受青睞的鋼琴作品之一，它的音樂(lè)表現(xiàn)絕佳氣質(zhì)也被后人所看重和改編。例如法國(guó)浪漫樂(lè)派作曲家Berlioz等人就將作品改編成為大編制的管弦樂(lè)曲，目前它已經(jīng)擁有多種管弦樂(lè)器的器樂(lè)譜，始終在古典音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域中占據(jù)著特殊地位[1]。

二、《邀舞》的音樂(lè)形象與結(jié)構(gòu)分析

《邀舞》的音樂(lè)形象突出，Weber采用了bD大調(diào)配合3/4拍子圓舞曲形式寫成，同時(shí)擁有回旋曲式特征，整首曲子由引子、四段圓舞曲以及尾聲所共同構(gòu)成，整體結(jié)構(gòu)為倍復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。

就以樂(lè)曲中第二大段這一作品核心來(lái)探，它包含從35到300的266個(gè)小節(jié)，囊括了4首圓舞曲，且每一首圓舞曲相互獨(dú)立但又相互關(guān)聯(lián)，整體表現(xiàn)生動(dòng)形象，從群舞到獨(dú)舞，舞步從簡(jiǎn)單再到復(fù)雜，所表現(xiàn)的正是上層貴族社會(huì)的盛大舞會(huì)場(chǎng)景[2]。

在第二樂(lè)段中，4首圓舞曲個(gè)性十足，各具特色，其中第一首圓舞曲分別在35～96小節(jié)、301～416小節(jié)兩次出現(xiàn)。首次出現(xiàn)其表情術(shù)語(yǔ)標(biāo)記為“Allegr ovivace”，代表活潑的、充滿激情的。Weber在創(chuàng)作過(guò)程中采用了相對(duì)較快的速度和雄壯華麗的音樂(lè)來(lái)塑造舞會(huì)上幾近喧鬧的熱烈豪華舞會(huì)場(chǎng)面。整首圓舞曲在藝術(shù)表現(xiàn)過(guò)程中有變化，前半段更加雄壯有力，后半段則相對(duì)溫文爾雅，整段圓舞曲是不斷重復(fù)出現(xiàn)的，這也迎合了它回旋曲的曲式風(fēng)格，對(duì)于舞會(huì)上青年男女的嬉戲逗趣、竊竊私語(yǔ)表現(xiàn)更是刻畫得淋漓盡致。從整體來(lái)看，第二樂(lè)段是相當(dāng)有個(gè)性的，時(shí)而像飛快旋轉(zhuǎn)、瀟灑自如的舞女，時(shí)而又像趾高氣揚(yáng)、輕舞漫步的貴夫人，它所營(yíng)造的舞曲場(chǎng)景非常有趣動(dòng)人。

在301～416小節(jié)，第一首圓舞曲二度重現(xiàn)，從演奏風(fēng)格來(lái)看就是原樣再現(xiàn)，但它的樂(lè)曲小節(jié)從原來(lái)的24小節(jié)直接擴(kuò)充到56小節(jié)，變化非常之大，對(duì)于圓舞曲本身的主題再現(xiàn)目的明確，其中所增加的18個(gè)小節(jié)（388～416小節(jié)）均保持在八小節(jié)基礎(chǔ)之上形成，彈奏力度保持在ff左右，這讓整首樂(lè)曲都變得相當(dāng)飽滿和充滿情緒。在這一階段，樂(lè)曲被推向高潮，舞蹈也更為熱烈，樂(lè)曲在相對(duì)輝煌的氛圍中圓滿結(jié)束。當(dāng)舞會(huì)中人群漸漸散去，紳士與小姐的共舞也就此結(jié)束。紳士非常有風(fēng)度地向小姐告別，小姐也相應(yīng)回禮，并揮手道別。整個(gè)邀舞過(guò)程是成功且令人難忘的，紳士和小姐都為彼此留下了美好的回憶[2]。

三、《邀舞》對(duì)傳統(tǒng)古典樂(lè)派創(chuàng)作技法的影響與突破研究

作為歐洲浪漫主義音樂(lè)歷史中的一部經(jīng)典作品，這首鋼琴曲，無(wú)論是在曲式結(jié)構(gòu)創(chuàng)新方面、多主題音樂(lè)探索方面，還是在敘事風(fēng)格探尋體現(xiàn)方面都具有一定特色，是對(duì)歐洲傳統(tǒng)古典樂(lè)派創(chuàng)作技法的全面突破，這也是它能夠?yàn)楹笕怂木幊晒芟覙?lè)曲進(jìn)入大編制創(chuàng)作領(lǐng)域的理由。下文就結(jié)合三點(diǎn)展開(kāi)討論。

1.對(duì)標(biāo)題音樂(lè)內(nèi)容的沿襲

“標(biāo)題音樂(lè)”這一詞匯源于19世紀(jì)浪漫樂(lè)派匈牙利作曲家、鋼琴家Franz Liszt，這位喜歡炫技的鋼琴奇才首創(chuàng)了“標(biāo)題音樂(lè)”，它代表了一種對(duì)詩(shī)意的描繪性、敘事性闡釋，其主要特征就是希望利用音樂(lè)描述某些具象物體或事件，且其中擁有極強(qiáng)的推導(dǎo)邏輯思維規(guī)律，希望在音樂(lè)中實(shí)現(xiàn)對(duì)事物內(nèi)容的再現(xiàn)。

實(shí)際上，在古典主義時(shí)期許多音樂(lè)都是無(wú)標(biāo)題的，但浪漫主義時(shí)期則有所不同，因?yàn)楦嘧髑蚁Ｍ麨樗鶆?chuàng)作曲目賦予自己的情感，所以他們特意創(chuàng)作了帶有標(biāo)題的音樂(lè)曲目，希望更好更真切地通過(guò)曲目表現(xiàn)內(nèi)心真切情感。Weber的這首經(jīng)典作品被命名為《邀舞》，它暗示了作品音樂(lè)內(nèi)容都與“邀舞”有關(guān)，且其中也大量融合了歷史記載內(nèi)容。Weber通過(guò)他的妻子聯(lián)想到男男女女在盛大舞會(huì)上交流共舞的過(guò)程，腦海中所聯(lián)想的是他們優(yōu)雅的舞姿。這一標(biāo)題語(yǔ)言配合音樂(lè)語(yǔ)言，可以讓所有音樂(lè)鑒賞者身臨其境[3]。

2.對(duì)曲式結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新

浪漫主義古典音樂(lè)運(yùn)動(dòng)對(duì)Weber的影響是不小的，Weber的音樂(lè)作品創(chuàng)作風(fēng)格中也有著相當(dāng)鮮明的浪漫主義色彩。相比于古典主義音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格，它的曲式風(fēng)格明顯更加自由，擁有更加龐大的布局和更加即興的片段音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格。在《邀舞》中擁有相對(duì)自由且獨(dú)立的小型復(fù)三部結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)在于激發(fā)了調(diào)性和聲的高度，但同時(shí)不破壞整個(gè)結(jié)構(gòu)。在創(chuàng)作中具體采用到了變音、不相關(guān)和弦內(nèi)容，其中轉(zhuǎn)調(diào)部分則人工任意調(diào)性轉(zhuǎn)到所有調(diào)，并摻雜了大量的不規(guī)則半音階長(zhǎng)短樂(lè)句，創(chuàng)作風(fēng)格雖然不整齊，但特色鮮明，長(zhǎng)短句契合好且點(diǎn)線環(huán)繞，形式結(jié)構(gòu)大膽自由，音樂(lè)語(yǔ)言更加關(guān)注情感需求變化。另外，Weber所采用的是快速經(jīng)過(guò)句和半音級(jí)進(jìn)創(chuàng)作技巧，特別是在第三、四首圓舞曲的創(chuàng)作過(guò)程中實(shí)現(xiàn)了對(duì)調(diào)性調(diào)式的不間斷轉(zhuǎn)換，頻繁使用升降記號(hào)，這讓整個(gè)音樂(lè)語(yǔ)言表現(xiàn)更加豐富，十足彰顯了《邀舞》的浪漫主義特性。

客觀講，這種雙重復(fù)的三部曲式結(jié)構(gòu)非常有特色，曲子組成精巧，序曲、4段圓舞曲、尾聲整體表現(xiàn)結(jié)構(gòu)構(gòu)成清晰，主題旋律明確，具有較強(qiáng)的回旋性，能夠與其他舞段形成鮮明對(duì)比，宮廷風(fēng)味十足。而且第一首和第四首圓舞曲的遙相呼應(yīng)創(chuàng)作手法也是當(dāng)時(shí)古典樂(lè)派樂(lè)曲中所不具備的，Weber的這一創(chuàng)新是對(duì)后世作曲家的一大啟示[4]。

3.對(duì)多主題音樂(lè)的探尋

多主題音樂(lè)是《邀舞》的一大特色，也是主題思想，作品整體的基本情緒與人物性格表現(xiàn)復(fù)雜。因?yàn)椴煌趥鹘y(tǒng)古典樂(lè)派創(chuàng)作曲目只有1～2個(gè)主題，《邀舞》至少有4個(gè)主題，不同主題的音樂(lè)風(fēng)格、節(jié)奏、人物形象、創(chuàng)作演奏技巧都各不相同，所表現(xiàn)出的藝術(shù)價(jià)值也不同。

就以第一主題音樂(lè)（26～59小節(jié)）為例，它是《邀舞》整個(gè)作品中出現(xiàn)最為頻繁的樂(lè)段（出現(xiàn)4次）。該樂(lè)段非常歡快活潑，且在高潮部分更擁有快速切分節(jié)奏構(gòu)成的大舞段，這為樂(lè)曲演奏增加了一定的緊張感。Weber為了加強(qiáng)這一緊張感，同時(shí)體現(xiàn)出樂(lè)段演奏的緊湊感，還專門為其中的兩個(gè)主題增加了和聲織體，并采用了跳奏形式。以最為特殊的98小節(jié)開(kāi)始，該樂(lè)段采用到了華爾茲舞段，整體音樂(lè)婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，極具情調(diào)。在98小節(jié)以后，華爾茲的線性波浪式旋律是不斷輾轉(zhuǎn)起伏迂回的，這種音樂(lè)演繹風(fēng)格為人們帶來(lái)一種清新感，它是對(duì)盛大舞會(huì)氛圍的渲染，呈現(xiàn)出舞池中人們上下起伏的舞姿，也是對(duì)場(chǎng)景中人們情緒的渲染烘托。

從整體來(lái)看，《邀舞》的整體敘事風(fēng)格是非常鮮明強(qiáng)烈的，Weber在作曲過(guò)程中也為作品融入了極強(qiáng)的故事表現(xiàn)力，他通過(guò)大量的和弦旋律聲部交織營(yíng)造出了男女主人公之間交流對(duì)話的場(chǎng)景，同時(shí)配合裝飾音與和聲色彩暗示他們之間談話的熱絡(luò)，為隨后的成功邀舞打下鋪墊。

四、結(jié)語(yǔ)

Weber的《邀舞》在曲式結(jié)構(gòu)、標(biāo)題音樂(lè)等方面都做出了巨大創(chuàng)新，同時(shí)也深度探究了主題音樂(lè)的多變性內(nèi)涵，完全突破了傳統(tǒng)古典主義音樂(lè)創(chuàng)作技法的風(fēng)格限制，創(chuàng)作出了既融合了古典主義音樂(lè)內(nèi)斂情緒又包含了浪漫主義開(kāi)放自由風(fēng)格的融合性音樂(lè)作品，令后人景仰。

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